예페스의 10현 클래식 기타

Ten-string classical guitar of Yepes
"10현 클래식 기타"가 여기서 방향을 바꾼다.로맨틱한 10현 하프 기타 또는 디카코드는 10현 기타 § 10현 하프 기타를 참조하십시오.
예페스의 10현 클래식 기타
JME ten string guitar.jpg
현악기
분류 끈을 매다
혼보스텔-삭스 분류321.322-5
(맨손가락으로 울리는 현악기 소리)
발달된1963년 나르시소 예페스(Narciso Yepes)가 클래식 기타의 호세 라미레스 3세와 협연함
관련 계기
열 줄 기타
뮤지션
빌더

완전한 색채의 공감적인 현악 공명을 가진 10현 확장 클래식 기타는 1963년[a] 나르시소 예페스에 의해 구상되었고, 호세 라미레스[III][2]가 작곡했다.이 악기는 19세기의 10현 하프 기타와 구별하기 위해 "현대" 10현 기타[b](또는 "예페스 기타")[3]라고 부르기도 한다.

오늘날 라미레스의 원래 디자인에 10줄로 된 악기는 라미레스 사에서 계속 사용할 수 있으며,[c] 다양한 디자인의 유사한 악기는 라미레스 사와 다른 루티어 사에서, 특히 파울리노 베르나베 시니어 사에서 모두 사용할 수 있다.

배경

1960년대 초, 루티에 호세 라미레스 3세는 클래식 기타에 동정적인 현을 추가하는 것을 고려했다.그는 당시의 대표적인 클래식 기타리스트인 안드레스 세고비아와 나르시소 예페스 등 라미레스 6현 기타의 연주자들에게 조언을 구했다.결국 그들은 열 줄짜리 기타를 고안해 냈다.[4]

10현 기타에 대한 예페스의 표준 튜닝

세 악기에서 예페스는 그가 "디자인"(디제뇨)[6]을 수행하게 된 이유가 음향/물리적("파이시카")과 뮤지컬("뮤지컬")[6] 때문이라고 언급한다.[5]예페스가 구상한 10줄짜리 기타가 "불가능"[7]하다는 일부 '초기 시위'[3]가 있은 후, 라미레스는 위원회에 동의하고 1964년 3월에 이 악기들 중 첫 번째를 완성했다.[8]예페스는 18, 19세기 10현 기타를 포함해 [9]기타의 역사 동안 끊임없이 변화하는 기타의 현악기 수를 주목하면서 기타에 현악기 4개를 추가해 아무것도 발명하지 않았다고(인벤타도 나다)[6]를 서둘러 지적한다.[10]이전의 10줄 기타와 마찬가지로 그의 악기에는 테시투라가 증강되어 있다.그러나, 이전의 6현 또는 10현 기타와는 달리, 현악 Yepes의 정상적인 튜닝은 "동일한 강화 음계의 12음 중 8음절에 악기가 결여한 모든 자연적인 공명도 통합한다"[d]고 덧붙였다.예페스의 설명대로 낭만적인 열 줄 기타의 튜닝은 "내가 사용하는 튜닝도 공명을 위한 것이기 때문에 정확히 같은 것은 아니다")[11]

예페스는 1964년 첫 10현 기타를 받은 뒤 "친구, 음악가, 지휘자, 작곡가들이 내 악기를 듣고 어떤 악기가 내 연주회에 더 좋은지 결정하게 하는 개인 콘서트를 열었다"고 회상했다.나는 솔직히 콘서트 동안 6현 기타와 10현 기타로 한 번 같은 곡을 연주했다고 말할 수 있다.그들은 모두 열 줄짜리 기타를 선호했답니다."그 후 예페스는 그의 전 스승인 나디아 불랑거의 의견을 구했다.그녀를 위해 열 줄짜리 기타를 연주한 후, 예페스는 "그녀는 내가 새 기타로 연주하는 것이 더 많은 공명을 가지고 있다는 것을 알아차렸고, 이것이 중요한 것은 내가 원한다면 공명을 내 손으로 막을 수 있다는 것을 알아차렸다.그 여자도 내 열 줄짜리 기타를 더 좋아했어."[12]

그러나, 세고비아는 1974년에 "나는 기타가 오른쪽도 왼쪽도 아닌 추가 현을 필요로 한다는 것을 절대 믿지 않는다"라고 쓰면서 예페스의 혁신에 대해 매우 비판적이었다.전통적으로 가지고 있던 6개는 꽤 충분하다.이런 부질없는 소수민족의 덧셈의 발명가들은 그 악기의 천연자원을 다 써버린 것과는 거리가 멀다."[13]그러나 세고비아의 비판의 타당성에 대해서는 다음과 같이 의문을 제기할 수 있다.첫째로, 세고비아는 페르난도 소르가 작곡한 21줄의 하르폴리레를 포함하여 19세기 '다현' 기타의 우위에 대해 무지했던 것으로 보이는데,[14][15] 이는 "소르....추가 문자열의 필요성을 느끼지 못했다"[16]는 그의 주장에서 증명된다.둘째로, 세고비아는 예페스가 기타에 "네 개의 두꺼운 혀를 [17]더했다"고 잘못 주장한다.사실, 예페스는 하나의 "thick" (7번째) 문자열만 추가했다.으로서 예페스 지적하기 전에 그가 심지어 악기 보고 들었을아 후 라미레스는 ten-string 기타, 세고비아에서 첫번째 비판 이미" 왔다.호세 라미레스 3세에게"[18]마지막으로, Yepes 기타 ten-string의 세고비아의 비판의 의심스러운 자연은 사실은 세고비아를 썼다 드러납니다"frequent letters"[19]에서 그의 이름있어약한 "노트가 항상 언급되었다"[19]는 행복.세고비아는 자신이 강조해야 할 음이 굴욕적인 [약] 음표 중 하나와 일치하기 때문에 자신의 프로그램 중 하나에서 특정 악곡을 대체하거나 취소해야 한다고 불평했다.[19][e]예페스 10현 기타가 이 문제를 정확하게 다루기 위해 고안되기 전에, 세고비아는 이미 라미레스 3세에게 자신의 6현 기타의 첫 번째 현악의 특정 음이 어떻게 "다른 현악기와 같은 강렬함을 가지고 있지 않다"[20]고 불평했었다.

참고 항목

메모들

  1. ^ 이 악기의 첫 번째 작곡은 1963년부터이다[1].
  2. ^ 예페스 자신이 그의 기타나 표준 튜닝과 관련하여 "모던"이라는 형용사를 사용했다는 기록은 없다.그러나, LaBella Company는 Yepes의 표준 튜닝용 스트링 세트와 회사가 생산하는 또 다른 스트링 세트인 "로맨틱"을 구별하기 위해 사용한다.(라벨라의 카탈로그, 페이지 10과 [1]을 참조하십시오.라벨라 사가 "로맨틱" 튜닝 문자열 세트를 도출한 로맨틱 10현수하프 기타의 튜닝은 덴마크 왕립도서관에 소장된 기간 문서(Rischel 30 mu 6611.1784 U48)에 여기에 (다른 출처 중) 표시된다.
  3. ^ 현재 라미레스 기타 카탈로그에서 프로페셔널 기타를 참조하십시오.전통 클래식 10줄은 호세 라미레스 3세가 디자인한 대로, 스페셜 클래식 10줄은 그의 아들 호세 라미레스 4세가 디자인한 후기 디자인이다.
  4. ^ "아데마스칸에서 라 레몽칸시아 자연적인 큐 레 팔타바 알 악기오 엔 오초 데 라스도스 노타스 데 에스컬라 템파다"[10]
  5. ^ 라미레스는 세고비아의 불만을 '늑대' 음으로 잘못 파악하고 있지만, 세고비아는 과학적인 의미에서 늑대의 음과 달리 음악적 맥락이 그렇게 요구될 때 적절하게 강조할 수 없는 약한 음에 대해 불평했다는 것은 라미레스의 설명에서 분명하다.

참조

  1. ^ 오하나(1963년).
  2. ^ 스니츨러(1978년)가 인용한 예스
  3. ^ a b 센시에(1975)
  4. ^ 라미레스(1994), 137–140 페이지, "10현 기타".
  5. ^ 예스(1989년).
  6. ^ a b c 예스(1989), 페이지 15.
  7. ^ 스니츨러(1978년).
  8. ^ 코진(1981), 페이지 D22.
  9. ^ 예스(1989), 페이지 16-17.
  10. ^ a b 예스(1989), 페이지 17.
  11. ^ 슈나이더(1983), 페이지 67.
  12. ^ 카잔지안(1992년), 부록 C, 카잔지안(1995년)으로 재현됨
  13. ^ 세고비아 (1974년), 페이지 246–249.
  14. ^ 윈버그(1977년).
  15. ^ 카잔지안(1992년), 페이지 224–226에서 부록 A로 재현된 "마르슈 푸네브레(안단테 렌토)".
  16. ^ 세고비아(1974년), 페이지 247.
  17. ^ 세고비아(1974년), 페이지 249.
  18. ^ 카잔지안(1992년), 페이지 234.
  19. ^ a b c 라미레스(1994), 페이지 208, "안드레스 세고비아, 기타와 나"
  20. ^ 라미레스(1994), 페이지 199, "안드레스 세고비아, 기타와 나"

참고 문헌 목록

  • Kazandjian, Fred (1992). The Concept and Development of the Yepes Ten-String Guitar: a Preliminary Investigation (M.M. thesis). University of Cape Town.
  • Kazandjian, Fred (1995). "An Interview with Narciso Yepes in Cabo-Roig, Alicante - Spain on 7 July 1987". Musicus. 23 (2): 11–18.
  • Kozinn, Allan (22 November 1981). "Narciso Yepes and his 10-string guitar". New York Times.
  • Ohana, Maurice (1963). Si le jour paraît... Paris: Gérard Billaudot. nos. 1-7.
  • Ramírez, J. (1994). Things About the Guitar. Bold Strummer. ISBN 978-84-87969-40-9.
  • Segovia, Andrés (29 January 1974). Letter in Answer to Vladimir Bobri's Query About the Value of Multi-String Instruments in the Twentieth Century. 카잔지안(1992년), 페이지 246–249에서 부록 D로 복제.
  • Sensier, Peter (1975). "Narciso Yepes and the ten-string guitar". Guitar. 3 (9): 27. ISSN 0301-7214.
  • Schneider, John (1983). "Conversation with Narciso Yepes". Soundboard (Spring).
  • Snitzler, Larry (1978). "The 10-string guitar: overcoming the limitations of six strings". Guitar Player. 12 (3): 26.
  • Wynberg, Simon (1977). A Brief History of Multi-String Guitars from the Renaissance to the Present Day (B.Mus. (Hons.) thesis). University of the Witwatersrand.
  • Yepes, N. (30 April 1989). Ser instrumento [To be an instrument] (in Spanish). Speech of Ingression into the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

외부 링크