병렬 압축

Parallel compression

뉴욕 압축이라고도 하는 병렬 압축은 녹음과 믹싱에 사용되는 동적 범위 압축 기술입니다.상향 압축의 한 형태인 병렬 압축은 처리되지 않은 '건식' 또는 가볍게 압축된 신호를 같은 신호의 고도로 압축된 버전과 혼합함으로써 달성됩니다.다이내믹 레인지 축소를 위해 최고 피크를 낮추는 것이 아니라 가장 부드러운 소리를 높여 디테일을 더함으로써 다이내믹 레인지를 [1]낮춥니다.스테레오 타악기 버스에서 녹음과 믹스다운, 일렉트릭 베이스에서, 그리고 녹음 믹스와 라이브 콘서트 믹스에서 보컬로 가장 많이 사용됩니다.[2]

역사

1965년에 도입된 Dolby A 노이즈 리덕션의 내부 회로에는 한쪽이 압축된 병렬 버스가 포함되어 있으며, 두 버스는 유연한 [2]비율로 혼합되어 있습니다.1977년 10월, Mike Beville의 기사가 Studio Sound 잡지에 발표되었는데, 이 기법이 클래식 [3]레코딩에 적용된다는 것이다.이 기사의 많은 인용은 Beville이 "side-chain" 압축이라고 불렀다고 주장하는데, 이는 Roey Izhaki의 저서 "Mixing Audio: 개념, 프랙티스 및 툴.[2]그러나 Beville은 압축기의 내부 전자 장치와 신호 흐름을 설명하기 위해 "사이드 체인"이라는 용어를 사용했습니다. 압축기를 사용하는 기술은 설명하지 않았습니다.병렬 압축 기술에 대한 그의 설명은 이 문서의 끝에 있는 별도의 섹션에서 이루어지며, 여기서 그는 낮은 입력 수준에서 효과적인 압축을 얻기 위해 "직접 신호와 병렬로" 리미터 압축기를 배치하는 방법을 개략적으로 설명합니다.이자키가 그의 책에서 언급했듯이, 다른 사람들은 이 기술을 "사이드 체인" 압축이라고 불렀는데, 이것은 목표 신호에서 압축을 결정하기 위해 외부의 "키" 또는 "사이드 체인" 신호를 사용하는 사이드 체인 압축 기술과 혼동하게 만들었다.

"압축기와 제한기"라는 제목의 베빌의 기사는 1988년 [4]6월에 같은 잡지에 전재되었다.1996년 4월 Studio Sound의 Richard Hulse의 후속 기사에는 응용 프로그램의 힌트와 디지털 [5]오디오 워크스테이션에서의 기술 구현에 대한 설명이 포함되어 있습니다.Bob Katz는 "병렬 압축"[2]이라는 용어를 만들었고, 이를 "상향 압축"의 구현, 즉 부드러운 [4]구절의 가청성 증가라고 설명했습니다.뉴욕의 스튜디오 엔지니어들은 이 기술에 의존하는 것으로 알려졌고, "뉴욕 압축"[2]이라는 이름을 얻었다.

사용하다

인간의 귀는 갑자기 음량이 줄어드는 큰 소리에는 민감하지만, 음량이 증가하는 부드러운 소리에는 민감하지 않습니다. 병렬 압축은 이러한 차이를 [2][4]활용합니다.일반 제한 및 하향 압축과 달리 음악의 빠른 과도성은 병렬 압축으로 유지되어 라이브 공연의 "느낌"과 즉시성을 유지합니다.이 방법은 사람의 귀에 덜 들리기 때문에 컴프레서를 공격적으로 설정할 수 있으며 강력한 [2]효과를 위해 높은 비율로 설정할 수 있습니다.

아날로그 믹싱 콘솔과 아날로그 컴프레서를 이용한 오디오 믹스에서 모노포닉 또는 스테레오 신호를 2개 이상의 방향으로 송신한 후 여러 경로를 합산하여 이어로 혼합함으로써 병렬 압축이 이루어진다.한 경로는 SUM 믹서로 직진하는 경로이며, 다른 경로는 높은 비율의 이득 감소를 위해 공격적으로 설정된 모노 또는 스테레오 압축기를 통과합니다.압축된 신호는 다시 합산 믹서로 가져와 직선 [2]신호와 혼합됩니다.

디지털 컴포넌트를 사용하는 경우 지연 시간을 고려해야 합니다.디지털 압축기에 일반 아날로그 방법을 사용할 경우 병렬 경로를 통과하는 신호가 약간 다른 시간에 섬밍 믹서에 도달하여 불쾌한 빗살 필터링 및 단계적 효과를 생성합니다.디지털 압축기 경로는 사운드를 처리하는 데 0.3~3밀리초 정도 더 오래 걸립니다.대신, 두 경로는 모두 동일한 수의 처리 단계를 가져야 한다. 즉, "직선" 경로는 공격적으로 높은 비율이 주어지지 않는 압축 단계가 할당된다.이 경우, 2개의 신호는 모두 압축 단계를 거치고, 양쪽 패스는 같은 시간 지연되지만, 한쪽은 다이내믹 레인지 압축을 하지 않거나 매우 적게 하도록 설정되며, 다른 한쪽은 높은 양의 게인 [6]저감을 하도록 설정된다.

이 방법을 사용하여 [4]컴프레서에 대한 공격 및 해제 시간을 신중하게 설정하여 혼합물을 "살찌우거나" 소고기"할 수 있습니다.이러한 설정은 컴프레서가 노래에 맞춰 신호를 "펌프" 또는 "호흡"시켜 소리에 고유한 특성을 추가할 때까지 추가로 조정할 수 있습니다.뉴욕에 본사를 둔 Michael Brauer와 같은 스튜디오 믹스 엔지니어는 Rolling Stones, Airosmith, Bob Dylan, KT Tunstall 및 Coldplay의 [7]보컬에 대한 목표 사운드를 달성하기 위해 5개의 병렬 압축기를 개별적으로 조정하고 취향에 맞게 혼합하여 사용합니다.믹스 엔지니어 Anthony "Rollmotle" Puglisi는 전체 믹스에 걸쳐 보수적으로 적용된 병렬 압축을 사용합니다.특히 댄스 지향 일렉트로닉 음악에서는 "이것에 의해, 무시무시한 「최대화」플러그 중 하나에 의지하지 않고, 잼의 조용한 부분을 통해서, 한층 더 큰 음성과 파워가 발휘됩니다.노래의 [8]역동성을 짜내는 ns입니다.병렬 압축은 일렉트로닉 댄스 음악에서 널리 사용되는 반면, "사이드 체인" 압축은 신스 리드 또는 다른 멜로디 요소를 장르에서 흔하게 볼 수 있는 맥동 품질을 제공하기 위해 일반적으로 사용되는 기술입니다.1개 이상의 트랙을 킥에 사이드 체인으로 연결하여 비트가 발생했을 때만 트랙을 압축할 수 있다.

레퍼런스

  1. ^ Thomas, Nick (February 8, 2009). Guide to Mixing. p. 39.
  2. ^ a b c d e f g h Izhaki, Roey (2008). Mixing audio: concepts, practices and tools. Focal Press. p. 322. ISBN 978-0-240-52068-1. Retrieved March 19, 2010.
  3. ^ Beville, Mike (October 1977). "Compressors and limiters: their uses and abuses" (PDF). Studio Sound. 19: 28–32 – via AmericanRadioHistory.com.
  4. ^ a b c d Katz, Bob; Robert A. Katz (2002). Mastering audio: the art and the science. Focal Press. pp. 133–138. ISBN 0-240-80545-3.
  5. ^ Hulse, Richard (July 2017) [1996]. "Master Class: A different way of looking at compression". Richard Hulse (reprint). Retrieved 2017-07-04.
  6. ^ Bregitzer, Lorne (2008). Secrets of Recording: Professional Tips, Tools & Techniques. Focal Press. pp. 193–194. ISBN 978-0-240-81127-7.
  7. ^ Senior, Mike (April 2009). "Cubase: Advanced Vocal Compression". Sound on Sound. SOS Publications Group. Retrieved March 19, 2010.
  8. ^ Hirsch, Scott; Steve Heithecker (2006). Pro Tools 7 Session Secrets: Professional Recipes for High-Octane Results. John Wiley and Sons. p. 155. ISBN 0-471-93398-8.

외부 링크