엘허레 에스파굴

L'heure espagnole
엘허레 에스파굴
모리스 라벨의 오페라
Maurice Ravel 1912.jpg
1912년 모리스 라벨
리브레티스트프랑노하인
언어프랑스어
에 기반을 둔프랑-노하인의 희곡
시사회
1911년 5월 19일 (1911-05-19)
파리 오페라코미크

1911년에서 모리스 라벨에 의해 Franc-Nohain 프랑스식 libretto, 같은 name[1][2]의 Franc-Nohain의 1904년 연극('comédie-bouffe의)에 따라 음악과 함께 L'heure 에스파뇰 소스는 프랑스 단막의. 오페라, comédie musicale로 기술된, 그 오페라, 스페인이 18세기를 배경으로 하는 바람을 피우아내 시도 severa는 것을 매우 좋아하게 만드는 시계 수리공에 대해.나는 diff그가 자리를 비운 동안 남자들 때문에 남자들 사이에 숨어 있다가 결국 남편의 시계에 끼게 된다.제목은 문자 그대로 "스페인어 아워"로 번역할 수 있지만, "Heure"라는 단어는 "How Thes Keep Time in Spain"이라는 뜻의 "시간" – "스페인어 시간"을 의미한다.

원작은 1904년 10월 28일 테레 드 로데온에서 처음 공연되었다.[1]래벨은 1907년부터 음악 작업을 시작했으며,[3] 이 오페라는 1911년 5월 19일 오페라 코미크에서 처음 공연되었다.[4]

실적이력

라벨은 파리 살레 파바트에서 열린 오페라 코미크의 초연을 준비하면서 제작의 모든 측면에 밀착했다.[5]이 오페라는 1911년 5월 19일에 쥘 마세넷의 테레스와 함께 이중으로 연주된 오페라 코미크에 의해 처음 공연되었다. 처음 아홉 번의 공연이 끝난 후에는 부활되지 않았다.[4]파리 오페라는 1921년 12월 5일 파니 헬디를 컨셉시온으로 내세워 선보여 더욱 큰 성공을 거두었다.[6]이 오페라는 1945년 오페라 코미크로 돌아와 레퍼토리로 계속되었다.[4]프랑스 밖에서는 1919년 코벤트 가든, 1920년 시카고와 뉴욕, 1921년 브뤼셀, 1923년 바젤과 로테르담(1923년), 프라하(1924년), 함부르크, 스톡홀름(1925년), 1932년 부에노스아이레스, 1934년 카이로에서 처음 볼 수 있었다.[7]이 오페라는 1961년 몬트리올 페스티벌에서 캐나다에서 처음으로 공연되었다.

배경 음악

오페라에서 라벨의 성악 글과 관련하여 롤랑-마누엘은 "음악의 언어는 언어의 음악과 가능한 자연스럽게 연결된다"[8]고 썼다.초연 이틀 전에 출판된 인터뷰에서, Ravel은 그의 새로운 오페라에 대한 그의 접근법을 설명했다."오페라부페를 썼다.고의적으로 과장된 멜로디로 세레나데스와 캐바틴을 부르는 [곤잘브]와는 별도로, 다른 rôles는 말을 듣는 듯한 인상을 줄 것이라고 생각한다." 레이벨은 또 단어 설정에서 이루고자 했던 효과에 대해 무소르그스키의 <결혼>을 인용했고, 조타스, 하바네라스를 사용하는 데 있어서 점수의 스페인적 요소를 밑그렸다.그리고 말라그냐스.[9]코베는 "개막의 즐거운 시계 소리부터 끝의 하바네라 5중주단까지, L'Heure Espagnole은 매력적인 음악으로 가득 차 있다"[10]고 평했고, 그로브는 이 오페라가 라벨의 경력에 영향을 준 스페인 작품 중 하나이며, 그 속에서 "현대 오케스트라의 거장"을 채용했다고 언급했다.[11]

역할

역할 음성 유형 초연 캐스트,
1911년 5월 19일
(전도체:프랑수아 룰만)
시계제작자 토르케마다 테너[12] 모리스 카제뉴브
토르케마다의 아내인 콘셉시온 메조오싱 제네비에브 빅스
학생 시인 곤잘베 테너 모리스 쿨롱
머틀러 라미로 바리톤 장 페리에
돈 이기고 고메즈 은행원 저음의 헥터 뒤프랑[13]

시놉시스

시간: 18세기
장소: 스페인 톨레도에 있는 시계 제조사 토르케마다의 작업장.

이 오페라는 소개와 함께 21개의 장면으로 진행된다.

토르케마다는 강도 라미로가 시계를 고치기 위해 들를 때 그의 상점에서 일하고 있다. 그래서 토르케마다는 마을의 직책을 모으는 임무를 완수할 수 있다.토르케마다가 시종 시계를 돌보기 위해 나가는 날인 목요일이니 라미로는 기다려야 한다.토르케마다의 아내인 컨셉시온은 남편이 아직 자신의 침실로 시계를 옮기지 않았다고 불평하기 위해 들어간다.토르케마다가 떠난 후 그녀는 그의 부재를 이용하여 신사 친구들과 배정을 계획한다.그러나 라미로(Ramiro)의 존재는 처음에는 걸림돌이다.그래서 그녀는 할아버지 시계를 그녀의 침실로 옮기라고 그에게 부탁했고, 할아버지 시계는 그가 하기로 동의했다.

한편 그녀는 시인 곤잘베를 기다린다.그는 시에서 영감을 얻었지만, 시에서 영감을 얻었고, 거기서 컨셉시온은 후자를 선호할 것이다.라미로가 돌아오려고 할 때, 그녀는 시계를 잘못 선택했다고 말하며 그를 돌려보낸다.그리고 나서 그녀는 라미로가 그를 위층으로 데려갈 수 있도록 곤잘레브를 한 시계 안에 숨게 할 생각을 하게 된다.곤잘베가 은닉된 후, 은행원 돈 이뇨고와 컨셉시온의 신사 친구들이 도착한다.라미로가 돌아오자 그녀는 곤잘레브가 숨겨둔 채 시계를 들고 가도록 설득하고, 그와 동행한다.

돈 이니고는 스스로 다른 시계에 자신을 숨긴다.라미로가 들어서서 가게를 봐달라고 부탁하고 여자에 대해 얼마나 잘 이해하지 못하는지 곰곰이 생각해 보았다.그러자 컨셉시온은 시계의 손이 뒤로 달려가고 있다며 다시 위층으로 그를 소환한다.그녀와 돈 이니고는 대화를 시도하지만 라미로는 다른 시계에 도착한다.돈 이뇨고는 다시 몸을 숨겼고, 라미로는 이제 돈 이뇨고와 함께 시계를 위층으로 운반한다.

지금 곤잘베를 아래층으로 두고, 컨셉시온은 그녀를 향한 시로부터 그를 외면하려 하지만, 곤잘베는 그녀의 리드를 따라갈 수 없을 만큼 열중하고 있다.라미로가 돌아오면 곤잘레브는 다시 몸을 숨겨야 한다.그는 두 번째 시계를 다시 올리겠다고 제안한다.라미로가 얼마나 쉽게 시계(그리고 그들의 짐)를 위층으로 운반하는가에 감명을 받은 컨셉시온은 그에게 육체적으로 끌리기 시작한다.

곤잘레브와 돈 이뇨고가 각각 시계에 갇혀 있는 가운데 토르케마다는 시의 임무를 마치고 돌아온다.곤잘레브와 돈 이니고 모두 결국 각자의 시계 울타리를 벗어나고, 후자는 더욱 어려움을 겪는다.체면을 지키기 위해 그들은 각각 시계를 구입해야 한다.Concepcion은 이제 시계 없이 남겨졌지만, 그녀는 그가 시계를 고친 채로 정기적으로 나타나기를 기다릴 수 있을 것이라고 생각한다.이 오페라는 5중 피날레로 끝나는데, 가수들이 이 이야기의 교훈인 보카치오를 패러프레이싱하기 위해 성격에서 벗어나기 때문이다.

헌신

Ravel은 L'heure espagnole을 Louise Cruppi에게 바쳤고,[14] 그의 아들은 나중에 Le Tombeau de Couperin의 동작 중 하나로 기념하게 된다.

오케스트레이션

녹음

참조

메모들
  1. ^ a b 스툴리그 E.1904년 30년판 레 안날레스 뒤 테타레 외 라 무시크.1905년 파리 리브라리 폴 올렌도르프
  2. ^ 롤랑-마누엘, 페이지 52: 프랑-노하인이 처음으로 라벨이 자신에게 그 작품을 들려주는 것을 들었을 때, 그는 분명히 자신의 시계를 보고 "56분"이라고 라벨에게 말했다.
  3. ^ Hill, Edward Burlingame (January 1927). "Maurice Ravel". The Musical Quarterly. 13 (1): 130–146. doi:10.1093/mq/XIII.1.130.
  4. ^ a b c 울프, 스테판1900-1950년 도페라 코미크 운 데미시엘1953년 안드레 본, 파리
  5. ^ 킬패트릭 E.Carbonne Copy : L'Heure espagnole의 전모를 추적한다.Rebue de Musicologie, Tome 95/1.안네 2009년
  6. ^ 롤랜드-마누엘, 페이지?
  7. ^ 라반트 스첸 오페라L'Enfant et les sortillege & L'Heure espagnole.1990년 1월.
  8. ^ 롤랜드-마누엘, 120페이지
  9. ^ « C’est un opéra-bouffe » nous dit M. Ravel.르네 비제, 1911년 5월 17일L'Avant Scene Opéra로 복제.L'Enfant et les sortillege & L'Heure espagnole.1990년 1월 p86.
  10. ^ 코베, 구스타브코베의 오페라 전집, 에드 해루드Putnam, London & New York, 1954, p1060.
  11. ^ 니콜스 R. L'Heure espagnole.인: The New Grove Dictionary of Opera.맥밀런, 런던 & 뉴욕, 1997.
  12. ^ 가수 앙투안 재판 이후 사실상 '재판'으로 지정
  13. ^ 그로브는 듀프란느를 나열하지만 스테판 울프(Undemi-siéla-Comique, 1953년, 오페라 리스트와 전기 스케치 모두)와 듀란드 보컬 점수는 델보이를 초연 가수로 준다.롤랑-마누엘은 델보이를 초연 출연자 중 한 명으로 선정한다(라벨, 1938/47, 영어판, 데니스 돕슨 주식회사, p62)또 블라디미르 얀켈레비치(Ravel, 1939년)는 돈 이니고(p51, 에버그린 프로필판)로 델보예(Delvoye)를 비롯해 라벨 오페라에 나오는 라반트 스첸 오페라 127 등 원작자들의 사진 세트를 델보예(p116)와 함께 재현하고 있다.
  14. ^ L'heure espagnole (Ravel, Maurice), 아마존닷컴은 2019년 4월 17일에 접속했다.
  15. ^ Murphy, Duff (1988). "L'heure espagnole. Maurice Ravel". The Opera Quarterly. 6 (2): 135–137. doi:10.1093/oq/6.2.135.
원천
  • 클리프톤, 키스 E, 모리스 래벨의 L'Heure espagnole:창세기, 출처, 분석."1998년 노스웨스턴 대학교 박사 학위 논문.
  • 롤랜드-마누엘, 알렉시스, 모리스 라벨도버 출판물, 1972 ISBN 978-0-486-20695-0
  • Warrack, John and West, Ewan, Oxford 사전 of Opera, 1992.ISBN 0-19-869164-5

외부 링크