컬러플렉스

1954년 북아메리카에 소개된 컬러 텔레비전은 '색깔' 텔레비전이라고 가장 잘 묘사된다. 이 시스템은 기존의 흑백 신호를 사용했지만 색상을 표시하도록 설계된 텔레비전 수신기만을 위한 구성요소를 추가했다. 주의 깊게 적용함으로써 이 '색' 신호는 일반 TV에서 무시되었고 흑백 이미지의 외관에 무시할 수 있는 영향을 미쳤다. 이것은 컬러 프로그램이 기존의 많은 흑백 수신기에서 볼 수 있다는 것을 의미했고, 이는 텔레비전 산업이 원하는 '호환성' 요건을 충족시켰다. 컬러 성분이 포함된 이른바 '복합형' 영상 신호가 생성되면 마치 흑백 신호처럼 처리돼 기존 TV 인프라를 상당 부분 교체할 필요가 없어졌다. Colorplexer는 컬러 비디오 카메라가 제공하는 Red, Green, Blue라는 원색에서 각각 생성된 세 개의 개별 이미지로부터 이 '복합' 컬러 신호를 만든 장비의 RCA 이름이었다. 이 과정은 그날의 표준에 따라 상당히 복잡했으며, 허용 가능한 색상 이미지를 얻으려면 관련된 모든 다양한 매개변수에 대한 정확한 제어를 요구했다. 이러한 '헤드 엔드' 접근방식이 제공하는 단순화는 분명해졌고, 이후 수십 년 동안 컬러 프로그래밍을 점진적으로 수용하는 데 기여했다.

국가표준

NTSC의 National Television System Committee, NTSC 표준은 1941년부터 ATSC로의 의무적인 컷오버까지 북아메리카 대부분의 지역에서 사용되었던 아날로그 텔레비전 시스템이었다. 그러나 지금은 저전력 TV 방송국이 NTSC와 함께 영업할 수 있도록 허용되었으나, 이후 많은 TV 방송국이 ATSC로 전환되었다. 이 국가 표준은 나중에 일본과 같은 다른 관할구역에서 채택(또는 경우에 따라)되었다.

제2 NTSC 표준(525/30, 1941 이상)은 현존하는 단색 TV 시스템이 결국 단색 호환 컬러 텔레비전을 위한 규정을 포함할 것으로 예상했다. First NTSC Standard(441/30, 1941년 이전)는 현존하는 영화 3색 시스템인 "Three-Strip" Technicolor가 당시 5년밖에 되지 않았기 때문에 그러한 기대를 하지 않았다. EIA RS-170a라고도 불리는 색상에 대해 수정된 제2 NTSC 표준은 1953년부터 21세기 초 ATSC로 대체되기 전까지 북미 및 다른 지역에서 운용되었다.

이 개정된 표준의 중심은 송신기에서 정보 스트림, TV(수신기)에 대한 명령이었는데, 이 명령어는 신호가 단색(이미 1941년 이후 존재)인지 색( 1953년 채택)인지 독립적이었다.

이 중요한 명령은 Colorplexer로 알려진 인코딩 장치에 의해 충족되었다.

신호관리

Colorplexer("color"와 "multiplexer"의 portmanteau)는 컬러 카메라에서와 같이 이산 적색, 녹색, 청색 3색 영상을 복합 단색 호환 컬러 정보 스트림으로 인코딩한 복잡한 전자 장치의 RCA 상명이었다.

일반적으로 "NTSC color"라고 불리는 단색 호환 컬러 TV에 대한 RCA의 권고에 따르면, 각 컬러 TV 소스(CCU로부터)는 자체 컬러플렉서를 통합하여 나머지 장비를 제공했는데, 이들 모두 단색 장비 시스템으로 유래된 것으로 추정되며, 이 장비들은 관리될 수 있는 신호(생성, 교환, 트랜스)를 가지고 있다.마치 신호가 전혀 색상이 아닌 일반적인 합성 단색 신호인 것처럼 미트, 수신 등).

이는 RCA측의 전략적인 결정이었고, 이러한 "색소당 하나의 컬러플렉스" 개념은 RCA의 컬러 TV 장비 마케팅 권장사항의 일부가 되었다. 그것이 각 컬러 소스를 훨씬 더 복잡하게 만들었고, 따라서 비용이 더 많이 들었지만, 그것은 또한 TV 방송국의 신호 관리 시스템에 대한 주요한 변경의 필요성을 없앴고, 신호 관리 비용(특히 RCA가 전적으로 소유한 NBC-TV 네트워크와 같이 광범위하게 분리된 소스와 목적지를 포함하는 네트워크의 경우)은 고려된 것으로 보였다.색상 신호 소스 자체보다 비용면에서 상당히 높은데, 그렇지 않으면 (복합) Y 전용 관리 시스템에서 (구성 요소) R-, G- 및 B 관리 시스템으로 변경해야 하기 때문이다(이에 따라 색상 신호 분배 비용을 효과적으로 세 배로 증가시킴).

오늘날의 3상 전기 시스템을 유추하여 사용하는 것은 기존의 단색 TV 신호 관리 시스템에 R-, G-, B- 컬러 TV 신호 관리 시스템을 오버레이하는 것은 공공 전력 시스템이 3상 전기에서 9상 전기, 즉 극복할 수 없는 비용 벌금으로 전환하도록 요구하는 것과 유사할 것이다.

제2 NTSC 표준은 신호의 최종 사용자에게 실제로 전송되는 신호가 단색 호환성이 있는 한 RCA의 "색상원당 하나의 컬러플렉서" 권고를 특별히 의무화하지 않았으며, 이는 R, G, B 신호 관리 시스템과 송신기의 단일 컬러플렉서에 의해 충족될 수 있었고, 이것은 b를 가질 수 있었을 것이다.특히 방송국의 송신기 부지에 배치된 비디오 소스를 가진 소규모 TV 방송국에 적합하다. 그러나, 별도의 스튜디오와 송신기 사이트(소스 및 목적지가 아마도 1에서 수십 마일로 분리됨), 특히 TV 네트워크 내에서, 지리적으로 널리 분리된 소스 및 목적지(소스 및 목적지가 다음과 같이 분리됨)와 함께, R-, G- 및 B-신호 관리의 명백한 고비용. 아마도 수백에서 수천 마일)은 RCA의 "색소당 하나의 컬러플렉스" 권고를 거의 보편적으로 채택하는 결과를 낳았으며, 특히 1958년 Ampex가 컬러 비디오테이프를 도입한 후(이것은 전혀 컴포넌트 시스템이 아니었지만, 본질적으로 항상 복합 시스템이었다), 그리고 Ampex(그리고 나중에 RCA의 컬러 비디오테이프를 채택하는 결과를 낳았다.e 시스템은 멀티 타임 존(국가 또는 실제로 국제) 네트워크 컬러 TV 배포 및 전송의 필수 서브시스템이 되었다.

당초 초기 컬러플렉서의 불안정성은 두 컬러플렉서가 똑같이 조정되지 않아 많은 운영상의 문제를 야기시켰고, 이러한 것들은 영상 소스 자체와 마찬가지로 끊임없이 "걸려"야만 했다. 결국, 비디오 소스의 안정성과 마찬가지로 Colorplexer의 안정성이 향상되었고, NTSC 색상은 지속적으로 좋은 색상을 제공하기 위해 지속되었으며, 2009년까지 거의 56년 동안 지속되었으며, 이는 "3-Strip" Technicolor, 아마도 19년에 불과한 컬러 영화용 "우수"에 비견되는 놀라운 기술적 성과였다. (1936년부터 1955년까지)

인코더

R, G, B 1차 색상 신호는 "매트릭스"를 통과하여 휘도 신호인 Y를 도출하는데, 이는 3차 색상과 동등한 단색이다.

블랭킹 및 복합 싱크 신호를 공급하는 싱크로나이징 제너레이터의 입력과 3.579545MHz 컬러 버스트와 "버스트 게이트" 신호를 공급하는 컬러 버스트 제너레이터의 입력이 추가되면서 컬러플렉서는 "인코더"를 사용하여 휘도를 포함하는 호환 가능한 신호를 합성한다(앞서 설명함). 및 색도("I"와 "Q"를 4각으로 표시한 진폭 변조 억제 캐리어 신호와 단색 신호의 차이를 나타냄), 이 신호의 조합은 단색 호환 색상 정보 스트림을 생성한다.

"버스트 게이트"는 3.579545 MHz "컬러 버스트"의 8 사이클을 인정하고 이를 각 수평 동기 펄스의 "백 베란다"에 적용한다(수직 동기화는 영향을 받지 않는다). 이 8개의 사이클은 주파수 및 위상에 대해 자체 3.579545MHz 로컬 오실레이터를 교정할 수 있는 기준과 함께 컬러 TV 수신기를 공급하기에 충분하며, 위상은 "I" 및 "Q" 신호를 복구하는 프로세스의 가장 중요한 측면이다.

RCA가 채택한 "매트릭스"는 Y = 0.30R + 0.59G + 0.11B로, 세 가지 가중 요소를 선택하여 합계가 1.0으로 하였다.

1932년 이전 테크니컬러와 같은 "사전 아트" 2색 시스템과 마찬가지로, G 신호는 R 신호를 지배하며, 1932년 이후 "3-Strip" Technicolor와 같은 3색 신호는 B 신호보다 우세하다.

RCA의 컬러 시스템은 "3-Strip" Technicolor가 "골드 스탠더드"인 반면, Eastman Kodak의 Eastman color는 "3-Strip" Technicolor를 완전히 대체하지 못할 것이다. 실제로 RCA의 P22 CRT 인광체는 테크니컬러의 극적인 컬러 팔레트를 모방하기 위한 것이었다.

RCA를 포함한 대부분의 실제 색상 시스템에서는 G 신호가 가장 높은 분해능을 가지기 때문에 기준으로 삼는다. Indeed, in 1932 to 1944 "Three-Strip" Technicolor, the image was enhanced by printing a monochrome image which was taken from a 0.5G negative (called the "key" image, and hence that color system was really an RGBK system, not unlike graphic arts' YCMK system) on the film's "blank receiver" before the color dyes were applied, as an edge enhancement 치수를 재다

엣지 향상은 현재 많은 전자적 기반 컬러 시스템의 일부분이지만, "Three Strip" Technicolor의 날에, 그것은 세 가지 중 가장 날카로운 G 이미지로부터 사진적으로 달성되었다.

단색 적합성

종래의 단색 TV 세트는 이 신호를 전혀 색도나 버스트 신호가 없었던 것처럼 받아들일 것이다. 결점이 최소 또는 전혀 없는 단색 이미지 Y(무리에 등)가 표시된다.

'나', 'Q', '컬러 버스트' 신호는 무시돼 단색상만 남게 된다.

색상 호환성

컬러 TV 세트는 이 신호를 수용하며, 첫째, 단색 영상 Y를 분리하고 둘째, 추출된 "컬러 버스트" 3.579545MHz 신호를 위상 기준으로 사용하여 "I"와 "Q" 신호를 디코딩한다.

"매트릭스" 역의 수학적 역에 단색 영상과 디코딩된 "I"와 "Q" 신호를 적용하면 "그림자 마스크"나 동등한 TV 튜브에 적용된 R, G, B 1차 색상 신호가 합성되며, 3색 컬러 영상이 디스플레이 된다.

참조

http://www.americanradiohistory.com/Archive-RCA-Broadcast-News/RCA-77.pdf^{[데드링크]}