전체주의 건축

Totalitarian architecture
독일 베를린에 있는 신제국 찬스렐러리 역사 사진.
러시아 모스크바의 붉은 군대 극장의 역사적 사진. 그것은 공산주의 스타의 모습으로 디자인되었다.

전체주의 건축은 전체주의 정권의 독재자와 정부에 의해 승인되고 종종 선호되는 건축양식의 일종으로,[1] 그들의 이념을 강화하고 확산시키기 위한 것이다.[2] 전체주의 건축 양식은 단순화된 신클래식주의와 현실주의를 바탕으로 한 '클래식 상징성과 기념비성'[3]에 대한 선호를 보여준다.[1][4][5]

전체주의 국가들의 문화의 많은 측면은 지도자와 정권의 이념을 지지하는 것으로 묘사되어 왔다. 2009년 테오도르 달리름플은 르 꼬르뷔지에를 전체주의 건축의 창조자 중 한 명이라고 비판했다. 그는 그들의 웅장하고 콘크리트를 바탕으로 한 디자인이 정원처럼 더 고상하고 인간적인 장소를 파괴하는 것을 포함하고 있다는 점에서 잔인주의적인 구조들을 전체주의의 표현으로 묘사했다.[6] 1949년 조지 오웰은 "1984년 진실성부"를 "테라스 뒤 테라스 위로 3백 미터 상공으로 치솟는, 하얀 콘크리트의 놀랍고 피라미드 같은 구조"라고 묘사했다. 더 타임즈 칼럼니스트 벤 마킨타이어는 그것이 "곧 공산주의 블록을 지배할 전체주의 건축의 종류에 대한 선견적인 묘사"[7]라고 썼다. 이러한 견해와 대조적으로, 몇몇 작가들은 잔인함과 사회주의 리얼리즘을 예술에 윤리와 감성을 가져다 준 모더니즘적 예술형태로 보아왔다.[8][9]

개요

용어.

독일·이탈리아 건축과 소련의 건축을 비교한 것과 관련, 과학 문헌에 「전체주의적 건축」이라는 용어가 등장했다.[10] 이런 형태의 건축은 "독재의 합법성"[11]으로 설명되었고, 스탈린주의 건축, 파시스트 건축, 나치 건축 등이 포함된다.[2][12][13][14] 모스크바, 로마, 베를린, 부쿠레슈티와 같은 도시 전체의 재개발은 전체주의 국가들과 그 지도자들의 영광과 패권을 상징하기 위해 계획되고 달성되었다.[15] 많은 새로운 건물들이 지어졌고, 그 중 상트페테르부르크에 있는 소련 가옥은 "전체주의 기념비성의 가장 순수한 형태"로 묘사되어 왔다.[16] 전체주의 건축의 많은 예들이 유럽인이고, 특히 소련과 나치 독일의 시대로부터 온 것이지만,[17] 그것은 또한 북한의 건축이나 중국의 건축과 같은 세계의 다른 부분들의 맥락에서도 논의되었다.[18][1] 일본에서는 전체주의 건축이 제국주의 양식의 형태로 제시되었다.[19][20] 미술사학자 유스즈키에 따르면 일본 전체주의 양식은 정부와 건축가의 긴밀한 관계가 없어 독일이나 이탈리아처럼 획일적이지 않았다.[20] 건축가 니나 고노발로바는 당시 문화의 특성 때문에 그런 관계는 필요 없다고 대답했다. 통일된 건축 개발은 경쟁 체계와 정부 명령을 통해 "불분명하게" 제시되었다.[19]

분석

미술사학자들에 따르면 20세기의 전체주의 건축은 다양한 종교 건축을 대표하는데, 로마의 조국 제단, 1929년에 지어진 모스크바의 러시아 국립도서관, 조서의 피라미드와 비슷한 레닌의 묘지 등의 대표적인 예가 있다.[21] 호찌민 묘소와 게오르기 디미트로프 묘소와 같은 다른 무덤의 건축적 유형도 공산주의 정치 종교를 장려하는 건축의 예로 설명되어 왔다.[21][22][23][24] 나치 건축과 파시스트 건축 모두 그들의 지도자들을 신성시하는 데 기여했다.[21][25]

전체주의 건축의 의도된 목표는 그 이념을 강화하고 확산시키는 것으로 묘사되어 왔으며, 그들은 국가 선전의 한 요소다.[2][26][27] 학술지 에셈피 디 아르키테투라에 따르면, "건축과 마을 계획은 이념 선전을 지지하고 촉진할 수 있는 잠재력을 가지고 있다. 여러모로 전체주의 건축은 그것을 건설하는 정권을 대변한다."[28] 이러한 구조들은 일반적으로 과대망상증을 이용하여 권력, 위엄, 정력성을 나타냄으로써 통일된 것으로 묘사된다.[29] 이 스타일은 '국회의 비호감'과 '지배하고 싶은 욕망'이라는 비판을 받아왔으며, '열등감'을 감추고 전체주의 지도자들의 '대량적 자아'를 투영했다.[3]

Palace of the Soviets was an unrealized project of the Soviet Union. Most of the construction projects in totalitarian architecture are unfinished.
소련 궁전은 소련의 미실현 프로젝트였다. 전체주의 건축에 있어서 대부분의 건설 프로젝트들은 미완성이다.[30]

더 타임즈 칼럼니스트 벤 마킨타이어는 "히틀러, 스탈린, 마오, 무솔리니, 사담 후세인은 모두 자신의 명예로 건설된 광대한 도시를 상상했다"고 썼다. 스탈린의 소련 궁전은 엠파이어 스테이트 빌딩보다 더 높기로 되어 있었다. 히틀러의 라이히 챈슬러리는 17피트 높이의 우뚝 솟은 놋쇠 문과 4000평방피트의 '스터디'를 가진 고의적으로 연극적인 발언이었다. 1948년에 쓰여진 1984년에 조지 오웰은 공산권을 곧 지배하게 될 전체주의 건축의 종류에 대한 선견지명이 있는 묘사를 남겼다: 당차고 흉측한 "진실성부"는 "백색 콘크리트의 놀랍고 피라미드적인 구조로 테라스를 지나 공중으로 300미터까지 치솟고 있다."[7]

전체주의 건축은 유럽의회에 의해서도 유럽의 문화유산의 한 부분으로 묘사되었다. 그들의 웹사이트에 따르면,[14] "파시스트와 공산 양쪽에 있는 유럽 전체주의 정권의 구조를 터트리는 것은 그 통합과 다양성에서 유럽의 정체성을 높이는 방법이다. 유럽에 대한 생각은 제2차 세계대전의 상처와 파시즘과 나치즘의 몰락에서 비롯되었다. 공산주의가 몰락한 뒤 새로운 국면에 접어들면서 정치적 자유, 표현과 집회의 자유, 민주주의, 법치주의 등 근본적 가치에 바탕을 둔 유럽이라는 보다 광범위하고 포괄적인 발상의 길을 열었다. 공산주의 시대의 많은 건물들이 붕괴 상태에 있으며, 유럽 문화 단체인 ATRIUM은 "다른 시대까지 기념물로 남아 있는" 버려진 건물들의 사진을 수집한다.[31]

건물과 기념관이 전체주의 체제에 의해 만들어진 다수의 폴란드와 우크라이나 안에서는 특별히, 그 금지하는 것은 공산주의나 모든 기타 Totalitarian 시스템의 전파에 모든 공공 건물, 구조물과 Facilities[32][33]궁전의 한 철거 그 이름들을 통해 그 법 등과 같은 입법부에 따라 파괴되어 왔다 o.fCulture와 폴란드의 과학은 토론되었다.[34]

전체주의 건축에 대한 러시아 미술사학자들의 견해는 다르다. 건축가 겸 건축사학자 드미트리 흐멜니츠키[위키다타]는 전체주의 건축의 개념은 대개 스탈린의 신고전주의와 연관되어 있으며, "건축적 수단으로 추상적인 사상을 상징하게 된다"고 썼다. 보통 이것은 국가성과 권력의 위대성에 대한 발상이다."[35] 미술사학자 겸 슈추세프 건축박물관의 관장인 엘리자베타 리카체바[ru]는 전체주의 건축의 개념이 미술 비평과 저널리즘에 널리 퍼졌다고 언급했지만 "모든 진지한 연구자들이 그것을 올바른 개념으로 인식하는 것은 아니다"[36]고 말했다. 이반 사블린 미술사학자 겸 러시아 미술사연구소[위키다타] 선임연구원은 전체주의 건축이라는 표현에서 부정적인 함축에 반대했다. 그는 스탈린주의, 나치주의, 파시스트주의 건축물은 스와스티카를 사용하는 것 조차도 신클래식주의와 기념비주의와 같은 서로 다른 건축 양식의 혼합을 나타내며, 단순히 건축 역사의 합법적인 일부분일 뿐이라고 믿는다.[37]

참고 항목

참조

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추가 읽기

  • 20세기 전체주의 체제에서의 선전으로서의 건축, Hkankan Hökerberg(편집자), 역사와 유산, Edizioni Polistampa(2018년 11월 2일), ISBN 8859618355.

외부 링크