고양이 인 더 레인

Cat in the Rain
어니스트 헤밍웨이, 해들리와 함께

'Cat in the Rain'은 미국 작가 어니스트 헤밍웨이(1899~1961)의 단편집 '우리 시대'에서 1925년 보니&리버나이트의 리처드 해들리가 처음 출간한 작품이다. 이 이야기는 이탈리아에서 휴가를 보내고 있는 한 미국인 남녀에 관한 것이다. 비판적인 관심은 주로 그 자전적 요소와 헤밍웨이의 "누락 이론"(얼음버그 이론)에 집중된다.

배경

헤밍웨이의 고양이라는 책에 따르면, 헤밍웨이는 그의 아내 해들리를 기리기 위해 이 이야기를 썼다. 이 부부는 결혼한 지 불과 몇 년밖에 되지 않았고, 남편이 일하는 동안 한 번에 몇 시간씩 혼자 남겨진 파리에서 살았다. 그녀는 고양이를 달라고 했지만 그는 그들이 너무 가난하다고 말했다. 그녀가 임신했을 때 그는 "Cat in the Rain"을 썼는데, 분명히 라팔로 (1923년 그들이 에즈라 파운드를 방문한 곳)의 사건을 근거로 한 것 같다. 해들리는 길 잃은 새끼고양이를 발견하고는 "나는 고양이를 원한다... 나는 고양이를 원한다. 나는 지금 고양이를 원한다. 긴 머리나 어떤 재미를 가질 수 없다면 고양이를 기를 수 있어."[1]

플롯 요약

'캣 인 더 레인(Cat in the Rain)'은 이탈리아에서 휴가를 보내고 있는 미국인 부부가 '공용정원과 전쟁기념물'은 물론 바다와 마주보고 있는 부부의 호텔 주변을 배경으로 한 단편이다.[2] 이야기가 진행되는 내내 비가 내려 커플은 호텔 방에 갇히게 된다. 미국 아내는 비를 보면서 고양이가 "떨어지는 초록색 테이블 중 하나 아래"[2] 웅크리고 있는 것을 본다. 고양이에게 미안한 마음에 아내가 '저 고양이'를 구하기로 결심한다.

아래층으로 내려가는 길에 미국인 아내가 여관 주인과 마주치게 되는데, 여관 주인과 짧은 대화를 나눈다. 이 만남에서 헤밍웨이는 특히 아내가 여관 주인을 어떻게 '좋다'고 강조하는데, 이 말은 '우리 시대'의 이야기 내내 자주 반복된다. 그녀는 그가 어떤 불평도 받지 않는 치명적인 심각한 방식을 좋아했다. 그녀는 그의 위엄을 좋아했다. 그녀는 그가 그녀를 섬기고 싶어하는 방식이 마음에 들었다. 그녀는 그가 호텔 지배인이 되는 것에 대해 느끼는 방식을 좋아했다. 그녀는 그의 늙고 무거운 얼굴과 큰 손을 좋아했다."[2]

마침내 미국 부인이 고양이가 사라졌을 때, 그녀는 홀로 방으로 돌아왔다. 그리고 나서 미국 아내는 남편과 자신이 삶에서 원하는 것, 특히 그녀가 어떻게 정착하고 싶은지에 대해 (그 이야기에서 커플이 가지고 있는 일시적인 휴가 생활과는 대조적으로) (일방적으로) 대화를 나눈다. "내 은화가 든 식탁에서 먹고 싶고 촛불도 갖고 싶다. 그리고 봄이었으면 좋겠고 거울 앞에서 머리를 빗고 싶고 고양이도 갖고 싶고 새 옷도 갖고 싶어."[2] 하지만 남편 조지는 아내가 '원하는 것'을 무시한 채 자신의 책을 계속 읽는다. 이야기는 하녀가 미국인 아내에게 주는 "큰 거북이 껍질 고양이 한 마리가 그녀를 꽉 누르고 몸을 휘둘러 쓰러뜨렸다"[2]를 들고 도착하면서 끝난다.

글쓰기 스타일

헤밍웨이 전기작가 카를로스 베이커는 헤밍웨이가 단편 소설에서 "최소한의 것에서 최대한의 것을 얻는 방법, 언어를 다듬는 방법, 강도를 곱하는 방법, 진실보다 더 많은 것을 말할 수 있는 방법으로 진실만을 말하는 방법"을 배웠다고 쓰고 있다.[3] 그 스타일은 빙산 이론, 또는 때때로 "누락설"로 알려지게 되었다. 왜냐하면 헤밍웨이의 글에서 딱딱한 사실들은 물 위로 떠다니고 지지 구조는 보이지 않게 작동하기 때문이다.[3] 헤밍웨이는 '오후의 죽음'에서 "산문 작가가 자신이 쓰고 있는 것에 대해 충분히 알고 있다면 자신이 알고 있는 것들을 생략할 수도 있고, 독자가 진정으로 충분히 쓰고 있다면, 작가가 말한 것 처럼 강한 느낌을 갖게 될 것이다. 빙산의 움직임의 존엄성은 그 중 8분의 1만이 물 위에 있기 때문이다."[4] 헤밍웨이에 따르면 헤밍웨이는 에즈라 파운드로부터 이런 벗겨진 스타일을 얻는 방법을 배웠다고 한다. 에즈라 파운드는 "살아 있는 어떤 개자식보다 더 많은 '글 쓰는 법과 쓰지 않는 법'을 그에게 가르쳤다"고 한다.[5] 마찬가지로, 헤밍웨이는 제임스 조이스에게 영향을 받았다. 조이스는 그에게 "필수적인 일에 전념하라고" 가르쳤다.[5]

단순한 보도를 넘어 현실감을 전달하려는 '비 속의 고양이'에서 빙산 이론이 뚜렷하다.[6] 이 이야기에는 '표면 아래에 무엇인가'가 있다는 생각이 고양이와 관련하여 특히 뚜렷하다. 고양이는 단순한 고양이가 아니다. 그 대신 기쿠치 시게오 영어교수가 쓰듯이, 동물의 본성은 신비감에 싸여 있다: "방의 적당히 먼 위치와 고양이의 크기를 암시하는 두 단어가 독자에게서 고양이의 진짜 크기와 종류를 감추는 효과를 가지고 있다. [이것은 비를 맞은 고양이]를 식별하는 것을 불가능하게 만든다.[6] 하지만 고양이는 무엇을 상징할까? 학자들이 제시한 설명 중 하나는 고양이가 아내의 아이 욕구를 나타내는 물리적 표현이라는 것이다: "고양이는 그녀가 아이를 필요로 한다는 것을 의미한다."[7]

이 결말은 갑작스럽기도 하고 모호하기도 하며, "거북이 껍데기 고양이의 정체성에 대한 미스터리를 꼬집기도 한다. 아내가 밖에서 포착한 '키티'인지 알 수 없고, 그래서 아내가 그것을 받고 기뻐할지도 모른다"[8]고 말했다.

뉴욕 타임즈지의 한 서평가는 이 단편 소설의 줄거리에 대해 "어떤 알려지지 않은 성취감을 위해 바깥을 바라보는 것이 평생에 걸친 불만의 전부"[9]라고 썼다.

리셉션

"Cat in the Rain"은 1925년 뉴욕에서 단편집 "In Our Time"의 일부로 처음 출판되었는데, 이 책의 제목은 성공회 공동기도서("우리 시대의 평화를 주소서, 주님")에서 유래되었다. '인디언 캠프' '빅투하트 강' 등 눈에 띄는 단편들이 담겨 있다.

이 책이 출판되었을 때, In Our Time은 "Ford Madox Ford, John Dos Passos, F"를 포함한 이 시대의 많은 저명한 작가들로부터 갈채를 받았다. 스콧 피츠제럴드는 다양한 복잡한 감정을 전달하기 위해 간단하고 정확한 언어 사용으로 헤밍웨이를 셰어우드 앤더슨과 거트루드 스타인 옆에 앉게 했다.[2] 1925년 10월 뉴욕 타임즈 지의 '무드로의 서약'이라는 제목의 책 리뷰에서, 이 평론가는 헤밍웨이가 언어를 사용한 것에 대해 칭찬했는데, 그는 이 언어를 "강력하고 운동적이며, 구어적이며, 신선하고, 딱딱하고, 깨끗하며, 그의 산문은 그 자체의 유기적인 존재를 가지고 있는 것 같다"고 묘사했다. 모든 음절은 마법의 자극적이고 매혹적인 경험에 중요하다."[10] 저자 D.H. Lawrence는 "우리 시대에는" "남자의 삶에서 나온 연속적인 스케치들... 단편 소설...그것은 짧은 책이다: 그리고 그것은 한 남자에 대한 척 하지 않는다. 그러나 그것은 그렇다. 그것은 우리가 그 남자의 삶에 대해 알아야 할 것이다. 스케치는 짧고 날카롭고 생생하며 대부분 훌륭하다고 말했다.[11] 헤밍웨이 전기 작가는 헤밍웨이의 글이 "저자가 거트루드 스타인의 [그의 오랜 스승이자 친구] '세 가지 삶'의 천재성을 느끼고 분명히 영향을 받았음을 보여준다"[12]고 평했다.

미디어에서

"Cat in the Rain"은 매튜 젠틸레 감독과 벤 행크스의 단편(9분) 영화에 영감을 주었다. 2011년에 만들어진 이 영화에는 배우 브라이언 캐스페, 베로니카 벨로바, 커티스 매튜가 출연한다.[13]

참조

  1. ^ Brennen, Carlene (2006). Hemingway's Cats. Sarasota, FL: Pineapple Press. p. 16. ISBN 9781561644896.
  2. ^ a b c d e f Hemingway, Ernest (2006) [1925]. In Our Time. New York: Scribner.
  3. ^ a b Baker, Carlos (1972). Hemingway: The Writer as Artist (4th ed.). Princeton: Princeton University Press. ISBN 0-691-01305-5.
  4. ^ Hemingway, Ernest (1932). Death in the Afternoon. New York: Scribner. pp. 192.
  5. ^ a b Meyers, Jeffrey (1985). Hemingway: A Biography. London: Macmillan. ISBN 0-333-42126-4.
  6. ^ a b Kikuchi, Shigeo (Autumn 2007). "When You Look Away: "Reality" and Hemingway's Verbal Imagination". Journal of the Short Story in English. 49 (3): 149–155.
  7. ^ Hamad, Ahmad S. "Post-Structuralist Literary Criticism and the Resisting Text" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2014-01-16. Retrieved 2011-12-08. {{cite journal}}: Cite 저널은 필요로 한다. journal= (도움말)
  8. ^ Holmesland, Oddvar (1990). Jackson J. Benson (ed.). New Critical Approaches to the Stories of Ernest Hemingway. Durham, N.C.: Duke University Press.
  9. ^ "Prelude to a Mood". The New York Times. October 18, 1925.
  10. ^ "Preludes to a Mood". The New York Times. October 18, 1925.
  11. ^ Lawrence, D.H (1962). Robert Weeks (ed.). Hemingway: A Collection of Critical Essays. Englewood Cliffs, N.J.: Prentice-Hall, Inc. pp. 93–94.
  12. ^ Mellow, James R. (1992). Hemingway: A Life Without Consequences. Cambridge, M.A.: Da Capo Press.
  13. ^ "IMDb: The Internet Movie Database". Retrieved 6 December 2011.

외부 링크