리듬 올디즈

Rhythmic oldies

리듬 올디스는 리듬, R&B, 디스코, 댄스 장르의 음악에 집중하는 라디오 형식이다.플레이리스트는 1960년대부터 2000년대에 걸쳐질 수 있으며, 시장 상황에 따라 아프리카계 미국인 또는 히스패닉계 관객을 위해 설계될 수도 있다.여러 라디오 방송국에서는 「잠민 올디즈」 또는 「당장 돌아온 음악」이라고도 한다.2000년대 후반부터 '리듬 구디' 형식의 도서관은 대부분 고전 히트 포맷으로 채택되었다.형식상의 변화는 도시 구도다.

역사

1997년 11월 19일, 이전에 KIBB로 알려진 로스앤젤레스 라디오 방송국은 라디오에서 새로운 개념을 시작했다.청취자 경연대회를 거쳐 스스로를 메가 100.3이라고 이름 붙인 KCMG는 '태도의 노년기'였다.[1]후에 AMFM이라고 불리게 된 미디어 수상은 다른 방송국에서 사용할 목적으로 포맷을 개발했다.[2] 80년대 라디오가 '도시 대 추르반' 경쟁을 벌였던 것처럼 R&B 올디스는 흑인과 백인 모두를 포함한 시청자가 더 많은 직선적인 도시 올디 방송국과 '잠민 올디' 방송국의 두 진영으로 나뉘어 있었다.Jammin's Oldies 라디오에서 DJ는 대부분 백인 또는 다양한 인종 집단이었다.R&B 방송국들은 특히 싱글이 아닐 경우 40위권 팬들에게 익숙하지 않은 발라드를 포함하여 더 많은 히트곡을 계속해서 연주했다.R&B와 전혀 무관한 곡을 연주한 리듬의 방송국도 있었는데, 지금은 없어진 Tampa의 WFJO에 토미 제임스의 "Mony Mony"[3]가 그 한 예였다.

디트로이트의 WGRV의 경우와 같이, 포맷의 또 다른 버전은 "Groovin' Oldies"였다.이 역은 1999년 4월 '더 그루브(The Grow)'라고 부르며 현대 암벽에서 전환했다.이 형식은 2001년 6월에 성인 현대인으로 전환될 때까지 지속되었다.마지막 곡은 보이즈 2세의 "End of the Road"이다.[4]

1999년 4월, 워싱턴 D.C.의 WGAY는 시도했던 모든 시장에서 성공을 거두었던 '잠민 올디즈'로 전환했다.한 가지 이유는 그 형식이 각각의 특정 시장에 맞춰져 있다는 것이었다.로스앤젤레스에서 형식은 라틴 음악 쪽으로 기울었다.다른 시장으로는 프레즈노, 시카고, 뉴욕이 있었다.청취자들은 도시 현대 방송국과 다른 종류의 구시 방송국에서 바뀌었다.대부분의 음악은 70년대에서 나왔지만, 60년대와 80년대 히트곡도 있었다.대부분의 라디오 형식과는 달리, Jammin's Oldies는 특정한 한 민족이나 성별 그룹을 목표로 하지 않았다.흑인, 백인 예술가가 포함됐고, 듣는 사람의 약간은 여성이었다.[5]WJMO '잠민올디즈 99.5'는 처음에는 성공했지만 2년 뒤 쇠퇴하는 경제의 희생양이 됐다.[6][7]'잠민 올디즈'의 또 다른 문제는 1998년 '핫 뉴 포맷'이었지만 2000년에는 다른 '핫 뉴 포맷'이 있었다는 점이다.[8]

시카고에서 로커 WRCX가 WUBT "103-5 The Beat"로 바뀐 것이다.그 결과는 마돈나, 비 지즈, 티나 터너와 같은 팝 아티스트들을 예전부터 도시 노년층이었던 것에 추가함으로써 나타난 상당한 시청률 향상이었다.[9]그러나 1996년 라디오의 규제 완화는 통합을 우선시했다.이것은 회사들이 그들이 소유한 개별 방송국보다는 방송국 운영 그룹을 보고 있다는 것을 의미했다.[10]클리어 채널은 AMFM을 인수했고, 2001년에 WUBT는 WKSC-FM 40위 안에 들었다.[11]

뉴욕시에서, 미디어 수상은 한동안 포맷에 어려움을 겪었던 역을 개조하기로 결정했다.1998년이 시작되면서 이 회사는 WNSR-FM을 막 구입했는데, 처음에는 자매역인 WLTW와 당시 WPLJ가 사용하던 Hot AC 포맷 사이에 교차하여 발전한 현대 성인 현대 포맷을 가지고 있었다.1998년 1월, 수상은 콜레터를 WBIX로 변경하고, 방송국을 "Big 105"로 리브랜딩하고, WPLJ의 Hot AC 포맷으로 더 나아가게 했다. 11개월 후, 시청률이 제로 향상되면서, WBIX는 잠민의 올디즈 포맷으로 뒤집혀 WTJM이 되었다.경쟁사 WRKS와의 차이는 에어플레이 모니터 편집장 숀 로스가 다음과 같이 설명했다.

TV에는 에드 코흐 전 뉴욕시장이 등장하는데, P-Funk 모선에서 나올 것으로 기대되는 인물은 아니다.[3]

음악감독 웨인 메이요는 뉴욕시의 WRKS와 샌프란시스코의 KISQ에서 같은 일을 했었다.2002년에 이 방송국은 어번 컨템포러리 방송국으로 바뀌었다.[12]

초기 성공사례로는 루이지애나 KMEZ, 멤피스 WRBO, 샌디에이고 XHRM-FM, 댈러스 KTXQ를 비롯해 오스틴 KFMK, 샌프란시스코 KISQ, 캔자스시티 KNRX 등이 있었다.예상과는 달리, 노년층이나 도시 성인 현대와의 경쟁은 시청률에 거의 영향을 미치지 않았다.

이 형식은 방송국들이 흥분했지만 청취자들은 하지 않았거나 혹은 그렇게 했을 때 그리 오래되지 않은 "통과 유행"에 불과하다는 것이 증명되었다.[13]

2000년 11월, 올랜도의 WOCL, 새크라멘토의 KHZ, 리치몬드의 WBBT-FM은 내슈빌의 WGFX가 포맷을 떠난 지 몇 주 만에 바뀌었다.그러나 이 포맷은 LA의 KCMG, 피츠버그의 WJJJ, 덴버의 KDJM, 신시내티의 WMOJ, 프레즈노의 KMGV 등 일부 시장에서 2000년 여름 시청률에서 모두 상승했다(실제로 KMGV는 2554년 그룹의 청취자들과 함께 1위를 차지했다).2000년 10월에 이 포맷에 합류한 것은 시애틀의 KMBX였다.

라디오의 일부 사람들은 잠민 올디가 너무 많은 유형의 청취자들을 목표로 삼으려 한다고 믿었다.특히 흑인 청취자들을 대상으로 한 R&B 올디 방송국은 노퍽, KMEZ, WRBO 등 잠민 올디스를 능가하는 실적을 보였다.[8]이 유형의 다른 스테이션에는 내슈빌의 WNPL과 리치몬드의 WPLZ가 포함되었다.[3]돈 파커 전 KCMG 프로그램 디렉터는 대량 학살 형식은 특정 민족을 겨냥한 형식만큼 좋지 않을 것이라고 말했다(디스코를 더 추가하라는 요청에도 불구하고 그의 방송국은 히스패닉계를 공략했다).컨설턴트 배리 메이요도 흑인을 대상으로 하는 것이 좋은 전략이라고 말했다.

2000년까지 잠민 올디스 방송국은 60, 70년대 음악만 틀어주는 등 접근 방식이 달랐고, 80년대에는 WMOJ 등 여전히 초기 랩을 들려주는 방송도 있었다.KMBX는 60년대 음악을 연주하지 않았고, WJJJ(올디즈 WWSW와 공동소유한 WJJ)는 80~90년대의 노래를 추가하며 모타운의 강조를 없앴다.WUBT 프로그램 책임자인 제이 보 존스는 90년대에 모험을 한 방송국들은 아마도 구식 방송국으로 간주되어서는 안 될 것이라고 말했다.

필라델피아의 WEJM은 오래된 음악이 지배적인 방송국들 중 하나였다.하지만 일부 라디오 프로그램 감독들은 이런 방송국들조차 "올디"라는 용어를 사용하는 것을 좋아하지 않았다.[8]

오래된 음악을 강조하는 다른 방송국들은 클리블랜드의 WJMO와 WZJM이었다.반면 WFJO는 1960년대부터 아무것도 연주하지 않았고, 하트포드의 WZMX는 1970년대 이전부터 거의 연주하지 않았다.[13]

일부 시장에서는 존 게론 인피니티 방송 수석 부사장의 의견에 따라 잠민 올디스가 결코 시도되지 말았어야 했다.스티브 리버스 전 AMFM 최고 프로그래밍 책임자는 이 포맷은 전통적인 구식들이 성공하지 못할 때 시도되었지만, 이것은 실수로 판명되었다고 말했다.리버스는 또한 이 포맷의 경이적인 성공으로 기대가 너무 컸을 수도 있지만, 일부 방송국에서는 과거에 그랬던 것처럼 성공을 경험하기도 했다고 말했다.

KHZZ와 같은 소규모의 방송국들은 대도시에서 발견되는 수치를 달성하는 것이 어렵다는 것을 알았다.KHZZ는 구(舊) 구(舊) 구(舊) 구(舊)역인 KHIL과 경쟁을 겪었으나, 결국 두 역 모두 구(舊) 구(舊)역인 KHZZ가 구(舊) 구(舊)로 돌아서면서 포맷을 포기했고, 2000년에는 'V101.1'로 낙인찍힌 어반 AC로 전환했다.[3]

2002년까지 수많은 방송국들이 R&B와 댄스 음악으로 변화하고 있었다.WWPR로 콜레터를 전환해 어반 컨템포러리 방송국이 된 WTJM 외에도 미주리주 밀워키의 WJMR, 캔자스시티의 KMJK와 함께 포맷 선구자 KCMG(KHT가 된 KCMG)가 새로운 히트를 치고 있었다.KMJK를 Jammin's Oldies로 바꾸는 것을 담당하는 프로그램 감독인 Greg Love는 이 포맷이 사람들이 이 노래들을 듣고 흥분했기 때문에 매력을 잃기 시작했으며, 그리고 나서 그들은 더 이상 특별하지 않다고 말했다.웨인 메이요는 히트가 너무 좁은 시간에서 선택되었다고 말했다.WJMR 프로그램 감독인 라우리 존스는 사람들이 여러 방송국에 귀를 기울였고 미니애폴리스에서 일할 때 자신의 방송국이 더 이상 많은 청취자들의 주요 선택이 아니라는 것을 알게 되었다고 말했다.

KHHT 프로그램 감독인 Michelle Santosousso는 많은 R&B 방송국들이 랩에 집중하고 있으며, 성인 히트곡을 더 많이 찾을 수 없었다고 말했다.이는 음악적 스타일뿐만 아니라 대상 관객의 변화로 이어졌다.Jones는 Jammin's Oldies 방송국이 70%의 흰색과 30%의 검은색에서 70%의 검은색과 30%의 흰색으로 바뀌었다고 말했다.러브와 메이요 둘 다 흑인 청취자가 있다고 말했고, 이제 방송국들은 그 시청자들에게 초점을 맞춰야 했다.반면 산토수소는 로스앤젤레스의 인종 집단의 수가 다른 접근법을 필요로 한다고 말했다.존스는 "오래된 학교"라는 용어가 "클래식적인 영혼"을 대체했다고 말했고, 러브는 "오래된 학교"는 가야 한다고 말했다.Love는 또한 The Isley Brothers, Barry White, The Treativations가 새로운 음악을 녹음하고 있다고 말했는데, 한 늙은 방송국이 그것을 연주할 수 없었다.하지만 청취자들은 그들의 말을 듣고 싶어했다.[12]

2012년 말, 클리어 채널 라디오는 크리스마스 음악으로 스턴트를 하던 샌디에이고에서 KOGO-FM을 위한 새로운 리듬 올디즈 형식을 발표했다.주류 댄스와 팝 히트곡(도나 서머, 머라이어 캐리와 같은 뮤지션들과 함께)을 폭넓게 혼합한 것이 특징이며, 조지 마이클, 홀, 오츠, 엘튼 존 같은 소프트 록 뮤지션들이 섞여 있다.하지만, 낮은 시청률로 인해, 이 방송국은 1990년대, 2000년대, 그리고 현재의 소재들로 재생목록이 바뀌면서 Rythical Industrial로 바뀌었다.

2015년 2월 6일, 최초의 리듬 올디즈 방송국인 KCMG의 후속작인 KHHT/Los Angeles가 어반 컨템포러리(Universal continue)로 플립하여 2000년 이후 처음으로 그 포맷을 92.3 FM 다이얼 포지션으로 되돌렸다.KHHT에서 밤마다 쇼를 진행했던 전설적인 로스앤젤레스 라디오 캐릭터 아트 라보에는 후에 KDAY로 이적했다.KHHT가 소멸한 이후 로스앤젤레스와 주변 교외 지역에 있는 몇몇 역들은 KQ를 포함하여 그 포맷으로 전환되었다.내륙제국의 IE, 벤투라의 KOCP, 앤터피 계곡의 KQAV.

리듬/도시형 구식 방송 라디오 방송국 목록

이전에 형식을 방송한 라디오 방송국 목록

참조

  1. ^ 더그 리스 "LA.아웃렛의 출시 이름은 빌보드, 02/07/98, 페이지 81.
  2. ^ http://radiomagonline.com/news/radio_kcmgfm_los_angeles/ 2007/11/20에 검색됨
  3. ^ a b c d 션 로스, "R&B 올디스 포맷 온 더 라이즈", 빌보드, 03/06/99, 페이지 28.
  4. ^ http://www.michiguide.com/dials/rad-m/wmgc.html, 2007/11/30에 검색됨.
  5. ^ 프랭크 아렌스 "잠민 올디즈:1999년 4월 20일 워싱턴 포스트의 "The Band를 이기기 위한 향수".
  6. ^ 프랭크 아렌스, 1999년 7월 22일 워싱턴 포스트의 "Jam'n is Sweet To the Ourn WGAY".
  7. ^ 프랭크 아렌스, 2001년 3월 30일 워싱턴 포스트 "WJMO의 마지막 잼: 올디즈 드롭"
  8. ^ a b c 션 로스, 빌보드, 2000년 12월 9일 페이지 91에 "Jammin' Oldies를 위해 "Will Beat Go On?"
  9. ^ 짐 커크, 1999년 3월 31일 시카고 트리뷴 "Ratings Response to Oldies, Pop Mix"
  10. ^ 짐 커크, 1999년 8월 29일 시카고 트리뷴 "경합 방송국의 무선 통합 변경 튜닝"
  11. ^ 2001년 1월 9일 시카고 선타임스의 "에이티즈 채널" "The Beat' Are History" 로버트 페더.
  12. ^ a b 다나 홀, 빌보드 2/16/2002 페이지 80의 "Jammin's Oldies Stations, More Current R&B로 전환"
  13. ^ a b Warren Kurtzman, Grant Johnson의 "Rhythic Oldies Insights: A Look at the One of Radio's 최신 포맷의 건강 보기", http://www.colemaninsights.com/onlines/Coleman%20Rhythmic%20Oldies%20Insights.pdf, 2007/12/2004년에 검색됨.