스크립트 닥터

Script doctor

대본 박사는 영화, 텔레비전 또는 연극 제작 회사에 고용된 작가 또는 극작가로, 구조, 특징, 대화, 페이싱, 주제 및 기타 [1]요소를 포함하여 기존 대본을 다시 쓰거나 특정 측면을 개선하기 위해 고용됩니다.

대본의사들은 일반적으로 다양한 상업적, 예술적 [examples needed][1][2][3]이유로 신용을 얻지 못한 채 일을 한다.그들은 보통 영화의 개발 및 사전 제작 단계에서 거의 "그린라이트"[4]에 가까운 대본에 투자자들, 제작진 및 [5]출연자들에 의해 식별된 대본의 특정 문제에 대처하기 위해 도입됩니다.

미국 작가 조합의 각본 크레딧 시스템은 원작의 50퍼센트 이상 또는 [5]각색 작품의 33퍼센트 이상을 기부할 두 번째 시나리오 작가를 필요로 한다.인정받지 못한 시나리오 작가는 아카데미상이나 미국 작가 조합상을 받을 자격이 없습니다.

예

많은 시나리오 작가들이 시나리오에서 신용되지 않은 작업을 해왔습니다.

  • Paul Atanasio:스피드(1994년), 에어포스 원(1997년), 아마겟돈(1998년), 패치 애덤스(1998년), 타운 앤 컨트리(2001년), 본 얼티메이텀(2007년)."그것들이 정말 즐거워요.나는 기본적으로 야구에 더 가깝다고 비유한다.아타나시오는 2002년 로스앤젤레스타임스의 기사에서 "9회에 들어와 3타자에게 속구를 던지고 퇴장하는 그런 압박의 본질에는 뭔가가 있다"고 말했다.
  • Al Boasberg:The General (1926), A Night at the Opera (1935), A Day at the Races (1937).[6]
  • 캐리 피셔:후크(1991년),[7] 자매막([8]1992년), 흉기3(1992년),[7] 라스트 액션 히어로(1993년),[9] 리버 와일드(1994년),[7] 웨딩싱어(1998년).[10]1992년 5월의 연예 주간지 기사는 피셔를 "이 [8]도시에서 가장 찾고 있는 의사들 중 한 명"이라고 묘사했다.2008년 12월에도 대본의사로 일하고 있느냐는 질문에 그는 "몇 년 동안 하지 않았다.저는 몇 년 동안 해왔고, 그리고 나서 젊은 사람들이 와서 새로운 일을 하기 시작했습니다.그것은 내 인생의 길고 매우 수익성이 좋은 에피소드였다.하지만 그렇게 하는 것은 복잡하다.지금은 모든 게 바뀌었어요이제 다시 쓰기 작업을 얻으려면 스크립트를 수정하는 방법에 대한 아이디어를 위해 노트를 제출해야 합니다.그래서 그들은 모든 다른 작가들로부터 모든 노트를 얻을 수 있고, 메모를 보관하고, 당신을 고용하지 않을 수 있습니다.그것은 자유 노동이며, 저는 항상 그것을 인생을 소모하는 [10]행사라고 부릅니다."
  • 벤 헥트: 20세기(1934년), 별이 탄생(1937년), 더러운 얼굴을 한 천사(1938년), 바람과 함께 사라지다(1939년), [11]역마차(1939년), 외신기자(1940년),[12] 코너(1945년), 질다(1946년), 도시의 밧줄과 울음(1948년), 낯선 사람(1951년)가디언지의 1999년 11월 기사에 따르면, "신뢰받지 못한 대본 조작은 강력한 벤 헥트까지 거슬러 올라가는 전통이다.헥트는 속물이었고, 도로시 파커와 알곤퀸에서 어울렸고, 그의 영화 작업을 과소평가하는 것이 어울렸습니다. 그래서 그는 그가 [15]작업한 100여 편의 영화 중 절반 정도만 인정받았습니다."
  • Tom Mankiewicz:딥(1977년), 나를 사랑한 스파이(1977년), 슈퍼맨(1978년), 문레이커(1979년), 슈퍼맨 2세(1980년) 등이 있다.그는 리차드 도너 [16]감독에 의해 슈퍼맨의 "창의적 컨설턴트"로 인정받았다.2012년 6월 인터뷰에서 만키에비치의 자서전 '만키에비츠로서의 내 삶'(2012)을 공동 집필한 로버트 크레인(Robert Crane)은 다음과 같이 말했다. "나는 대본 박사학위가 그에게 길었던 것 같다.사람들은 본드 영화, 특히 대화를 통해 본 것을 좋아했다.나는 그것이 에이전트와 스튜디오 책임자들의 관심을 끌었다고 생각한다. 그리고 그들은 말했다. "나는 Mankiewicz가 여기 와서 이 프로젝트를 하길 원한다."그는 워너 브라더스와 유니버설에서 [17]대본 작업에 많은 시간을 보냈습니다."
  • 일레인 메이: 레드(1981년), 투시(1982년), 미로(1986년).[3]
  • 존 세일즈:아폴로 13호(1995년)와 모방 (1997년)Sayles는 대본 박사의 주된 역할은 다른 사람들이 그들의 이야기를 할 수 있도록 돕는 것이라고 말했다.그는 실제로 보고 싶은 영화에 대한 아이디어가 싹트는지 여부에 따라 어떤 직업을 받아들일지 결정한다.그는 또한 자신의 [18]작품보다 남을 위해 글을 쓸 때 더 열심히 일한다고 말했다.
  • Aaron Sorkin:쉰들러 리스트(1993년), 더 록(1996년), 초과 수하물(1997년), 그리고 국가의 적(1998년)이 그것이다.2010년 10월 인터뷰에서 소킨은 기자와의 인터뷰에서 다음과 같이 말했다. "저는 제리 브룩하이머를 위해 잠시 동안 일을 했습니다. 왜냐하면 저는 제 자신의 아이디어를 생각해 내는 데 어려움을 겪고 있었고 저는 벽을 오르고 있었기 때문입니다.그래서 저는 '제작 광택제'라고 불리는 것을 했습니다. 지난 2주 동안 감정적으로 투자하지 않은 무언가에 참여하게 됩니다. 이야기를 깨는 것은 여러분의 일이 아닙니다. 움직이는 부분과 줄거리를 만드는 것은 여러분의 일이 아닙니다.기본적으로 그들은 숀 코너리와 니콜라스 케이지의 재치있는 대화를 원했다.제가 처음 이 영화를 찍었을 때는 쉰들러 리스트에서 아무도 빠른 대화를 원하지는 않았지만, 그 영화의 작가는 계속해서 한 장의 사진을 감독했고, (스필버그 감독이) 폴란드로 가서 촬영을 시작하기 전에 하고 싶었던 일이 조금 더 있었습니다.그는 나에게 와서 그렇게 하라고 했지만, 당신은 분명히 당신 자신의 [19]일에 더 관심이 있어요."
  • 톰 스토퍼드 경:인디애나 존스와 최후의 십자군(1989년),[20] 슬리피 할로우(1999년),[21] 본 얼티메이텀(2007년).[22][23]스토퍼드는 2007년 10월 본 얼티메이텀에서 폴 그린그래스 감독의 대본을 썼다.일부 주제는 여전히 제 것입니다. 하지만 이 [23]영화에는 제 말이 한 마디도 없는 것 같습니다.2010년 4월 가디언과의 인터뷰에 따르면, 스토퍼드는 "'1년에 한 번' 헐리우드 영화에 대해 신용되지 않은 대본 박사를 한다. 가장 최근에 그는 폴 그린그래스의 '본 얼티메이텀'을 작업했다.두 번째 이유는 존경하는 사람들과 함께 일하기 때문입니다.물론 첫 번째 이유는 그것이 과다 지급되기 때문입니다.'한번은 샤워 중 집에서 전화가 울리는 것을 듣고 그는 쉰들러 리스트 촬영장에 있는 스티븐 스필버그 감독의 전화를 받아 스티븐 자이리언의 대본에 나오는 한 장면에 대해 고민했다.벌거벗은 채로, 스토퍼드는 영화에서 사용된 해결책을 즉석에서 만들었다.그는 보이지 않는 대본 수정에 대한 미국의 습관에 여전히 곤혹스러워하고 있다.'저는 사실 스필버그에게 꽤 화가 났어요. 스필버그는 좋은 친구였고, 그는 단지 자이리언의 대본을 찍으라고 했어요.하지만 스티븐은 영화에 나오는 다른 많은 사람들과 마찬가지로 한 가지 의견이 더 이상 해로울 수 없다고 생각하는 경향이 있다.' 그는 또한 "저는 그것에 대해 엄청나게 걱정하곤 했지만, 그것은 다른 문화입니다.[22]거의 도덕적인 문제죠몇 년 전, 저는 영화제에 사은품으로 초대받았습니다. 왜냐하면 저는 영화 작업을 너무 많이 했기 때문에 그들은 제가 그곳에 가야 한다고 말했습니다.그리고 나는 이렇게 말했다. '나는 이 영화에 출연해서는 안 되고, 이 영화에 이름이 나오는 남자에게는 불공평하기 때문이다.'하지만 그것은 단지 영역에만 해당됩니다.이러한 조건들이 [22]그 영역 내에서 작업하는 것입니다.
  • 쿠엔틴 타란티노:팻(1994년)[24]과 크림슨 타이드(1995년)[15][25]다.
  • 로버트 타운: 보니와 클라이드, 대부 그리고 [15]아마겟돈.작가 피터 비스킨드는 Easy Riders, Raging Bulls(1998년)에서 프랜시스 포드 코폴라가 타운에게 대부의 각본에 기여한 공로를 인정받고 싶냐고 물었고 타운은 "말도 안 되는 소리 하지 마.난 빌어먹을 장면 몇 개만 썼어만약 당신이 오스카를 수상한다면,[26] 감사합니다." 코폴라는 아카데미 최우수 작가상(어댑티드 시나리오)을 수상하고 타운에게 [27]감사를 표했다.
  • 조스 위든: 스피드, 더 퀵 앤 더 데드,[28] 워터월드, 트위스터,[29] 엑스맨.[28]2001년 9월 인터뷰에서, Whedon은 "스피드에서의 대화는 대부분 내 것이고, 많은 등장인물들은 내 것이다"라고 말했고,[28] 그는 신용을 잃었다고 덧붙였다.그는 또한 워터월드와 엑스맨에 대해 말했다. "저는 저를 세계에서 가장 높은 연봉을 받는 속기사라고 부릅니다.이것은 제가 여러 번 겪어본 상황입니다.[...] 워터월드는 좋은 아이디어였고, 대본은 고전적이었습니다. '그들은 좋은 아이디어를 가지고 있고, 그리고 나서 그들은 일반적인 대본을 쓰고 그 아이디어에 별로 신경 쓰지 않습니다.'내가 끌려왔을 때 대본의 마지막 40페이지에는 물이 없었다.모두 육지, 배, 뭐 그런 데서 일어났어요저는 '이 남자의 멋진 점은 아가미가 있는 거 아니야?'라고 생각했어요.그리고 아무도 듣지 않았다.저는 기본적으로 Kevin Costner의 필기를 하고 있었습니다.그는 매우 친절하고 함께 일하기 좋은 사람이었지만, 그는 작가가 아니었습니다.그리고 그는 직원들이 만지지 못하게 하는 많은 것들을 썼습니다.그래서 저는 일주일 동안 그곳에 있어야 했고, 7주 동안 그곳에 있었지만 아무것도 이루지 못했습니다.말장난도 몇 개 썼고, 너무 잘 안 나와서 앉아있지도 못하는 장면도 몇 개 썼어요.엑스맨도 마찬가지였다.그들은 '들어와서 3막의 큰 클라이맥스를 띄워라. 그리고 가능하다면, 더 싸게 만들어라.'라고 말했다.그것이 두 영화 모두에 대한 명령이었고, 두 영화 모두에 대한 나의 대답은 '3막의 문제는 첫 번째 2막이다.'였다.하지만 역시 아무도 주의를 기울이지 않았다.[...] 그리고 엑스맨에서 그들은 내 대본을 버리고 그것에 대해 말해주지 않았을 뿐만 아니라 실제로 그들은 나에게 [28]말하지도 않은 채 내 초고를 전부 내버린 채 나를 낭독회에 초대했다."
  • Steven E. de Souza: 48시간(1982년)과 Dread 판사(1995년)[30]Den of Geek에 의해 발행된 2013년 인터뷰에서 de Souza는 스크립트 의사로서의 자신의 역할을 인정했다."저는 제가 관여하지 않은 시나리오를 수정하는 일을 아직도 떠맡고 있습니다.영화 촬영이 임박했을 때 그들이 나를 고용해서 대본을 고치고 막판에 박차를 가하라고 할 때.게다가, 저는 마치 그들이 몰래 고용할 수 있는 환자 소생기 같은 존재입니다. 영화가 몇 장면을 다시 쓰고 홈 비디오를 볼 수 있도록 영화를 다시 자르는 끔찍한 테스트를 받은 후에 말이죠.그게 저의 비밀 [30]정체성입니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

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