기본 구조

Fundamental structure
최소 우르사츠: 베이스의 아프게이션을 받쳐주는 라인.
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스헨케르 분석에서 기본 구조(독일어: Ursatz)는 가장 멀리 떨어진(또는 "배경") 수준에서 가장 추상적인 형태로 발생하는 톤 작업의 구조를 설명한다. 토닉 트라이어드의 기본적인 정교함으로서, 베이스 아프게이션을 수반하는 기본 선으로 구성된다. 따라서 근본 구조는 기본 선 자체와 마찬가지로 세 가지 형태 중 하나를 취하는데, 강장성 삼합주 음이 일차적인 톤이다. 여기서 본 예는 C장조의 기본 구조를 보여주고, 기본 선은 척도 정도에서 하강한다.

Urlinie는 기본적인 3종류의 풀링(Auswicklung)을 제공하는데, 그것은 수평의 길 위에 평탄성을 나타낸다. 톤계 역시 이들로 흘러들어오는데, 조화도 선정을 통해 의도적인 질서를 화음의 세계로 끌어들이기 위한 계통이다. 우리니가 제시한 톤의 수평적 제형과 조화도가 제시한 수직적 제형의 중간자는 음성을 리드하는 것이다.[1]

기본 선인 기본 구조의 상위 음성은 내림 방향을 이용한다. 5번째를 통한 베이스 아프게이션인 낮은 음성은 상승 방향을 취한다(그림 1). [...] 기본 선과 베이스 아프게이션의 조합은 일체감을 구성한다. [...] 기본 선도 베이스도 아니다. 아페그제이션은 혼자 서있을 수 있다. 함께 행동할 때, 대척적인 구조로 통일될 때에만, 그들은 예술을 생산한다.[2]

기본선

강장제 3종과 관련된 우리.

기본 선(독일어: 우리(Urlinie)는 기본구조(Ursatz)의 멜로디적인 면으로, "삼음음음 중 하나에서 강장제로의 단계적 하강"이며, 베이스 아페게이션은 조화적인 면이다.[3] 기본 선은 강장제 3중창의 하강 아프로게이션을 통해 만들어진 공간을 채운다. 그것의 첫 번째 톤(기본 톤, 헤드 톤)은 , 또는 .일 수 있다.

—,scale degree 3 —scale degree 5 및 — 이외의 톤 공간은 없다.scale degree 8 변환음 진행이나 멜로디의 다른 기원은 없다.[4]

에서의 선은 드물다; 일부 스헨커 사람들은 그것을 불가능하다고 생각한다. 현대 스헨커어 분석에서는 에서 나오는 선을 선호하는 경향이 있는 것으로 보인다.

베이스 아페그제이션 및 상위 5분할기

5분위수 위.[5]audio speaker icon재생(도움말/인포)

화음의 상위 [...] 5분의 1은 지나가는 동작이나 이웃 음의 서비스에서 비약적으로 자신을 나타내며, 나는 상위 5분의 1을[6] 분음기라고 부른다.

우르사츠의 경우, 상위 5등분자는 우루리니에서 복무하고 있다. 함께, 그들은 나중의 수준에서 지배적인 화음의 생식기를 형성할 수 있다. Scenkerian 분석을 참조하십시오.

용어.

우르사츠(Ursatz)라는 용어는 독일어에서는 흔하지 않지만, 스헨커(Schenker)에 의해 만들어진 것은 아니다. 그것의 의미는 "axiom"의 의미에 가깝다;[7] 그것은 쇼펜하우어에 의해 다른 것들 사이에서 사용된다.[8] 우르사츠를 '근본적 구조'로, 우리니를 '근본적 선'으로 번역한 것에 대해 의문이 제기되었다. 더 무식함과[9] 더 톤윌에[10] 있는 다스 마이스터워크의 번역가들과 스헨커 문서 온라인[11] 프로젝트의 번역가들은 그들의 번역에서 독일어 원용어를 유지하기로 선택했다.

미국 최초의 스헨커 해설가 중 한 명인 아델 T. 캣츠가 사츠를 번역한 '구조'의 선택을 책임질 수도 있다. 그녀는 1935년에 우르사츠를 "구성이 진화하는 원소 구조"[12]라고 정의했다. 1945년, 그녀는 "대립적이고 연장적인 화음"[13]에 "화합적이고 구조적인 화음"을 반대했고, 그녀는 우리니를 "구조적인 최고의 목소리"[14]라고 번역했다. 이러한 표현은 펠릭스 살저가 이어받았는데, 그는 분명히 "근본적인 구조"[15]를 처음 말한 것으로 보인다.

이런 맥락에서 "구조"는 사츠를 번역하는 것으로 받아들여질 수 있지만, 더 나은 것을 원하면, 우르-의 "근본적인" 것은 훨씬 더 적다. 스티븐 펠리스가 말한대로

우리는 '근본적인 선'을 우리리니의 표준 번역으로 채택했을 때 뭔가를 잃어버렸다; '원본적인 선'은 그 단어가 즉시 우르스프라체와의 관계를 맺었을 스헨커의 독자들에게 가졌을 공명을 더 많이 포착하고, 다른 우르시스와 우르시들은 각자의 히스토의 궁극적인 언어학적 목표였다.리컬한 [16]학문

다른 분야에서는 괴테의 우르프플랑제(Urpflanze)에서처럼 우르-는 보통 "원초"로 번역되거나,[17] 우르덴켄("원초적 사고"),[18] 우르빌드(Goete) 또는 우르폼(Urform), "원초 형태", "아체형"(Scheling) 등에서 번역된다.

참고 항목

참조

  1. ^ 스헨커, 하인리히, 더 톤윌, 옥스퍼드 대학 출판부, 2004, vol. 나는 53페이지, R. 스나렌버그의 번역본이다.
  2. ^ 스헨커, 하인리히, 프리 컴포지션, 에른스트 오스터, 뉴욕, 롱만, 1979년 10-11페이지.
  3. ^ 미들턴, 리처드(1990/2002년) 대중음악 공부, 193페이지. 필라델피아: 공개 대학 출판부. ISBN0-335-15275-9.
  4. ^ 스헨커, 하인리히, 더 톤윌, 옥스퍼드 대학 출판부, 2004, vol. II, 페이지 117, I에 의한 번역. 구부러짐. 톤 공간은 여기서 오름차순으로 표시된다는 점에 주목해야 할 것이다. 1924년 스헨커는 아직 근본적인 선을 반드시 내림차순으로 생각하지 않았기 때문이다.
  5. ^ 오스왈드 요나스, Einführung in die Lehre Heinrich Scenkers, Wien, Universal, 개정판, 1972년, 페이지 38, 사례 62. 하인리히 스헨커 이론 소개, J. 로트헤브 에드와 번역본, 2d판, 앤아버, 뮤지컬리아 프레스, 페이지 49, 예 62.
  6. ^ 스헨커, 하인리히, 더 톤윌, 옥스퍼드 대학 출판부, 2004, vol. 나는 176쪽 J. 두비엘의 번역본을 수정했다.
  7. ^ K. E. 조르주, 클레인스 도이체-라틴이 Handwörterbuch, Hannover, Leipzig, 1910, 318, coll.
  8. ^ A. Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung (Ergänzungen zum ersten Buch), Werke in zehn Bänden, Band 3, Zürich 1977, p. 22: Andererseits hat auch der subjektive Ausgangspunkt und Ursatz "die Welt ist meine Vorstellung" sein Inadäquates, etc.
  9. ^ 스헨커, 하인리히, The Masterwork in Music, 영어 번역, W. Drabkin ed, I. Bent et alii 번역, 캠브리지 대학 출판부 3권, 1994-1997.
  10. ^ 스헨커, 하인리히, 더 톤윌, 영어 번역, W. 드라브킨 에드, I. 벤트 외 알리 번역, 옥스퍼드 대학 출판부 2권, 2004.
  11. ^ "Archived copy". Archived from the original on 2014-11-07. Retrieved 2013-10-11.{{cite web}}: CS1 maint: 타이틀로 보관된 사본(링크)
  12. ^ 캣츠, 아델 T. (1935년). "Heinrich Scenker의 분석 방법", "The Musical Quarternal 21/3, 페이지 314".
  13. ^ 캣츠, 아델 T. (1945년). 음악 전통에 도전하십시오. 뉴욕, 알프레드 A의 새로운 개념의 토날리티. Knopf, 페이지 15.
  14. ^ 카츠(1945), 페이지 18.
  15. ^ 살저, 펠릭스(1952년). 구조 청각. 뉴욕 음악계의 토널 코센스, 찰스 보니, 페이지 12.
  16. ^ 펠레스, 스티븐(2001) 레슬리 D의 스헨커의 주장과 음악 이론에 대한 검토 Blasius, The Journal of Music 이론 45/1, 페이지 185. 스나렌버그, 로버트(1997)도 참조한다. "경쟁 신화: The American Forgion of Scenker's Organism », 이론, 분석 및 의미 in Music, A. Pople Ed, Cambridge University Press, 페이지 29-56.
  17. ^ 요한 볼프강 괴테, 프리드리히 콘스탄틴 폰 슈타인에게 보낸 편지, 1787: 다이 우르프란제 Wird Das Wunderlichstester Geschöp von Welt über welches 미흐의 죽음 나투르 셀브스트 베네덴 솔. [1].
  18. ^ 아서 쇼펜하우어, 디 웰트 알스 윌렌드 보르스텔룽, 2014년 베를린, 페이지 433: 빌딘의 알레스 우르덴켄 게슈히트 등.

추가 읽기

  • 캐드월라이더, 앨런과 가그네, 데이비드 톤 음악 분석: 스헨커식 접근법. 뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부, 1998.
  • 스헨커, 하인리히. 자유 구성. 에른스트 오스터, tr. and ed. 뉴욕: 1979년 롱맨.