카를로스 디게스

카를로스 디게스(Caca Diegues, 1940년 5월 19일 출생)는 브라질의 영화 감독이다.^[1] 알라고아스의 마세이오에서 태어났으며, 시네마 노보 운동의 일원으로 가장 잘 알려져 있다. 그는 시네마 노보 운동의 다른 영화 제작자들 사이에서는 파격적이면서도 호기심을 자극하는 영화 기법으로^{[according to whom?]} 널리 알려져 있다. 디게스는 또한 역동적인 사용 비주얼, 아이디어, 플롯, 테마, 그리고 다른 영화적 기법으로 널리 알려져 있다. 그는 자신의 생각을 보완하기 위해 음악 작품을 선호했기 때문에 많은 음악적 행위들을 영화에 포함시켰다. 디게이는 여전히 매우 인기가 있고 그의 세대에서 가장 영화적인 제작자들 중 한 명으로 여겨진다.^[2] 시네마 노보 감독 중, 그는 브라질에서 영화, 연극, 뮤지컬, 그리고 다른 형태의 오락물을 제작할 것이다.

브라질 영화에 대한 디게스의 기여는 영화 산업을 발전시켰다. 그는 국내 영화인들이 본 적이 있는 값비싼 영화 프로젝트를 개척할 것이다. 바이바이 브라질과 같은 영화는 200만 달러 프로젝트였고, 후에 신이 브라질과 같은 영화에서는 1,000만 달러가 넘을 것이다. 국내 감독들이 아직 그런 재정적 지원을 받아 어떤 영화도 제작하지 못했기 때문에 브라질에서는 지금이 새로운 시대였다.^[3] 그는 자신이 할 수 있는 한 브라질 사람들을 영화에 사용한 것을 인정한다. 디게이는 비록 경험이 부족하더라도 엑스트라, 영화 기술자, 화가, 조각가, 그리고 다른 브라질 출신 필수 인원을 사용할 것이다.^[3] 디게스는 그의 영화에서 브라질의 잘 알려지지 않은 사람들을 일관되게 대표하려고 시도했다. 그는 역사는 우승자들에 의해 쓰여지고, 아프로브라질 지역사회는 그들만의 역사를 쓸 수 있는 기회를 부여받은 사람들에 속하지 않았다고 제안한다.^[3] 그는 또한 이 운동이 일어나기 전까지 브라질의 영화관은 브라질 전역에서 흑인 인구가 증가하고 있음에도 불구하고 백인 브라질인들만의 경험을 제공한다는 생각을 제안했다.^[3] 그는 아프로브라질 정신과 신체를 고양시키는 저명한 출판물로 유명하다.

2018년 디게스는 브라질 문학 아카데미에 선출되었다.^[4]

사생활

카를로스 디게스는 리우데자네이루에서 열린 포니피시아 유니버시아드 카톨리카에 참석했다. 1959년에 그는 대학에서 법학을 공부하기 시작했다. 정치 문제에 종사하는 대학인 디게우스는 주벤투데 우니베르시타리아 카톨리카(카톨리아 청년운동)와 센트로스 포퓰라레스 데 컬투라(대중문화원)를 통해 정치 활동에서 스스로 모습을 드러냈다. 좌경 학생인 그는 사회 비판에 대한 깊은 이해를 작품에 응용하면서 영화 제작을 추구했다. 또는 CPC, 둘 다 좌파적 학생정치에서 비롯되었다. CPC에서 Diegues는 영화 제작자로서의 경력을 시작했다.^[5]

디게우스는 후에 계속해서 신코 베제스 파벨라의 필수 참가자가 되었고 에피소드인 Escola de Samba를 제작되었다. 1962년 알레그리아 데 비비르 그러면서 카니발을 비판하며 노동자들이 노동조합을 결성하고 노동자의 권리를 요구해야 한다고 제안했다. 그의 작품은 무엇이 현실인지 암울하게 그려냈다. 지주들과 책임자들을 불공평한 세상을 지탱한 인물로 묘사했다. 그의 영화는 엇갈린 감정을 불러일으켰지만, 가장 중요한 것은 이 영화가 서민들에게 변화에 대한 희망을 주었다. 이것이 시네마 노보라고 알려진 영화에서의 한 시대의 시작이었다. 60년대에 시네마 노보와 관련된 영화들은 현재의 현상하에서 사람들의 불공평한 대우에 대해 분명히 이야기했다. 디게이와 다른 중요한 인물들의 좌익 사상은 시네마 노보를 번창하게 할 것이다.^[6]

1960년대 후반에 독재정권이 본격화되면서 CPC는 더 이상 회원들을 위해 정기적으로 운영될 수 없었다. 그 결과, 디게이스와 다른 영화제작자들은 그들의 직업의 방향을 바꿀 수 밖에 없었다. 그의 초기 작품에서 디게스는 1975년까지 조아나 프란체사를 창조했는데, 이때 독재 정권이 대부분의 언론과 연예 산업을 억압하고 검열했다. 이 영화는 불평등과 불의에 대한 생각을 암시했지만, 디게즈가 이전에 사용했던 사회적 논평에 의해 복잡하거나 큰 영향을 받지 않았음을 시사하여 좌파의 비판을 받기도 했다.^[5] 그러나 디게스는 정권 붕괴 이후 한때 극찬을 받았던 더 노골적인 접근법으로 복귀했지만, 그는 여전히 바이바이 브라질과 같은 국제적 관심을 끌었던 억압 기간 동안 영화를 제작했다.

필모그래피

참조

외부 링크

• (포르투갈어) 공식 사이트
• 카를로스 디게스 IMDb
• 뉴욕 타임즈 바이오