새뮤얼 풋

새뮤얼 풋(Samuel Foote, 1720년 1월 21일 ~ 1777년 10월 21일)은 콘월 출신의 영국의 극작가, 배우, 극장 매니저였다. 그는 희극적인 연기와 글쓰기로 유명했고, 1766년 승마 사고로 다리를 잃은 것을 희극적인 기회로 돌렸다.

초년기

부유한 가정에서 태어난 풋은 1720년 1월 27일 콘월 트루로에서 세례를 받았다.^[1][2] 그의 아버지인 새뮤얼 풋은 트루로의 시장, 티버튼을 대표하는 의회 의원, 수상 사무실의 위원 등 여러 공직에 있었다.^[3] 그의 어머니인 Née Eleanor Goodere는 Hereford의 Edward Gooder경의 딸이었다.^[4] Foote는 그녀와 그녀의 가족으로부터 "괴짜"로 묘사된 그의 재치와 날카로운 유머를 물려받았을지도 모른다.그의 특성은 무해한 것에서부터 악의적인 것까지 다양했다.^[5] 풋이 성년이 될 무렵, 그는 삼촌 중 한 사람인 존 디넬리 구데레 경, 제 2 남작 중 한 명이 다른 삼촌인 새뮤얼 구데레 선장에게 살해당했을 때 그의 첫 재산을 상속받았다.^[2] 이 살인은 그가 1741년경에 출판한 그의 첫 소책자의 주제였다.^[6]

푸트는 우스터의 ^[7]대학원인 트루로 문법학교와 옥스퍼드 우스터 칼리지에서 교육을 받았으며, 온갖 종류의 대담한 즐거움들을 흉내내면서 이러한 곳에서 자신을 구별했다.^[2] 규율이 없는 학생인 그는 라틴어와 그리스어 수업에 자주 결석했고 그 후 옥스포드는 1740년 1월 28일 그를 퇴학시켰다.^[4] 비록 그는 학위를 받지 않고 옥스포드를 떠났지만, 그는 고전적인 인용이나 암시를 쉽게 바꿀 수 있는 고전적인 훈련을 받았고, 그의 산문 스타일에 어떤 유창함과 우아함을 주는데 도움을 주었다.^[2]

Foote는 법으로 운명지어졌지만, 확실히 천성은 아니었다. 내사에 있는 그의 침실과 근처의 그레첸 커피 하우스에서 그는 법률이 아니면 변호사 같은 것을 알게 되었고, 이후 전문용어를 조롱하고 술집의 매너리즘을 흉내낼 수 있었으며, 특히 성공으로 직업의 다른 지부의 라티타트를 풍자할 수 있었다.^[2] 비록 그는 내사 학문에 자신을 바친 적은 없지만, 돈을 쓰고 진정한 활력자로 사는 데 자신을 잘 적용했고, 그로 인해 그는 빠르게 자금이 고갈되었다.^[5]

자신이 빚을 지고 있다는 것을 알게 된 후, Foote는 1741년 1월 10일 어떤 메리 히크스(또는 힉스)와 결혼했다. 그의 아내와 함께 상당한 지참금도 왔다. 동시대인들은 푸트가 아내를 학대하면서 그의 재정 상태가 호전되고 히키스가 일찍 죽었을지도 모른다는 사실에 주목한다.^[5] 그러나 더 강한 매력은 그를 코벤트 가든에 있는 베드포드 커피하우스와 그것이 사회 중심지였던 연극계로 끌어들였다.^[2] 사치스러운 생활은 곧 그를 채무자의 감옥에 들어가게 했고,^[8] 친구들은 풋이 생계를 꾸리기 위해 무대에 오르는 것을 격려했다.^[1]

초창기 연극

푸트의 첫 무대 훈련은 찰스 맥클린의 지도 아래 이루어졌다. 1744년 그들이 함께 무대에 등장했을 때, 맥클린은 데이비드 개릭의 뒤를 이어 영국 무대에서 가장 주목받는 배우 중 한 명으로 이름을 날렸다. 1741년 드루리 레인 극장에서 열린 셰익스피어의 '베니스의 상인'에서 샤일록으로 출연한 그의 모습은 런던 관객들을 매료시켰다. 맥클린은 등장인물에 대한 기존의 희극적 접근 방식을 무시하고 그 캐릭터를 완전히 악이라고 연기했다. 데뷔 후 조지 2세는 잠을 이루지 못한 것으로 알려졌으며 게오르크 리히텐베르그는 맥클린의 샤일록의 첫 행에 대한 해석을 설명했다.3,000두캣—"두캣과 그들이 사려는 모든 것을 그가 음미하는 것처럼 핥아먹는 것"^[9]이라고 말했다. 1년도 채 안 되는 훈련을 받은 후, 푸트는 1744년 2월 6일 헤이마켓 극장에서 셰익스피어 오델로에서 적정 역할로 맥클린의 이아고 맞은편에 나타났다.^[5] 그의 첫 등장은 성공하지 못했지만, 이 작품은 1737년 허가법에 따라 불법 제작되었고, 이는 극장의 서간특허를 소지하지 않은 극장의 희곡 제작이나 체임벌린의 승인을 받지 않은 희곡 제작을 금지한 것에 주목한다. 이 법을 피하기 위해 헤이마켓 극장은 무료 연극을 포함한 뮤지컬 콘서트를 열었다.^[10]

런던에 성공적으로 모습을 드러내지 못한 후, Foote는 더블린에서 여름 시즌을 로얄극장 Smock Alley에서 보냈고 그곳에서 그는 첫 성공을 거두었다. 영국으로 돌아온 그는 당시 Peg Woffington, David Garrick, Spranger Barry와 같은 저명한 배우들이 포함된 Theatre Royal, Druri Lane에서 회사에 입사했다.^[1] 그곳에서 그는 파르쿠하르의 상수커플에서 해리 와일더, 밴브루그의 리플레이스에서 포핑턴 경, 그리고 가장 주목할 만한 극작가 빌리에스의 리허설에서 코믹한 역할을 맡았다. 푸트가 공개적으로 흉내를 내는 재능을 보인 것은 바로 이 역할이었다. 이 역할에 대한 데이비드 개릭의 해석을 빌리자, 풋은 이 역할을 사용하여 많은 동년배들을 조롱했다.^[11]

헤이마켓 극장

무대에서의 성공에도 불구하고, 푸트는 여전히 가난했다.^[11] 극장 관리자로서의 삶을 시도하면서, 그는 1746년에 헤이마켓 극장의 임대 계약을 확보했다.^[12] Foote는 본격적으로 글을 쓰기 시작했으며, 두 개의 팸플릿, 즉 <열정에 관한 논문>과 <로마코미디 고려>를 제작했다.^[13] 오셀로를 불법으로 제작한 후, 푸트는 1747년 4월 22일 자신의 희곡 중 하나인 '아침의 다이버전스' 또는 자신이 공연한 현대 배우와 공인을 풍자한 '초콜릿의 요리'^[1][11]를 열었다. 타이틀의 '초콜릿의 요리'는 뮤지컬 엔터테인먼트에 동반하기 위해 풋이 제공한 음식이나 차를 가리켰고, 공연에는 무료가 제공되었는데, 모두 허가법을 피하기 위해 행해졌다. 공연이 끝난 다음날 아침, 극장은 문이 잠겨 있었고 정오 공연을 위해 모인 관객들은 당국에 의해 외면당했다. 다른 배우들에 대한 푸트의 비난은 드루리 레인의 많은 사람들을 화나게 했고 매니저들은 그들의 특허를 보호하기 위한 조치를 취했다.

푸트에게는 다행스럽게도, 궁정에 있는 몇몇 높은 지위에 있는 친구들이 극장의 재개를 도왔고 연극은 계속되었다. 6월에 Foote는 요리 제물을 가장하여 자신의 레뷰인 다이버전스를 수정한 A컵의 차를 다시 제공했다. 짧은 파리 여행 후, 푸트는 풍자 작가 헨리 필딩을 풍자한 "사진 경매"를 열었다. 잉크와 무대 위에서 각각 상대방을 질질 짜는 재치 전쟁이 벌어졌다. 야코비트의 저널에 실린 발트는 "너희 새뮤얼 푸트는 경멸과 경멸을 저급한 버푼으로 화내고, 나는 경멸과 경멸을 극도의 경멸을 가지고, 그에 따라 오줌을 싸라"고 비난했다.^[14]

작가 자신

필딩 시비는 배우 헨리 우드워드와 더욱 심각한 시비가 뒤따랐다. 이로 인해 헤이마켓 극장뿐 아니라 푸트의 명성에까지 피해를 주고 있는 작은 폭동이 일어났다. 그는 오직 자신의 연극인 기사단의 개막과 함께 비판을 비껴가기 시작했다. 이 연극은 그의 초기 풍자적인 회고와 달리, 그가 이 연극을 이탈리아 오페라나 콘월의 고급스러움과 같은 것들을 풍자하기 위한 수단으로 사용하긴 했지만, 이 연극은 이 나라를 배경으로 한 로맨틱 코미디였다.^[15]

1749년 헤이마켓 시즌이 끝나갈 무렵 풋은 최근 물려받은 돈을 쓰기 위해 런던을 떠나 파리로 향했다.^[15] 1752년 런던으로 돌아오자 풋의 새 코미디 영화 <Taste>가 드루리 레인에서 제작되었다. 풋은 급성장하고 있는 예술과 고물 시장, 특히 귀족 수집가를 겨냥했다. 풋은 연극 서문에서 자신의 표적을 하찮은 피상적인 것에까지 고대의 연구를 성행한 바리안들, 용서할 수 없는 사기나 터무니없는 편견에 의해 우아한 예술의 진보를 맹렬히 비난한 바리안들, 단지 묘사할 수 있는 일이라는 것을 설득함으로써 젊은이들의 마음과 도덕을 무디게 한 바리안들 이라고 명시하고 있다. 문학은 참된 지식이며 능동적인 공덕은 진정한 사업이다."^[17]

예술 작품인 비너스 데 메디치와 메리 데 메디치가가 메디치 가문의 자매라고 믿는 펜트위젤 아가씨가 미각을 연다. 다른 두 수집가, 노버와 듀페 경은 동전과 메달을 맛보면서 연대와 가치를 결정할 수 있다고 주장하는 반면 경매인인 퍼프는 그것들을 설득하고 깨진 도자기와 장신구보다 훨씬 더 가치가 있다고 포지티브 버블 경은 말한다. 듀페 경은 페인트를 긁어낸 채 캔버스를 구입함으로써 이 충고를 따른다. 무식한 미술품 수집가들과 약탈상들의 약점은 이 높은 벌레스크 코미디에서 풋에 의해 제시되었다. 관객들이 높은 버레스크를 감상하기 위해서는 진정한 맛의 기준을 이해해야만 비로소 그 기준과 등장인물들 사이의 갈등을 인식할 수 있다. 맛의 수상을 본 관객들은 극이 성공하지 못하고 5번의 공연만 치렀기 때문에 이 갈등을 이해하지 못했다.^[17]

Taste의 성공적이지 못한 리셉션에 이어 Foote는 파리의 An Englishman이라는 새로운 작품을 무대에 올렸는데, 그것은 Davison이 시사하는 바와 같이 그가 본 프랑스 연극인 Frenchman이 런던을 여행한 것에서 영감을 받은 것일 수도 있다.^[18] 여기서 풋은 해외 영국 신사들의 야만적인 행동을 풍자했다. 이 연극은 폭넓은 찬사를 받았고 드루리 레인 극장과 코벤트 가든 극장의 레퍼토리의 일부가 되었다.^[19] 그의 성공이 작가로 더욱 공고해지고 있는 동안, 푸트 역시 1753–4 시즌 동안 드루리 레인과 코벤트 가든에서 일하는 배우로서 수요가 있었다.

1754년 11월 자신이 실직한 것을 알게 되자 풋은 헤이마켓 극장을 빌려 모의 강의를 하기 시작했다. 찰스 맥클린의 새로 개교한 웅변학교를 풍자한 이들 강의는 일종의 연극전쟁을 일으켰는데, 특히 맥클린이 직접 강의에 등장하기 시작하면서 더욱 그렇다. 한 특정한 강의에서, Foote는 한 번의 독서로 어떤 글이라도 암기할 수 있다는 맥클린의 주장을 시험하기 위해 터무니없는 산문 한 편을 추가했다.

Wikisource는 이 기사와 관련된 원본 텍스트를 가지고 있다: 그랜드 팬잔드럼

그래서 그녀는 사과파이를 만들기 위해 양배추 잎을 자르기 위해 정원으로 들어갔고, 그와 동시에 길을 따라 올라오는 큰 곰이 가게 안으로 머리를 불쑥 내밀었다. "뭐! 비누 없어?" 그래서 그는 죽었고, 그녀는 매우 경솔하게 이발사와 결혼했다. 그리고 그곳에는 피키니 족과 조빌리스 족과 개릴리스 족과 그랜드 판잔드럼이 있었는데, 그 윗부분에는 작은 둥근 단추가 달려 있었다. 그리고 그들은 모두 장화 뒤쪽에 화약이 떨어질 때까지 캐치 어스캐치캔 놀이에 빠졌다.

이에 영어에 '대판간드럼'이라는 말도 안 되는 용어가 도입되었고, 2차대전 당시의 실험용 폭발장치인 판간드럼이나 그레이트판간드럼에 이 명칭이 채택되었다.

푸트가 파리에서 영국인을 집필하는데 성공하면서 아일랜드의 극작가 아서 머피는 속편을 만들기 위해 감동하게 되었고, 영국인은 파리에서 돌아왔다. 풋이 머피의 계획을 흔쾌히 격려하는 동안, 풋은 1756년 2월 3일 코벤트 가든에서 개막한 자신의 버전을 비밀리에 썼다. 초기 전기 작가들은 머피의 희곡에 대한 푸트의 표절을 경멸했지만, 1969년 그 원고의 발견은 푸트의 희곡이 훨씬 우수하다는 것이 증명되었을 때 그것을 잠재웠다. 이 연극은 코벤트 가든에서 성공적이었으며 1760년까지 정기적으로 공연되었다.

라이벌 여배우 두 명이 런던 관객과 풋의 풍자를 사로잡았다. Peg Woffington과 George Anne Bellamy는 나타니엘 리의 라이벌 퀸즈 제작에서 다소 진지하게 역할을 맡은 것으로 보인다. 벨라미의 파리 패션이 워핑턴 무대를 장식하기 시작했을 때, 벨라미는 단검을 휘두르는 워핑턴에 의해 무대 밖으로 쫓겨나 바빌로니아의 여왕과 다리우스의 딸 사이에 있는 풋의 그린룸 스쿼블 또는 배틀 로얄의 출처를 제공했다. 이 희극의 본문은 이제 없어졌다.^[19]

해외 영국인과 국내 여배우에 대한 풍자를 돌린 풋은 1757년 2월 5일 드루리 레인에서 초연된 그의 희곡 "The Author"^[20]에서 자기 자신과 다른 작가들 그리고 "스타워징 작가"의 상태를 가리켰다. 그 음모는 가난한 작가의 아버지가 아들을 염탐하기 위해 변장하는 것과 관련이 있다. 다시, Foote는 자신을 위해 Cadwallader의 역할을 창조했고 그것을 작가들의 후원자인 John Apreece를 풍자하는데 사용했다. 비평가들이 애프리스에 대한 푸트의 공격을 비웃는 동안, 관객들은 극장으로 몰려들었다. 아프리스는 등장하여 "상자에 입을 벌리고 바보같이 앉아, 관객의 기쁨에 겨워, 무대 위에서 품어주는 자신의 모습에 어리둥절했다"^[21]고까지 했다. Foote는 나중에 Apreece가 "비슷한 [...]이 너무 강하다는 것을 알게 되었고, 조롱이 너무 자극적인[...]이 작품의 억제를 신청하게 되었고, 따라서 더 이상 공연하는 것이 금지되었다"^[22]고 언급했다. 그 연극은 체임벌린 경에 의해 더 이상 제작이 금지되었다. 성공은 제한적일지 모르지만, 리처드 브린슬리 셰리단은 스캔들을 위한 학교에서의 줄거리를 각색했다. 현대 비평가들은 저자가 캐릭터를 창조하고 줄거리를 지속시키는 푸트의 능력에 큰 발전을 보인다는 것을 지적할 것이다.^[19]

모방자 및 방법론자

1757년 말, 풋은 젊은 배우와 흉내를 내는 테이트 윌킨슨을 가장하여 자신을 마주보았다. 윌킨슨은 풋과 마찬가지로 배우로서 다소 실패했지만 다른 사람들을 풍자적으로 흉내내는 것으로 유명했다. 푸트는 1757–58 시즌의 일부 동안 그와 함께 더블린으로 여행을 떠났고 윌킨슨의 재능을 보여주기 위한 수단으로 아침의 다이버전스를 부활시켰다. 이러한 재능 있는 배우들의 인기는 시즌 전반기에 드루리 레인에서 있었던 다른 모든 공연들을 밀어내고, 개릭과 다른 배우들의 애처로움을 샀다. 그러나 곧 운이 다하여 3월이 되자 풋은 다른 곳에서 일자리를 구하고 있었다. 런던에서 거의 운이 없었던 푸트는 에든버러에서 시즌을 보내기 위해 여행을 떠났고 런던에서 무대에 오를 수 없는 작가를 포함한 많은 작품들로 성공을 거두었다. 다음 시즌에는 더블린에서 윌킨슨이 모조품으로 관중들을 끌어모으고 있던 풋을 발견했고, 1760년 1월 28일 풋은 새로운 연극인 마이너(The Minor)를 열었다. 그 생산은 실패작이었다.^[23]

런던으로 돌아온 푸트의 재정 상태는 여전히 상당히 좋지 않았다. 헤이마켓 극장을 임대하고 <미성년자>를 3막(더블린에서 제시된 2막 이상) 버전으로 수정한 후, 그 연극은 런던에서 개막되었다. 도란은 "미성년자는 더블린에서 실패했지만 아일랜드 관객의 명예를 걸고 [...] 영국 사회는 극에 대한 비난을 들으며 극장을 가득 메웠다"고 말했다.^[24] 그 연극은 38일간 만원 공연을 했다.^[25]

그 미성년자는 감리교 운동을 풍자하기 위해 꽤 평범한 음모를 이용한다. 초연에 앞서 풋은 캔터베리 대주교 토마스 세커에게 <미성년자>의 글을 보여 주었다. 세커는 몇 구절에는 반대했지만, 특히 콜 부인이 자신을 "잃어버린 양"이라고 언급하는 것에 대해서는 반대했다. 이 표현은 설교단에게 신성시된다고 그는 말했다. Foote는 대주교에게 원고를 가져다가 예외적인 구절을 치라고 간청했다; 그는 그것이 "캔터베리 대주교가 수정·교정한다"^[26]는 조건으로 이 원고를 출판하기로 동의했다.

두 개의 막대기 위의 악마

1766년 프린스 에드워드, 요크 공작, 알바니와 함께 타고 가던 중 말에서 튕겨져 나와 다리를 잃었다. 이 주에서도 그는 계속 행동했고, 그의 부상에 대한 가능한 보상이 헤이마켓 극장을 합법적으로 운영할 수 있는 허가를 받았다. 그는 1767년 스프레인저 배리 부부를 끌어들여 "합법적인 연극"의 여름 시즌을 연출했다.^[1] 그는 극장을 완전히 사들여 같은^[27] 해 인테리어를 리모델링한 뒤 이듬해 조지 콜먼 장로에게 특허를 내줄 수 밖에 없을 때까지 극장을 계속 운영했다. 런던 근교에서 Foote는 그가 사랑했던 별장 '에르미타주'에 살면서 글을 썼다.^[28] 그는 프랑스로 가는 도중에 1777년 10월 21일 도버에서 죽었다.^[1][29]

푸트의 풍자는 그의 시대의 인물과 상황의 캐리커처를 바탕으로 한다. 이것들을 쓰는 데 있어서 그의 능력과 재치는 그에게 "영국 아리스토파네스"라는 칭호를 얻게 했다. 종종, 그의 피실험자들은 그의 문학 작품들이 그의 청중들만큼 유머러스하다는 것을 발견했지만, 그들은 종종 그를 두려워하고 존경했다.^[1]

법적 문제

1774년 킹스턴 공작의 누이동생은 그의 미망인 엘리자베스 추들리가 중혼죄를 범했다는 이유로 공작의 뜻을 무효로 할 수 있었다. 풋은 이 소식을 접하고 "Lady Kitty Crocodile"이라는 캐릭터가 분명히 추들리에 바탕을 두고 있는 새로운 연극에 대한 작업을 시작했다. 이에 대한 대응으로, 1775년 추들리의 지지자인 윌리엄 잭슨은 동성애에 대한 비난을 베일에 싸인 The Public Ledge에 게재하기 시작했다. 1776년 봄, 추들리가 중혼죄로 유죄 판결을 받은 지 얼마 되지 않아, 푸트의 코치는 푸트를 성폭행 혐의로 고소했고, 결국 푸트는 무죄 판결을 받았다. 그 사이에 레저는 그 페이지를 이야기로 채웠고, 풋을 겨냥한 익명의 팜플렛(잭슨에 의해 쓰여진 것 같은) '소돔과 오난'이 등장했다. 이 작품에는 "A Poloar Entriribd to [ – – ] Esqr, 두 개의 막대기에 악마를 새긴 별칭"이라는 부제가 붙었고, 빈칸은 한 발의 판화로 채워졌다. 불가피하게, 이러한 사건들은 더 카푸친에 잭슨이 위장 출연하면서 푸트의 펜에 더 많은 보드를 제공했다.^[30]

풋의 언급

1844년 윌리엄 메이킹피스 태커레이(William Makefeace Thackeray Thackeray The Luck of Barry Lyndon)의 소설에서 배리 린든(Barry Lyndon)으로 출판되었다. 배리 린든의 회고록, 에스크. 주인공은 풋을 친구라고 주장한다.^[31] 풋은 필립 바루트에 의해 보스웰 브라더스에서도 언급된다.

드라마틱한 작품

제목	수상의 해	프리미어 위치	발행 연도
아침의 다이버전스 또는 초콜릿 요리 (A컵 of Tea)	1747	헤이마켓	----
사진 경매	1748	헤이마켓	----
기사단	1748	드러리 레인	1754
맛	1752	드러리 레인	1752
파리의 영국인	1753	코벤트 가든	1753
조사관장에 대한 조사영장	1754	헤이마켓	----
파리에서 돌아온 영국인	1756	코벤트 가든	1756
바빌로니아의 여왕과 다리우스의 딸 사이의 그린룸 스퀴블 또는 전투 로열	1756	헤이마켓[19]	로스트
저자	1757	드러리 레인	1757
마이너	1760	헤이마켓	1760
비극 a la 모드 (다양성에 대한 대안 2법)	1760	드러리 레인	1795[32]
라이아	1762	코벤트 가든	1764
웅변가	1762	헤이마켓	1762
가랏트의 시장	1763	헤이마켓	1764
피터 단락에 대한 명예훼손 혐의로 기소된 에스크, 새뮤얼 풋의 재판	1763	헤이마켓	1795[32]
패트런트	1764	헤이마켓	1764
더 커미셔리	1765	헤이마켓	1765
두 개의 막대기 위의 악마	1768	헤이마켓	1778
절름발 연인	1770	헤이마켓	1771
목욕의 시녀	1771	헤이마켓	1771
나밥	1772	헤이마켓	1778
패튼스의 경건함	1773	헤이마켓	1973[33]
파산자	1773	헤이마켓	1776
코제너스	1774	헤이마켓	1776
칼레 여행 (카푸친으로 개정)	1776	헤이마켓	1778[34]

책들

• 쿡, 윌리엄 사무엘 풋의 회고록, 에스크: 그의 진정한 본모트, 일화, 의견, 1805년(온라인)
• 풋, 새뮤얼 <에스끄 사뮤엘 푸트의 극적인 작품들>. 이 작품은 <작가의 삶>을 표방하고 있다. 1809년 런던. 뉴욕 브롱크스, 벤자민 블룸이 재인쇄했다.
• 켈리, 이안 푸트의 다른 다리: 2012년 조지아 런던에서 일어난 코미디, 비극, 살인 사건. 피카도르; 나중에 같은 제목으로 연극으로 각색되었다.

메모들

참조

• 이 글에는 현재 공개 도메인에 있는 출판물의 텍스트가 통합되어 있다.
• 데이비슨, 피터 새뮤얼 풋. 피커링에서, 데이빗, 에드 국제 연극 사전 제3권 뉴욕, 세인트 제임스 프레스 1996
• 도란, 토마스 베터튼부터 에드먼드 킨까지 영국무대의 실록 박사. 제2권 런던, 존 C. 님모로1888번길 1968년 뉴욕의 AMS Press에 의해 다시 인쇄되었다.
• 더글러스, 하워드 새뮤얼 풋. 백스셰이더, 폴라, 에드 문학 전기 사전, 제89권: 복원과 18세기 극작가들, 제3 시리즈. 디트로이트, 게일 리서치 1989년
• 핀들레이, 로버트 찰스 맥클린 피커링에서, 데이빗, 에드 국제 연극 사전 제3권 뉴욕, 세인트 제임스 프레스 1996
• 풋, 새뮤얼 <에스끄 사뮤엘 푸트의 극적인 작품들>. 이 작품은 <작가의 삶>을 표방하고 있다. 1809년 런던. 뉴욕 브롱크스, 벤자민 블룸이 재인쇄했다.
• 하트놀, 필리스. ed. The The Theater의 옥스퍼드 극장. 옥스퍼드, 옥스퍼드 대학 출판부, 1983.
• 홀랜드, 피터 마틴 반햄에 있는 "사뮤엘 풋" ed. Cambridge Guide to Theatre. 케임브리지 극장 안내서 캠브리지, 캠브리지 대학 출판부, 1995.
• 멜빌, 루이스 (의사) (에드) 킹스턴 공작부인의 재판("The Inviousing British Trial Series") (뉴욕: John Day & Co., 1928), 328p, 일러스. 소개 페이지 24-29를 참조하십시오.
• 머피, 메리 C, 제럴드 S가 업데이트했다. 아겟싱어. 롤리슨에 있는 "사뮤엘 풋"과 칼과 프랭크 N. 마길 에드. 드라마에 대한 비판 조사, 제2권 개정판, 2. 패서디나, CA, 살렘 프레스, 2003.
• 패리, [그의 명예 판사] 에드워드 애벗 바게본드 올(뉴욕: 찰스 스크리퍼스의 아들들, 1926), 264p, 일러스. 8장: 새뮤얼 풋, 간섭의 플레이어", 페이지 158–183을 참조한다.
• 톰슨, 피터 마틴 반햄에 있는 "헤이마켓, 로얄 극장" ed. Cambridge Guide to Theatre. 케임브리지 극장 안내서 캠브리지, 캠브리지 대학 출판부, 1995.

외부 링크

Wikiquote는 다음과 관련된 인용구를 가지고 있다: Samuel Foote

• 18세기 시 기록 보관소의 새뮤얼 풋
• 구텐베르크 프로젝트 사무엘 푸트의 작품
• 바랜 페이지의 사무엘 풋 작품 (캐나다)
• Internet Archive의 Samuel Foote 또는 그에 대한 작업
• LibriVox의 Samuel Foote 작품 (공영 도메인 오디오북)