릴리스 프린트

Release print

개봉 인쇄물은 전시를 위해 영화관에 제공되는 필름을 복사한 것이다.

정의들

방출 인화는 광화학 후 생산 과정에서 사용되는 다른 유형의 인화와 혼동해서는 안 된다.

  • 러시 프린트는 촬영물이 최종 필름에 사용될 수 있도록 하기 위해 제작 즉시 편집되지 않은 원본 카메라 음극 롤로 제작되어 출연자와 제작진에게 상영되는 1광의 접촉 인쇄본이다.
  • 때때로 절삭본이라고 불리는 작업용 인쇄물은, 러시 프린트와 같이, 카메라의 음극 롤의 복사본이나, 선택된 테이크에서 나온 것이다.인쇄물은 밝기와 색 밸런스를 위해 대략적으로 교정할 수 있다.인쇄물은 음이 그 자체가 일치하기 전에 편집하거나 편집한 작업용 인쇄물에 맞추어 절단하는 데 사용된다.
  • 답안 인쇄는 생산 작업흐름에 따라 컷 카메라 음극 또는 인터피티브로 제작하여 등급("미국식 영어의 타이밍")이 사양에 부합하는지 검증하여, 주요 릴리스 인쇄가 이루어지기 전에 최종 조정이 이루어질 수 있도록 한다.
  • 쇼프린트는 갈라 시사회와 같은 특별 행사에서의 상영을 위해 만들어진 매우 높은 품질의 투영 인쇄물이다.[1]이들은 1968년부터 1997년까지 영화 연구소가 염료 이전(예: 테크니컬러)과 같은 초기 공정에서 전환하기 시작한 이후, 출시 프린트를 만들기 위해 컬러 역전 중간(CRI) 내과로 양성 접촉하기 시작한 이후, 그 시대에 가장 중요했다.[2]CRI 프로세스는 더 빠르지만, 그러한 속도를 수용하기 위해 결과적인 릴리스 인쇄물은 대개 "원 라이트 [sic]" 설정으로 노출되었다.[1]이는 고속으로 필름을 복제하는 데 드는 비용을 줄이기 위한 다른 조치들과 함께 1970년대와 1980년대 동안 인쇄물의 질이 눈에 띄게 저하되는 결과를 가져왔다.[1]대조적으로, 쇼프린트는 보통 합성 카메라 음극으로부터 직접 인쇄되며, 각 샷은 보통 중복 중간 요소로 개별 타이밍을 맞추며, 대량 생산 릴리스 인쇄의 경우 보통보다 더 높은 품질의 프린트 재고(예: 쇼프린트의 경우 Eastman 2393, 양산 관련성의 경우 표준 2383)로 인쇄된다.지문을 [citation needed]채취하다쇼프린트는 일반 릴리즈 프린트보다 합성 카메라 음극에 최소 2세대에 가까우므로 투사된 이미지의 정의와 포화도가 현저히 높다.[citation needed]CRI가 만연했던 시대에는 영화 평론가들이 일반 대중들이 볼 수 있는 것과 크게 다른 노출의 쇼프린트를 검토하는 경우가 많았다.[1]Showprint는 등록 상표는 아니지만 DeLuxe의 트레이드네임이기 때문에 Showprint는 구어적으로 "EKs"(Eastman Kodak의 경우)라고 부른다.[1][citation needed]

워크플로우

광화학

전통적인 광화학 후기 작업 흐름에서 방출인쇄는 보통 고속 연속 접촉 프린터를 사용하여 만든 복사물(때로는 '듀프 네거티브'라고도 함)이며, 이는 다시 인터포전자의 복사물(이것은 과거에 약간 콜로어 때문에 '라벤더 인쇄물'이라고도 함)이다.d base of the black-and-white print)를 복사하여 특수 효과, 페이드 등을 포함하도록 광학적으로 인쇄한 경우, 컷 카메라 음극으로부터.한마디로 전형적인 릴리즈 프린트는 컷 카메라 음극에서 3세대를 떼어낸 것이다.

디지털 중간

많은 장편영화의 사후 제작은 현재 디지털 중간 작업흐름을 이용하여 진행되는데, 이 작업흐름은 무삭제 카메라 음극 스캔, 편집 및 기타 사후 제작 기능들을 컴퓨터를 이용하여 수행하고 있으며, 내부 제작물은 필름에 소진되어, 이 작업에서 개봉 인쇄물이 정상적으로 찍힌다.이 절차는 최소 한 세대에 걸친 아날로그 복사를 제거하며 일반적으로 상당히 높은 품질의 릴리스 인쇄를 초래한다.필름인쇄 외에 최종 출력물로서 디지털 시네마 패키지를 제작할 수 있다는 장점이 있어, 하나의 제작 후 작업흐름이 필요한 모든 유통매체를 제작할 수 있다는 것을 의미한다.

인쇄주출고

2015년 3월 현재, 이스트맨 코닥은 세계에서 유일하게 컬러 릴리즈 프린트 스톡을 제조하고 있다.코닥과 함께 독일의 ORWO도 흑백 프린트 스톡을 판매한다.[3]주로 미국의 DuPont, 일본의 Fujifilm[4], 독일의 Agfa-Gevaert, 영국의 Ilford, 소련의 Tasma 등 다른 제조업체들은 20세기 내내 인쇄 주식 시장에서 Kodak과 경쟁했다.

릴리스 프린트가 인쇄된 프린터를 작동하는 사람은 정확한 색상을 얻기 위해 몇 가지 요소를 고려해야 한다.여기에는 재고 제조업체, 프린터 전구의 색온도, 초기 촬영 또는 후속 복제품 생성 중에 도입되었을 수 있는 다양한 색 필터 등이 포함된다.

연극 투영법

극장에서는 필름과 프로젝터의 광원 사이에 놓인 조리개를 통해 방출 인화물이 투사된다.조리개 판은 적절한 초점거리의 프라임 렌즈와 결합하여 필름을 투사하려는 가로 세로 비율에 따라 프레임의 어느 부분이 확대 및 투사되고 어떤 부분이 가려지는지를 결정한다.때로는 카메라에서 투사할 프레임 촬영 부위만 실제로 릴리즈 인쇄물에 나타나도록 하기 위해 하드 무광으로 인쇄하는 경우가 있다.일부 극장에서는 투영해야 할 프레임 영역의 일부를 가리는 조리개 판도 사용했는데, 대개 스크린이 너무 작아서 더 넓은 비율을 수용할 수 없고 스크린 자체 앞에 마스킹 시스템이 없는 곳이 대부분이다.관객들은 그림의 가면을 쓴 가장자리에 중요한 액션이 나타날 때 혼란스러워 할 수 있다.브래드 버드 감독은 일부 극장이 그의 영화 인크레더블[1]에 출품한 이 관행에 좌절감을 표시했다.

생산 및 폐기

인쇄물들은 일반적으로 비싸다.예를 들어, 미국에서는 2005년 현재, 개봉 인쇄물을 제작하는 데 일반적으로 미화 1,000달러의 비용이 들며, 그 숫자는 부피가 큰 개봉 인쇄물을 공공 전시회를 위해 영화관으로 운송하는 추가 비용은 포함하지 않았다.[5]인쇄물의 가격은 주로 길이, 사용된 인쇄물의 종류, 그리고 주어진 런에서 인쇄되는 인쇄물의 수에 따라 결정된다.외국어 영화의 레이저 자막 릴리스 프린트는 인쇄물당 비용을 크게 더한다.[6]해적질에 대한 두려움 때문에 배급사들은 영화의 연극이 끝난 후에 판화가 반환되고 파괴되도록 노력한다.[7]그러나, 적은 수의 릴리스 인쇄물은 개인 수집가들의 손에 넘어가게 되는데, 대개는 프로젝터를 통해 이 시장에 진입하는데, 이들은 실행이 끝날 때 인쇄물을 보관하고 반품하지 않는다.상당수의 영화들이 이러한 방식으로 보존되어 왔으며, 결국 인쇄된 영화 보관소와 보존 명장들에게 기증되었다.폴리에스테르 필름 베이스는 종종 재활용된다.[citation needed]

EK는 거의 완전히 손으로 만들어졌고 훨씬 더 높은 품질의 표준으로 만들어졌기 때문에 훨씬 더 비싸다.아마도 수천 개의 표준 인쇄물에 비해 5개의 EK만이 널리 분포된 특징을 가지고 만들어질 것이다.이 영화들은 주로 로스앤젤레스와 뉴욕시의 초연 및 아카데미 배려 연극을 위한 것이다.이것은 일반적으로 생산되는 5개 중 2개를 차지한다.두 명의 EK는 보통 이 영화의 제작자를 위해 예약되어 있다.나머지 EK는 보통 영화 배급사에 의해 보관된다.

시간적 내복제로부터 만들어진 기존의 릴리스 인쇄물에는 인쇄 내복제가 이 특정한 목적을 위해 "파쇄"되고 "잉크"되기 때문에 보통 검은색 모터와 전환 큐 마크가 포함되어 있다.합성된 카메라 음극으로 만들어진 쇼프린트는 손으로 직접 인쇄물에 펀칭(또는 스크래핑)할 때 흰색 모터와 전환 큐 표시가 있다.

갤러리

릴리스 인쇄

  • 유럽의 극장에 일반적으로 전달되는 형태의 35mm 릴리즈 인쇄물.각 캔에는 약 2,000피트의 필름 또는 24fps의 20분간의 작동 시간이 들어 있다.

  • 일반적으로 미국과 캐나다의 극장에 전달되는 형식으로 35mm 릴리즈 인쇄물.각각의 2,000피트 릴은 클립온 플라스틱 플랜지로 4인치 코어에 고정되어 있고, 2-4 릴을 수용할 수 있는 플라스틱 또는 강철 용기에 수직으로 고정되어 있다.

  • 이 사진은 70mm 프린트가 전세계 영화관으로 운송되는 형태를 보여준다.각각의 릴은 자기 줄무늬가 있는 아세테이트 프린트 스톡을 3,000피트까지 담을 수 있다.필름 재고와 스틸 릴, 선적 컨테이너의 무게는 운송비를 상당 부분 부담하게 하고 있으며, 1990년대 초반부터 그 형식이 감소하고 있는 주요 원인이다.

참조

  1. ^ a b c d e Haines, Richard W. (2003). The Moviegoing Experience, 1968-2001. Jefferson, North Carolina: McFarland & Company. p. 119. ISBN 9780786480746. Retrieved 3 February 2022.
  2. ^ Haines, Richard W. (2003). The Moviegoing Experience, 1968-2001. Jefferson, North Carolina: McFarland & Company. p. 118. ISBN 9780786480746. Retrieved 3 February 2022.
  3. ^ "OrWo Positive Print Film PF-2;". Retrieved 2013-01-20.
  4. ^ "Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm;". 2012-09-13. Archived from the original on 2013-01-27. Retrieved 2013-01-20.
  5. ^ Marich, Robert (2005). Marketing to Moviegoers: A Handbook of Strategies Used by Major Studios and Independents. New York and London: Focal Press. p. 234. ISBN 9781136068621. Retrieved 3 February 2022.
  6. ^ Jan Ivarsson과 Mary Carroll, Cutomling, Simrisamn, 1998, 페이지 33-37.
  7. ^ 케리 세그레이브, 영화 산업의 해적, 제퍼슨, NC, 맥팔랜드(2003년), 178페이지.

외부 링크