환영 탈주범

Visions fugitives

비전탈출범 Op. 22는 세르게이 프로코피예프의 피아노 미니어처 20개를 순환하는 사이클이다. 일곱 번째 작품도 하프를 위해 출판되었다. 그것들은 1915년에서 1917년 사이에 쓰여졌는데, 개인적으로는 작곡가의 특정 친구들을 위해 많이 쓰여졌고, 1918년 4월 15일 페트로그라드에서 약 20분간 지속된 사이클로 초연되었다. 구테일은 1917년 모스크바에서 피아노 세트와 하프용 원피스를 모두 출판했다.

이 사이클은 프로코피예프의 동시대의 쇤베르크와 스크리아빈의 음악과 비슷한 불협화음을 가져오지만 톤과 리듬의 독창적인 개념을 유지하고 있다. 이 미니어처들은 비그넷처럼 생겼고, 변덕스럽고, 활달하고, 밝다. 전체적인 효과는 드뷔시의 작품과 다르지 않은 인상주의 스타일로 나타난다. 거의 한결같이 감미로운 스타일 때문에 연주자들은 그 본질을 포착하는 데 필요한 비교적 어려운 기술을 기꺼이 연구해야 한다. 데이비드 패닝(프로코피예프) : "1935년 프로코피예프는 세트장에서 10개의 작품을 녹음했고, 그의 연주는 서글프고, 미묘한 조각이며, 리듬감 있는 자유로 유명하다. 뤼톨로사멘트의 어릿광대조차도 프로코피에프의 손에서는 다소 수줍음을 타고, 그가 다음 작품에 가져다주는 섬세함은 드뷔시의 프뢰레와 그 친근감을 자아낸다."

역사

1917년 8월 프로코피예프는 러시아 시인 콘스탄틴 발몬트를 위해 상호 친구의 집에서 이 곡을 연주했다. 발몬트는 그 자리에서 소네트를 작곡하는데 영감을 받았는데, 발몬트의 시에서 "내가 세상을 볼 때마다, 무지개의 변덕스러운 놀이로 채워진다"라는 이 시에서 이 작품들의 이름을 미모요트노스티라고 지었던 프로코피예프에 의해 "장엄한 즉흥연주"라고 불렸다. 이 집에서 프랑스어를 사용하는 친구인 키라 니콜라예브나는 즉시 이 작품들에 대한 프랑스어 번역을 제공했다. 환영을 쫓는 자들이지 프로코피예프는 종종 공연이 끝날 때 앙코르로 한 번에 두어 곡만 공연했다.[1]

동작

렌즈콩

이 짧은 동작, 즉 지속시간 1분이면 멜로디가 풀리지 않는 듯 방황하듯 조용하고 머뭇거리며 시작된다. 잔잔한 떠다니는 화음은 머리 위 나뭇잎 덮개를 통해 흐물흐물한 햇빛의 반점처럼 부드럽고 선명하게 연주된다. 그러나 빛의 패턴처럼 이 동작은 잠시 동안만 지속된다. 사순절은 평면화의 사용으로 인한 인상주의에 대해 일정한 언급을 한다.

안단테

제1악장처럼 이 동작도 조용하고 망설인다. 그러나 1악장과 달리 이 작품의 조화 및 멜로디 구조는 감소된 조화, 8음계, 7음계의 불협화음 간격을 기본으로 하여 다소 현대적이다. 공연 시간은 1분 30초 정도 지속된다.

알레그레토

이 운동은 3차 형태인데, 중간 부분이 바깥쪽 부분보다 오히려 현대적이다. 초기의 오른손의 화음은 왼손의 색채 구절과 대조적으로 인조부르던 질감을 구성한다. 중간 부분은 왼손에 있는 노트 군집의 진동이 삼중수소를 생성하면서 8진법 척도를 기반으로 한다. 공연은 대략 45초 정도 지속된다.

애니마토

1분 길이의 이 운동은 이전 운동보다 눈에 띄게 활기가 넘친다. 이 곡은 코드 부분에서는 분리 또는 스타카토로 연주되고 스칼라 부분에서는 레기에로 연주된다. 이 섹션이 끝난 후, 이 곡은 더 느리고, 더 감미로운 베이스 선율로 이어진다. 왼손에는 3분의 1 단조로 된 오스티나토가 테마 소재를 들고 있다.

몰토지오코소

이 25초짜리 곡은 한결같이 가볍고 장난기가 많은 곡으로, 아마도 멜로디가 다소 절연되어 유머러스한 효과를 내고 있기 때문일 것이다. 이 작품은 폴리톤으로 G와 G-플랫장조/F-Sharp장조 사이에서 교대하는 경우가 많으나, 결국 G장조에서 평판결지로 끝난다.

콘엘레간자

이 동작은 춤과 같아서, 부드럽게 솟아오르는 멜로디가 빠르게 피어나고 점점 희미해진다. 이 곡은 반주에 E플랫과 A플랫이 등장하면서 중간 부분이 훼손되었지만 A단조임을 암시하는 듯 하다. 그것은 A단조에서 완벽한 파악으로 끝난다. 그 전의 움직임처럼 공연 시간은 25초 정도 지속된다.

피토레스코 (아르파)

이 운동은 프로코피예프의 악명 높은 피아노 협주곡 2번의 유명한 오프닝을 연상시키는 내란트 베이스 반주로 시작한다. 오른손은 목적 없이 전개되는 듯한 순간적이고 요정 같은 반짝이는 멜로디를 가지고 들어온다. 동작이 끝날 무렵에 갑자기 어두운 베이스 화음이 연주되고, 그 후에 동작은 빠르게 죽는다. 이 동작의 수행 시간은 약 2분이다.

코모도

이 운동은 특정한 현대적 요소들이 스며들기는 하지만, 작품의 더 전통적인 (불협화하지 않은) 멜로디 중 하나를 가지고 있다. 이 작품의 조화 구조와 형식 구조는 제3의 관계를 바탕으로 한다. 왼손은 곡에 녹턴 스타일의 반주를 제공한다. 그 조각의 길이는 1분을 약간 넘는다.

알레그로 평온

상승하는 오른손 멜로디가 새로운 멜로디가 되는 왼손 달리기에 끼어들어 다시 밝은 오른손 멜로디로 바뀐다. 이 경우 베이스 반주는 오른손 선율을 보완하기 때문에 평소보다 더 두드러지게 연주하는 것으로 키보드에 더 높이 올라 강조를 원할 경우 지원이 필요하다. 이 작품이 끝나기 바로 전에 종과 같은 음색이 몇 개 있는데, 그것의 지속 시간은 대략 1분이다.

루놀로사멘테

왼손은 단순한 '업다운' 모티브를 반복적으로 연주하고, 오른손은 불협화음을 내는 은혜의 음조를 바탕으로 한 멜로디를 시작한다. 그 동작은 제목에서 알 수 있듯이 점프력이 있고 코믹하며 보통 1분 15초 정도 지속된다.

Con vivacita

이 동작의 멜로디는 거의 독점적으로 위아래로 아포기아투라 같은 음계 조각에 구두점이 박혀 있고 억양이 있는 불협화음이 섞여 있다. 그러나 이 작품은 B-플랫 단조로 짧은 레가토 중간 부분을 가지고 있다. 공연은 1분 정도 지속된다.

아사이 모데라토

이 운동은 이전 운동들보다 눈에 띄게 무겁고 우울하다. 이 작품의 전체 기질은 무엇인가 잘못되었다는 것을 암시하지만, 대체로 견고하게 연주되기 때문에 (전반적으로 두려운 것과는 대조적으로) 약간 조심스러운 방식으로 보여준다. 동작은 1분 정도 지속된다.

알레그레토

처음 듣는 순간 이 동작은 작품 초반에 관객들에게 소개된 방황 스타일로 되돌아가는 듯 하다. 그러나 그것은 빠르게 발전하지만, 이러한 확장은 제한적이며, 시작 멜로디로 빠르게 되돌아간다. 이 동작은 3차 형태로서 45초 정도의 길이다.

페로체

작품의 다른 모든 동작과는 구별되는 이 동작은 토카타 특유의 주행성, 운동성 리듬 때문에 불협화음, 지휘력, 행진성 같은 것이다. 반복적인 싱코팝 베이스 음이 1분 내외의 이 동작의 특징이다.

검시에토

이 운동의 반복적인 베이스는 매우 현란한 스타카토 선율에 이를 때까지 즉각적으로 긴박감을 느끼게 되는데, 이 선율이 점차적으로 커져서 하나의 거대한 최종 압착이 끝나고 그 후에 곡이 끝난다. 공연은 1분도 채 안 된다.

돌렌테

이 운동은 분명히 다성어와 스칼라이다. 이전의 움직임과 대조적으로 주제 물질은 긴 하강 색선으로 시작되어 작품을 다소 애절하게 만든다. 이 물질은 종말 전에 5번 반복된다. 중간 부분은 오히려 서정적인 반주로 8번을 연상시키는데, 10번, 11번, 12번을 연상시키는 경쾌하고 비루한 투노트 동기가 있다. 이 조각은 1분 30초 정도 지속되며 E로 끝난다.

시어티코

왼손 멜로디는 더 가벼운 오른손 반주(물론, 정상적인 역할의 반전)에 의해 방해받지 않고 진행된다. 이 곡은 키보드의 꼭대기까지 자라는데, 양손은 거의 수조 개에 가까운 반짝이는 화음 이동에 참여한다. 이 동작은 약 50초 동안 지속된다.

콘 우나 돌체 렌테자

이 운동은 이전의 운동보다 다소 견고하게 남아 있기는 하지만 유랑 양식으로 돌아온다. 공연은 약 1분 15초 동안 계속된다.

프레스토아기타티시모에몰토액센투아토

제목에서 알 수 있듯이, 이 운동은 3분의 1에 근거한 발전으로 더욱 활발하고 힘찬 운동이다. 이 운동은 갑자기 양손이 공유하는 쿵쾅거리는 베이스 교환으로 끝난다. 이 작품은 45초 정도 지속된다.

렌토 이레알멘테

스위트룸에서 연주하는 데 2분이 조금 넘는 가장 긴 마지막 동작은 무언가를 찾고 있는 것처럼 보이며, 이 동작의 나머지 부분적인 스칼라 구절이 포함된 약간 이국적인 멜로디를 가지고 있는데, 이 동작들은 베이스 개발을 위해 내려오기 전에 키보드 상단을 향해 발달하는 경향이 있다.

그것은 3차 형태인데, 각 구간은 정확히 8개의 측정이 지속된다.

참조

  1. ^ The Mask, Sergey Prokofiev, Diarys 1915–1923, 러시아어 번역 및 Anthony Phillips, 2008년 코넬 대학교 출판부에서 주석을 달았다.

외부 링크