성능

Performance
다른 용도는 성능(동음이의)을 참조하십시오.
베네수엘라 테레사 카레뇨 문화단지의 돈키호테 무대 공연(2013년)

공연은 연극, 콘서트 또는 다른 형태의 엔터테인먼트를 무대에 올리거나 공연하는 행위이다.또한 동작, 작업 또는 기능을 수행하거나 수행하는 동작 또는 프로세스로 정의됩니다.[1]

경영학

직장에서 업무 성과는 역할에 대한 가정된 개념 또는 요구 사항입니다.작업 수행에는 컨텍스트와 태스크의 두 가지 유형이 있습니다.업무 수행은 인지 능력에 따라 달라지는 반면, 상황 수행은 [2]성격에 따라 달라진다.직무 수행은 직무 기술 및 보수 체계에서 인정되는 행동 역할과 관련이 있습니다.이러한 역할은 조직의 퍼포먼스와 직접 관련이 있는 반면 상황별 퍼포먼스는 가치 기반이며 직무 설명에서 인식되지 않고 보상으로 커버되는 행동 역할이 추가됩니다.이러한 역할은 조직의 [3]퍼포먼스와 간접적으로 관련된 추가 역할입니다.시민 의식 퍼포먼스는 컨텍스트 퍼포먼스와 마찬가지로 조직 문화를 [4][5]지원하는 일련의 개인 활동/기여(친사회적 조직 행동)와 관련됩니다.

예술

당나라의 기마사

공연 예술에서, 공연은 일반적으로 공연자 또는 공연자 그룹이 관객들에게 하나 이상의 예술 작품을 선보이는 행사를 포함한다.기악과 드라마에서 공연은 일반적으로 "연극"[6]으로 묘사된다.일반적으로, 연주자들은 사전 리허설에 참여하여 작업을 연습합니다.

효과적인 퍼포먼스는 스킬과 지식의 수준이라고도 불리는 연주자의 기술과 역량에 의해 결정됩니다.1994년, 스펜서와 맥클랜드는 능력을 "수행자가 평균적인 [7]수행자와 자신을 차별화하는 데 도움이 되는 동기, 특성, 자기 개념, 태도, 인지 행동 기술(콘텐츠 지식)"의 조합이라고 정의했다.공연은 또한 배우가 연기하는 방식을 묘사한다.개인 자격에서는 마임 아티스트, 코미디언, 마술사, 마술사 또는 다른 연예인을 지칭할 수도 있습니다.

퍼포먼스 아트의 양상

20세기 초 인기를 끌었던 공연의 또 다른 측면은 공연 예술이다.퍼포먼스 아트의 기원은 다다와 러시아 구성주의 단체에서 시작되었으며, 관객이 볼 수 있는 아방가르드 시 낭독과 살아있는 그림에 초점을 맞췄다.대본 작성이나 완전히 즉흥적으로 제작할 수 있으며,[8] 필요에 따라 관객 참여도 포함됩니다.

1950년대 잭슨 폴록과 윌름 드 쿠닝과 함께 추상적 표현주의의 출현은 캔버스나 유리에 페인트와 다른 매체를 튀길 때 역동적인 움직임을 강조하는 기법인 액션 페인팅에 자리를 내줬다.이 예술가들에게, 캔버스에 페인트를 칠하는 움직임은 완성된 그림만큼 가치가 있었고, 그래서 그의 스튜디오 [9]바닥에 있는 거대한 캔버스에 페인트를 떨어뜨리는 것을 특징으로 하는 단편 영화 잭슨 폴록 51과 같이, 예술가들이 그들의 작품을 영화로 기록하는 것은 흔한 일이었다.기 드보드가 이끄는 프랑스의 상황주의자들은 아방가르드 예술과 혁명적 정치를 결합시켜 일상적인 무정부 상태를 조장했다."나체 도시 지도"(1957)는 파리의 19개 구역을 조각내는데, 전통적인 환경을 [10]추상화하고 전형적인 도시 지도의 기하학적 구조와 질서를 해체하는 기술을 특징으로 한다.

뉴욕의 New School for Social Research에서 John Cage와 Allan Kaprow는 해프닝 퍼포먼스 아트 개발에 참여하게 되었다.조심스럽게 대본에 쓴 이 일회성 사건들은 청중들을 혼란과 자발성의 행동으로 통합시켰다.이러한 사건들은 전통 예술 관습에 도전했고 예술가들이 [11]관객의 역할을 신중하게 고려하도록 격려했다.일본에서는 1954년 요시하라 지로, 카나이마 아키라, 무라카미 사부로, 시라가 가즈오, 시마모토 쇼조가 이끄는 구타이 그룹이 몸놀림으로 예술과 연극의 경계를 모호하게 하고 예술 재료를 살아나게 했다.시라가 가즈오의 도전 진흙(1955)은 예술가가 진흙 속에서 몸을 굴려 움직이는 것을 예술 제작 도구로 삼아 퍼포먼스 예술의 일시성을 강조하는 퍼포먼스이다.

발트라우드 레너 출신의 오스트리아의 예술가인 Valie Export는 1968년에 "탭 앤 터치 시네마"를 공연했다.그녀는 영화제 기간 동안 가슴에 커튼이 쳐진 스티로폼 박스를 착용하고 비엔나 거리를 돌아다녔다.구경꾼들은 상자 안에 손을 넣고 그녀의 맨 가슴을 만져보라는 요청을 받았다.영화 속 여성의 성적 성화에 대한 이 논평은 [12]시각보다는 촉각에 초점을 맞췄다.Adrian Piper와 그녀의 퍼포먼스 Catalysis III(1970년)는 그녀의 옷을 흰색으로 칠하고 가슴에 "wet paint"라고 쓰인 간판을 달고 뉴욕시의 거리를 걷는 이 예술가를 등장시켰다.그녀는 미국의 보이지 않는 사회와 인종 역학에 관심이 있었고,[13][14] 시민의식과 제도의 중단을 장려하기로 결심했다.미국의 예술가인 Carolee Schneemann은 1975년에 "Interior Scroll"을 공연했는데, 여기서 그녀는 그녀의 생식기에서 슈퍼8 영화 "Kitsch's Last Meal"을 꺼냈다.이 누드 공연은 여성성, 성적 매력, 영화에 대한 담론에 기여한다.

퍼포먼스 상태

영국 록 밴드 딥 퍼플 스페인 호요스 델 에스피노 공연(2013년)

Williams와 Krane는 이상적인 성능 [15]상태의 특성을 정의합니다.

  • 두려움의 부재
  • 퍼포먼스를 생각하지 않다
  • 활동에 대한 적응형 포커스
  • 쉬운 마음과 자신감 또는 자기효능에 대한 믿음
  • 자기 통제감
  • 시간이 활동에 영향을 미치지 않는 시공간 왜곡

다른 관련 요소들은 성공을 달성하거나 실패를 피하기 위한 동기 부여, 과제와 관련된 주의력, 긍정적인 자기 대화, 그리고 자동화를 달성하기 위한 인지 조절이다.성능도 8개 영역의 적응에 따라 달라집니다.위기 대처, 스트레스 관리, 창의적인 문제 해결, 필요한 기능적 도구 및 기술 파악, 복잡한 프로세스의 민첩한 관리, 대인 적응력, 문화적 적응력 및 신체 적합성.[16]성과는 항상 연습의 결과라기보다는 기술을 연마하는 것입니다.무리한 연습은 자존심 [17]상실로 인한 실패를 초래할 수 있다.

Andranik Tangian에 따르면,[18][19] 최고의 결과는 자발성과 심지어 즉흥성이 청중과의 의사소통을 지원하면서 특정한 구조에서 표현 수단을 배열하는 이성적인 요소에 의해 뒷받침될 때 달성된다.

무대공포증

크리스틴 체노웨스는 야구 경기에서 미국 국가를 연주한다.

극장의 공연은, 특히 관객이 극소수의 관찰자로 제한될 때, 공연자의 심박수를 크게 증가시킬 수 있다.이러한 증가는 예상 활성화(피험자의 말하기 역할 시작 1분 전), 대립 활성화(피험자의 말하기 역할 중, 심박수가 최고조에 달함), 방출 기간(피험자의 말하기 종료 후 1분 후)을 포함한 여러 단계에서 발생한다.악기 연주 등 다른 매체에서도 동일한 생리적 반응을 경험할 수 있다.[20]기악 연주자의 관객 규모와 심박수(불안 지표) 사이에 상관관계가 있는지 여부를 확인하기 위한 실험을 했을 때 연구자의 연구결과는 이전 연구와 달리 음의 [21]상관관계가 아닌 양의 상관관계를 보였다.

심박수는 [22]공연자들의 자기 보고 불안감과 강하고 긍정적인 상관관계를 공유합니다.다른 생리학적 반응으로는 땀, 부신 분비, 혈압 [23]상승 등이 있다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ "Definition of performance Dictionary.com". www.dictionary.com. Retrieved 2020-10-15.
  2. ^ Ivan T. Robertson; Cary L. Cooper (12 January 2015). Personnel Psychology and Human Resources Management: A Reader for Students and Practitioners. Wiley. pp. 24+. ISBN 978-1-119-09060-1.
  3. ^ Paul R. Martin (1 March 2011). IAAP Handbook of Applied Psychology. John Wiley & Sons. pp. 240+. ISBN 978-1-4443-9514-3.
  4. ^ Winston Bennett; Charles E. Lance; David J. Woehr (2014). Performance Measurement: Current Perspectives and Future Challenges. Psychology Press. pp. 115–116. ISBN 978-1-317-82454-1.
  5. ^ Sonnentag, S&Frese, M. (2009년)다이내믹 퍼포먼스S.W.J 코즐로우스키(Ed.)에서 산업 및 조직심리학 옥스퍼드 핸드북
  6. ^ 안드레아스 도셸, '뮤직 애즈인: Paulo de Assis (ed.) , Virtual Works – Actual Things : Essays in Musical Ontology.Leuven University Press, Leuven 2018 (Orpheus Institute Series), 페이지 115~133. pdf
  7. ^ Shippmann, Jeffery S.; Ash, Ronald A.; Batjtsta, Mariangela; Carr, Linda; Eyde, Lorraine D.; Hesketh, Beryl; Kehoe, Jerry; Pearlman, Kenneth; Prien, Erich P.; Sanchez, Juan I. (2000). "The Practice of Competency Modeling". Personnel Psychology. 53 (3): 703–740. doi:10.1111/j.1744-6570.2000.tb00220.x. ISSN 0031-5826.
  8. ^ kelseymt (2015-09-07). "Adrian Piper: Performances and Activism". More Than Three Women Artists. Retrieved 2019-11-24.
  9. ^ "Jackson Pollock 51: Short Film Captures the Painter Creating Abstract Expressionist Art". Open Culture. Retrieved 2019-11-21.
  10. ^ "The Naked City". homepages.phonecoop.coop. Retrieved 2019-11-21.
  11. ^ Cain, Abigail (2016-03-12). "A Brief History Of "Happenings" and Their Impact on Art". Artsy. Retrieved 2019-11-21.
  12. ^ "VALIE EXPORT Art, Bio, Ideas". The Art Story. Retrieved 2019-11-24.
  13. ^ kelseymt (2015-09-07). "Adrian Piper: Performances and Activism". More Than Three Women Artists. Retrieved 2019-11-24.
  14. ^ Smith, Terry (September 2011). "Currents of world-making in contemporary art". World Art. 1 (2): 171–188. doi:10.1080/21500894.2011.602712. ISSN 2150-0894. S2CID 191639109.
  15. ^ Haff , G. Gregory; Triplett , N. Travis (2015). Essentials of Strength Training and Conditioning (4th ed.). Human Kinetics. pp. 156–57. ISBN 978-1-4925-0162-6.
  16. ^ Frank J. Landy; Jeffrey M. Conte (2010). Work in the 21st Century: An Introduction to Industrial and Organizational Psychology. John Wiley & Sons. p. 193. ISBN 978-1-4051-9025-1.
  17. ^ Smith, Jessi L.; Hardy, Tiffany; Arkin, Robert (2009). "When practice doesn't make perfect: Effort expenditure as an active behavioral self-handicapping strategy". Journal of Research in Personality. 43: 95–98. doi:10.1016/j.jrp.2008.10.004.
  18. ^ Tangian, Andranik (1997). "Performance interpretation by segmentation and its notation". Contemporary Theatre Review. 6 (4): 79–97. doi:10.1080/10486809708568438.
  19. ^ Tangian, Andranik (1999). "Towards a generative theory of interpretation for performance modeling". Musicae Scientiae. 3 (2): 237–267. doi:10.1177/102986499900300205. S2CID 145716284.
  20. ^ Baldwin, Sandra (1980). "Effect of Speakers' Sex and Size of Audience on Heart-Rate Changes During Short Impromptu Speeches". Psychological Reports. 46 (1): 123–130. doi:10.2466/pr0.1980.46.1.123. PMID 7367532. S2CID 20025236.
  21. ^ Studer, Regina (2014). "Psychophysiological Activation During Preparation, Performance, and Recovery in High- and Low-Anxious Music Students" (PDF). Applied Psychophysiology and Biofeedback. 39 (1): 45–57. doi:10.1007/s10484-014-9240-2. PMID 24477850. S2CID 43418025.
  22. ^ Maclntyre, Valerie (2010). "Heart Rate Variability as a Predictor of Speaking Anxiety". Communication Research Reports. 27 (4): 286–297. doi:10.1080/08824096.2010.496323. S2CID 55686972.
  23. ^ Brutten, Eugene (1963). "A Palmer Sweat Investigation of the Effect of Audience Variation Upon Stage Fright". Speech Monographs. 30 (2): 92–96. doi:10.1080/03637756309375363.

추가 판독치

  • Bell, B.S. & Kozlowski, S.W.J. (2008)액티브 러닝: 핵심 트레이닝 설계 요소가 자체 규제 프로세스, 학습 및 적응성에 미치는 영향.응용심리학 저널, 93, 296–316.
  • P.J. Fadde, & Klein, G.A. (2010).신중한 퍼포먼스:자연환경에 대한 전문지식이 향상됩니다.퍼포먼스 향상, 49, 5-15
  • Freeman, S., Eddy, S., McDounough, M. et al. (2014).적극적인 학습은 과학, 공학, 수학에서 학생들의 성과를 높인다.PNAS, 111, 8410–8414.
  • Gagne, R.M. (1962년)군사 훈련과 학습 원리.미국의 심리학자, 17세 83~91세
  • 로만, M. (2002)프로페셔널 육성에 대한 문제 기반 접근법을 통해 문제 해결 능력을 배양합니다.인재육성 분기, 13, 243~256.
  • Meyer, R. (2002)프로페셔널 육성에 대한 문제 기반 접근 방식을 통한 문제 해결 기술.인재육성 분기, 13, 263~270.
  • Noordzu, G., Hooft, E., Mierlo, H. 등 (2013년)학습 목표 지향 훈련이 자율에 미치는 영향:실업자를 대상으로 한 현장 실험.인사심리학, 66, 723~755.