바바라 체이스-리부드

Barbara Chase-Riboud
바바라 체이스-리부드
Barbara Chase-Riboud cropped.jpg
바바라 체이스-리부드는 그녀의 말콤 엑스 스틸, 마이클 로젠펠드 갤러리와 함께.
태어난
바바라 체이스

(1939-06-26) 1939년 6월 26일 (82)
미국 펜실베이니아 필라델피아
국적미국인의
교육템플 대학교 (B.F.A.)
예일 대학교 (M.F.A.)
로 알려져 있다.조각, 시, 소설
주목할 만한 작품
샐리 헤밍스, 말콤 엑스 스텔스
움직임블랙 아트 무브먼트

바바라 체이스-리부드(Barbara Chase-Riboud, 1939년 6월 26일 출생)는 미국의 시각예술가 겸 조각가, 베스트셀러 소설가, 수상 시인이다.

조각가 겸 시인으로 자리를 잡은 체이스-리부드는 소설 샐리 헤밍스(1979년)로 작가로서 널리 인정받았다. 자넷 하이더 카프카 픽션상을 수상했고, 국제적인 성공을 거두었다.

그녀가 샐리 헤밍스를 충분히 상상했기 때문에, 이 소설은 젊은 노예가 된 여성과 미국의 대통령이 된 그녀의 주인 토마스 제퍼슨 사이에 있을 법한 관계에 대한 토론을 불러일으켰다.[1] 메인라인 역사학자들은 체이스-리부드의 연출을 거부하고 CBS가 이 소설을 각색한 TV 미니시리즈를 제작하지 말 것을 설득했다. 1998년 후손들의 DNA 분석에 이어 제퍼슨-헤밍스 관계는 이전에 반대했던 사람들을 포함해 역사가들에게 사실로 널리 받아들여지고 있다.

조기생활과 교육

바바라 체이스는 펜실베이니아 주 필라델피아에서 조직기술자 비비안 메이 체이스와 계약자인 찰스 에드워드 체이스의 외동딸로 태어났다.[2] 체이스는 초기 예술 재능을 발휘했고 8살에 플라이셔 예술 기념 학교에 다니기 시작했다. 그녀는 실수로 자신의 시 "가을 낙엽"을 표절했다는 비난을 받은 후 중학교에서 정학을 당했다.[3][4] 그녀는 1948년부터 1952년까지 필라델피아 여자 고등학교를 다녔고, 우등으로 졸업했다. 졸업하는 동안, 그녀의 문자 "이해"가 읽혔다.[3] 그녀는 필라델피아 박물관 미술학교에서 훈련을 계속했다.[4]

1956년 체이스는 템플 대학의 타일러 학교로부터 미술 학사학위를 받았다.[5] 같은 해에 체이스는 존 헤이 휘트니 펠로우쉽에서 우승하여 12개월 동안 로마의 아메리칸 아카데미에서 공부했다.[5] 그곳에서 그녀는 그녀의 첫 번째 청동 조각품을 만들고 그녀의 작품을 전시했다.[6] 이 기간 동안, 그녀는 이집트로 여행을 갔고 그곳에서 비유럽 예술품을 발견했다.[6] 1960년에 체이스는 예일 대학교 디자인 건축대학에서 MFA 학위를 취득했다.[5][7] 그녀는 예일 대학교에서 MFA 학위를 받은 최초의 흑인 여성이다.[8] 공부를 마친 체이스는 미국을 떠나 런던, 그 다음 파리로 향했다.

경력

체이스-리부드는 찬사를 받은 조각가, 시인, 소설가다. 그녀는 오랜 기간 동안 다양한 매체를 통해 일했다.

시각 예술

체이스는 템플 대학의 타일러 미술학교에서 보리스 블라이와 함께 공부했으며 "조각, 그림, 그래픽 디자인, 인쇄, 색 이론, 복원"을 맡았다.[3] 그녀는 또한 템플 대학교 의과대학에서 해부학적 그림을 공부했다.[3]

체이스-리부드의 현대적인 추상 조각들은 종종 청동과 알루미늄의 내구성과 단단한 금속과 비단이나 다른 직물 재료로 만들어진 부드러운 요소들을 결합한다. 체이스-리부드 카브, 굽힘, 접힘, 조작은 핸드메이드 디자인의 주형을 만들기 전에 분실된 왁스 방식을 사용한다. 그리고 나서 그녀는 금속을 부어 원래의 밀랍 조각을 녹이는 금속 작품을 만든다. 완성된 금속은 재료 실과 결합되어 매듭과 끈으로 조작되며, 종종 "말콤 X 스텔스"를 포함한 그녀의 조각품에서 금속 부분의 밑받침 역할을 한다.[9]

1955년, 그녀의 목판화 레바는 전시품 It's All Yours의 일부로서 카네기 홀 갤러리에 전시되었다(세븐틴 잡지가 후원함).[3] 이 목판화는 이후 현대미술관에 의해 구입되었다.[2][3]

템플 대학교의 연감 템플 기사단은 1956년에 14개의 목판화를 출판했다. 그녀는 1957년 로마의 아메리칸 아카데미에서 존 헤이 휘트니 펠로우십을 통해 처음으로 직접 왁스를 주조하는 조각상을 만들었다. 1958년 체이스는 청동 조각품을 실험하기 시작했으며, 로스트왁스 주조 기법을 사용했다.[3]

그녀의 첫 단독 전시회는 1957년 이탈리아 스폴레토 두 세계 축제의 갤러리아 로벨리스코에서 열렸다. 그녀의 첫 유럽 박물관 전시회는 1961년 MOMA 파리에서 열렸다. 파리에서의 그녀의 첫 솔로 갤러리 전시회는 1966년 Galerie Cadran Solaire에서 열렸다.[7]

메릴랜드 휘튼에 있는 휘튼 플라자에 대한 그녀의 첫 번째 공개 위원회는 1960년에 완성되었다. 이 분수는 압착 알루미늄으로 만들어졌으며 추상적인 모양, 소리, 빛의 효과를 통합하여 떨어지는 물의 시야를 더했다.[3]

1960년대 후반, 체이스-리부드는 그녀의 조각품으로 폭넓은 관심을 모으기 시작했다. 낸시 헬러는 자신의 작품을 "실크와 양모로 만든 섬유로 만든 베일에 강력한 주물동 추상적인 모양과 결합한 10피트 높이의 놀라운 조각품"이라고 설명했다.[10]

뉴욕시 로어 맨해튼에 있는 테드 와이스 연방 빌딩의 "아프리카 라이징".

체이스-리부드와 베티 사어는 흑인 여성 예술가들에게 더 많은 인정을 받기 위해 페이스 링골드에 의해 조직된 시위에 이어 휘트니 아메리칸 아트 박물관에 전시된 최초의 아프리카계 미국인 여성들이다.[11] 그녀의 작품 The Ultimate Ground는 컨템포러리 아메리칸 조각전에 전시되었다.[3]

1971년 체이스-리부드는 아프리카계 미국인 예술가들에 관한 다큐멘터리인 파이브에서 4명의 동시대인들과 함께 출연했다. 체이스-리부드의 코너는 1970년 베티 파슨스 갤러리에서 그녀의 스튜디오에서 일하는 아티스트 외에도 그녀의 작품을 선보였다.[12]

1996년 Chase-Riboud는 Lower Manhattan에 있는 아프리카 매장지 국립 기념물에서 예술작품을 의뢰받은 예술가들 중 한 명이었다. 그녀의 18피트 청동 기념관인 아프리카 라이징은 1998년 테드 와이스 연방 빌딩에 설치되었다. 체이스-리부드도 조각과 같은 이름의 시를 썼다.[13]

평생 조각가로 일하며 체이스-리부드는 휘트니 현대미술관, 뉴욕, 뉴어크박물관, 뉴저지, 테헤란현대미술관, 이란, 뉴욕 메트로폴리탄미술관 등 박물관이 전시·수집하는 그림과 조각품을 만든다. 2013년 9월부터 2014년 1월까지 그녀는 필라델피아 미술관의 전시: 바바라 체이스-리부드: 말콤 X 스텔스.[14] 이것은 2014년 2월 12일부터 4월 28일까지 버클리 미술관과 태평양 영화 보관소로 이동했다.

그녀의 작품은 메트로폴리탄 미술관과 뉴욕 현대 미술관, 파리의 센트럴 퐁피두, 뉴욕의 게이지 재단, 로스앤젤레스의 란난 재단 등 주요 기업 소장품과 박물관에 있다.[13]

문인 경력

체이스-리부드는 칼 샌드버그 시상, 여성 코커스 예술 평생 공로상 등 문학 작품으로 수많은 영예를 안았다.[15] 1965년, 그녀는 혁명 이후 중화인민공화국을 방문한 최초의 미국 여성이 되었다.[16] 1996년, 그녀는 프랑스 정부로부터 기사 작위를 받았고 오르드레 데 아츠 외 데 레트르를 받았다.[17]

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바바라 체이스-리부드: Malcolm X 전체 카탈로그 커버

체이스-리부드는 그녀의 첫 번째 소설인 샐리 헤밍스의 출판으로 국제적인 인정을 받았다. 이 소설은 토머스 제퍼슨 대통령과의 오랜 후궁 관계 등 헤밍스와 노예로서의 삶을 '최초로 통째로 날린 상상'으로 묘사되어 왔다.[15] 상당한 논란을 불러일으킬 뿐만 아니라, 당시의 주요 역사학자들이 제퍼슨에게 그 관계를 부인했고 그녀가 제퍼슨에게 낳은 혼혈아들도 부인했기 때문에, 이 책은 미국 여성이 쓴 최고의 소설로 체이스-리부드라는 자넷 하이더 카프카 상을 받았다. 그것은 하드커버로[18] 100만 부 이상 팔렸고 그것은 월간 클럽 선정이었다.[19] 1994년에 재발행되었다. 2009년 그녀의 소설 《대통령의 딸》(1994년)과 함께 백인 사회에 전승한 헤밍스와 제퍼슨의 딸 해리엇 헤밍스에 관한 이야기와 함께 페이퍼백으로 출간되었다.

그녀는 그녀의 첫 번째 작품인 토니 모리슨이 편집한 멤피스 & 페킹 (1974년)과 더 최근의 수집품들을 출판하면서 시인으로 작가 생활을 시작했다. 매듭이 풀릴 때마다 신이 풀린다: 1974~2011년은 그녀가 2014년에 발표한 최신 시집이다.

체이스-리부드는 그녀의 후속 소설로 노예제도와 아프리카 사람들에 대한 착취에 대한 문학적 탐구를 계속했다. 발리드: 하렘 소설 (1986)은 오스만 제국의 노예제도를 조사했다.[20] 그녀의 사자 에코(1989년)는 1839년 역사적인 아미스타드 노예선 반란을 다룬 최초의 진지한 소설 중 하나이다. 핫텐토트 비너스: 소설(2003)은 19세기 유럽의 괴짜 쇼에서 벌거벗은 채 전시된 호이코이 여성 사라 바아트만의 삶을 탐구한다.

1994년 체이스-리부드는 자신과 제퍼슨의 혼혈 딸 해리엇 헤밍스의 삶을 상상하며 샐리 헤밍스의 이야기를 이어간 작품인 '대통령의 딸'을 출간했다. 그녀와 모든 아이들은 조상으로 보아 8분의 7의 유럽인이거나 백인이었다.[21] 21살 때 해리엇은 감독관을 통해 제퍼슨에 의해 여행 자금을 받고 몬티첼로를 떠나 북쪽으로 갔다. 그녀는 오빠 베벌리가 이미 정착한 워싱턴 DC에 정착했다. 그와 마찬가지로 그녀는 백인 사회로 들어갔다. 그녀는 동생 매디슨 헤밍스에게 보낸 편지에 따르면 백인과 결혼했다. 매디슨은 네 명의 헤밍스 생존 아이들 중 유일하게 남은 여생을 아프리카계 미국인으로 확인하며 살았다. 1852년 오하이오에서 위스콘신으로 이사한 뒤 에스턴 헤밍스와 그의 가족은 '제퍼슨'이라는 성을 갖고 백인 사회로 들어갔다.

샐리 헤밍스: 소설

1979년 체이스-리부드는 그녀의 첫 소설인 샐리 헤밍스와 함께 쓴 글에 대해 폭넓은 관심과 비평가들의 찬사를 받았다. 그 이름은 토마스 제퍼슨의 사부노예의 삶을 바탕으로 한 것인데, 그녀는 그의 죽은 아내의 많이 나이든 이복동생이었고, 몇 년 동안 그의 첩으로 소문이 나 있었다. 1974년 여름 체이스-리부드는 편집자 재클린 오나시스를 만나 작품에 대한 자신의 계획을 논의했고, 오나시스는 그녀를 설득해 쓰도록 했다.[22] 분 엠 브로디의 제퍼슨 전기를 바탕으로 한 체이스-리부드는 토마스 제퍼슨이 헤밍스와 함께 여섯 명의 아이들을 낳았다고 믿는 사람들 중 한 명이었다. 이 젊은 노예는 대통령보다 30년 가까이 어렸고 그녀의 삶에 대한 기록은 거의 없었다.

체이스-리부드는 샐리 헤밍스의 완전히 실현되고 허구적인 캐릭터를 선보인 첫 번째 작가로서 풍부한 실내 생활을 가지고 있다. 마침내 샐리 헤밍스가 목소리를 냈다. 대중은 그녀의 연기를 받아들였고 그런 여자가 제퍼슨과 관계를 맺고 있다는 것을 믿을 수 있었다. 샐리 헤밍스는 미국의 역사적 인물로서 생생했다. 체이스-리부드의 책은 100만 권이 넘는 하드커버 책을 판매하며 세계적인 베스트셀러가 되었고, 미국 여성이 쓴 소설 부문에서 자넷 하이더 카프카상을 수상했다.[22]

CBS가 TV 미니시리즈로 각색할 정도로 큰 인기를 끌었다. 그러나 제퍼슨을 여전히 "보호"하고 있던 주요 역사학자들은 윌리엄 페일리 대통령에게 그 노력을 끝내라고 압력을 가했다.[23] 당시에는 어떠한 적응도 이루어지지 않았다.

그러나 20여년 후 CBS는 샐리 헤밍스를 제작했다. 헤밍스와 제퍼슨의 관계를 그린 TV용 미니시리즈 '아메리칸 스캔들'(2000). 이것은 헤밍스 후손과 제퍼슨 남성 사이에 1998년 DNA 연구가 일치하는 것으로 나타난 이후 널리 받아들여지고 있다.[23][24]

일부 평론가들은 샐리 헤밍스의 성격화에 대해 논쟁을 벌였지만, "헤밍스와 제퍼슨이 아이를 낳는 38년 관계를 맺었다는 시리즈 전제에 이의를 제기하는 주요 역사학자는 없었다."[23] 이 시리즈는 샐리 헤밍스라는 아름다운 여배우를 등장시켰는데, 역사적인 이야기들이 그녀의 아름다움에 동의했기 때문이다. 그것은 또한 아프리카계 미국인들에게 다양한 피부톤을 제공했다. 연장된 노예 헤밍스 가문은 몸집이 컸으며(샐리는 5남매가 있었다), 수많은 노예 혼혈 후손들은 몬티첼로에서 집 노예와 장인으로 일했다.

제퍼슨 역사학자의 후견인은 계속해서 관계의 가능성을 부인해 왔지만, 2000년과 2001년 몬티첼로의 토마스 제퍼슨 재단, 그리고 국립 족보학회는 독립적으로 제퍼슨이 헤밍스의 모든 아이들을 낳았을 것이라는 결론을 발표했는데, DNA와 다른 h의 몸무게를 모두 근거로 했다.등축적 [25][26]증거 이 역사적인 합의는 제퍼슨과 그의 시대에 대한 학문적 저술에 반영되었다. 스미스소니언 박물관과 몬티첼로는 2012년 워싱턴 DC에서 열린 획기적인 전시회에서 제퍼슨과 6개의 주요 노예 가족으로 제퍼슨을 탐험했다. 그것은 제퍼슨이 샐리 헤밍스의 모든 아이들의 아버지일 가능성이 높다고 말했다. 그 전시회는 백만 명 이상의 사람들이 관람했다.

체이스-리부드는 헤밍스 가족과 제퍼슨 가족 사이의 복잡한 관계를 탐구했다. 샐리 헤밍스는 제퍼슨의 죽은 아내의 훨씬 어린 이복동생이었기 때문에(그들에게는 같은 아버지 존 웨일스가 있었다) 그녀는 제퍼슨의 두 딸들의 이모였다.

체이스-리부드는 미국의 혼혈의 시작을 부정하는 시민적 신화를 대신해 헤밍스 가문을 찾아 인종간 무국적 관계의 역사적 존재와 후기 시민권 다민족 공동체의 가능성을 공개한다.[27]

예술가, 시인, 작가들은 그 이후로 제퍼슨-헤밍스 관계를 철저히 탐구해 왔다.

1991년에 체이스-리부드는 그랜빌 버지스와 같은 중요한 저작권 결정을 받았다. 체이스-리부드. 그녀는 1987년 필라델피아 월넛 스트리트 극장에서 영화가 개봉되기 직전에 더스키 샐리의 극작가를 상대로 소송을 제기했었다. 그녀는 그의 작품이 그녀의 소설인 샐리 헤밍스의 저작권을 침해했다고 말했다. 왜냐하면 그것이 그녀의 허구적인 생각을 차용했기 때문이다. 로버트 F. 심판 켈리는 그렇게 결론을 내렸다.

...의 창조성을 억제하기 위하여 법률이 제정되지 않았다. 창조성을 억제하는 것과 절대적 방어와 유사한 아이디어-구체적 구별을 사용하는 것은 다른 표현을 초래하는 다른 작가의 아이디어로 저작권법의 보호가 어떤 작은 양의 손아귀에 의해 부정된다는 것을 유지하는 것이다.[28]

그는 또한 말했다.

두 작품 사이의 유사성은 너무나 명백하고 너무나 비사과적이어서 보통의 관찰자는 버지스가 '샐리 헤밍스'를 베끼는 것이 정당하다고 느꼈다고만 결론을 내릴 수 있을 뿐, 적어도 몇 가지 수정을 가했다고 가정할 때, 그렇게 하는 데 법적으로 아무런 지장이 없었다고 말했다. 이번 결정은 예술가와 작가들에게 의미 있는 승리를 안겨주었으며, 약간 다른 형태로 표현되어도 창의적인 아이디어에 대한 보호를 강화했다.[28]

소송: 체이스-리부드 대 드림웍스 사건

1997년 체이스-리부드는 아미스타드 폭동에 관한 자신의 소설 '사자의 에코'의 저작권 침해 혐의로 드림웍스를 상대로 1000만 달러의 소송을 제기했다.[29] 저자는 스티븐 스필버그 감독의 영화 아미스타드(1997)의 각본이 이 주제에 대한 자신의 소설을 표절했다고 주장했다.[30][31]

아미스타드에서 유일하게 인정받은 시나리오 작가인 데이비드 프란조니가 1993년부터 체이스-리부드의 저서 '에코 오브 라이온즈(Echo of Lions)'를 원작으로 한 대본을 집필하면서 3년을 보냈다는 사실이 마침내 확립됐다. 이것은 더스틴 호프만의 펀치 프로덕션이 보유하고 있는 옵션이었다. 프란조니는 더스틴 호프만의 제작사에 팔았던 체이스-리부드의 책을 읽은 적이 없다고 주장했다. 드림웍스의 메인 변호사인 버트 필즈는 체이스-리부드의 변호사, 주주, 변호사, 펀치 프로덕션의 이사회 멤버인 체이스-리부드의 변호사들도 모르는 사이에 같은 시기에 있었다. 그는 소송에서 자신을 철회하지 않고 펀치 프로덕션에게 원래 고소장에서 손을 떼게 했다. 프란조니는 결코 선서하에 증언할 의무가 없었다. 그는 자신의 생각의 일부를 아미스타드의 각본으로 옮겼을지도 모른다.[32] 체이스-리부드가 프랑스에서 드림웍스를 상대로 두 번째 소송을 제기했을 때, 1998년 오스카상 후보 지명 발표 며칠 전에 공개되지 않은 금액에 대한 분쟁은 빠르게 법정 밖에서 해결되었다.[33]

시

체이스-리부드의 첫 번째 시 작품인 From 멤피스 & 페킹 (1974년)은 토니 모리슨이 편집하여 비평가들의 찬사를 받으며 출판되었다.[12] 그녀의 시집 《클레오파트라 역의 누드 여성의 초상》(1987)은 1988년 칼 샌드버그 상을 수상했다.[20] 1994년에 체이스-리부드는 프랑스어로 쓰여진 시인 로마 이집트를 출판했다.[21] 2014년에 그녀는 Every time a not is Undoed, a god is Release: 1974~2011년 수집 및 신시.[34] 그녀는 마거릿 버스비가 편집한 2019년 아프리카 새 딸들에 '솜므 1918년 할아버지께 송구하다'라는 시를 기고했다.[35]

결혼과 가족

파리에서 체이스는 매그넘 그룹의 일원이었던 사진작가 마크 리부드를 만났다. 그들은 1961년 크리스마스에 교회에서 결혼했다.[36] 이 커플은 데이비드 찰스 (b. 1964년)와 알렉시스 카롤 리부드 (b. 1967년)라는 두 아들을 낳았다.[37] 그들은 러시아, 인도, 그리스, 북아프리카를 광범위하게 여행했다.[6]

몇 년 후 그들은 이혼했다. 1981년 체이스-리부드는 두 번째 남편인 미술 출판사 겸 전문가인 세르히오 토시와 결혼했다.[16]

유산과 명예

선택한 작품

조각품

  • 마지막 만찬(1958)[3]
  • 투우사(1958)[3]
  • 말콤 X (1970년)
  • 우리가 왜 자니바르를 떠났을까(1971년)[43]
  • 나를 위한 고백 (1973)
  • 클레오파트라의 곶 (1973년)
  • 떠오르는 아프리카 (1998년)
  • 마오의 기관(2008)

소설

  • 샐리 헤밍스: 소설 (1979년). ISBN978-0-312-24704-1/paperback, 2009년
  • Valide: 하렘의 소설 (1986) ISBN 978-0-688-04334-6
  • 사자의 에코(1989년). ISBN 978-0-688-06407-5
  • 대통령의 딸(1994년)이다. ISBN 978-0-345-38970-1/ 페이퍼백으로 재인쇄, 2009
  • 핫텐토트 비너스: 소설(2003년). ISBN 978-0-385-50856-8

시

참조

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추가 읽기

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  • 도슨, 엠마 워터스. "목격자 및 실무자: 바바라 체이스-리부드의 샐리 헤밍스에서의 오존에 대한 태도." Dolan Hubbard(편집)에서는 복구된 작가/복구된 텍스트. 녹스빌, TN: 테네시 대학 출판부, 1997, 1–14.
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  • 스미스, 카니 주목할 만한 흑인 여성들, 1991년 (게일 첸게이지) ISBN 978-0-8103-4749-6
  • 바바라 체이스-리부드, 캘러루 2009년(Johns Hopkins University Press). ISSN 0161-2492
  • 트레스코트, 재클린. 헤밍스 사건: 흑인 소설가와 제퍼슨의 정부." 1979년 6월 15일 워싱턴 포스트.

관련 링크