펜더 증폭기

Fender amplifier
펜더 앰프 "테일링" 로고
펜더 앰프 "태일리스" 로고

펜더 앰프는 전 세계 음악가들이 유명했던 일련의 전기 악기 앰프다.펜더뮤지컬인스트루먼트사(Fender Musical Instruments Corporation)는 창립 때부터 기타 앰프를 지속적으로 제작해 왔으며, 레오 펜더는 전동기 기타 제조를 시작하기 전부터 기타 앰프를 제작하기 시작했다.이 중 첫 번째는 1945년부터 1946년 사이에 제작된 K&F 모델이었다.펜더 앰프는 스티비 레이 본, 지미 헨드릭스, 에릭 클랩튼과 같은 많은 유명한 기타리스트들이 그들의 소리를 개척하는데 도움을 줄 것이다.

펜더 암프는 많은 구성과 스타일로 제공되어 왔다.초기 K&F와 펜더 증폭기는 진공관 회로에 의존했으며, 이 회사는 1960년대 후반 솔리드 스테이트 모델을 추가했다.Fender는 내외부적으로 그것의 증폭기 범위를 자주 혁신하고 업데이트하는 것을 자랑스러워했다.펜더는 암페어의 내부 회로를 자주 개조하고 업데이트했으며, 변경된 외부 기능은 암페어, 그릴 커버 및 암페어 로고를 위해 여러 개의 얼굴 덮개를 사용하였다.

초기 증폭기: K&F, 우디, 트위드

첫 번째 "펜더" 증폭기는 Leo Fender와 Doc Kauffman이 [1]K&F Manufacturing Corporation으로 사업을 하면서 제조했다.[2]앰프는 스틸 케이스에 담겨있었고 대부분은 카우프만 계열 오븐에서 구워낸 "회색 크링클" 마무리로 마무리되었다.그것들은 1×8" (8인치 스피커 1개), 1×10" 그리고 1×15"의 세 가지 크기로 만들어졌다.그들은 오늘날 모두 매우 드물고 살아남은 사람은 거의 없다.

펜더 전기기계가 자체 제작한 첫 앰프는 작고 이름 없는 암페어보다 크기와 기능이 크게 향상됐지만 회로판 등 기술 발전이 없었다.그것들은 당시 펜더 회사가 보유하고 있던 예비 하드우드로 건설되었고, 따라서 나중에 수집가들에 의해 '우드'라는 이름이 붙여졌다.이 암페어들은 프린스턴, 디럭스, 프로페셔널이었다.프린스턴은 8인치 젠슨 필드 코일 스피커를 가진 6와트짜리 작은 크기였다.이 앰프는 기타가 볼륨만 제어하도록 설계되었기 때문에 제어장치가 없었고 벽 플러그에 플러그를 꽂거나 플러그를 꽂기만 하면 전원이 켜졌다.디럭스는 젠센 10인치 필드 코일 스피커와 14와트 디자인에 5개의 튜브를 가진 더 큰 앰프였다.그것은 이 시대의 가장 인기 있는 암페어였으며, 오늘날 이 시대에서 살아남은 대부분의 암페어들은 딜룩스였다.최초의 '우드' 시리즈 중 가장 희귀한 것은 프로페셔널이었다.그것은 Jensen 15" 필드 코일 스피커와 25와트의 전력을 전달하는 6개의 튜브를 특징으로 하는 3인조 중 가장 큰 것이었다.[3]

1948년에 이 암페어의 생산이 중단되었지만, 펜더에게는 암페어의 이름이 오래 지속되었다.

주요 기사:펜더 트위드

1948년 Fender는 ' 트위드 단계'라고 불리는 앰프 건설의 새로운 단계에 들어갔다.이 단계에서는 회사가 니스칠한 면 트윌로 구성된 천으로 앰프를 덮는 것을 보았다.이것은 촉감과 외관 때문에 트위드라고 잘못 불리고 있다(실제 트위드는 거친 모직 원단이다).이 기간 동안 만들어진 암페어는 펜더에게 상당한 도약이었고, 그들은 종종 소리와 회로로 찬사를 받는다.Fender는 1960년에 일반적으로 Twill 커버 사용을 중단했지만, 하버드는 1963년까지, 챔프는 1964년까지 여전히 Twill로 덮여 있었다.

펜더는 트위드 시대 초기에 많은 캐비닛을 당시의 TV와 매우 유사한 암페어인 "TV 전면" 스타일로 건설했다.1955년에 그들은 상부 패널과 하부 패널이 측면보다 더 넓은 전통적인 설계인 "넓은 패널" 설계로 이동했다.펜더는 나중에 모든 패널의 너비가 거의 같은 "좁은 패널"로 그것들을 만들었다.

브라운 페이스(브라운과 금발)

금발 쌍둥이, 1963년

브라운페이스 시리즈는 1959년에 도입되었다.'브라운 페이스'라는 이름은 갈색과 크림/블론드-톨렉스 덮개 암페어 모두에게 공통적으로 있는 갈색 색의 제어판에서 유래했다.갈색 얼굴 암페어에는 원래 짙은 마룬이나 "옥시혈" 그릴보가 특징으로, 1962-63년에 "밀"로 바뀌었다.

트위드에서 톨렉스로의 전환은 1960년에 제한적인 생산에서 일어났다.이 시대의 초기 버전의 톨렉스는 분홍빛이 도는 갈색이었고 거친 질감을 가지고 있었다.당초 프로페셔널 시리즈인 톨렉스에는 밴드마스터, 콘서트, 프로, 슈퍼, 트윈(제작 중단 1960년 2월~5월, 금발 트윈으로 재개)과 비브라소닉 등 6개의 앰프만 있었다.값싼 학생 모델(챔프, 하버드, 프린스턴)은 10년 후까지 트위드 커버로 남아 있었다.1x10" 하버드는 1961년에 단종되었다.[a]1x8" 챔프는 1963년 블랙토렉스(black tolex)로 변경될 때까지 트위드 커버를 유지했고 프린스턴은 1962년 더 강력한 트윈-6v6 회로와 더 큰 스피커 1x10"을 채택하는 완전한 재설계와 함께 브라운토플렉스를 획득했다.

펜더가 처음 사용한 톨렉스 커버는 짙은 마룬이나 '옥시블' 그릴보 등과 어울리는 연한 갈색 커버였다.이 모습은 오래 지속되지 않았고 1961년까지 펜더는 1963년까지 평범하게 남아있던 더 어두운 갈색 토플렉스(tolex)를 사용하고 있었다.이 시기에는 세 가지 다른 그릴보 색상이 사용되었다: 밀, 갈색, 그리고 마룬이다.펜더는 다양한 그릴보와 톨렉스 조합을 사용해 하나의 조합을 하나의 앰프에 일관성 있게 할당하는 대신 수중에 있는 모든 재고를 소진하고 있음을 시사했다.

이 기간 동안 회사의 앰프 부문이 이룬 업적은 1961년 독립형 스프링 리볼버 유닛의 도입에 이어 1963년 바이브로버브와 콤보암프 설계에 리볼버 회로를 통합한 것이다.다른 변화들로는 1960년 초의 Vibrasonic과 같은 다른 모델들뿐만 아니라 1961년의 금발 Showman과 같은 다른 모델들을 포함하기 위해 전통적인 트윈에서 최고급 모델의 전환이 있다.펜더는 튜브 정류기로 인해 발생하는 열과 전압을 줄이기 위해 실리콘 정류기를 사용하기 시작했고, 완전히 새로운, 매우 복잡한 트레몰로 회로(또는 펜더에서 언급한 대로 "비브라토")를 도입했다.

블랙페이스

블랙페이스 디럭스 레버브
1966년 비브롤룩스 레버브
블랙페이스 프린스턴 레버브

블랙페이스 앰프는 1963년부터 1968년 중반 사이에 가장 초기 블랙페이스 피기백과 대형 콤보 앰프(트윈)가 금발 투렉스 몸체를 가졌으며, 새로운 블랙컨트롤 패널로 제작되었다.흰색 제어 노브는 검은색 스커트를 입은 "모자 모양" 번호 노브에 자리를 내주기 전에 잠시 계속되었다.이 암페어들은 밝은 스위치를 특징으로 하는 새로운 회로를 가지고 있었다.

검은 얼굴의 화장품은 CBS사 인수가 1965년에 이루어졌고 검은 얼굴의 화장품이 들어간 앰프가 1967년까지 생산되었기 때문에 반드시 "CBS 이전"을 의미하는 것은 아니다.매입 후 전면 패널은 "Fender Electric Instrument Co"에서 "Fender Instruments"로 변경되었다.어떤 회로의 변화가 암페어보다 덜 바람직하게 만든 1968년의 은면 암페어들이 암페어들에게 실질적인 변화는 이루어지지 않았다.이것은 다른 모델들보다 일부 모델에 더 많은 영향을 주었다.예를 들어 트윈레버브와 슈퍼레버브 콤보, 듀얼 쇼맨레버브, 밴드마스터레버브 '피기백' 헤드와 함께 마스터 볼륨 조절 기능이 탑재된 반면 디럭스레버브 등 다른 모델들은 화장품의 변화 외에는 어떤 방식으로도 변형되지 않았다.

그러나 실버페이스 화장품이 반드시 실버페이스 회로를 의미하는 것은 아니다.레오 펜더는 그의 디자인을 수정하는 것으로 악명이 높았다.[4]1967년 말부터 1968년 중반까지의 과도기 동안, 신호 체인의 흔치 않지만 심각한 진동을 제거하기 위해 트윈 리버브와 슈퍼 리버브의 회로 설계가 변경되었다.레오는 몇 가지 디자인을 통해 작업을 했고, 화장품을 바꾼 후에 이러한 변화가 일어났기 때문에 이러한 변화를 마무리하는 데 몇 달이 걸렸다.더욱이 이러한 모델과 함께 선적된 도식도와 튜브 차트는 실제 회로를 항상 반영하는 것은 아니었다.펜더는 1969년까지 남은 AB763(블랙페이스) 튜브 차트가 많아 실버페이스 모델과 함께 출고했다.

실버페이스

실버페이스 트윈 레버브, 1973년
실버페이스 프린스턴

펜더 실버페이스 앰프는 1967년과 1981년 사이에 제작되었다.[5]브러싱된 알루미늄 페이스 플레이트 때문에 실버 페이스 또는 크롬 페이스로 불리는 경우가 많다.

1967년부터 1969년 사이에 제작된 최초의 실버페이스 암페어에는 그릴보 둘레에 '드립 엣지'로 알려진 알루미늄 프레임 트림이 있었다. "꼬리" 앰프 로고와 AB763 블랙페이스 회로.더욱 드문 특징은 제어판에서 노브 그룹을 분리하는 수직적이고 좁은 검은색 선이었다.이 화장품 디테일(더 늦게 "블랙라인"이라고 한다)은 금방 버려졌다.실버페이스 암프는 일반적으로 전면판에 파란색 라벨이 붙어 있었지만, 드문 경우(브론코 등)에서는 그 대신 빨간색으로 되어 있었다.1973년 "무궤도" 기간 이전에 생산된 일부 과도기 모델에는 AC568 회로가 적용되었다.

1973년 CBS는 "꼬리" 펜더 앰프 로고를 현대적으로 보이는 "태양" 스타일로 바꿨다. (1967년 학생 브론코 앰프에 처음 도입되었다.)일부 앰프에는 마스터 볼륨 노브와 풀아웃 "부스트" 냄비가 추가되었고, 이어 초경량 출력 변압기와 하단에 "Made in USA" 스크립트를 특징으로 하는 "스크립트 태일리스" 앰프 스티커가 추가되었다.또한 1977년에는 특정 모델에서 70~135와트 사이에서 전력이 증가하였다.

모든 실버페이스 모델에는 보통 반짝이는 실버/블루 그릴보(일부 이후 모델에는 비표준 반짝이는 실버/오렌지 그릴보, 심지어 일부 생산 런에 검은색 그릴보까지 장착)가 함께 제공되었다.실버페이스 제어 페이스 플레이트는 1981년에 단종되어 블랙페이스 암페어 2시리즈로 대체되었다.

2013년 펜더는 1968년 오리지널 드립 에지 실버 페이스 앰프를 모델로 한 빈티지 수정 시리즈의 일부로 실버 페이스 '68 커스텀 앰프를 출시했다.모델로는 트윈 레버브, 디럭스 레버브, 프린스턴 레버브가 포함됐으며 이듬해 라인에는 비브롤룩스 레버브가 추가됐다.각각의 암페어에는 양쪽 채널의 리볼버와 트레몰로가 통합되어 있다.다른 기능으로는 Custom 채널(변형된 Bassman 톤 스택이 있어 페달을 통해 현대 플레이어에게 보다 뛰어난 톤 유연성을 제공한다), 더 빠른 게인 시작 및 더 높은 터치 감도를 위한 부정적인 피드백 감소 등이 있다.단채널 프로레버브와 바이브로챔프레버브 콤보스는 2021년 1월 12일에 도입되었다.[6]

초기 솔리드 스테이트 모델

펜더의 첫 번째 트랜지스터 증폭기는 1966년에 도입되었다.그 당시 그들은 회사의 "평판" 범위였고 튜브 기반의 디자인을 쓸모없게 만드는 것을 목표로 했다.앰프에는 자연스럽게 '듀얼 쇼맨', '트윈 레버브', '베이스맨' 등 가장 이른 시기에 전통적인 펜더 모델명이 붙었다.라인 내 다른 제품으로는 '솔리드 스테이트 리버브 유닛'과 '솔리드 스테이트 퍼블릭 어드레스 시스템'이 있었다.'슈퍼 리버브', '프로 리버브', '비브롤룩스 리버브', '딜럭스 리버브' 증폭기가 1967년에 그 뒤를 이었다.

증폭기는 로버트 '밥' 리스시, 사와 제이콥슨, 폴 스프레인저가 주로 설계했는데, 이들은 증가되고 제한되지 않는 기류를 달성하기 위해 굴뚝처럼 작동하도록 히팅크를 만들겠다는 참신한 아이디어를 내놓았다.Paul은 또한 독특한 각도를 가진 섀시와 전체적인 화장품 스타일링을 디자인했다.그는 두 계좌에 대해 특허를 받았다.

1969년에는 '조디악' 시리즈와 '슈퍼 쇼맨 시스템'을 포함한 트랜지스터 증폭기가 더 많이 도입되었다.깁슨 픽업의 전설적인 디자이너인 세스 러버와 또 다른 전직 깁슨 직원인 리차드 쿤시 에반스는 'SS-1000' 프리앰프 헤드와 'XFL-1000' 'XFL-2000' 자력 스피커 캐비닛으로 구성된 후기 시리즈의 설계를 돕기 위해 고용되었다.머리는 3개의 계단식 채널을 특징으로, "다이멘션 V" 오일은 효과를 지연시킬 수 있고, 회반사, 비브라토, 솜털이 있다.동력 캐비닛은 정상 작동과 "튜브 에뮬레이션" 작동 사이에서 전환될 수 있다.

조디악 시리즈 증폭기는 'Capricorn', 'Scorpio', '타우루스', 'Libra' 모델로 구성되었다.가짜 악어 가죽으로 덮여 있는 것 외에도 그들은 슈퍼 쇼맨과 매우 흡사한 코스메틱이었다.그러나, 이것들은 기능이 적은 소형 콤보 앰프였고 시장의 하단을 겨냥했다.

펜더의 초기 트랜지스터 증폭기는 광범위한 마케팅 캠페인을 벌였지만 결국 큰 재앙으로 판명되었다.펜더의 많은 핵심 임원들은 CBS가 PCB로 만든 암페어의 구매와 품질관리가 이 기간 동안 다소 허술한 상태였기 때문에 사임했다.[citation needed]초기 고체 상태의 많은 증폭기들은 단순히 직원들이 납땜 기계를 청소하거나 열제거원에 반도체를 제대로 부착하지 않았기 때문에 고장난 것으로 알려져 있다.반도체 기술의 초기단계는 또한 트랜지스터의 "안전한" 전력 정격과 관련하여 불충분한 냉각이나 지식 부족으로 인한 열적 폭주로 인해 많은 설계가 실패했다는 것을 의미했다.이 모든 것의 계단식 효과는 트랜지스터 제품에 대한 매우 나쁜 평판을 만들었고 전체 솔리드 스테이트 라인은 1971년에 이미 단종되었다.게다가 그 경험은 Fender가 향후 10년 동안 솔리드 스테이트 앰프 기술로부터 멀어지게 했다.[citation needed]

펜더 솔리드 스테이트 암페어에 오른 유명한 한 선수는 그의 밴드 포커스의 초창기 동안 그들의 맑은 소리를 좋아하며 슈퍼 쇼맨 풀 스택을 사용했던 얀 아크커먼이었다.그는 그것들을 70년대까지 잘 사용했는데, 종종 마샬스와 함께 낮은 점수를 더하기 위해 사용했다.[7]

두 번째 시리즈 블랙페이스

실버페이스 앰프는 새로운 종류의 펜더 디자인에 의해 계승되었다.Fender는 현재 시장에 더 잘 부합하는 제조업체들과 경쟁하고 있었다; 특히, 많은 기타 연주자들은 "청결" 컨트리 앰프에 관심을 덜 가지고 대신 더 다재다능한 톤 컨트롤을 원했고, 아마도 더 중요한 것은, 더 많은 양의 왜곡을 원했다.이 시장은 마샬과 나중에 메사 부기와 같은 회사들이 지배했다. 두 회사 모두 펜더 암페어(각각 배스맨과 프린스턴)를 개조하기 시작했다.

블랙페이스 화장품의 특정 요소들은 1970년대 중반 에드 얀스가 디자인한 일련의 증폭기에 재도입되었다.이 새로운 라인의 첫 번째 앰프는 180W의 악명 높은 '슈퍼 트윈'과 '슈퍼 트윈 레버브' 앰프를 포함했는데, 이 앰프는 능동적인 톤 컨트롤을 특징으로 하고 있으며, 깨끗한 소리와 왜곡된 소리를 혼합한 내장형 왜곡 회로를 특징으로 한다.비슷한 구조의 베이스 앰프, 즉 '스튜디오 베이스'와 'PS300'[citation needed]도 출시되었다.

이 증폭기들은 Silverface 시리즈와 두 제조가 수 년 동안 공존했던 구식 Silverface 시리즈를 아직 만들어내지 못했다.실제로, 많은 실버페이스 설계는 100와트에서 135와트로 출력 전력을 향상시키기 위해 초선형 아키텍처로 수정되었다.또한 기존 실버페이스 프린스턴 레버브와 디럭스 레버브 회로는 약 1978년부터 1982년까지 약간 변형된 블랙페이스 화장품 패키지로 제공되었는데, 이전 버전과 마찬가지로 페이스플레이트의 모델 명칭에 스크립트 타입 모델 이름 뒤에 "Amp"이라는 단어가 포함되지 않았다는 것이 1960년대 버전과의 차이점이다.

새로운 블랙페이서는 다양한 스타일의 화장법으로 출시되었다.모두 검은색의 제어판과 전통적인 손잡이를 가지고 있었지만, 더 이상 모델명을 묘사하는 블랙페이스 스타일의 문자는 등장하지 않았고 전통적인 제어판 레이아웃은 부분적으로 재설계되었다.이 앰프들 중 일부는 이전의 BF와 SF 시리즈 앰프에 전형적인 은색 그릴보를 가지고 있었지만, 더 자주 앰프는 검은 그릴보를 뽐냈다.일부 앰프에는 알루미늄 장식이 그릴 주변을 달리고 있었다.스타일링은 1980년대 초반이 되어서야 일관되었고, 이 시점에서 이 모든 디자인은 매우 비슷한 외모를 위한 길을 만들기 위해 이미 단종되었다.II 시리즈".

1970년대 후반과 1980년대 초에는 튜브 기반 '30', '75(리드)', '140' 튜브 암페어(레버브 및 오버드라이브 기능 포함)와 15W 연습 증폭기였던 고체 상태의 '하버드' 암페어(레버드 1개)가 그 뒤를 이었다.설계상 튜브 증폭기는 활성 톤 제어와 혼합 왜곡 회로가 제거되고 후자의 특징이 채널 전환 개념의 조잡한 버전으로 대체되었기 때문에 이전 버전과 상당히 달랐다.새로운 특징 추가는 조잡한 삽입형 효과 루프였다.

II 시리즈와 리베라 시대

II 시리즈 증폭기는[8] 1982년부터 1986년까지 생산되었으며, 풀러턴에서 제작된 마지막 펜더 암페어다.이러한 증폭기의 사양과 디자인 팀의 리더십은 폴 리베라(당시 마케팅 디렉터)에서 나왔으며, 펜더 리베라 시대의 증폭기로 알려져 있다.이 시리즈의 일부 증폭기는 II 모니커를 사용했으며 챔프 II, 프린스턴 리버브 II, 디럭스 리버브 II, 트윈 리버브 II 등 일부 증폭기는 사용하지 않았다.이 암페어들 중 많은 암페어들은 정상적인 펜더 클린 사운드를 가지고 있었고, 게다가 그 당시에 인기를 얻었던 메사 부기 마크 시리즈 암페어들과 경쟁하기 위해 고안된 전환 가능한 중간 음성의 게인 채널을 가지고 있었다.시리즈 내 튜브 암프는 수작업으로 연결된 아이릿 보드 구조가 특징이며, 디자인과 제작 품질로 인해 수집가로서도 각광받고 있다.그 범위에는 작은 튜브 구동 베이스 앰프 한 개, 베이스맨 20이 포함되어 있었다.하버드 레버브 II와 같이 II 모니커를 사용하는 고체 상태의 증폭기도 있었다.리베라 시대에 생산된 다른 고체 상태의 암페어로는 예일 레버브, 스튜디오 리드, 스테이지 리드, 런던 레버브, 몽트뢰, 쇼맨의 고체 상태의 암페어 등이 있었다.이들 장치 중 많은 수가 같은 회로 기판을 한 가지 용량 또는 다른 용량으로 공유했다.

레드 노브

레드 노브 증폭기는 1987년부터 1993년까지 생산되었다.그것들은 펜더가 1985-86년에 구입한 브랜드/회사 Sunn 공장의 오리건주 Rake Oswego에서 만들어졌다.

이들은 새로 설립된 펜더뮤지컬공단이 제작한 최초의 모델 중 일부였다.밝은 빨간색 조정기 외에도, 이 증폭기들은 흰색 문자로 된 검정색 제어판과 1970년대 후반 "스크립트 태엽 없는" 펜더 로고가 부착된 구형 블랙페이스 화장품과 약간 비슷한 외관을 가지고 있다.이들 모델들 중 다수는 1996년 대부분의 펜더 앰프 제조업체가 멕시코의 엔세나다 공장으로 이전했을 때 검정색 손잡이와 1970년대 초 "무첨화 태일리스" 펜더 로고로 간단히 재장착되었다.이 일련의 증폭기는 모두 인쇄회로기판 구조를 사용했다.

두 개는 동일한 회로 기판과 와트수인 Fender 85와 Studio 10을 활용했다.그것들은 동일한 65W RMS 회로를 포함하고 있지만 각각 12" 스피커와 10" 스피커를 포함하고 있다.펜더 여든 다섯은 스티브 밀러(스티브 밀러 밴드)와 조니 그린우드(라디오헤드)가 많은 음반에 사용하였다.

21세기: 재발행과 모델링

21세기 첫 5월, 펜더는 증폭기 라인업을 확대하기 위해 디지털 기술로 눈을 돌렸다.그 중 첫 번째인 사이버 트윈과 사이버 디럭스는 유명한 암페어와 효과를 복제하기 위해 컴퓨터 칩 내의 회로를 사용했다.프리앰프는 튜브 구동식이고, 파워앰프는 고체형이다.[9][unreliable source?]

그 다음으로는 진정한 모델 앰프인 G-DEC(기타 디지털 엔터테인먼트 센터)가 나왔다.2007년 PC 소프트웨어 패키지와 함께 출시해 다양한 페달, 스토프박스, 앰프 등을 에뮬레이트할 수 있도록 했다.G-Dec은 당시 높은 평가를 받았으나 3Decade의 MIDI 기술을 바탕으로 한 효과는 급속도로 구식이었다.2010년에 업데이트된 G-DEC 3이 출시되었고, 2012년에 머스탱이 출시되었다.

2014년에는 전통적인 스타일의 챔피온 앰프(클래식과 혼동하지 않고 챔피온/챔프 튜브 앰프 재발급)가 출시되었다.이 전류는 노브에 의해 선택된 온보드 시스템을 위해 퓨즈 소프트웨어를 피했다.

2015년에는 퓨즈 PC 앱의 업데이트와 함께 무스탕 v.2 앰프가 출시되었다.2017년 새로운 펜더톤 앱을 통해 블루투스 기능과 공중파 소프트웨어 업데이트를 위한 Wi-Fi를 탑재한 무스탕 GT 시리즈가 출시되었다.

이와 함께 펜더는 배스맨과 밴드마스터 등 클래식 앰프를 대거 재출시해 음악 언론과 대중 모두의 높은 평가를 받았다.

펜더 브랜드 진공관
1973/74 펜더 프린스턴 기타 앰프의 태그

메모들

  1. ^ 그러나 1962-63년에 펜더는 하버드 명판을 사용하여 실제로 남은 트위드-프린스턴 부품으로 조립한 소수의 "하버드"를 만들었다.

50대와 60대의 펜더 증폭기를 검은색/갈색 얼굴이라고 부르는 것은 일반적으로 구식이라고 여겨진다.현재 일부 플레이어는 모델을 블랙/브라운 패널이라고 부른다.

참조

  1. ^ 브로스낵, 도널드(1986)펜더 회사에서 만든 기타.볼드 스트럼머.ISBN 978-0-933224-06-3.
  2. ^ Wheeler, Tom (Thomas Hutchin) (2007). The Soul of Tone: Celebrating 60 Years of Fender Amps. Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation. ISBN 978-0-634-05613-0.
  3. ^ "The Woodies: A History of Fender's First Amplifiers". www.fender.com. Retrieved 12 April 2021.
  4. ^ Gagliano, Greg. "Dating Fender Tube Amps". 20th Century Guitar. Archived from the original on 8 October 2007. Retrieved 25 September 2007.
  5. ^ 브로스낵, D. (1987)앰프 책이요웨스트포트, CT: Bold Strummer.
  6. ^ "Fender reinvigorates classic tube amp tones with new '68 Custom Vibro Champ and Pro Reverb". Guitar World. Retrieved 2 March 2021.
  7. ^ "(PDF) Revisiting the amp that gave "Solid-State" a bad name: the Fender Solid-State Twin Reverb Part 1". ResearchGate. Retrieved 12 April 2021.
  8. ^ "Guitar Amplifiers" (PDF) (catalogue). Fender Musical Instruments. 1983. Retrieved 19 April 2017.
  9. ^ "What do the tubes do in a Cyber Twin [sic]" (discussion forum thread). Music Player Network. December 2003.