헤라클레스와 카쿠스
Hercules and Cacus |
헤라클레스와 카쿠스는 이탈리아 피렌체 델라 시뇨리아 광장에 있는 팔라초 베키오 입구 오른쪽에 있는 흰색 조형물이다.
플로렌스의 예술가 바치오 반디넬리(1525–1534)의 이 작품은 피에로 소데리니(곤팔로니에레) 휘하의 피에로 공화주의회에서 의뢰해 온 미켈란젤로의 다비드에게 메디치 승전을 기념하는 펜던트로 의뢰되었다.
이 거상(높이: 5.05m)은 원래 메디치 가문에 주어졌고 다비드족을 보완하기 위한 것이었지만, 후에 미켈란젤로가 1512년 망명에서 돌아온 후, 그리고 1530년에 다시 그의 새로운 권력의 상징으로 삼았다. 비록 1534년 그것의 제막 묘사는 대리석에 대한 구두와 서면 비판을 제공했지만, 대부분은 공화국을 해체한 메디치 가문을 목표로 하고 있었고 미학이 아니었다.[1] 이 초비판적인 구절의 작가들 중 몇 명은 알레산드로 데 메디치에 의해 투옥되어 정치적 논평을 더 시사했다. 가장 혹독한 비평가 두 명은 조르지오 바사리와 벤베누토 첼리니였는데 둘 다 미켈란젤로의 챔피언이자 메디치 후원을 위한 반디넬리의 라이벌이었다. 바사리는 미켈란젤로에서 반디넬리로 손이 바뀌고, 디자인이 바뀐 것을 한탄했다. 셀리니는 미켈란젤로가 이전에 레오나르도 다빈치에 의해 비슷한 퇴폐를 받은 사실을 잊고 이 근육계를 "멜론이 가득 든 자루"라고 불렀다.[1] 바사리와 셀리니 둘 다 라이벌 관계로 편견 없는 자원으로 볼 수 없다. 후원자들(메디치 가문)은 상당히 만족해 했고 반디넬리가 노력한 것에 대해 토지, 돈으로 크게 보상했으며, 이후 그는 코시모 1세 휘하의 메디치를 위한 모든 조각과 건축 프로그램을 담당하게 되었다.
여기서 소를 훔쳤다는 이유로 열 번째 노역 중에 불을 지르는 괴물 카쿠스를 죽인 데미신 헤라클레스는 메디치가 바라는 두 가지 상징인 영력의 상징으로 다윗과 잘 어울리는 체력의 상징이다. 이 대리석 집단은 승자(메디치)와 패자(공화당)의 기본 테마를 보여준다. 그 일시정지는 그들의 통치를 양보할 사람들에게 메디치의 관용을 암시하고, 그렇지 않을 사람들에게 경고의 역할을 했다. 왜냐하면 이 일시정지는 무기한일 수도 있고 단순히 일시적일 수도 있기 때문이다.[1]
헤라클레스와 카쿠스의 임무는 언급했듯이 교황 클레멘트 7세(줄리오 데 메디치)에 의해 계상되었는데, 1523년 이전이나 그 이전에 어느 정도 계상되었다. 그는 위임을 받은 반디넬리로부터 밀랍 보제토를 받았다. 채석된 흰색 카라라 대리석 덩어리는 1525년 플로렌스에 도착했다. 대리석 블록이 반디넬리의 디자인에 비해 크지 않아 새로 만들 예정이라는 주장이 제기돼 왔지만, 그 변화의 이유는 순전히 상징적인 이유 때문이었을 것이다. 그의 첫 번째 디자인은 극도로 활동적이고 폭력적이었으며, 메디치가 그들의 잔혹한 권력 복귀를 그렇게 혹독하게 상기시키는 것을 원하지 않았을 가능성이 크다.[1] 바사리는 1527년 교황이 파면 도중 로마에서 포로가 되고 메디치가 다시 피렌체에서 추방당했을 때 반디넬리가 헤라클레스의 복부까지 이 조각품을 이미 조각했다고 진술했다. 한편, 플로렌스에서는 메디치의 공화국 적들이 혼란을 틈타 이폴리토 데 메디치를 도시에서 추방하고 대리석을 미켈란젤로에게 돌려주었다. 바사리는 테라코타 보제토에 의해 입증된 과목의 변화를 블레셋 사람 삼손 슬레이잉이라고 말했다. 이것은 아마도 메디치로부터 프로젝트를 분리하기 위한 것이었고 메디치족의 후원자로서 반디넬리 때문에 도시를 떠나야 하는 것이 허용되었다. 1530년 황제 찰스 5세는 오랜 포위 끝에 메디치가 피렌체를 되찾는 것을 도왔다. 교황 클레멘스 7세는 이후 그의 사생아 알레산드로 데 메디치를 플로렌스의 공작으로 임명했다. 그 후 반디넬리는 돌아와 동상에 대한 작업을 계속했다. 마침내 1534년 동상에 대한 작업이 그의 작업실에서 델라 시뇨리아 광장으로 운반되어 링지에라의 일부로 대리석 받침대 위에 놓이게 되었다.
이 동상은 1994년 2월에서 1994년 4월 사이에 복원되었다. 그 후 헤라클레스의 손에 들려 있는 클럽이 원래 클럽이 아니라 원래 청동 대신 알루미늄으로 만들어졌다는 사실이 밝혀졌다.
