얀 반 크림펜

Jan van Krimpen

얀 반 크림펜(Jan van Kriimpen, 1892년 1월 12일, Gouda – 1958년 10월 20일, Haarlem)은 네덜란드의 인쇄술가, 책 디자이너, 활자 디자이너였다.그는 인쇄소 Koninklijke Joh에서 일했다. 엔스키데[1][2]그는 또한 영국에서 모노타이프와 함께 일했는데, 그는 네덜란드 밖에서 그의 많은 디자인을 발행하거나 재발행했다.[3]

반 크림펜은 그의 생전에 책 인쇄에 있어서 국제적인 명성을 얻은 선도적인 인물이었다.[4][5]그는 네덜란드와 뉴욕의 한정판 클럽에서 책을 디자인했다.[6][7]그의 작품은 단순함과 고품질의 책 인쇄에 초점을 맞추어 전통적이고 고전적인 스타일로 묘사되어 왔다.[8][9]

유형 설계

하를레머(Haarlemer)는 1938년 반 크림펜이 디자인한 텍스트 서체다.
Spectrum은 1941년에서 1943년 사이에 Van Kriimpen에 의해 디자인된 텍스트 서체다.

반 크림펜의 형식 디자인은 우아한 책 타이프인데, 원래 수동 인쇄와 모노타이프 기계용으로 만들어졌다.비록 상당수의 사람들이 디지털화 되었지만(로뮬러스, 하얼레머, 스펙트럼) 활자체는 출판물에 거의 사용되지 않는다.반 크림펜은 과거의 형식 디자인을 직접 되살린다는 생각에 반대했으며, 그의 작품은 대문자에는 고전 로마식 네모난 대문자 구조와 이탤릭체로 된 르네상스의 찬서체 서예의 영향을 받는다.형식 설계에서 개인적인 길을 추구하는 그의 접근은 엔세데의 후계자인 셈 하르츠에 의해 계속되었고 마틴 마조르와 같은 보다 최근의 네덜란드 디자이너들에게 관심을 가져왔다.[10][11]

판 크림펜의 작품에 대한 광범위한 리뷰는 유형 디자이너 월터 트레이시의 신용장인데, 그 중 한 장은 반 크림펜의 전체 생산량을 평가하는 장이다.신문이나 소형 인쇄와 같은 어려운 용도의 유형을 연구한 디자이너로서의 그의 관점에서 트레이시는 판 크림펜의 고전적인 문자 형식에 대한 애정이 그의 작품을 때로는 흥미롭지만 종종 일반적인 용도에 비실용적이게 만든다고 느꼈다: "지식, 능력, 취향이 있는 사람...경험적 태도와 실제적인 방법은 반 크림펜의 방식이 아닌 것 같다.그는 실제 현실과 요구 사항에 대한 넓은 견지에서가 아니라 내적인 시각에서 일했다."트레이시는 스펙트럼을 "크리스프하고 긍정적인" 것과 밴 크림펜의 유형 중 "가장 실용적인" 것으로 생각했다.[7]반 크립펜은 펀치의 기계 판화의 품질에 대해 의구심을 가지고 있었고 그의 대부분의 디자인은 최소한 조종사 사이즈로 엔세데의 집 펀치커터 P.H. 레디쉬에 의해 금속으로 잘려졌다.[12][13]

보통 라디쉬와 같은 펀치 커터는 글꼴의 최종 결과에 대해 꽤 개인적인 해석을 덧붙일 것이다.이것은 사실 루테티아 폰트의 첫 재판과 함께 일어난 사실이었다.그러나 판 크림펜은 이것을 전혀 받아들이지 않았다. 그는 모든 펀치가 재탕되었다고 주장했다.Sem Hartz는 이것을 다음과 같이 묘사한다: "그러나 디자이너는 그 타입의 재교정을 주장했고, 확실히 그것의 최종 형태는 흠잡을 데가 없지만, 그것은 첫 번째 형태에는 없는 약간 찌그러진 외모를 가지고 있다."[14]

특별히 주목해야 할 것은 로물루스 '슈퍼 패밀리'로, 톱니프 폰트, 경사 로마자, 찬세리 이탤릭체(Cancelleresca Bastarda), 산세리프, 웨이트 범위 내의 그리스어로 구성되어 있다.[7][6]그런 광대한 가족은 마조르에 의한 오늘날의 스칼라 가문과 견줄 만한 최초의 가족이었을 것이다.제2차 세계대전의 발발은 완성되기 전에 그 계획을 혼란스럽게 했다.전쟁이 끝난 후, 반 크림펜은 그것을 재개하는 것에 관심이 없었다.진정한 이탤릭체보다는 기울어진 로마자를 사용하기로 한 결정은 그의 친구 스탠리 모리슨의 이론에 영향을 받았으며, 한동안 이탤릭체는 텍스트 흐름에 너무 지장을 주며 장식 인쇄를 제외하고는 단계적으로 폐지되어야 한다고 제안했다.반 크림펜과 모리슨 둘 다 나중에 그 생각에서 멀어졌다.

주조 공장 유형

반 크림펜의 Cancelleresca Bastarda 활자체, 스탠브룩 애버리가 인쇄한 텍스트.

이러한 주조 공장 유형은 Jan van Kriimpen에 의해 설계되었다.[15]

이 폰트 중에서 래디쉬가 만든 첫 번째 재판이 있었고, 판 크림펜이 제어하는 두 번째 버전의 펀치와 매트릭스가 있었다.두 가지 크기의 오픈 캐피털이 있었다.반 크림펜은 36pt와 48pt의 수도를 변경하기 시작했으며, 그 수도는 표면에서 약간 벗어나기 시작했다.엔세데가 인쇄한 텍스트에서 이니셜로 사용.나중에 이 변종도 매트릭스를 만들기로 결정했다.

1929년 여름, 판 크림펜은 피츠버그의 실험실 출판사 사장인 포터 가넷의 방문을 받았다.가넷은 프릭 콜렉션의 카탈로그를 인쇄해 달라는 요청을 받았다.그는 루테시아를 사용하고 싶었지만, 약간의 변화를 요구했다.이로 인해 다음과 같은 문자가 변경되었다: C E F G L Q e h i j . , : ( ) - ' [ ]반 크림펜은 그 변화에 꽤 만족했다.그러나 1947년경 Clarke & Way Inc.의 Bert Clarke와 David Way, 그리고 The Thistle Press가 일반용 글꼴의 버전을 제공했을 때, Van Kriimpen은 그 제안을 거절했다.그의 눈에는 대안 버전이 나올 수 있다는 것이 추가적인 혼란으로 이어질 뿐이다.

  • 로마네 (1928-1949, Enschedé)
  • 오픈 로마 수도 (1929년, 엔스키데)
  • 로물루스형 패밀리[17]
    • 로물루스(1931, Enschedé, 또한 1936 Monotype, 경사진 형태는 진정한 이탤릭체보다는 사선이다)[6]
    • 칼레레스카 바스타 (1934년, 엔스키데)[18]
    • 로물루스 산스(해제되지 않음)
    • 로물루스 그리스어
  • Christoffel van Dijck Roman (1935년, 모노타이프); Christoffel van Dijck에 의해 절단된 것으로 추정되는 유형에 근거한다.반 크림펜의 이 프로젝트 참여 수준은 분명 대부분 컨설턴트 수준이었다.[19][20]
  • 하를레머(1938, Monotype); 전쟁으로[21][22] 인해 개봉 취소
  • 셸던(1947)은 옥스퍼드 대학 출판부에서 만든 성경을 위해 디자인되었고 대주교 길버트 쉘던의 이름을 따서 지었다.[23]
  • 스펙트럼(1952 Enschedé, 1955 Monotype)[24][6]

반 크림펜이 커웬 출판사를 위해 고안한 몇몇 이니셜은 또한 시카고의 아트페스에 의해 디지털화되었다.[25]아트페스는 또한 더 이상 판매되지 않는 밴 크림펜 초기 디자인 몇 세트를 디지털화했다.[26][27][28][29]

반 크림펜은 완벽주의와 성미로 유명했다.모노타이프의 기록 보관소는 스탠리 모리슨에게 보낸 편지를 보존하고 있는데, 이 편지에는 반 크립펜이 전쟁 중 네덜란드에 갇혀 있을 때 모노타이프가 개입하지 않고 생산한 "나는 경사진 로물루스 대머리처럼 터무니없이 가난한 것을 디자인한 사람을 위해 끌려가고 싶지 않다"는 내용이 적혀 있다.[30]그의 논문들 중 일부는 암스테르담 대학에 의해 보관된다.[31]

참고 항목

참조

얀 반 크림펜이 디자인한 이니셜
  1. ^ Kuipers, Reinold (1 January 1995). "J. van Krimpen, the typographer Part One". Quaerendo. 25 (2): 115–135. doi:10.1163/157006995X00062.
  2. ^ Kuipers, Reinold (1 January 1995). "J. van Krimpen, the typographer". Quaerendo. 25 (3): 192–213. doi:10.1163/157006995X00026.
  3. ^ Dreyfus, John (1996). The Work of Jan van Krimpen. Washington, D.C.: Hartley and Marks / Lund Humphries. ISBN 9780881791129.
  4. ^ Van Velden, Dora (1 January 1974). "Notes to early work by Jan van Krimpen". Quaerendo. 4 (4): 317–329. doi:10.1163/157006974X00245.
  5. ^ Lommen, Mathieu (1 January 1994). "Jan van Krimpen and Bruce Rogers: two approaches to traditional typography in a modern perspective1". Quaerendo. 24 (3): 206–218. doi:10.1163/157006994X00171.
  6. ^ a b c d Williamson, Hugh (1956). Methods of Book Design. Oxford: Oxford University Press. pp. 99–105 etc.
  7. ^ a b c Tracy, Walter. Letters of Credit. pp. 101–120.
  8. ^ Martijn F. Le Coultre; Ellen Lupton; Alston W. Purvis (October 2001). Wendingen - A Journal for the Arts, 1918-1932. Princeton Architectural Press. pp. 19–20. ISBN 978-1-56898-276-2.
  9. ^ Philip B. Meggs; Alston W. Purvis (14 April 2016). Meggs' History of Graphic Design. John Wiley & Sons. pp. 199–202. ISBN 978-1-119-13620-0.
  10. ^ Majoor, Martin. "My type design philosophy". Retrieved 12 September 2014.
  11. ^ "Juliana". Font Bureau. Retrieved 17 September 2015.
  12. ^ Ovink, G. Willem (1973). "Review: Jan van Krimpen, A Letter to Philip Hofer". Quaerendo: 239–242. doi:10.1163/157006973X00237.
  13. ^ Ovink, G. Willem (1 January 1980). "Grandeurs and Miseries of the Punch-Cutter's Craft: a review of A to Z. Een autobiografie van P.H. Rädisch, staal-stempelsnijder". Quaerendo. 10 (2): 158–172. doi:10.1163/157006980X00149.
  14. ^ Sem Hartz, Essays, 1992년, Serif Pers, 암스테르담, (편집: Matthieu Lommen), 페이지 33-38
  15. ^ 재스퍼트, W. 핀커스, W. 터너 베리, A.F.존슨얼굴형 백과사전.Blandford Press Lts.: 1953, 1983, ISBN 0-7137-1347-X, 페이지 2408–249
  16. ^ Unger, Ralph. "RMU Lutetia". MyFonts. RMU Fonts. Retrieved 17 September 2015.
  17. ^ "DTL Romulus Text". Dutch Type Library. Retrieved 17 September 2015.
  18. ^ Impallari, Pablo. "Cancelleresca Bastarda Impallari (open-source revival, in beta)". ArchLinux repository. Impallari Type. Retrieved 17 September 2015.
  19. ^ Macmillan, Neil (2006). An A-Z of type designers. New Haven: Yale University Press. p. 74. ISBN 9780300111514.
  20. ^ Hoeflake, Netty (1973). A tally of types (postscript on Van Dijck by Hoeflake) (New ed. with additions by several hands ed.). Cambridge: Cambridge University Press. p. 114. ISBN 9780521097864.
  21. ^ "DTL Haarlemmer". DTL. Retrieved 17 September 2015.
  22. ^ "Haarlemmer MT". MyFonts. Monotype. Retrieved 17 September 2015.
  23. ^ Middendorp, Jan (2004). Dutch type. Rotterdam: 010 Publishers. p. 62. ISBN 9789064504600.
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  25. ^ "Curwen Initials". MyFonts. ARTypes. Retrieved 17 September 2015.
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  27. ^ "Lutetia Open (dead link)". MyFonts. ARTypes. Retrieved 17 September 2015.
  28. ^ "Romulus Open (dead link)". MyFonts. ARTypes. Retrieved 17 September 2015.
  29. ^ "Romulus Capitals". MyFonts. ARTypes. Retrieved 17 September 2015.
  30. ^ van Krimpen, Jan (24 April 2014). "Letter from van Krimpen to Morison". Monotype Archive. Retrieved 17 September 2015.
  31. ^ "Beschrijving van het archief Jan van Krimpen ca. 1915-1958". Universiteit van Amsterdam. Retrieved 17 September 2015.

참고 문헌 목록

  • 존 드레퓌스, 얀 반 크림펜의 작품 그의 60번째 생일을 기념하는 기록. 스탠리 모리슨의 서문과 함께.1952년 엔스키데 데 하알렘 우트레흐트
  • J. van Kriimpen, On Designing and Devising Type.뉴욕, 타이포파일즈 1957
  • 얀 반 크림펜, 펀치의 기계적인 절단 작업과 관련된 어떤 문제에 대한 필립 호퍼에게 보내는 편지, 존 드레퓌스의 소개와 논평이 있는 팩시밀리 복제품.보스턴, 데이비드 R.고딘, 1972년
  • R. Bringhurst, 타이포그래픽 스타일의 요소.밴쿠버, 하틀리 & 마크스, 2004.

외부 링크