...And Justice for All (앨범)

...And Justice for All (album)
...모두를 위한 정의
A painting of Justice as a woman with a sword in her hand, a blindfold and scales in her other hand.
스튜디오 앨범 by
메탈리카
방출된1988년 8월 25일 (1988-08-25)
녹음된1988년 1월 28일 ~ 5월 1일
스튜디오원 온 원 (로스앤젤레스)
장르.
길이65:24
라벨.엘렉트라
프로듀서
메탈리카 연표
$5.98 E.P – 개러지 데이즈 재방문
(1987)		 ...모두를 위한 정의
(1988)		 더 굿, 더 배드 앤 더 라이브
(1990)
메탈리카 스튜디오 앨범 연표
꼭두각시
(1986)		 ...모두를 위한 정의
(1988)		 메탈리카
(1991)
싱글즈 from ...모두를 위한 정의
  1. 슬픔의 수확기
    해제됨:1988년8월28일[1]
  2. 아이 오브 더 뷰홀더
    해제됨:1988년10월30일[2]
  3. "하나"
    발매 : 1989년[3] 1월 10일

《And Justice for All》은 1988년 8월 25일 엘렉트라 레코드에 의해 발매된 미국의 헤비 메탈 밴드 메탈리카의 네 번째 스튜디오 음반입니다.1986년 이전 베이시스트 클리프 버튼의 사망 이후, 베이시스트 제이슨 뉴스테드가 참여한 메탈리카의 첫 번째 음반입니다.뉴스테드가 버튼이 죽기 전에 녹음한 베이스 라인을 따라가면서 버튼은 《To Live Is to Die》에 대한 사후 공동 작곡 인정을 받았습니다.

메탈리카는 1988년 초 로스앤젤레스의 One on One Recording Studios에서 프로듀서 플레밍 라스무센과 4개월에 걸쳐 음반을 녹음했습니다.그것은 공격적인 복잡성, 빠른 템포, 그리고 약간의 운율 구조를 특징으로 합니다.그것은 정부의 부패, 검열, 전쟁과 같은 정치적이고 법적인 부당함에 대한 서정적인 주제를 담고 있습니다.로저 고먼이 디자인하고 스티븐 고먼이 삽화를 그리고 메탈리카의 기타리스트 제임스 헤트필드와 드러머 라스 울리히가 컨셉을 바탕으로 한 이 표지는 밧줄에 묶인 저스티스 여사가 밧줄이 끊어질 정도로 끌려가고, 그녀의 비늘 위에 달러 지폐가 쌓여 있는 모습을 묘사하고 있습니다.앨범 제목은 미국의 충성 맹세의 마지막 네 단어에서 따왔습니다.세 곡이 싱글로 발매되었는데, 〈Harvester of Sorrow〉, 〈Eye of the Beholder〉, 〈One〉, 타이틀곡 〈...그리고 모두를 위한 저스티스"는 홍보 싱글로 발매되었습니다.

...모두를 위한 저스티스는 그 깊이와 복잡성으로 음악 비평가들로부터 찬사를 받았지만, 드라이 믹스와 거의 들리지 않는 베이스 기타는 비판을 받았습니다.이 음반은 빌리지 보이스의 올해 최고의 음반에 대한 연례 파즈 앤 조프 비평가들의 여론 조사에 포함되었고, 1989년 그래미상 후보에 올라 최고의 하드 록/메탈 퍼포먼스 보컬 또는 인스트루멘탈 부문에서 제트로 툴에게 밀려 논란의 여지가 있었습니다.싱글 "One"은 밴드의 데뷔 뮤직비디오를 지원했고, 메탈리카는 1990년에 처음으로 그래미상을 수상했습니다.빌보드 200에서 6위로 정점을 찍으며 미국에서 성공을 거두었고, 2003년 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 8배 플래티넘 인증을 받았습니다.

이 음반은 2018년 11월 2일에 바이닐, CD, 카세트 형식으로 재발행되었으며 보너스 트랙과 미공개 비디오 영상으로 디럭스 박스 세트 처리를 받았습니다.[4]재발행은 빌보드 톱 앨범 세일즈 차트와 톱 록 앨범 차트에서 각각 37위와 42위에 올랐습니다.[5][6]

배경

...And Justice for All은 1986년 클리프 버튼의 사망 이후 베이시스트 제이슨 뉴스테드가 참여한 첫 메탈리카 앨범입니다. 뉴스테드는 이전에 1987년 메탈리카 EP The $5.98 E.P. - Garage Days Revisited에서 연주한 적이 있습니다.[7]메탈리카는 일찍이 이 음반을 녹음할 의도였지만, 1987년 여름에 예정된 유럽의 몬스터즈 오브 락 페스티벌을 포함한 많은 수의 페스티벌 날짜들로 인해 옆으로 밀려났습니다.프런트맨 제임스 헤트필드가 스케이트보드 사고로 팔을 다친 것도 또 다른 이유였습니다.[8]

메탈리카의 이전 스튜디오 앨범인 Master of Puppets (1986)는 음반사 Music for Nations와 계약한 마지막 앨범이었습니다.매니저 Peter Mensch는 그들이 영국 음반 배급사인 Phonogram Records와 계약하기를 원했습니다.축음기 매니저 마틴 후커는 그들에게 "100만 파운드가 훨씬 넘는 금액을 제안했는데, 이 금액은 그 당시 우리가 그 누구에게도 제시한 금액 중 가장 큰 금액이었습니다.그의 설명은 메탈리카 3장의 앨범 모두 영국과 유럽을 합친 최종 판매량이 150만장 이상이었다는 것입니다.[8]

녹음

...모두를 위한 저스티스는 1988년 1월부터 5월까지 로스엔젤레스의 One on One Recording Studios에서 녹음되었습니다.메탈리카는 플레밍 라스무센과 함께 앨범을 제작했습니다.[9]그는 1988년 1월 1일 계획된 출발에 처음으로 참여할 수 없었고, 밴드는 데뷔 건즈 앤 로지스 앨범 페더 포 디스트루먼트(1987)를 제작하여 주목을 받았던 마이크 클링크를 고용했습니다.계획은 악화되었고, 라스무센은 드러머 라스 울리히가 처음 그에게 전화한 지 3주 후에 연락이 가능해졌습니다.라스무센은 2월 14일 로스앤젤레스로 가는 비행기 안에서 앨범을 위해 클링크의 거친 믹스를 들었고, 도착하자마자 클링크는 해고되었습니다.헤트필드는 클링크와의 녹음이 문제가 있었고 라스무센은 막판에 교체된 것이라고 설명했습니다.[10]클링크는 《가장 짧은 빨대》와 《슬픔의 수확기》에 드럼을 공들여 제작한 것으로 인정받고 있습니다.라스무센이 도착하기를 기다리며 밴드는 "스튜디오 분위기에 들어가는 동안 사운드를 미세 조정"하기 위해 두 개의 커버곡인 "Breadfan"과 "The Prince"를 녹음했습니다.[10]둘 다 앨범의 싱글들을 위한 B-sides로 발매되었고 나중에 1998년 커버 앨범 Garage Inc.에 수록되었습니다.[11]

라스무센의 첫 번째 임무는 밴드가 불만을 품고 있던 기타 사운드를 조정하고 편곡하는 것이었습니다.템포를 위한 가이드 트랙과 울리히의 드럼을 위한 클릭 트랙이 사용되었습니다.밴드는 라이브 룸에서 연주하며 악기들을 따로 녹음했습니다.각각의 곡은 드럼, 베이스와 기타를 위한 두 번째, 그리고 다른 부분을 위한 세 번째 릴을 사용했습니다.녹음이 시작되는 동안 하트필드는 가사를 썼는데, 녹음이 시작되면서 때때로 완성되지 않았고, 라스무센은 하트필드가 "노래에 별로 관심이 없다"고 말했으며, 대신 "그 딱딱한 분위기를 원했다"고 말했습니다.[10]Metallica의 녹음 과정은 Newsted에게 처음이었고, Newsted는 전반적인 소리에 대한 그의 영향과 팀의 다른 사람들과의 논의 부족에 의문을 제기했습니다.그는 보조 엔지니어만 참석한 채 각자의 파트를 녹음했습니다.[12]이 경험은 그의 이전 밴드인 Flotsam과 Jetsam과는 달랐는데, 그의 스타일은 "기본적으로 모두가 같은 것을 소닉 월처럼 연주한다"고 묘사했습니다.[12]

믹싱

...모두를 위한 저스티스는 "건조하고 무균된" 제품으로 유명합니다.[13]라스무센은 이전 두 앨범과 비슷한 분위기의 사운드를 시도했기 때문에 그것은 그의 의도가 아니라고 말했습니다.그는 스티브 톰슨과 마이클 바비에로가 미리 고용된 앨범 믹싱 동안 참석하지 않았습니다.라스무센은 톰프슨과 바르비에로가 믹싱 과정에 참여하지 않았을 때, 믹싱에 근접 마이크만 사용하고 룸 마이크는 사용하지 않아 "딸깍"하는 얇은 드럼 소리가 발생했다고 추측했습니다.[10]베이스 기타는 거의 들리지 않는 반면 기타는 "기교적"으로 들립니다.[14]그는 "합성된" 타악기가 압축된 소리의 또 다른 이유라고 보았습니다.[15]

헤트필드와 울리히의 지시로, 뉴스테드의 베이스 기타는 거의 들리지 않게 되었습니다.[10][16]라스무센(Rasmussen)에 따르면, "라스와 제임스(James)가 그들의 첫 번째 믹스를 들은 후, 그들이 처음으로 말한 것은 '베이스를 내려놔서 그냥 들을 수 있게 하고, 그리고 나서 그것을 마치면, 3dB를 더 내려놔라'였습니다."그들이 왜 그런 일을 원했는지는 모르겠지만, 그건 완전히 제 손 밖에 있었습니다."[10]2009년, 하트필드는 베이스 라인이 종종 그의 리듬 기타를 두 배로 늘려 악기들을 구별할 수 없게 만들었고, 낮은 주파수가 그의 "스푸프"한 기타 사운드와 경쟁하고 있었기 때문에 베이스가 가려졌다고 말했습니다.[17]

Newsted는 마지막 믹스에 만족하지 못했고 베이스가 들리지 않는 것에 불만을 나타냈습니다.[10]톰슨은 또한 불행했고, 울리히가 그 결정에 책임이 있다고 비난했습니다; 그는 프로젝트를 그만두려고 했지만, 경영진에 의해 막혔습니다.[16]Rasmussen은 2018년에 "And Justice for All의 베이스 트랙을 들은 보조 엔지니어인 Jason과 Toby Wright를 포함하여, 저는 아마도 세계에서 유일한 사람들 중 한 명일 것입니다. 그리고 그들은 빌어먹을 훌륭합니다."[18]라고 말했습니다.

2019년, 하트필드와 울리히는 뉴스테드를 경시하기 위해 저음을 섞었지만, 그들의 청력이 "총상"을 입었기 때문에 "기본적으로 저음이 사라질 때까지 다른 모든 것을 계속 키웠다"고 말했습니다.[19]그들은 "이 기록들은 인생의 특정 시대의 산물이며 역사의 스냅샷이며 우리 이야기의 일부입니다..."라고 말하며 2018년 재발행을 위해 믹스를 조정하지 않기로 결정했습니다. 그리고 모두를 위한 정의는 좀 더 저급한 것과 성을 사용할 수 있습니다. 분노는 주석 올무 드럼을 조금 덜 사용할 수도 있지만, 그런 것들이 우리 역사의 한 부분이 된 것입니다."[20]

음악

우리는 번개를 타고 인형의 주인을 찾아 최대한 많은 것을 가져갔습니다.메탈리카의 진보적이고, 정신적이고, 옆모습과 함께 갈 곳이 없었습니다. 그리고 저는 그 앨범이 어떤 면에서는 80년대까지 우리의 진보적인 모습의 전형이라고 할 수 있다는 사실이 매우 자랑스럽습니다.

—Lars Ulrich, on the band's direction for the album[21]

이것은 완전히 승화된 록으로, 형식의 순수함을 추구하고 있으며, 런치나 블루스 록을 넘어선 광년의 시간을 요구하고 있습니다.메탈리카는 헤비메탈의 멜로드라마를 대수학으로 바꿉니다.이것은 스레쉬가 아니라, 기계화된 혼란입니다.흐릿한 것도 없고 엉망인 것도 없고, 심지어 최고 속도에서도 그렇지 않지만, 절개와 타박상의 엄격한 격자가 있습니다.

—Simon Reynolds, on the album's music[22]

...And Justice for All은 길고 복잡한 곡들,[23] 빠른 템포, 약간의 운율 구조가 특징인 음악적으로 진보적인 앨범입니다.[24]메탈리카는 음역을 넓히기로 결정했고, 여러 섹션, 무거운 기타 아르페지오, 특이한 시간 서명을 가진 노래들을 썼습니다.[25]헤트필드는 다음과 같이 설명했습니다: "작사적으로, [앨범]은 우리가 정말로 자랑하고 우리가 할 수 있는 것을 보여주기 위해 노력한 것입니다.한 곡에 6개의 리프를 끼워 넣었다고요?8시로 합시다.그것에 열광해요.'[21]

비평가 사이먼 레이놀즈는 앨범의 복잡하게 구성된 곡들의 타이밍에 따른 리프 변화와 실험에 주목했습니다: "템포 시프트, 기어 변경, 랩, 감속 및 갑자기 정지."[22]BBC 뮤직의 Eamonn Stack은 다음과 같이 썼습니다.그리고 Justice for All은 더 긴 곡들, 더 드문 편곡들, 그리고 Hetfield의 더 거친 보컬로 밴드의 이전 앨범들과는 다르게 들립니다.[26]저널리스트 마틴 포포프(Martin Popoff)에 따르면, 이 앨범은 잦은 템포 변화, 특이한 노래 구조, 그리고 겹겹이 쌓인 기타 때문에 이전 앨범들에 비해 덜 멜로디적이라고 합니다.그는 그 앨범이 복잡하게 연주된 음악과 스산한 사운드 때문에 더 진보적인 메탈 레코드라고 주장했습니다.[27]음악 작가 조엘 맥아이버(Joel McIver)는 메탈리카가 "익스트림 메탈의 가장 낮은 끝에서" 밴드들과 자리를 유지할 수 있을 만큼 충분히 공격적인 음악이라고 평했습니다.[28]작가 Christopher Knowles에 따르면, Metallica는 그 앨범에 대해 "논리적인 결론에 도달했다"고 합니다.[29]

커크 해밋은 그의 세 형제의 비극적인 죽음에서 "다이어스 이브"의 리프를 쓰도록 영감을 받았습니다.그는 CBS 방송에서 "...46초 정도 되는 시간에 저희는 삼형제를 리프라고 부르는 것을 좋아합니다. 왜냐하면 어머니가 제 집에 불쑥 들어오셔서 제 삼형제 모두가 비극적인 5대의 차량 추돌사고로 안타깝게 세상을 떠났다고 알려주셨기 때문입니다."라고 말했습니다.지속적으로 반복되는 3음의 질주는 그날 삶이 끝난 그의 세 형제의 삶을 상징하는 것이고, 라르의 톰 드럼은 시속 80마일로 자동차가 서로 부딪히는 소리를 상징하는 것입니다.[citation needed]

가사

"...모두를 위한 정의"
타이틀곡은 공격적인 리프와 울리히의 드럼 패턴을 기반으로 합니다.[28]
"하나"
"One"은 소설 조니 갓 히즈 건과 동명의 영화에서 영감을 얻었습니다.그것은 오버더빙된 기타로 시작해서 결국 강력한 리핑으로 바뀝니다.[30]
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앨범 타이틀은 1988년 4월에 공개되었습니다.그리고 모두를 위한 정의, 충성 서약의 마지막 말 뒤에.[31]가사는 전쟁의 프리즘(핵전쟁 포함)과 검열된 연설을 통해 볼 수 있는 정치적이고 법적인 부당함을 다루고 있습니다.[27]대부분의 곡들은 이전에 발표된 곡들의 폭력적인 보복과는 다른 문제들을 제기합니다.[32]톰 킹은 처음으로 이 가사가 정치와 환경 문제를 다루었다고 쓰고 있습니다.그는 사탄과 이집트의 재앙에 대해 노래하는 것보다 금속을 부수는 노래에 생태학적인 가사를 적용한 유일한 밴드로 동시대의 Nuclear Assault를 이름 지었습니다.[33]맥아이버는 밴드의 주요 작사가인 헤트필드가 기득권층에 대한 반란과 같이 이전에 다루지 않았던 주제들에 대해 썼다고 언급했습니다.[28]울리히는 작곡 과정을 "CNN 시절"이라고 표현했고, 헤트필드와 함께 노래 주제를 찾기 위해 채널을 보았습니다.블랙리스트 관련 기사를 읽고 '가장 짧은 빨대'라는 제목을 얻었는데 거기서 노래가 나오더라고요."[34]

환경 상태에 대한 우려("Blacked"), 부패("...")그리고 모두를 위한 정의("Justice for All"), 블랙리스트와 차별("The Shortest Straw")은 전통적인 실존적 주제로 강조됩니다.[32]언론의 자유와 시민의 자유와 같은 문제들은 암울하고 비관적인 관점에서 제시됩니다.[35]"One"은 부상당한 군인의 고통을 묘사한 가사로 비공식적으로 "반전 국가"라는 별명을 얻었습니다.[36]"다이어스 이브"는 헤트필드가 그의 부모님에게 보내는 서정적인 고함소리입니다.[28]버튼은 "To Live Is to Die"에서 공동 작곡으로 인정을 받았는데, 베이스 라인은 버튼이 죽기 전에 공연했던 사용되지 않은 음반들의 메들리이기 때문입니다.오리지널 녹음은 트랙에 사용되지 않기 때문에 작곡은 버튼이 쓰고 뉴스테드가 연주한 것으로 인정됩니다.그 노래의 구어 부분은 라이너 노트에서 전체적으로 버튼에게 잘못 귀속되었습니다.첫 번째 대사는 실제로 영화 엑스칼리버 ("남자가 거짓말을 하면, 그는 세상의 어느 부분을 죽인다")[37]에서 나온 것이고, 두 번째 대사는 미국 작가 스티븐 R의 판타지 소설인 Lord Foul's Bane에서 나온 것입니다. 도널드슨 ("이것들은 사람들이 그들의 삶이라고 잘못 부르는 창백한 죽음들입니다.")[38][39]연설의 후반부 ("이 모든 것은 더 이상 참을 수 없습니다.구원의 왕국은 나를 집으로 데려갈 수 없습니까?)는 버튼에 의해 쓰여졌습니다.[40]

아트워크

그 예술작품은 Hetfield와 Ulrich에 의해 개발된 개념을 바탕으로 Stephen Gorman에 의해 만들어졌습니다.가슴을 드러낸 채 밧줄로 묶인 눈가리개를 한 저스티스 부인의 금이 간 동상을 그리고 있으며, 제목은 그라피티 스타일로 되어 있습니다.[9]

중대수신

전문가 평점
집계점수
원천순위
메타크리틱93/100
(expanded판)[41]
심사점수
원천순위
올뮤직[13]
시카고 트리뷴[42]
대중음악 백과사전[43]
메탈포스10/10[44]
피치포크9.3/10[45]
Q[46]
록 하드9.5/10[47]
롤링 스톤[24]
롤링 스톤 앨범 가이드[48]
빌리지 보이스C+[49]

1988년 9월 7일 엘렉트라 레코드에 의해 발매된...[50]그리고 모두를 위한 저스티스는 음악 평론가들로부터 찬사를 받았습니다.[51]롤링 스톤의 동시대 리뷰에서 마이클 아제라드는 메탈리카의 작곡이 인상적이며 앨범의 음악을 "정확하게 채널을 맞춘 공격성의 경이로움"이라고 불렀습니다.[24]스핀 매거진의 샤론 라이브텐은 그것을 "더블 레코드의 보석"이라고 불렀고, 그 음악이 날카롭고 기술적으로 능숙하다는 것을 발견했습니다.[52]멜로디 메이커의 사이먼 레이놀즈(Simon Reynolds)는 이 곡의 리프에 대해 "다른 밴드들이 그들의 눈 이빨을 내줄 것"이라고 말했고, 앨범의 촘촘하게 복잡한 스타일의 메탈은 현대 록 음악의 단조로운 사운드와 구별된다는 것을 발견했습니다. "모든 것은 완전한 시간 엄수와 최고의 외과적 기교에 달려 있습니다.아마 제가 들어본 음악 중에 가장 예리한 음악일 거예요. 문자 그대로 말이죠."[22]Metal Forces의 Borivoj Krgin은 Master of Puppets의 앨범보다 더 인상적인 전형적인 예외적인 프로듀싱과 음악성 때문에 그가 들어본 앨범 중 가장 이상적인 앨범이라고 말했습니다.[44]빌리지 보이스에 대한 덜 열광적인 리뷰에서 로버트 크리스트가우는 밴드의 작곡은 노래 형태가 부족하고 앨범은 Master of Puppets보다 더 오래 지속된다고 믿었습니다.[49]1988년에...그리고 모두를 위한 저스티스는 그래미 어워드에서 최고의 하드 록/메탈 퍼포먼스 부문에 후보로 올랐으나 논란의 여지가 있는 Jethro Tull's Crest of a Knave에게 패했습니다.[53]2007년, Entertainment Weekly는 이것을 그래미 역사상 가장 큰 10가지 사건 중 하나로 선정했습니다.[54]

회고전에서 시카고 트리뷴의 그레그 코트는 다음과 같이 말했습니다.그리고 모두를 위한 저스티스는 밴드의 "가장 야심적인" 앨범이자 궁극적으로는 "가장 평평한" 앨범이었습니다.[42]올뮤직의 스티브 휴이는 메탈리카가 이전 두 앨범의 청사진을 따랐고, 더 세련된 노래와 부패한 사회를 상상하는 "아포칼립틱" 가사를 사용했다고 언급했습니다.[13]음악 저널리스트 믹 월(Mick Wall)은 음반의 진보적인 요소에 대해 비판적이었고, 《One》과 《Dyers Eve》를 제외하고는 음반의 대부분이 어설프게 들린다고 믿었습니다.[8]대중 음악 백과사전(2006)에서 콜린 라킨은 칭찬할 만한 〈One〉을 제외하고, 이 음반은 너무 많은 리프로 곡들을 집중시킴으로써 밴드의 창조성을 떨어뜨렸다고 썼습니다.[43]울리히는 이 앨범이 시간이 지나면서 발전했고 동시대 사람들 사이에서도 좋은 평가를 받고 있다고 회고했습니다.[21]

애콜레디스

빌리지 보이스(The Village Voice)의 연례 파즈 앤 조프(Pazz & Jop) 비평가 여론조사에서 1988년 39번째 베스트 앨범으로 1위 12표를 포함하여 117표를 받았습니다.[55]이 음반은 IGN의 "Top 25 Metal Albums"에서 9위를 차지했습니다.[56]기타 월드는 2006년 독자 여론조사에서 선정한 "100대 가장 위대한 기타 앨범"에서 12위를 차지했으며,[57] 모든 수록곡을 "역대 가장 위대한 메탈리카 송 100"에 선정했습니다.[58]Kerang!은 "역사상 가장 위대한 헤비 메탈 앨범 100장"에서 42위를 차지했습니다.[59]마틴 포포프는 그의 책 "The Top 500 Heavy Metal Albums of All Time"에서 19위를 차지했는데, 이는 목록에서 메탈리카 앨범 중 네 번째로 높은 순위입니다.[14]이 곡은 로버트 다이메리의 "죽기 전에 꼭 들어야 할 1001 앨범"에 수록되어 있습니다.[60]2017년 롤링 스톤이 선정한 "역대 가장 위대한 메탈 앨범 100장"에서 21위를 차지했습니다.[61]

수년간 뮤직비디오 공개를 거부해 온 메탈리카는 "One"을 위한 첫 번째 앨범을 발매했습니다.[62]이 비디오는 MTV와 다른 형태의 주류 음악에 대한 밴드의 명백한 반대를 중요시했던 팬들 사이에서 논란이 있었습니다.슬랜트 매거진은 메탈리카가 "원문에 제시된 것보다 훨씬 더 파괴적인 영혼의 혁명을 불러일으킨다"며 "100개의 가장 위대한 뮤직 비디오" 목록에서 48위를 차지했습니다.[63]기타 솔로는 기타 월드가 선정한 "역대 가장 위대한 기타 솔로 100인"에서 7위에 올랐습니다.[64]또한 헤비 메탈 웹사이트 노이즈크립은 이 곡을 "80년대 최고의 메탈 노래 10선" 중 9위로 분류했습니다.[65]

상업실적

메탈리카의 음악은 주류 라디오에 매력적이지 않은 음악으로 여겨졌지만...그리고 모두를 위한 정의는 미국에서 큰 성공을 거두었습니다.[66]이 음반은 발매와 동시에 메탈리카의 베스트셀러 음반이 되었고,[67] 빌보드 200에서 6위로 정점을 찍었으며, 83주 동안 차트에 올랐습니다.[68]닐슨 사운드스캔이 판매량을 추적하기 시작한 1991년 이래로 미국에서 9,700,000장 이상이 팔렸습니다.[69]매장에 출시된 지 9주 만에 플래티넘 인증을 받았고, 1988년 말까지 미국에서 170만 장이 팔렸습니다.[21][35]발매 이후, 이 음반은 미국에서 8백만 장 이상의 음반을 스캔했으며, MTV의 크리스 해리스에 따르면 "[메탈리카의] 지위를 로큰롤의 힘으로 인정받는 데 일조했다"[21]고 합니다.클래식 록은 이 앨범으로 메탈리카는 상당한 미디어 노출을 받았고,[30] 1990년에는 멀티 플래티넘이 되었다고 설명했습니다.[70]이 그룹은 1989년 초 라디오에서 "One"으로 성공을 거두었는데, 이 곡은 이 음반의 세 번째 싱글로 발매되었습니다.[71]빌보드에 따르면, Damaged Justice 투어는 그 밴드를 아레나 헤드라이너로 발전시켰으며, "One"과 그 그룹의 첫 뮤직비디오에 의해 중요한 에어플레이를 얻었다고 합니다.[70]

...모두를 위한 저스티스는 미국 밖에서도 비슷한 차트 성공을 거두었습니다.핀란드 차트에서 1위를 차지했고, 독일, 스웨덴, 영국 차트에서 5위 이내로 정점을 찍었으며, 영국 차트에서 6주간 머물렀습니다.[72][73][74]이 앨범은 노르웨이와 스위스 앨범 차트에서 간신히 상위 10위 안에 들었습니다.[73]스페인, 멕시코, 프랑스에서는 덜 성공적이었는데, 전자 차트에서 92위, 후자의 130위, 그리고 스페인에서는 64위로 정점을 찍었습니다.[73]모두를 위한 저스티스는 300,000장을 선적한 것에 대해 음악 캐나다로부터 3배 플래티넘 인증을 받았고, 50,000장을 조금 넘게 선적한 것에 대해 IFPI 핀란드로부터 플래티넘 인증을 받았고, 25만장을 선적한 것에 대해 분데스 버밴드 Musikindustrie (BVMI)로부터 골드 인증을 받았습니다.[75][76][77]영국에서 10만 장을 출하한 공로로 2013년 영국 축음기 업계로부터 금상을 수상했습니다.[78]그리고 모두를 위한 저스티스는 밴드의 다음 앨범인 Metallica (1991)에 의해 상업적으로 능가되었습니다.[79]

라이브 공연

1989년 손상된 정의 여행 중 무대에 선 메탈리카

기타리스트 커크 해밋(Kirk Hammett)은 곡의 길이가 팬들과 밴드에게 문제가 있다고 언급했습니다: "그 뒤를 둘러보면서, 우리는 노래가 너무 길다는 것에 대한 일반적인 합의를 깨달았습니다.우리가 "저스티스"를 연주하고 무대에서 내려온 어느 날, 우리 중 한 명이 "우리는 다시는 그 노래를 연주하지 않을 거야"라고 말했습니다.'"그럼에도[80] 불구하고, "One"은 빠르게 밴드의 세트리스트에서 영구적으로 자리 잡았습니다.라이브로 공연하면 오프닝 전쟁음이 17초에서 약 2분으로 늘어납니다.노래가 끝날 때쯤 무대는 칠흑같이 어두워지고 무대 주변에서 불이 뿜어져 나옵니다.이번 라이브 공연은 롤링스톤즈 저널리스트 데니스 셰퍼드(Denise Sheppard)의 "음악적이고 시각적인 하이라이트"로 특징지어집니다.[81]다른 곡들은...그리고 저스티스 포 올은 앨범의 디파마이드 저스티스 투어에서 자주 공연되었던 "Blackened"와 "Harvester of Sorrow"가 있습니다.

메탈리카는 1989년 10월 이후 처음으로 Sick of the Studio' 07 투어 오프닝 쇼에서 타이틀곡을 연주했고, 그 투어의 나머지 부분을 세트로 만들었습니다.Lady Justice의 동상은 노래가 끝날 때쯤 철거될 때 흔히 그 현장에 놓여집니다.[82]2009년, "The Shortest Straw"는 12년간의 공백 끝에 월드 마그네틱 투어 기간 동안 세트리스트로 돌아왔고, 그 이후로 산발적으로 공연되었습니다.[83]"Eye of the Beholder"는 1989년 이후 라이브로 공연되지 않았고, 그 중 하나는 메탈리카의 라이브 확장 연극인 식스 피트 다운 언더에 등장합니다.[84]"다이어스 이브"는 2004년 캘리포니아 잉글우드의 포럼에서 열린 매들리 인 앵거 위드 더 월드 투어에서 녹화된 지 16년 만에 생방송으로 첫 선을 보였습니다.[85]"To Live Is to Die"는 2011년 샌프란시스코의 더 필모어에서 열린 이 밴드의 30주년 기념 콘서트에서 초연되었습니다.[86]라이브로 공연된 앨범의 마지막 곡인 〈The Frayed Ends of Sanity〉는 2014년 헬싱키에서 메탈리카 바이 리퀘스트 투어에서 라이브로 데뷔했지만,[87] 밴드는 이전에 솔로, 즉흥 잼 또는 〈Justice〉 메들리에서 세그먼트를 연주했습니다.

트랙리스트

원출시

〈To Live Is to Die〉의 구어 부분을 제외한 모든 가사는 버튼이 쓴 4개의 대사를 각색하여 클리프 버튼에게 사후 귀속되었습니다.[88]디지털 재발매의 보너스 트랙은 1989년 8월 29일과 30일 워싱턴주 시애틀 콜리세움에서 라이브로 녹음되었으며, 이후 라이브 앨범 Live Shit: Binge & Purge (1993)에 출연했습니다.

사이드 원
No.제목음악길이
1."검은색"
6:42
2."...모두를 위한 정의"
9:46
사이드 투
No.제목음악길이
3.아이 오브 더 뷰홀더
  • 헤트필드
  • 울리히
  • 해밋
6:25
4."하나"
  • 헤트필드
  • 울리히
7:26
사이드3
No.제목음악길이
5."가장 짧은 빨대"
  • 헤트필드
  • 울리히
6:35
6.슬픔의 수확기
  • 헤트필드
  • 울리히
5:45
7."제정신의 닳은 끝"
  • 헤트필드
  • 울리히
  • 해밋
7:43
사이드포
No.제목음악길이
8.투 리브 이즈 투 다이
  • 헤트필드
  • 울리히
  • 버튼
9:49
9.다이어스 이브
  • 헤트필드
  • 울리히
  • 해밋
5:14
총 길이:65:25

2018 디럭스 박스 세트

2018년, 음반은 리마스터링되어 확장된 트랙 목록과 보너스 콘텐츠와 함께 한정판 디럭스 박스 세트로 재발행되었습니다.디럭스 에디션 세트에는 오리지널 앨범 바이닐과 CD, 1989년 8월 29일과 30일 워싱턴 주 시애틀 콜리세움에서 열린 콘서트를 리믹스 및 리마스터링한 3장의 LP, 라이브 트랙, 데모 녹음, B-side, 러프 믹스 및 ra가 포함되어 있습니다.1986년부터 1989년까지 녹음된 편집본과 밴드의 미공개 영상을 담은 DVD 4장.[89]

인사

앨범의 라이너 노트를 각색한 크레딧.[9]

차트

인증

...에 대한 인증 및 판매
지역 인증 인증단위/판매
아르헨티나 (CAPIF)[101] 플래티넘 60,000^
오스트레일리아(ARIA)[102] 플래티넘 2배 140,000^
캐나다 (음악 캐나다)[75] 플래티넘 3배 300,000^
핀란드 (Musiikkituotajat)[76] 플래티넘 51,051[76]
독일(BVMI)[103] 플래티넘 2배 1,000,000‡
뉴질랜드(RMNZ)[104] 골드 7,500^
노르웨이(IFPI 노르웨이)[105] 골드 25,000*
폴란드(ZPAV)[106] 플래티넘 20,000‡
스위스(IFPI 스위스)[107] 플래티넘 50,000^
영국(BPI)[108] 골드 100,000^
미국 (RIAA)[109] 플래티넘 8배 9,700,000[69]

* 인증만을 기준으로 한 매출액.
^ 선적량은 인증만을 기준으로 계산됩니다.
‡ 인증만을 기준으로 한 매출액+스트리밍 수치.

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외부 링크