마르크 앙투안 샤르펜티에

Marc-Antoine Charpentier
1682년 알마나흐 로얄의 판화는 샤르펜티어로 생각되었다.[1]

마르크 앙투안 샤르펜티에(프랑스어: [maʁk ɑtwtwan ʃaʁpɑtje]; 1643년 – 1704년[2] 2월 24일)는 루이 14세 치세 때의 프랑스 바로크 작곡가였다. 그의 가장 유명한 작품 중 하나는 그의 테 디움, 마르체 엔 론도의 전주곡에서 나온 주요 주제다. 오늘날에도 여전히 유럽 방송 연합인 유로비전 네트워크의 텔레비전 방송 중 팡파레로 사용되고 있는 이 테마. 그것이 전송하는 가장 관련성이 높은 방송 프로그램은 유로비전 송 콘테스트다.

마르크 앙투안 샤르펜티어는 17세기 프랑스 바로크 음악계를 장악했는데, 이는 그의 다작의 작품성 때문이다. 그는 모든 장르를 통달했고, 그의 성악 작곡 실력은 특히 동시대인들에게 환영을 받았다.

그는 이탈리아로 가면서 경력을 쌓기 시작했는데, 그곳에서 그는 지아코모 카리시미는 물론 다른 이탈리아 작곡가들, 어쩌면 도메니코 마조찌의 영향을 받았다. 그는 이탈리아 양식에 계속 매료되어 프랑스의 장-조셉 카사네아 데 몬돈빌과 함께 오라토리오에 접근하는 유일한 사람이 될 것이다. 1670년, 미즈 공작부인의 봉사로 음악(콤포저와 가수)의 달인이 되었다. 1690년부터 샤르펜티어는 코르네유의 곡에 메데를 작곡했다. 그것은 그의 작곡가 경력에 결정적인 실패가 될 것이다: 그는 앞으로 종교적인 음악에 전념했다. 그는 루 뒤 불루아르, 몽마르뜨 사원, 압바예 아보이스, 포르트로얄의 카르멜라이트 작곡가가 되었다. 1698년 샤르펜티어는 팔레 왕국의 아이들을 위한 음악 거장으로 임명되었다. 왕 루이 14세로부터 룰리의 독점의 연화를 얻은 몰리에르는 샤르펜티에로 눈을 돌려 시르체와 안드로메다의 중간합작을 위한 음악을 작곡하고, 강제결혼의 재창작을 위한 장면을 노래했으며, 마침내 <상상적 무효>의 악곡들을 작곡했다.

그는 세속적인 작품, 무대 음악, 오페라, 칸타타, 소나타, 교향곡뿐만 아니라 신성한 음악, 모테츠(크든 작든 작든), 오라토리오, 미사, 시편, 장엄함, 리타니스 등을 작곡했다.

그가 죽었을 때, 샤르펜티어의 전집은 약 800개의 오푸스 숫자에 달했을 것이지만, 오늘날에는 오직 28권의 사인집, 즉 그가 직접 분류하기 위해 신경 쓴 500여 점의 작품만이 남아 있다. 멜랑즈라고 불리는 이 컬렉션은 역사상 가장 포괄적인 음악 사인 원고 세트 중 하나이다.

전기

샤르펜티어는 파리 근교에서 태어났으며, 파리 의회의 유력 가문들과 아주 좋은 관계를 맺고 있는 명필의 아들로 태어났다.[3][4] 마르크 앙투안은 아마도 예수교도의 도움으로 매우 훌륭한 교육을 받았고, 18세 때 파리에 있는 로스쿨에 등록했다.[5] 그는 한 학기 후에 퇴학했다. 그는 아마 1667년에서 1669년 사이에 로마에서 "2년 또는 3년"을 보냈고,[6] 자코모 카리시미와 함께 공부했다. 그는 또한 로마 주재 프랑스 대사관에서 작곡을 하던 시인 겸 음악가 찰스 코이포 다수시와도 접촉한 것으로 알려져 있다. 전설에 따르면 샤르펜티어는 캐리시미에 의해 발견되기 전에 처음에 그림을 공부하기 위해 로마로 갔다고 한다. 이 이야기는 문서화되지 않았고 아마도 거짓일 것이다; 어쨌든 그의 28권의 사인 원고들은 전문적인 낙서자들이 사용하는 아라베스크를 추적하는 데 상당한 기술을 보여주지만, 그것들은 단 한 장의 그림도, 초보적인 스케치도 포함하지 않는다. 어쨌든 그는 현대 이탈리아 음악 연습에 대한 탄탄한 지식을 습득하여 프랑스로 가져왔다.

프랑스에 돌아오자마자 샤르펜티어는 아마도 "Mlle deGeze"로 잘 알려진 Ducesse de Makes의 Marie de Lorain에게 하우스 작곡가로서 일하기 시작했을 것이다. 그녀는 최근에 개조한 H htel deGez에서 그에게 "아파트"를 주었다. – 샤르펜티어는 광활한 주거지의 작은 방에서 잠을 잔 유급 가정인이 아니라, 대신 마구간에서 새로 지은 아파트 중 하나를 점유한 궁정이었다는 유력한 증거였다.[7]

이후 17년 동안 샤르펜티어는 그녀를 위해 상당량의 성악 작품을 작곡했는데,[8] 그 가운데 시편, 찬송가, 모테트, 마그나트 배경, 조카 루이스 요셉의 장례식에 미사와 다이 이래,[9] 그리고 비수술 라틴어 원문에 맞춘 이탈리아어 오라토리오의 연작 등이 그것이다. (Charpentier는 이탈리아어 용어인 오라토리오보다 라틴어 통조림을 선호했다.) 1670년대 내내, 이 작품들의 대부분은 트리오를 위한 것이었다.[10] 보통 3인조는 두 명의 여성과 노래하는 베이스, 두 개의 트리블 악기와 연속 연주였다. 그러나 한 남성 수도원 공동체의 예배당에서 공연할 때 그는 오트 콘트라, 테너와 베이스, 그리고 같은 악기를 위해 글을 썼다. 그 후 1680년경, Mlle deMeiz는 앙상블의 크기를 늘렸으며, 13명의 연주자와 한 명의 노래교사를 포함시켰다. 1684년부터 1687년 후반까지 쓰여진 작품들에는 샤르펜티어의 필사본에서 오트 콘트라인의 옆에 있는 "Charp"를 포함한 Miss 음악가들의 이름이 한계아로 등장한다.[11] 키보드, 리코더, 비올을 연주한 수석 악기 연주자인 에티엔 루리에가 아마도 새로운 악기 연주자들의 코치를 맡았을 것이다.

흔히 주장되는 사실에도 불구하고, Mlle de Meakes의 17년 동안 샤르펜티어는 Makes 앙상블의 "지휘자"가 아니었다. 감독은 Mlle de Mize의 궁정의 신사였고 아마추어 음악가, 이탈리아인, 그리고 흔히 무슈 두보이스라고 불리는 필리프 고이보라는 라틴계 음악가였다. 이탈리아 음악에 대한 믈레 드미즈의 사랑(그녀가 두보이스와 나눈 열정)과 파리를 통과하는 이탈리아인들을 자주 접대했기 때문에 샤르펜티에가 로마에서 배운 이탈리아어를 감출 이유가 거의 없었다.[12]

샤르펜티어는 Mlle deMeze에서 근무한 기간 동안 루이 14세의 첫 번째 사촌인 "Meme deMe"를 위해 작곡하기도 했다.[13] Me de Me De Me De Meze의 보호 덕분에, Me deMe Me De Meze의 음악가들이 Jean Bristete Lully가 가지고 있는 독점에 반하여 샤르펜티어의 실내 오페라를 공연할 수 있게 되었다. 1684년부터 1687년까지 프랑스어로 된 대부분의 오페라와 목회자들은 겨울 시즌 동안 궁중 접대 공연을 위해 엠므 데 미즈로부터 의뢰를 받은 것으로 보이지만, 믈레 데 미즈키는 의심의 여지 없이 자신이 매주 몇 번씩 파리 거주지에서 후원한 접대 공연에 포함시켰다.

최근에 발견된 초상화는 샤르펜티어를 상징하는 것으로 예술가가 새긴 것이지만 그가 죽은 지 약 40년 후인 [14]1750년 경에 데이트를 한다.

1687년 후반, Mlle deMake는 죽어가고 있었다. 그 무렵 샤르펜티어는 예수교도의 고용으로 들어갔다. 실제로 그는 1688년 3월 공주의 유언에도, 공주의 재산 서류에도 이름이 올라 있지 않은데, 이는 공주가 이미 충직한 신하에게 상을 주고 그의 출국을 승인했다는 유력한 증거다.

허텔 데스키에서 17년 남짓 동안, 샤르펜티어는 믈레 데스키에 대해 썼던 것과 거의 같은 양의 외부 수수료를 위한 음악 페이지를 썼다. (그는 일상적으로 로마 숫자로 이런 외부 수수료를 공책에 베꼈다.) 예를 들어, 1672년 몰리에르가 장바티스트 룰리와 사이가 틀어지게 된 후, 샤르펜티어는 몰리에르의 구어 극장을 위한 부수적인 음악을 쓰기 시작했다. 극작가가 다수시로부터 르 말레이드 상상나이어를 위한 부수적인 음악에 대한 커미션을 빼앗아 샤르펜티에에게 준 것은 믈레 드위즈와 젊은 엠 드위즈에 의해 발휘된 몰리에르에 대한 압박 때문이었을 것이다. 1673년 몰리에르가 죽은 후 샤르펜티어는 극작가의 후계자인 토마스 코르네유와 장 도나우 드 비제에게 계속 글을 썼다. 연극을 하고 나서, 그는 연극 음악에 대한 룰리의 독점에 의해 허가된 숫자보다 더 많은 음악가들을 요구하는 곡을 작곡하곤 했다. 1685년까지, 그 부대는 이러한 제한을 무시하는 것을 중단했다. 그들의 항복은 Charpentier의 구어 극장의 작곡가로서의 경력을 끝냈다.[15]

1679년, 샤르펜티어는 루이 14세의 아들 다우핀을 위해 작곡하도록 선발되었다.[16] 주로 왕자의 개인 예배당을 위해 글을 쓰면서, 그는 왕실 음악가들로 구성된 작은 앙상블을 위해 두 명의 피에체 자매는 프리존이라는 베이스로 노래하고 두 명의 피에체 형제가 연주하는 악기를 작곡했다. 간단히 말해서, Mlle deMeze의 허락을 받은 앙상블은 그가 이전에 기네스족을 위해 작곡한 작품들을 공연할 수 있었다. 1683년 초, 왕실 연금을 수여받았을 때, 샤르펜티어는 매년 열리는 코퍼스 크리스티 행렬과 같은 궁중 행사에 글을 쓰도록 위임받고 있었다. 그해 4월 왕실 예배당 서브마스터십 경쟁에서 물러나야 할 정도로 병세가 악화됐다. 그는 4월부터 8월 중순까지 아무 것도 쓰지 않았고, 자신이 너무 아파서 일을 할 수 없다는 강력한 증거라는 사인 공책에 의해 그가 당선되지 않을 것을 알고 물러났다는 추측이 반증된 것 같다.

From late 1687 to early 1698, Charpentier served as maître de musique (music master) to the Jesuits, working first for their collège of Louis-le-Grand (for which he wrote David et Jonathas and where he was still employed in April 1691)[17] and then for the church of Saint-Louis adjacent to the order's professed house on the rue Saint-Antoine.[18] 생루이로 이사한 후, 샤르펜티어는 사실상 오라토리오의 집필을 중단했고 대신 시편과 로레토의 리타니스와 같은 다른 소송문서의 음악적 설정을 주로 썼다. 생루이에서의 그의 작품들은 왕립오페라단의 유료 가수들을 포함한 대형 앙상블을 위한 경향이 있었다. 게다가 이 기간 동안 샤르펜티어는 에티엔 루리에의 뒤를 이어 차르트르 공작 필리프에게 음악 교사로 임명되었다.[19]

샤르펜티에는 1698년 파리의 새인테 샤펠레에서 마흐트르 드 무시크(maître de musique)로 임명되었는데, 그는 1704년 사망할 때까지 왕직을 맡았다.[20] 그의 재임 중 가장 유명한 작품 중 하나는 Mass Abstpta Est Maria (H. 11)이다. 이 작품이 살아남았다는 것은 이 작품이 채플의 음악가들을 불러들여 그들의 노력에 보답할 자격이 있는 다른 실체를 위해 쓰여졌다는 것을 암시한다. 실제로 1690년부터 1704년까지의 샤르펜티에 작곡된 작품들 중 사실상 살아남은 것은 하나도 없다. 왜냐하면 마에뜨르 드 무스티크가 죽었을 때 왕실 행정부는 그가 성당을 위해 썼던 모든 것을 일상적으로 압수했기 때문이다. 샤르펜티에는 파리 새인테 샤펠레에서 사망했고, 예배당 합창단 바로 뒤에 벽이 있는 작은 공동묘지에 묻혔다.(묘지는 더 이상 존재하지 않는다)

1727년, 샤르펜티어의 상속인들은 그의 서명 원고(28권)를 왕립도서관에 팔았는데, 오늘날에는 비블리오테크 국립도서관이 있다. 흔히 멜랑스, 즉 메스랑스로 알려져 있으며, 현재 밍코프 프랑스에 의해 출판된 팩시밀리로 이용 가능한 이 원고들은 샤르펜티어 자신이 아랍어 번호와 다른 로마 숫자를 포함한 두 가지 일련의 노트로 나누어졌고, 각 노트는 연대순으로 번호가 매겨졌다. 이 원고들(및 그 수표들)은 학자들이 그의 작품들의 연대를 결정할 뿐만 아니라 이 작품들 중 많은 것들이 쓰여진 사건들을 결정할 수 있도록 허락했다.[21]

음악, 스타일, 영향

그의 작품으로는 오라토리오, 미사, 오페라, 테네브르 르손 드 테네브르, 모테트, 그리고 분류하기 어려운 수많은 작은 작품들이 있다. 한두 개의 목소리와 악기를 위한 그의 작은 작품들 중 많은 것들이 당시의 이탈리아 칸타타를 닮았고, 이름을 제외하고 대부분의 특징을 공유한다. 샤르펜티어는 그들을 프랑스어라면 세리우스라고 부르거나 혹은 프랑스어라면 부아르라고 부르지만, 이탈리아어라면 칸타타라고 부른다.

샤르펜티어는 그 "변명기" 동안 "시대와 떠오르는 톤의 조화가 공존하고 상호 풍요롭게 공존하는 음악적 언어의 진화"에 매우 중요한 작곡을 했을 뿐만 아니라 존경받는 이론가였다. 1680년대 초 그는 로마 작곡가 프란체스코 베레타(Bibliothech nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55–56)에 의해 다곡미사로 화음을 분석하고 있었다. 1691년경 그는 샤르트르 공작 필리프 오를레앙스의 음악 훈련에 쓰일 매뉴얼을 썼고, 1693년경 그는 이 매뉴얼을 확장했다. The two versions survive as copies in the hand of Étienne Loulié, Charpentier's colleague, who called them Règles de Composition par Monsieur Charpentier and Augmentations tirées de l’original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1–16). 증원서 빈 페이지에는 덧붙여 루리에가 르글스 드 라크콤파뉴엔 드 샤르펜티에라고 부른 논문에서 샤르펜티에가 한 몇 가지 요점을 열거했다. 학자들에게 오랫동안 알려진 세 개의 이론적 작품이 존재하지만, 이론가로서의 샤르펜티어의 진화에 대해서는 별로 밝히지 않았다. 그 후, 2009년 11월, 이번에는 샤르펜티어 자신의 손으로 쓴 네 번째 논문이 1698년 마지막 달에 쓰여지고 "XLI"라고 번호가 매겨진 미국 인디애나 대학교의 릴리 도서관 소장품에서 확인되었다. 이 논문은 샤르펜티어 학자들이 상상하지 못한 시리즈 중 41번째 논문으로 보인다. 1680년대 초반부터 1698년까지 거의 20년간에 걸친 일련의 이론적 [22]논문들

현대적 의의

그의 테 디움(Te Deum)의 서곡인 론도(Rondo) H.146은 유럽방송연합(Eurovision)의 대표곡으로 유로비전 행사 오프닝 크레딧에서 들을 수 있다. 이 주제는 또한 버드 그린스펀의 올림피아드 영화에 대한 소개였다.

샤르펜티어의 작품

샤르펜티어의 작곡은 휴 와일리 히치콕이 그의 Les uvuvres de Marc-Atoine Charpentier: Catalogue Raisonné, (Paris: Picard, 1982년)에 수록했으며 작품에 대한 언급은 종종 H(Hitchcock용) 번호와 함께 나온다. 다음 목록(554 H)은 각 장르별 제작 전 과정을 보여준다.

성악곡

질량(12)

기타 소송 작업

세킨스
안티폰(37)
  • 앤티엔, "레지나 카엘리" H.16
  • 오트레 안티엔, "Veni concerna Christi" H.17
  • 살베 레지나, H.18
  • 에이브 레지나 쿠엘룸, H.19
  • Sub tuum praesidium, H.20
  • H.21 알마 레드베토리스 학교
  • 에이브 레지나, H22
  • 살베 레지나 아 3 voix pareilles, H.23
  • Salve Regina를 붓는다 3, H.23 a
  • 살베 레지나 아 3마리 초원, H.24
  • 앙티호나, 베아태 버진리스, "Beata es Maria" H.25
  • 앤티엔, H.26
  • 살베 레지나 데 제수이테스, H.27
  • Antihona sine organo ad Virginem, H.28
  • 호른의 Antihona beate Genovefae / voce sola, H.29
  • 앤티엔, H.30
  • Regina celi voce sola cum (? flauti), H.31
  • Antienne a la vierge a 2 desus, "Regina caely" H.32
  • 레기나 코엘리 파 샤르펜티어, H.32 a
  • Troisieme Regina coeli a 2 desus, H.32 b
  • 33-35 사이클 D'Antiennes pour les vepres d'un confsseur non pontife: [31]
    • 프레미에르 안티엔 부은 레즈비프르 툰 콘프레스 비 폰티페, H.33
    • Troisiéme Antienne pour les vepres d'un confsseur non pontife, H.34
    • 신퀴엠 안티엔을 붓고 레즈비프르 툰 콘페수르 논폰티페, H.35
  • 36–43 Salut de la veille des Ⅱ et les sept Ⅱ suivant le roomain: [31]
    • 살루트 붓 라 베일 데스 ö, H.36
    • 수상 II, H.37
    • 두 번째 II, H.38
    • 트로이시에메 2세, H.39
    • 콰트렘 4세, H.40
    • 신퀴엠 2세, H.41
    • 식시엠 2세, H.42
    • H.43, Septieme II
  • 44-47 사이클 D'A'A la Vierge Marie pour l'anée lturgique:
    • Antienne á la Vierge les vépres du samedi de de de de de devant le le prime dimanche de l'Avant jusqu'au는 dujour de la Clementation 포함 / Alma Redemptoris et de Quatre voix et dux 비올론, H.44
    • Antienne á la Vierge depuis le lendemain de la 정화 jusqu'aux vepres du Jeudi saint 전용 / Ave regigina coelorum a Quatre voix et dux desus de violon, H.45
    • Antienne á la Vierge depuis les는 du samedi saint jusqua no conclusive du samedi d'apres la Pentecôte / Regina coeli at Quatre et des desus de violon, H.46.
    • Antienne ar la Vierge les veille de la Triiné jusqu'a no du samedi deprime dimanche de l'Avant/ Salve regina a Quatre voix et deux 비올라, H.47
  • Antienne á la Vierge pour toutes les saices de l'ané / Inviolata reformé, H.48
  • Antienne a 3 voix pareille pour la veille des II, H.49
  • 50-52 Antienne pour les vépres de l'Assomption de la Vierge: [31]
    • 아르페스 딕싯 도미너스, H.50
    • Les memes vépres / Antienneapres Laetatus sum, H.51을 붓는다.
    • Antienne pour les memes vépres apprises Lauda 예루살렘 도미니엄, H.52
하임네스(19)
  • 제수코로나 버진룸: Hymneau communes des vierges a dieux desus et une flatte, H.53
  • Hymne du Saint Esprit a trois voix parerilles avec symphonie et shhemur si l'l'on veut, H.54
  • 55-57 생텀 니카시움 로토마겐셈 아치 피스코팜 외 마티렘: [31]
    • 찬미너스 애드 베스페라스, H 55
    • 찬송가(Matutinem, H 56)
    • 찬미에는 H 57이 있다.
  • 판지언어, H.58
  • 가우디아 버진리스 마리아에, H 59
  • Hymne pour toutes les fétes de la Vierge, H 60
  • un reposure / Pangge flugua, H.61을 붓는다.
  • Pange flugua pour des 종교 / Pour le Port Royal, H 62
  • 히므네 아 라 비에지, "Ave maris stella" H.63
  • 생사촌, H 64
  • 에이브 마리스 스텔라, H 65
  • 생 에스프리트 / 베니 크리에이터, H 66
  • 에이브 마리스 스텔라, H 67
  • Pange languagea a 4 vix pour le Jeudi saint, H 68
  • Veni Creator는 Desus sul au catéchisme, H 69를 붓는다.
  • 베니 크리에이터 스피리투스 붓다슬 붓다 르 까테치즘, H 70
  • 이스테 레히코르, H.71
Grandmat 설정(10)
  • Magnificat, H.72
  • Magnificat, H.73 [32]
  • Magnificat a 8 voix et 8악기, H.74
  • Magnificat a 3 desus, H.75
  • 캔티쿰 B.V.M. H.76
  • Prélude pour le Premier Magnificat á 4 voix 산 악기, H.76 a
  • Magnificat, H.77 [33]
  • Magnificat, H.78
  • Troisieme Magnificat a 4 voix avec, H.79
  • Magnificat, H.80
  • Magnificat pour la Port Royal, H.81
로레토의 리타니 설정(9)
  • Litanies de la Vierge a 3 voix parilles, H.82
  • Litanies de la Vierge a 6 voix et deux desus de viole, H.83
  • Litanies de la Vierge a 3 voix Parerilles avec, H.84
  • 리타니스 드 라 비에지, H.85
  • Litanies de la Vierge a deux desus et une basse chantantante, H.86
  • Litanies de la vierge a 4 voix, H.87
  • Litanies de la Vierge a 4 voix, H.88
  • 리타니스 드 라 비에지, H.89
  • 궁정 리타니스 데 라 비에지 아 4 voix, H.90
테네브라에 교훈 및 대응 (54)
  • 레송 데 테네브르, H.91
  • 아우트레 레손 데 테네브르 / 트로이시엠 뒤 메르크레디 성인, H.92
  • 오트레 레송 데 테네브르 / 여우디 성자 3에메, H.93
  • 오트레 예루살렘은 레손 드 테네브르를 2 voix / La seconde du Jeudi saint, H.94
  • 트로이시에메 르손 뒤 벤드레디 생, H.95
  • 96–110 Les neuf leson de ténébres: [35]
    • 프레미에르 레송 뒤 메르크레디 성자 H.96
    • 세컨데 레손 뒤 메르크레디 성인, H.97
    • 메레디 성자 Troisiéme leson de Mercredi saint, H.98
    • Letres Hébraïque de la premiére leson de tenébres du Vandredi, H.99
      • 프레미에르 상트르, H.99 a
      • 2차 상트르, H.99 b
      • 트로이시에메 상트르, H.99 c
    • 리투르넬은 성자 H.100:
      • 프롤레 데 한탄 드 부르주 르 주디 엣 르 벤드레디 성인, H.100 a
      • Misericodiae Domini Tacet / Ritournelles apples us, H.100 b
      • 레 비올 / 노비 딜루콜로 타켓 / 리투르넬스 apres fides tua, H.100 c
      • 리투르넬은 La premierre du vendredi, H.100 d를 붓는다.
      • 리투르넬은 La premierre du vendredi, H.100 e를 붓는다.
      • 리투르넬은 La premiere leson du vendredi, H.100 f.
      • 리투르넬은 La premierre du vendredi, H.100 g를 붓는다.
    • 메르크레디 성자 H.101을 붓는다.
    • 제우디 성자 H.102
    • 제우디 생, H.103
    • 제우디 성자, H.104
    • H.105의 프레미에르 뒤 벤드레디 성인
    • 프레미에르 레손 뒤 벤드레디 성인(트랜스포제엔 솔 마지르), H.105
    • 세컨데 르손 뒤 벤드레디 성인, H.106
    • 세컨데 르손 뒤 저우디 성인 아 voix seulle, H.107
    • Mercredi와 Trois 파티, H.108
    • Troisiéme du Jeudi saint a 3 voix, H.109
    • Troisiéme leson du Vandredi saint, H.110
  • 111–119 레프 레폰 드 차크쥬르 / 레프 레폰 뒤 메르크레디 성인: [35][38]
    • 프리미어 리그앙스 라 프레미에르 레손 드 프리미어 녹턴, H.111
    • 제2의 레폰은 제2의 레콘 뒤 프리미어 녹턴, H.112
    • Troisiéme répons apres la troisieme leson du premier ncturne, H.113
    • 콰트렘 레폰스 apres la premiér leson du second ncturne, H.114
    • 신퀴엠 레폰스 apres la seconde lesecon du second ncturne, H.115
    • Sixieme épons apres la troiieme leson du second ncturne, H.116
    • 셉티엠 레폰스 apres la premiér du troisiem nocturne, H.117
    • Huitiéme épons apres la secondeconde du troiiem ncturne, H.118
    • Neuviéme répons apres la troiieme leson du troiieme nocturne du Mercredi saint, H.119
  • 120–122 Leson de Ténébres:
    • 프레미에르 레손 드 테네브르 뒤 메르크레디 성인은 바스, H.120을 붓는다.
    • 제우디 성자 H.121 에르손 드 테네브르 드 쥬디 성자(Premiére de ténébres du Jeudi saint)가 바스를 붓는다.
    • 프레미에르 레손 드 테네브르 뒤 벤드레디 성자 H.122
  • 123–125 Leson de Ténébres:
    • Troisiéme leson de ténébres du Mercredi saints une basse taille avec 2 flttes et dux violons, H.123
    • Troisiéme leson de ténébres du Jeudi sainto basse taille avec et 2 fltes et 2 biolons, H.124
    • Troisiéme leson de ténébres du Vandredi saints une basse taille avec 2 fltes et dux violons, H.125
  • 두 번째 레폰은 아르페르 드 라 2세컨드 르손 두 프리미어 녹투르네 뒤 메르크레디 성자 H.126
  • 수상 레폰스 라 프레메르 레손 뒤 제2의 녹투르네 뒤 쥬디 성자 H.127
  • 제2의 레폰은 제2의 레콘 뒤 프리미어 녹투르네 뒤 쥬디 성자 H.128
  • 두 번째 레폰은 두 번째 노르투른 뒤 저우디 생, H.129
  • 두 번째 레폰은 아르페르 드 벤드레디 성자, H.130
  • Troisiéme répons apres la 3éme leson du second ncturne du Vandredi saint, H.131
  • Troisiéme répons apres la troisieme leson du second ncturne du Mercredi saint, H.132
  • 수상 레폰s apres la premiér leson du second nocturne du Jeudi saint, H.133
  • 두 번째 레폰은 두 번째 노르투르네 뒤 벤드레디 성인 H.134
  • 135–137 Leson de Ténébres:
    • Troisiéme leson de ténébres du Mercredi saint, H.135
    • Troisiéme leson de ténébres du Jeudi saint, H.136
    • Troisiéme leson de ténébres du Vandredi saint, H.137
  • 138–140 Leson de Ténébres:
    • 세컨데 르손 데 테네브르 뒤 메르크레디 성자 H.138
    • 제우디 성자 세컨데 르손 드 테네브르 드 쥬디 성자 H.139
    • 세컨데 르손 데 테네브르 뒤 벤드레디 성인, H.140
  • 141–143 Leson de Ténébres:
    • Troisiéme leson de ténébres du Mercredi saints une basse, H.141
    • Troisiéme leson de ténébres du Jeudi sainte basse, H.142
    • Troisiéme leson de ténébres du Vandredi saints une basse, H.143
  • Répons apres la premiére de tenébres du Jeudi saint pour oeute taille et 2 flattle, H.144
Te Deum 설정(6)
  • Te Deum a 8 voix H.145 (1670)
  • 테 디움, H.146 (1690)
  • Te Deum a 4 voix, H.147 (1690)
  • Te Deum a 4 voix, H.148 (1698–99)
  • 테둠(잃어버린)
  • 테둠(잃어버린)

시편(84)

  • Psaume 112, H.149
  • 푸메 126, H.150
  • Confitebor a 4 voix 등 2개 비올론, H.151
  • Psaume 116, H.152
  • Psaume 109, H.153
  • Psaume 111, H.154
  • Psaume 131, H.155
  • 드 프로푼디스, H.156
  • 미세레 아 2 데스, 2 평방미터, 기타 바스 계속, H.157
  • 시살무스 데이비드, H.158
  • Psaume 116, H.159
  • 시살무스 2 us 6 us supra centisium á 4 voix "Nisi Dominus", H.160
  • Nisi Dominum á 4 voix 산 악기, H.160 a를 붓는다.
  • Psalmus David Vigesimus primus post centimum, H.161
  • Exaudiat a a 8 voix, flûtes et violons, H.162
  • 시살무스 다비드 8세, H.163
  • 프리에르 붓 르 로, H.164
  • 프레사시오 프로 레게, H.165
  • 프레사시오 프로 필리오 레지스, H.166
  • 쿰 딜레마: Psalmus David 옥토게시무스 테르티우스, H.167
  • 템포레 벨리 프로 레게, H 168의 시살무스 다비드 5 us (정직 2 us)
  • Prélude pour quatre fremuerunt 환기구 a 8 voix, H 168 a
  • 시살무스 다비드 125 우리, H 169
  • 시살무스 다비드 센테시무스 트리지무스 식스토스: Super Flumina Bybonis, H 170
  • Super flumina / Psalmus 136 옥토보리부스 cum instrumentis, H 171
  • Super Flumina pour Super Flumina, H 171 a
  • 시살무스 3 us, H 172
  • Misere a dux voix, unoe-contre et basse 계속, H.173
  • Psaume 41, H 174
  • Psaume 1, H 175
  • Psaume 97, H 176
  • Psaume 148, H 177
  • 시살무스 다비디시스 센티세무스 셉티무스, H 178
  • 시살무스 다비드 중격자, H 179
  • Exaudiat pour le a 4, H.180
  • 프리미어 리그는 L'Exaudiat á 4개의 voix 산 악기 D la re sol á 2개의 비올론, H 180 a를 붓는다.
  • 두 번째 비올론 4개 부어라 르메 엑사우디아트, H 180 b
  • 시살무스 다비드 옥토게시무스 쿼투스, H 181
  • 시살무스 다비드 센테시무스 sexdecimus sine organo, H 182
  • 시살무스 다비드 107, H 183
  • 시살무스 데이비드, 5us(정직 2ds), H.184
  • 시살무스 다비드 노네게시무스 프리무스, H.185
  • 시살무스 다비드 옥토게시무스 테르티우스, H.186
  • 시살무스 86, H 187
  • 시살무스 62, H 188
  • 드 프로푼디스, H.189
  • Psalmus 109 us: Dixit Dominus a 8 vocibus et todidem instrumentis, H 190
  • 시살무스 147, H 191
  • Psaume 46, H 192
  • 시살무스 다비드 50뮤스 / 미세레 데 제수이테스, H.193
  • Prélude pour le Misere á 6 voix et instruments, H.193 a
  • Psalmus David nonagesimus 9nus, H 194
  • Bonum est confitteri Domino / Psalmus David 91 us, H.195
  • 시살무스 다비드 12 우리, H 196
  • 시편모스 다비드 109 우리, H.197
  • Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H 197 a
  • 시편모스 다윗 4 우리, H.198
  • Psalmus David Centesimus Underimus, "Beatus vir" H.199
  • Prélude pour le premier Beatus vir á 4 voix, H 199 a
  • Psaume 110 e: "Confitebor tibi", H.200 [41]
  • Prélude pour le premier Confitebor á 4 voix 산 악기, H 200 a
  • 시살무스 데이비드 34 우리, H 201
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 us, H.202
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 / Prélude, H 202 a
  • 시살무스 초프라최소 듀오데키무스, "Laudate pueri" H.203
  • Prélude pueri Dominum a 4 voix 산 악기 en G re sol naturel, H 203 a
  • Psaume 109, H 204
  • Gloria Party pour Le De profundis en C sol ut bémol a kquatre voix, 4바이올론 et fl fltes, H 205
  • Psalmus David 5 us septuages mimum, H 206
  • Psalmus Davidis post optogesimum septimus, H 207
  • Psalmus 불문율 Davidis post centimum: Beatus vir juytimes Dominum 4 vocusum comphonia, H 208
  • 시잘머스 데이비드 115 우리 "크레디디 프로프터" H.209
  • 크레디디도 붓고 4개의 voix 산 악기 ut, H 209 a
  • 라우다 예루살렘: 시살무스 다비드 147 우리, H 210
  • Psalmus Davidis Vigesimus nonus super centimum / De profundis a quatre voix, H 211
  • 시살무스 다비드 120 콰투오르 보컬, H 212
  • 드 프로푼디스, H.213
  • De profundis, H 213 a
  • Psalmus Davidis decimus sextus post centimum, H 214
  • 시살무스 다비드 67 우리 H 215
  • Psalmus Davidis CXXI us, H 216
  • 시살무스 123 us, H 217
  • 시살무스 다비드 45 우리, H 218
  • Misere Psalmus 50 á 4 voix et 4개 악기, H 219
  • 시편모스 다비드 110 us 4 vix, "Confitebor tibi Domine" H.220
  • Psalmus David 111 á 4 voix, "Beatus vir" H.221
  • 코트 드 프로푼디스 아 4 voix, H 222
  • 찬미하는 도미니엄 옴네스 젠츠 옥토보비스와 토티뎀 악기, H 223
  • Beatus vir juilmates Dominum 8보시버스 등 토티뎀 악기, H 224
  • Confitebor a 4 voix et instruments, H 225
  • Dixit Dominus pour le Port Royal, H 226
  • 찬미하는 도미니엄 옴네스 젠츠가 포트 로얄, H.227
  • Psalmus David LXX: 3e Psaume (sic) du 1er ncturne du Mercredi saint, H 228
  • 시살무스 다비드 26 tus: 3e Psaume (sic) du 1er ncturne du Jeudi said, H 229
  • 시살무스 다비드 15 우리: 3e psaume (sic) du 1er ncturne du Vandredi saint, H.230
  • Psaume 126, H.231
  • 드 프로푼디스, H.232

모테츠

입면 모트(48)
  • Elévor, "Ave verum corpus" H.233 (? 1670)
  • 엘리베스트,H.234 (? 1670)
  • O sacrum convivium ar 3 desus: 에콰시오, H.235 (? 1670)
  • 엘레브, H.236 (? 1670)
  • Elévation pour la paix, H.237 (?1670) [32]
  • Prélude en a pour O Bone Jesu á 3 voix parilles pour la paix, H.237 a
  • 엘레브, H.238 (? 1670)
  • O sacrum á trois, H.239
  • O sacrum convivium de Charpentier 파스, H.239 a (1670)
  • O sacrum pour trois 종교, H.240
  • 엘레브, H.241
  • Ecce panis voce sola / Elévation, H.242 [29][30]
  • 파니스 엔젤리쿠스 보세 솔라 / 엘레브, H.243
  • Elévor a a 2 desus et une basse chantantante, H.244
  • 엘레브, H.245
  • 엘레브, H.246
  • 엘레브, H.247
  • 엘레브, H 248
  • 엘레브, H.249
  • 엘레브, H.250
  • Elévor a 5 sans desus de violon, "Transfige dulcissime Jesu" H.251
  • 엘레브, H.252
  • O amor: Elévation a 2 desus et neu basse chantantante our une haute contre, taille et basse chantantante en le transposant unton plus, H.253
  • 비올론 3개, H.253 a를 붓는다.
  • Elévor, "O pretiosum et admirabile convivium" H.254
  • 엘레브, H.255
  • 엘레배아 아 3 데수스, H.256
  • 표고, "Gustate et videte" H.257
  • 표고, "Nonne Deo subjecta erit" H.258
  • 엘레브, H.259
  • 표고. H.260 [32]
  • 오 살루타리스 아 3 데스, H.261
  • 오 살루타리스, H.262
  • 엘레브, H.263
  • 엘레브아우 생사크레멘트, H 264
  • Elévor a 3 voix pareille, H 264 a
  • 엘레브, H 265
  • 엘레브, H 266
  • 엘레브, H 267
  • Elévor a voix seule four taille, H 268
  • A L'elévation de la sainte hostie, H 269
  • Pour le Saint Sacrement a 3 voix Pareille, H 270
  • Pour le Saint Sacrement a 3 voix Parilles, H 271
  • Elévor a 2 desus et une basse, H 272
  • 엘레브, H 273
  • 엘레브, H 274
  • 엘레브, H 275
  • 엘레브, H 276 [28]
  • Elévost, "Cantemus Domino" H.277
  • 생사크레멘트 á 4 / 샤르펜티어, H.278
  • Motet a voix seule an Elévation, H.279
  • 생사크레멘트, H280 모테 뒤 생사촌
"Domine salvum" 모트(25)
  • 도미네 살금, H.281
  • 도미네 살금, H.282
  • ...Domine salvum de la messe a 8, H.283
  • 도미네 살금 앳 3 voix pareilles avec orgue, H.284
  • 도미네 살금, H.285
  • 도미네 살붐, H.286
  • 도미네 살브넘, H.287
  • 도미네 살브룸 종교, H.288
  • 도미네 살금, H.289
  • Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
  • 도미네 살금, H.291
  • 도미네 살브넘, H.292
  • 도미네 살금, H.293
  • 도미네 살금, H.294
  • 도미네 살금, H.295
  • 도미네 살브넘, H.296
  • Domine salvum pour un haut et un bas desus, H.297
  • 도미네 살브넘, H.298
  • 도미네 살금, H.299
  • 도미네 살금 아 3 데스, H.300
  • 도미네 살금 아 3 voix pareilles, H.301
  • 도미네 살금 아 3 voix pareilles, H.302
  • 도미네 살금, H.303
  • 도미네 살금, H.304
  • 모테, "Domine salvum fac regem" H.305
간헐적 모트(85)
  • 붓 세인트 버나드 "가우데테 피델레스" H.306
  • Pour St Augustin, "O doctor optime" H.307 [30]
  • Paques 부어라, "Haec die Quam feit" H.308
  • Nativité de la Vierge, "Sicut spina rosam" H.309 [30]
  • 성 프랑수아, "데오피델레스" H.310
  • Motet pour les terpassés á 8 / 플레인테 des armes du purgatoire, H.311
  • O filii á 3 voix pareilles, H.312
  • La inception de la Vierge, "Conceptio tua Diei genitrix" H.313
  • Nativitem Domini canicum, H 314
  • 스테 앤 붓기, "고우드 펠릭스 안나" H.315
  • H.316, 할례 도미니
  • 슈테제네비베, H.317
  • 페스토정화에서, H.318
  • 모테 붓 라 트리니테, H 319
  • 모테 드 세인트 루이스, H 320
  • 모테 드 생 로랑, H.321
  • 모테 드 라 비에지 붓기 세스 페테스, H.322
  • 산티 루도비치 레지스 갈리아이 칸티쿰 트리부스 보컬 H.323
  • 노미네제수, H 324
  • 캔티쿰 안네, H.325
  • Graciarum actiones e ex sacris codicbus oppatae pro restitutai Galliarum Delphini 경례, H.326
  • Motet pour toutes les fétes de la vierge, H.327
  • Supplicacio pro departis ad beatam Virginem, H.328
  • H.329를 붓는다.
  • 가우디아 비테에 버진리스 마리아에, H.330
  • 뤽투스 데 모르테 아우구스티시마에 마리아에 테레시아에 레지나에 갈리아에, H.331
  • H332년 산티 루도비치 레지스 갈리아에
  • 프로 옴니버스 페스티스 B.V.M. H.333
  • 모테 붓 라 비에르, "알마 데이 크리에이터리스" H;334
  • 335–338 Quatuor Anni Tempestates: [31]
    • Ver, H 335
    • 미학, H 336
    • 레테 3플랫을 붓는 프롤레, H 336 a
    • 추계, H 337
    • 하임즈, H 338
  • H.339, Joyeux de Paques 찬트
  • 애드비탐 버진엠 통조림, H.340
  • 그라티아룸 액션이 프로 레스티투타 레지스 크리스티안리스미 산티테 안노 1686, H.341
  • 스테 테레세, H 342
  • 마그달레나 루겐스 복스 솔라 컴포니, H.343
  • 막달레나 루겐스, H 343 a
  • Festo communityis Christi canicum, H 344
  • 칸티쿰 자차리아에, H.345
  • Pour le Sacrement au reposureu, H 346
  • Honorem Sti Benediti에서는 "Exultet 옴니움" H.347
  • 생사크레멘트를 붓고, H.348
  • 349-351 Pour la Passion de Noter Seigneur:
    • Premiere pause, "O crux ave" H.349
    • 2차 일시 중지, "포퓰리 미우스" H.350
    • Passion de La Passion de Notre Seigneur, H.351
  • 두 번째 모테 붓 르 카테치즘 아 라 일시정지 듀 밀리외 / 아 라 비에지, H 352
  • 가정 Beatae Mariae Virginis, H 353
  • 모테 붓기 성 프랑수아 드 보르지아, H 354
  • Honorem Santi Xaberij canticum, H 355
  • 캔티쿰 데 스토 시베리오, H 355 a
  • O filii pour les voix, violon, flûtes et orgue, H 356
  • 정화제 B에서. V. M 칸티쿰, "팔라이트 카엘라이트" H.357
  • Festo communityis Christi canicum, H.358[28]
  • 모테 붓다 라 비에르 아 2 voix, "옴니 다이 히딸 마리아에" H.359
  • 붓 라 비에지, "Felix namque es" H.360
  • 순교자/모테트(Pour plusieurs)/a voix seule seule sampagement, H 361
  • 푸 르 생 에스프리트, H 362
  • 모테 펜던트 라 게레, H 363
  • 푸 르 생 에스프리트, H 364
  • Pour Le Saint Esprit, H 364 a
  • H365, H365 산티 루도비치 레지스 갈리아에 캔티쿰에서
  • H 365 a honorem에서 Ludovici regis Galliae canicum, H 365 a.
  • 푸 르 생 에스프리트, H 366
  • 라 프리에르 아 라 비에르 뒤 페레 베르나르, H 367
  • 모테 드 세인트 요셉, H 368
  • 프로 처녀 비순교, H 369
  • Pour le catéchisme, "Gloria in ferelsis Deo" H.370
  • A la Vierge á 4 voix parilles, H 371
  • Laseconde fois que le Saacrement vient au meme reposureau, H.372
  • 마리 마들렌 붓기, "Sola vivebat in Antris" H.373
  • 푸어 스테 테레즈, "플로레스 오 갈리아" H.374
  • non pontife, "Euge serve bone" H.375를 붓는다.
  • 혼합물을 붓는다, H 376
  • Tous les saints, H 377 붓기
  • 푸 르 카렘, H 378
  • Pour Plusieurs fétes, H 379
  • 380–389 Médicles pour Le Careme: [44][31]
    • 프리메라 메디테이션, H.380
    • 듀시엠 메디테이션, H.381
    • 트로이시에메 메디테이션, H.382
    • 콰트렘 메디테이션, H.383
    • 신퀴엠 메디테이션, H.384
    • 식스메 메디테이션, H.385
    • H.386, Septieme méditation, H.386
    • H.387 Hiitieme méditation, H.387
    • Neuviéme méditation: 막달레나 루겐스, H.388
    • Dixieme méditation, H.389
  • 모테 드 라 비에지 아 4, H.390
드라마틱 모테츠(오라토리오)(34)
기타 모트(14개)
  • "Quae est ista", H.426 [30]
  • 파이 제수, H.427
  • (이름 없음), H.428, H.429,[28] H.430
  • 그라투디니스 에가 디움 캔티쿰, H.431
  • 오퍼토레르 붓 르 사크르 운 에베케 4당 드 보이스 외 계기, H 432
  • Domine non secondum pour une basse taille avec 2 biolon, H 433
  • Motet pour une interrande / Motet pour l'offerire de la Messe Rouge, H.434
  • (Sans titre), H 435, H 436, H 437, H 438
  • 본 목사, H 439

세속적 성악 작품

에어즈 세리우스 외 아 부아르

  • "A ta haute valeur", H 440
  • "아! 자유방임주의자", H 441
  • "아! 퀼 소드 코트가 레보 여행" , H 442
  • "아! 퀘온 에스트 말허룩스 다부이르 에우 데 데 디시르", H 443
  • "Au bord d'une pontaine", H.443 bis
  • "Allons sous ce vert feillage", H 444
  • "Amour vous vous avez beau redoubler mes alarmes", H 445
  • "Aupres du'feu l'on fait l'amour", H 446
  • H 447의 "Ayant bu du vin clairet"
  • H 448년 보크 쁘띠 yux d'écarlate
  • "Brillantes fleurs naissez", H.449 (Jean de La Fontaine)
  • "Feuillage vers naissez", H 449 a
  • "차르망테스 플뢰르스 나이세즈", H 449 b
  • "프린템스, vous reaissez", H 449 c
  • "아이머블 플뢰르스 나이세즈", H 449 d
  • "Climene sur ses bords", H 449 e
  • "Celle Quiet fait tout mon tourment", H 450
  • "Consolez vous, chhers enfants de Baccus," H 451
  • "En pery rivau assidus", H 452
  • "Faites trive a vos chansonnettes", H 453
  • 펜촌
  • "Il faut imer, c'est un nécareer", H 454 bis
  • "Non, non je ne'aime plus", H 455
  • "오이소 데 체 보카지", H 456
  • 457–459 항공 레스탕스 뒤 시드 (피에르 코르네유):
    • H.457년 페르세 주스카우 폰두 코우르
    • "페르, 마이트레스, 혼네르, 아무르", H.458
    • "Que je sens de rudes combats", H.459
  • H.459 bis, "Que Louis par saveillance"
  • 퀼 에스트 더크스
  • "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H 460 a
  • "Le Beauri dit un Vergér", H 460 b
  • 운플람보
  • "Quoi je ne verrai plus", H 461
  • "Quoirien ne Peut vous arrerter?", H 462
  • H 463년 랑데즈 moi mes plairs
  • "렌트레즈, 대류 난봉꾼들", H 464
  • "레티론 nous, fuyons", H 465
  • "Ruisseau Qui numerit dans ce bois", H 466
  • Sans frayur dans ce bois, H 467
  • Tout reenait, tout fleurit, H 468
  • "Tristes déserts, sombre retraite", H 469
  • Bux tu, Compére Grégoire, H 470
  • "Si Claudine ma voisine", H 499 b
  • Airs Italiens et France, (잃어버린)

칸타타스(이탈리아어, 프랑스어 및 라틴어)

  • 오르페 후예 아우슈 인퍼, H.471
  • 세레나타 a tre boci e sinfonia, H.472
  • 로데 델의 에피탈라미오세레니시마 엘레토랄레 디 마시밀리아노 에마누엘 뒤카 디 바비에라(Altezza Eletorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera)가 신키보컬 컨트레멘티, H.473
  • 카르펜타리 비파피움, H.474
  • 비테 미에 페네 / 듀오 아두이 칸티 델 시그너 샤펜티에, H.475
  • "슈퍼보 아모레", H.476
  • H.477 일몬도 코지바
  • 칸타테 프랑세즈 드 M 샤르펜티에, H.478
  • 레 로이 다시리 애도자, (잃어버린)

연극 작품

목회자, 방탕자, 오페라

  • Petite pastorale, H.479 (=Jugement de Pan)
  • 베르사유, H.480 레 플라이시르 드 베르사유
  • 액테온, 파르스탈레엔뮤지크, H.481
  • 악테온 창게 엔 비체, H.481 a
  • Sur la naesense de Notre Signeur Jésus Christ: 파스토날레, H.482
  • 목회자 Seigneur Jésus Christ, H.483
  • Seconde partie du noel france suquars par "que nos suffirs", H.483 a.
  • Seconde partie du noel francaes jui par "Quenos suffirs, Seigneur", H.483 b
  • Il faut rire et chanter: 디베게르, H.484
  • 라페 드 루일, H.485
  • La Feete de Rueil, H.485 a
  • La Couronne de fleurs, Pastorale, H.486 (1685)
  • H.487, 오페라, 레아츠 플로리세츠
  • Les Arts Florissants, H.487 a.
  • La Descente d'Ophée aux enfers, H.488
  • Idyle sur le retour de la santé du Roy, H.489
  • 셀레스 프리젠티어, 트라게디엔뮤지크(P. Bretonneau), (잃어버린)
  • David et Jonathas, H.490 (P. Bretonneau)
  • Mr. Charpentier, H.490 a
  • 메데, H.491 (토마스 코르네유 )
    • Parodie deux는 de Médé, H.491 a를 방송한다.
    • Parodie deux는 de Médée, H.491 b를 방송한다.
    • Parodie deux는 de Médée, H.491 c를 방송한다.
  • 492–493 파스토렐레트 델 Sgr M. 앤트. 샤르펜티어
    • 아모르 빈스 오그니 코사 / 목회자 1a 델 시그르 샤르펜티에, H.492
    • 바리스테타 이탈리아인 IIA 델 시그르 샤르펜티에, H.493
  • 필로멜레(Lost, Monseigneur Le Duc D'Orléans, Duc de Chartres)
  • Jugement de Pan (= Petite pastorale H.479)
  • 인쇄술, (잃어버린)
  • 아탁세르세, (잃어버린)
  • 라 도리 에 오렌테, (잃어버린)
  • 레 아무르 다키스 외 갈라테 (잃어버린) (장 드 라 폰테인)

혼외음악과 부수음악

  • 사이코, (Pierre Corneille , Moliere, Quinault ) 1684 (잃어버린)
  • 르메데신 말그레 루이, (몰리에르) (→ H.460, 460 a, 460 b, 460 c)
  • 레 프룩스, (몰리에르) (잃어버린)
  • Le Dépit amoureux, Ouverture (몰리에르) 1679 (잃어버린)
  • 라 콘테세 데스카르바냐스 (몰리에르) H.494i
  • 르 마리아게 포케르테, H.494 (몰리에르) H.494ii
  • Le malade imaginaire, premier 버전, H.495 (Moliere )
  • Le malade imaginaire, 2차 버전, H.495 a
  • Le malade imaginaire, 트로이시엠 버전, H.495 b
  • Profitez du printemps, H.495 c
  • Circé, H.496 (Thomas Corneille & Donneau de Visé) (1675)
    • Parodie de 2는 Circé, H.496 a를 방송한다.
    • Parodie de 8은 Circé, H.496 b를 방송한다.
    • Parodie de 8은 Circé, H.496 c를 방송한다.
  • 린코누(Donneau de Visé & Thomas Corneille), (잃어버린)(1675)
  • Le triomphe des bames (Thomas Corneille), (잃어버린) (1676)
  • 세레네이드 푸르 르시칠린, H.497 (몰리에르)
  • 오베르튀르 뒤 프롤로그 드 폴리레르 붓 르 콜레지 하르코트(H.498)(피에르 코르네유)
  • 린코누, H.499 (Donneau de Visé)
  • Acis et Galatée, (H.499) (Jean de La Fontaine ) (불완전) (분실)
  • 레 바볼렛, H.499 a
  • 레즈 푸스 게실류제, H.500 (레이몬드 푸아송)
  • 라 피에르 철학, H.51 (Thomas Corneille & Donneau de Visé ) (1681)
  • 엔디미온, H.502
  • 에어부우 데스 페얀스 단스 라 노세 드 빌리지오 리우 데 라 에르 드 라르 드 마리, H.503 (Brécourt)
  • 안드로메데, H.504 (Pierre Corneille ) (1682)
  • 레 랑데부 데 투일리스, H.505 (바론)
  • Dialogue d'Angélique et de Médor, H.506 (단코트)
  • 베누스 외 아도니스, H.507 (Donneau de Visé)
  • 아포테오세 데 라오다무스 아 라 메무아르 데 M. 르 마레찰 두크 드 룩셈부르크 (P. de Longuemare) (잃어버린)

기악 작품

신성한(32)

  • 심포니 붓는 소리, H.508
  • 심포니 데번트 레지나 코엘리, H.509
  • (제목 없음), H.510, H.512
  • 붓기 O filii et filiae, H.511
  • Mese pour plusieurs 악기 a liu des orgues, H.513
  • 오레떼 붓 로르그 외 붓 레스 비올론, 플레테스 외 하우트보이스, H.514
  • 교향곡은 H.515를 따른다.
  • 아르페스 콘피테보르: 안티엔 엔 D라 르 솔 베카레, H.516
  • 아르페스 비티 옴네스: Antienne en G re sol bécarre, H.517
  • H.518, 사크레둔 에베케를 붓는다.
  • 교향곡은 H.519, Le Jugement de Salomon, H.519를 붓는다.
  • 프롤라, 메뉴판 등 파스피드 붓 레스 플뢰테스 외 하우트보이스 디번트 루버처, H.520
  • Prélude pour ce que le'on voudra non encore pluté, H.521
  • 오베테 논 앙코르 엑세큐테, H.522
  • 부은 다음, 즉, 외투르 드스 큐 라 행렬 파라잇, H.523
  • 오베르튀르 레글리스, H.524
  • 앤티엔, H.525
  • 앤티엔, H.526
  • Sub tuum praesidium á trois violons, H.527을 붓는다.
  • G re sol bemol a 4 pour les violons et flûtes, H.528
  • 심포니엔 지 솔 베몰 아 3플랫 어우 비올론, H.529
  • 비올론 Avec flttes, H.530, 비올론즈 Avec flattes de quatre parties de Violons des avec flattes, H.530
  • 노엘 부은 레즈 악기, H.531
  • Antienne pour les violons, flûtes et hautbois a Quatre party, H. 532
  • Prélude pour le Second Magnificat á 4 voix sans in D la re bécarre, H.533
  • Noel sur les 기기, H.534
  • Prélude le Domine salvum en F ut fa a 4 voix, H.535.
  • 오베르튀르 붓 르 사크르둔 에베케, H.536
  • 오베르튀르 붓 르 사크르 던 에베케 붓 레스 비올론, 플랑테스 엣 하우트보이스, H.537
  • 붓고... H.538
  • F UT fa, H.539에서 2차 Dixit Dominus a 4대 voix 산악기를 붓는다.

세속적인

  • 오베르튀르 퀄큐 벨 엔트엔터프라이즈 a cinq, H.540
  • 듀스 메뉴 세트, H.541
  • 카프리스 투 트로이스 비올론, H.542
  • 피에스 드 비올, H.543
  • H.544
  • 음악회 콰트르 파티 드 비올, H.545
  • 졸업식 부은 쎄 l'on voudra, un peu, H.546
  • 듀스는 드 트롬펫, H.547을 방송한다.
  • 소나테는 알레망드 2개, 데스 드 비올론 2개, un basse de viole, un basse de violon a 5개 코드, un clavecin et untéorbe, H.548을 붓는다.
  • 트리오 드 샤르펜티에, H.548 bis
  • Menuet de Charpentier & Menuet en suit, H.548 ter.
  • Menuet de Strasbourg, H.549 bis
  • 심포니... 샤르펜티어... (Collection Philidor vol. XXV), (Lost)

글

  • 레마키스 서 레즈메세지 16개 파티 이탈리아, H.549
  • Régles de composition par Charpentier, H.550
  • Abrégé des régles de l'accompagement de Charpentier, H. 551

조공인

1997년 5월 미국 애리조나주 프레스콧 천문대에서 폴 G. 콤바가 발견한 소행성은 NASA에 의해 9445 샤르펜티에(1997 JA8)로 불렸다.[67]

티에리 페쿠 : Le Tombeau de Marc-Atoine Charpentier, 3 ch churs a voix égales, orgue 바로크, basse de viole, positif et cloces (1995)

필리프 허산트 : 앙투안 고데우의 시인 르 칸티크 데스 3엔판트 라 포나이스(1995)는 같은 합창과 관현악으로 라 메스 앳 4 챠우르스 H.4의 앞에 있다. (1919년 기준)

참조

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  2. ^ Hitchcock, H. (2001). "Charpentier, Marc-Antoine". Grove Music (Online ed.). doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.05471. Retrieved 23 February 2019.
  3. ^ "His Birth Year". Ranumspanat.com. Archived from the original on 3 April 2012. Retrieved 14 August 2014.
  4. ^ 그의 가족은 Patricia M. Ranum, Marc-Antoine Charpentier 주변의 초상화 (Baltimer, 2004) 페이지 517–23을 참조한다.
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  7. ^ Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 533ff; Patricia M. Ranum, "Le mécénat musical de Mademoiselle de Guise (1670–1688), in Yvonne Bellenger, ed., Le Mécénat et l'influence des Guises (Paris: 챔피온, 1997), 페이지 613–38; 패트리샤 M. 라넘, "마드모아젤 드 미즈, 레스 데 라 퀘누유," XIIE Siél(1984), 페이지 221–32
  8. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Atoine Charpentier 주변의 초상화, 페이지 377–78, 426–54, 536–80
  9. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Atoine Charpentier 주변의 초상화, 페이지 401–403
  10. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Atoine Charpentier 주변의 초상화, 페이지 190–201, 552ff. 패트리샤 M. 라넘 "Mélanges를 통한 차팅 샤르펜티어의 '세상'"도 셜리 톰슨, ed, New Perspects on Marc-Atoine Char펜티어(Farnham: Ashgate, 2010), 페이지 1-29, 특히 페이지 13–22, 26–27
  11. ^ 패트리샤 M. 라넘 "달콤한 봉사도: "Mlle deMakes", "Early Music", 15 (1987), 346–60 페이지, Patricia M. Ranum, Marc-Antoine Charpentier 주변 초상화, 190–201 페이지
  12. ^ 패트리샤 M. 라넘 "Un 'foyer d'italianisme' chez les Guises: 캐서린 세삭, 에드, 마르크 앙투안 샤르펜티어, 언뮤직 리투베(Sprimont: Mardaga, 2005), 페이지 85–109의 퀼케스 레플렉스 서 레즈 오라토리오스 드 샤르펜티에"
  13. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Antoine Charpentier 주변의 초상화, 페이지 419–25, 574–80; Patricia M. Ranum, "Lully Plays Doard: Lully Studies (Cambridge: Cambridge: 케임브리지 대학교 출판부, 2000), 페이지 15~31
  14. ^ "New Portrait". Ranumspanat.com. Archived from the original on 2 May 2014. Retrieved 14 August 2014.
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  16. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Antoine Charpentier 주변의 초상화, 페이지 300–317
  17. ^ 에리크 코체바르, "루이그 뒤 콜레지 루이 르 그랑... ar la lumier d'uné d'orgues inédit," recherches, 31 (2004–2007), 페이지 165–180
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  19. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Atoine Charpentier 주변의 초상화, 페이지 324–27
  20. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Atoine Charpentier 주변의 초상화, 페이지 241–50
  21. ^ Patricia M. Ranum, Vers une chronologie des Œuvres de Marc-Antoine Charpentier (Baltimore, 1994); Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier, pp. 81–88; Patricia M. Ranum, "Meslanges, Mélanges, Cabinet, Recueil, Ouvrages: L'entrée des manuscrits de Marc-Antoine Charpentier à la Bibliothèque du roi," in Catherine Cessac, ed., Marc-앙투안 샤르펜티어, 언뮤지컬 리투베(스프리몬트: Mardaga, 2005), 페이지 141~54. For the logic underlying the chronological ordering of these manuscripts, see Patricia M. Ranum, "Marc-Antoine Charpentier 'garde-nottes" ou les Mélanges comme travail de scribe," in Catherine Cessac, ed., Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, 2007), pp. 15–36
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참고 문헌 목록

전기

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  • Crussard, Claude (1893–1947), Unmusician francais oublié, Marc-Atoine Charpentier, 1634–1704, 파리, Libralie Frouy, 1945.
  • 로위, 로버트 W, 마크 앙투안 샤르펜티에 등 프랑스 파리 콜레지. 메이슨뉴브 외 라로세, 1966, 195 p.
  • 세삭, 캐서린. 마르크 앙투안 샤르펜티에 E가 프랑스어 에드(Paris 1988년)에서 번역했다. 토마스 글래소 포틀랜드(오레곤): 아마데우스 프레스, 1995.
  • 세삭, 캐서린, 에드, 마크 앙투안 샤르펜티어, 언뮤지컬 리투베(Sprimont: Mardaga, 2005)는 원래 《게시판 샤르펜티어》에 보급된 선구적 작품 모음집이다. 기사의 대부분은 그의 삶과 작품들을 다루고 있다. 그의 가족과 출신지, 호텔 데이스키에서의 이탈리아와 이탈리아주의, 예수회를 위한 그의 작품, 그의 원고 판매, 그리고 특정 작품에 대한 배경 정보.
  • 세삭, 캐서린, 에드, 레스 마누스크리스는 2004년 베르사유에서 열린 회의에서 발표한 논문인 마르크 앙투안 샤르펜티에(Wavre: Mardaga, N.d.)의 자필 서명이 있다. 이 책의 기사는 주로 학자들이 그의 작문을 담은 28권의 사인책에서 무엇을 추론할 수 있는지에 초점을 맞추고 있다.
  • 라넘, 패트리샤 M. "달콤한 봉사도: Mlle de Mekes"" Early Music, 15 (1987), 페이지 347–60의 궁정에서 음악가의 생애.
  • 라넘, 패트리샤 M. "Luly Plays Door: 그의 특권에 대한 증거 다시 읽기"는 Charpentier의 강력한 접촉에 초점을 맞춘 John Hajdu Heyer, Ed, Lully Studies (영국 캠브리지: Cambridge University Press, 2000), 페이지 15–31에서 볼 수 있다.
  • Ranum, Patricia M. (2004). Portraits Around Marc-Antoine Charpentier. Baltimore: Dux Femina Facti. ISBN 978-0-9660997-3-7. Archived from the original on 15 May 2009.

음악사와 이론

  • 앤서니, 제임스 R. 프랑스 바로크 음악: 보졸렉스에서 라모까지. 개정판 및 확장판. 포틀랜드(오레곤): 아마데우스 프레스, 1997.
  • Hitchcock, H.W. Les Evures de Marc-Atoine Charpentier: Catalogue Raisonné. 파리: 피카르, 1982년.
  • 라소키, 데이비드 R.G. 마크 앙투안 샤르펜티에와 플뤼테: 리코더냐, 트라베르소냐? 포틀랜드(오레곤): 인스턴트 하모니, 2015.
  • 토마스, 다우닝 A. 1647-1785년 안시엔 레기메 오페라 미학 케임브리지 (영국): 케임브리지 대학 출판부, 2002.
  • 툰리, 데이비드 18세기 프랑스 칸타타. 제2판 옥스포드 (영국): 클라렌던 프레스 옥스포드 대학 출판부, 1997.
  • 톰슨, 셜리 (dir.) 마크 앤토인 샤르펜티에, 뉴욕, 루트리지, 2010/2016, 600 (ISBN 978-0-7546-6579-3, OCLC 994220863, lire en ligne [아카이브])
  • 세삭, 캐서린(Ed), 레 히스토이레스 사크레 드 마르크 앙투안 샤르펜티어. 오리지널, 컨텍스트, 랭귀지, 인터프리테이션, 브레폴스 2016, 280p.

외부 링크