엘긴 레슬리

엘긴 레슬리
태어난	(1883-06-10)1883년 6월 10일 미주리 주 히그비
죽은	1944년 2월 8일 (1944-02-08) (61) 캘리포니아 주 로스앤젤레스
휴게소	캘리포니아 글렌데일의 숲 잔디 기념공원
직업	촬영기사
년 활동	1911–1928
로 알려져 있다.	특수 효과
주목할 만한 작품	셜록 주니어, 플레이하우스

엘긴 레슬리(Lelgin Lessley, Lesely, Lesely로도 인정됨) (1883년 6월 10일 ~ 1944년 1월 10일)는 촬영 중 사실상 모든 특수효과 작품이 카메라 안에서 제작되어야 하는 영화 제작 기간인 무성영화 시대의 미국의 핸드 크랭크 카메라맨이었다.비록 레슬리는 일찍이 로스코 "뚱뚱한" 아르부클과, 후에 해리 랭던과 함께 일했지만, 그는 어떤 요청된 속도에서 일관되게 크랭킹하는 능력으로 그를 "인간 메트로놈"이라고 부른 버스터 키튼과 함께 만들어 낸 획기적인 효과로 가장 잘 알려져 있다.

레슬리의 가장 두드러진 효과는 플레이하우스(1921년)와 셜록 주니어(1924년)이다.플레이하우스에서 레슬리는 특수하게 차단된 렌즈를 사용하고 백크랭킹과 리크랭킹을 반복하여 키튼이 최대 9개의 캐릭터로 동시에 등장하도록 하여 서로 교류하였다.셜록 주니어에서는 레슬리가 카메라와 배우를 여러 곳에 조심스럽게 배치한 것이 영화에서 한 남자가 따라잡기 위해 고군분투하면서 위치가 계속 바뀌는 효과를 낳았다.레슬리는 1928년 버스터 키튼과 함께 카메라맨을 촬영하고 영화제작에서 은퇴했다.

초년기

엘긴 레슬리는 1883년 6월 10일 오프라(네 브룩스)와 셸턴 레슬리 사이에서 태어났고, 아네트("네티")와 오라, 허버트·클로드 브룩스 삼촌, 그리고 버턴 브룩스 할아버지와 함께 가정에 들어갔다.^[1]또 다른 자매인 빈디도 그 가족에 합류했다.^[2]

남부연합군 참전용사 셸턴은 전혼의 아들 2명과 함께 일반 상점을 경작해 운영했다.^[2]

1910년 가족은 콜로라도주 콜로라도스프링스로 이주했고, 그곳에서 엘긴은 가족의 백화점에서 창문 다듬는 기계로 일했다.1911년 셸턴이 사망한 후, 그 가족은 로스앤젤레스로 이주했다.^[2]

레슬리는 아마도 그의 아내 블랑쉬 옴스테드를 콜로라도에서 만났을 것이다.^[3]그들은 1918년에 결혼했고,^[3] 어느 순간 그 부부는 캘리포니아 컬버 시티에 정착했다.^[1]

초기 경력

1911년, 레슬리는 28세의 나이로 조르주 멜리에스의 동생인 프랑스 영화제작자 가스통 멜리에스가 운영하는 스타 필름 컴퍼니의 최근 미국 지사로 개칭한 아메리칸 와일드웨스트의 카메라맨이 되었다.^[2]미국 중서부는 1리엘 웨스턴스를 만들었는데, 그 대부분은 지금 없어졌다.레슬리는 이 영화들 중 어떤 작품에도 공로를 인정받지 못하는 것으로 알려져 있어서, 그가 어떤 작품에서 작업했는지 결정하기가 어렵다.

야외 촬영은 완전히 야외에서 진행되었는데, 야외에서 촬영된 실내 장면과 햇빛을 조절하기 위해 면 스크린으로 촬영되었다.^[2]따라서, 레슬리는 야외 촬영에서 영화 촬영에 첫 발을 내디뎠고, 스튜디오 촬영보다 로케이션 촬영을 선호하는 아르부클과 키튼과 함께 작업하기에 이상적이었다.

개스톤 멜리에스는 1912년 여름 그의 영화사를 이끌고 남해와 아시아를 순회했다.레슬리는 1913년 4월에 요코하마에서 그들과 합류했다.그는 그곳에서 단편 다큐멘터리에 대해 잠시 일했다.다시 말하지만 스크린 크레딧이 부족한 상황에서 레슬리 자신이 촬영한 영화가 정확히 어떤 것인지 판단하기는 어렵지만 일본 장례식,^[4] 일본 가정생활,^[5] 일본 쌀 산업 등이 후보로 유력하다.^[6]

멜리에스는 그 여행을 끝내고 1913년 5월 10일 그의 승무원을 미국으로 돌려보냈다.^[2]레슬리는 여동생 네티와 가까운 로스엔젤레스로 돌아와 키스톤 스튜디오에 있는 맥 세넷의 일터로 갔다.

세넷의 해

레슬리는 1913년에 키스톤 스튜디오에 입사했다.대부분의 초기 무성 영화는 분실되고, 카메라맨은 어쨌든 스크린에서 인정을 받지 못하는 경우가 많기 때문에, 레슬리가 어떤 영화를 찍었는지 확실히 판별하는 것은 불가능하다.그의 첫 스크린 크레딧은 1916년 웨이터스의 공이지만, 레슬리는 1915년 말 로스코 아르부클과 마벨 노만드와 함께 '헤 디드 앤 헤 디드(He Did and Ho Didn't) 작업을 하는 것을 목격하고 사진을 찍었다.^[7]그림 연극 작가 윌 렉스는 레슬리가 일하면서 겪은 일들에 대해 다음과 같이 설명했다.

스튜디오는 활기가 넘쳤다.Roscoe Arbuckle ... 그의 동료인 Ferris Hartman과 십여 명의 소품맨들의 도움을 받아 세트 제작에 박차를 가하고 있었다; Keystone 크랭크인 중에서 가장 명료한 영화를 제작하는 것으로 유명한 용감한 카메라맨 Elgin Lessley는 그의 잡지를 싣고 있었다.십여 명의 거칠고 준비된 코미디언들이 계단 아래로 추락하는 연습을 하고 있었다.^[7]

레슬리는 주당 55달러(노만드의 주급 500달러, 목수 주임 35달러와 비교)^[1][7]의 급여를 받고 있었고, 아르부클은 분명히 그의 돈을 위해 열심히 일했고, 1만~1만5000피트의 영화를 한 편의 2리엘 코미디를 위해 촬영했다.

Arbuckle 촬영에서^[7] 거칠고 굴러떨어지는 분위기는 Lessley가 "컷"을 외치거나 죽을 때까지 위험한 스턴트를 계속 찍으라고 그의 카메라맨에게 명령을 내린 Buster Keaton과 함께 나중에 작업할 준비를 하는 데 크게 도움이 되었을 것이다.

Arbuckle은 1917년에 Joseph Scenck와 함께 자신만의 스튜디오인 Comique를 출시했다.레슬리는 원래 코미크 제작진의 일원은 아니었지만, 다른 세넷 영화들 때문에 바빴다.그는 A Self-Made Hero,^[8] The Sone Age,^[9] A Winning Lost 등 Arbuckle의 조카인 Al St. John이 출연한 영화를 다수 촬영했다.^[10]그는 또한 글로리아 스완슨과 함께 '신부의 위험'을,^[10] 벤 터핀과 함께 '영리한 더미'를 했다.^[11]

코미크 해

아르부클은 이미 버스터 키튼을 영입했고, 레슬리가 1918년 코미크에 입성하자 더 벨 보이와 그들의 작업 관계를 시작했다.레슬리는 후속 코미크 영화, 백스테이지(1919), 헤이세이드(1919), 차고(1920)에서 아르부클, 키튼, 세인트존, 아르부클의 개 루크를 촬영했다.^[12]

코미크와 함께 바쁜 와중에도 레슬리는 글로리아 스완슨과 함께 'Her Decision'과 'You can't Believe Everything'을 촬영하며 작업을 계속했다.그는 또한 아일랜드 아이즈, 더 아톰, 딸 안젤레, 별명 메리 브라운에서 폴린 스타크를 촬영했다.^[12]

키턴의 해

1920년에 Arbuckle이 장편영화로 옮겨가자 Keaton은 오래된 Comique 스튜디오를 인수하여 Buster Keaton Studio로 개칭하고 Lesley를 그의 카메라맨으로 유지했다.레슬리는 키튼의 반바지 19개, 키튼의 장편영화 6개를 모두 촬영했다.레슬리가 특수 효과의 한계를 밀어붙인 것은 키튼을 위한 그의 작품에서였다.

플레이하우스

1921년 The Playhouse를 촬영할 때 키튼은 발목이 부러진 상태로부터 회복되고 있었고, 따라서 평상시의 죽음을 방어하고 체벌을 가하는 스턴트 연기를 할 수 없었다.그는 대신 특수 효과에 초점을 맞추기로 했다.그와 레슬리는 다수의 노출을 통해 얼마나 많은 키튼이 동시에 나타날 수 있는지 알아보았다.

다중 노출은 새로운 것이 아니었다.키튼은 일찍이 1918년 문샤인에서 조지 피터스 영화사와 함께 그것들을 사용했었다.카메라맨은 렌즈의 절반을 가린 다음 촬영의 절반을 촬영하고 백크랭크, 마스킹 전환, 촬영의 나머지 절반을 촬영했다.키튼과 레슬리는 플레이하우스를 위해 한 번에 두 명의 캐릭터를 촬영하기 위해 이 시도와 진실된 방법을 사용했다.처음에 레슬리는 한 장의 필름 액자에 두 개 이상의 키튼을 찍어야 한다는 생각에 망설였다.키튼은 기계적인 마인드를 일터로 돌리고 레슬리에게 실행 가능한 시스템을 제공했다.

그는 카메라를 위해 닫힌 상자를 만들었는데, 레슬리가 열 수 있는 9개의 슬래트가 하나씩 열렸다.레슬리는 첫 번째 셔터를 열고 키튼의 연기를 첫 번째 마크에 촬영한 다음 셔터를 닫고 출발점까지 백크랭크를 했다.이어 키튼을 다음 마크에 위치시키고, 다음 셔터를 열고, 두 번째 캐릭터의 연기를 크랭킹하곤 했다.이들은 세트장에서 메트로놈과 밴조 플레이어를 이용해 키튼이 리듬을 유지하고 각각의 퍼포먼스를 다른 연주자들과 매칭하도록 도왔다.

셜록 주니어

이 구간은 비어 있다.추가하면 도움이 된다.(2011년 1월)

참조

외부 링크

• 무덤 찾기의 엘긴 레슬리
• IMDb의 엘긴 레슬리