모노타이프 그로테스크

Monotype Grotesque
MonotypeGrotesqueSP.png
카테고리산세리프
분류기괴한 산세리프
디자이너프랭크 힌만 피에르폰트
주조 공장모노타이프 주식회사
개봉일1926
주조 공장 재 발행Stephenson Blake, Adobe Type, Linotype

모노타이프 그로테스크는 모노타이프 주식회사가 핫메탈 타입 세팅 시스템으로 출시한 산세리프 타입페이스 계열이다. 그것은 초기 산세리프 디자인의 기괴하거나 산업적인 장르에 속한다. 많은 초기의 산세리프들처럼, 그것은 다른 시기에 디자인된 무질서한 가족을 형성한다.[1][2]

이 가족은 영국 무역 인쇄술에서 인기를 끌었는데, 특히 1926년경부터 시리즈 215와 시리즈 216의 정기적이고 과감한 웨이트가 미국 태생의 엔지니어링 매니저인 프랭크 힌만 피에르폰트에게 인정되었다. 몇 개의 체중이 디지털화되었다.

역사와 디자인

모노타이프 그로테스크는 매우 대담하고, 응축되고, 확장된 디자인을 포함한 다양한 글꼴 계열로, 다른 시기에 만들어진 것이다. 모노타입은 4번째 서체 컷으로 산세리프 대문자를 제공했다. 다른 것들은 나중에 개발되었다. 많은 초기 산세리프 설계와 마찬가지로, 일관성을 희생하여 각 폭과 스타일에 맞게 서로 다른 시기에 만들어진 설계가 적용되어 매우 불규칙하다.[3][4] 모노타이프 임원인 댄 래티건은 "처음에는 가족으로 생각해본 적이 없었기 때문에 일관성은 목표가 아니었다"[5]고 말했다.

모노타이프 그로테스크 215와 216의 영감은 비너스 클론 인드라 쿠퍼슈미드에 따르면 바우어 타입 파운드리 또는 H. 베스톨드 AG 파운드리 '이데알'에서 인기 있는 '베너스' 계열로 묘사되어 왔다.[6] 그것의 이름은 윌리엄 소로우굿의 1832년 얼굴에서 유래했다. "그로메틱"[7][8]

모노타이프 그로테스크는 그 시대의 '산업적' 산세리프의 표준적 특징을 가지고 있다.[9][10] 대문자는 폭이 거의 같으며, G는 일부 가중치에 자극을 가지며, M은 응축되지 않은 가중치에 정사각형이다. 'a'는 2층이다. 초기 글꼴은 영국 전통에 따라 2층 'g'를 가지며, 독일 모델에서는 215층과 216층 'g'를 사용한다.

모노타입 그로테스크는 1920년대 후반부터 모노타입에 의해 카벨, 후투라, 길 산스 등 새로운 산세리프가 등장하면서 다소 그늘이 졌다. 그들의 더 깨끗하고, 더 구조적이며 기하학적인 외관으로, 이러한 디자인은 1930년대의 그래픽 디자인을 정의하게 되었다. 특히 영국과 유럽의 일부 지역에서. (피에폰트는 "이 디자인에서 그것을 추천하기 위해 아무것도 볼 수 없고, 많은 것이 오브제크"라며 질 산스의 마케팅에 대한 스탠리 모리슨의 열정에 짜증이 났다.tionable.)[11] 그러나 결코 아크지덴츠 그로테스크의 인기를 얻지 못했지만, 20세기를 거치면서 꾸준한 판매로 남아 있었다. 전쟁 후 특별한 관심의 부흥이 일어났으며, (아크지덴츠-그로테스크와는 달리) 처음부터 뜨거운 금속 기계 조성에 이용할 수 있었기 때문에 허버트 스펜서가 설계한 저널 타이포그래피카처럼 서유럽과 중유럽의 이 시기의 아방가르드 인쇄에서 흔히 찾아볼 수 있다.[7][12][13][14]

전후기

Arial, Helvetica, Monotype Grastic 215의 비교는 등가 캡 높이까지 스케일링하여 가장 독특한 캐릭터를 보여준다. Arial은 헬베티카의 비율과 스트로크 너비를 복사하지만 Grastic 215의 영향을 받은 상세 설계가 있다.

1950년대 헬베티카 등 네오그로메틱 산세리프 활자체가 인기를 끌면서 다양한 스타일에 걸쳐 더욱 동질적인 디자인이 특징인 모노타이프는 1937년 피에폰트가 사망한 후 '뉴 그로테스크'라는 이름으로 1956년경 '모노타이프 그로테스'를 보다 현대적인 스타일로 재설계하려고 시도했다. 이 프로젝트는 실패로 판명되었고(모노타이프의 모리슨의 부고자는 그가 '큰 열성 없이' 그것에 동의했다고 묘사했다), 일부 대체 인물의 개봉을 넘어 진전되지 않았다.[15][16][17] 모노타입은 결국 데버니 앤 피그노트에서 온 Adrian Frutiger의 극도로 포괄적인 새로운 산세리프 가족인 University에 허가를 내주게 되었다.[18] 역사학자 제임스 모슬리는 1960년경 우니버스가 인기 있는 모노타이프 시스템에서 천천히 사용 가능하게 되면서 "어쨌든 다소 싱거운 우니버스를 사용하고 싶지 않았을 수도 있다"[19][8]고 논평했다. 모슬리는 1999년 자신의 별난 디자인에 대한 관심이 "유니버스보다 훨씬 더 환기적으로, 60년대 초에 타이포그래피를 통해 불기 시작한 신선한 혁명 바람"이라며 "그들의 다소 서투른 디자인은...에 지친 우상화 디자이너들에게 가장 큰 매력 중 하나였던 것 같다"고 썼다."길 산스의 아름다움"[19][8] 역사학자 겸 스탠리 모리슨의 조수인 필리스 마거릿 핸드오버는 1950년대 기사에 가족의 날짜 몇 가지를 열거했다.

모노타입은 나중에 모노타입 그로테스크와 뉴 그로테크의 측면을 Arial의 영감으로 사용하게 되는데, 일반적으로 헬베티카와 매우 유사하게 스타일링된 새로운 디자인이다.[20][21]

금속활자중량

모노타이프 그로테스크는 다양한 시기에 판매되는 다양한 무게로 무질서하게 뻗어나가는 가문을 형성했다. 다음은 알려진 일련 번호 목록이며, 가능한 경우 전후 표본의 상태 및 날짜 목록이다.[22]

  • 일반, 직렬 215(사선 포함),[1] 단일 층 'g'[23][24]
  • 볼드, 시리즈 216, 경사(1926),[1] 단일 층 'g'[25][26]
  • 굵고, 시리즈 73, 비스트라이크루 'Q'[27]의 다른 디자인.
  • 라이트, 126 시리즈에 사선으로 된 단일 층 'g'[28][29]
  • 중간, 시리즈 51(1910),[1] 'g' 이중 층. "Monotype Grostic" 릴리스에서 디지털화되지 않음.[30][31]
  • 응축, 시리즈 33 (1905), 단일 층 'g'의 중간 무게. Stephen Coles는 이 시리즈가 "정말 다른 두 서체"라고 평했다. 14pt 미만의 노트 크기는 대체 고딕 제3호인 Large Composition 및 Display Matrice와는 매우 다르다. 둘 다 모노타이프 그로테크의 디지털 버전의 일부가 아니다."[32][33] 핸드오버가 시리즈 15의 좁은 동반자로 설명됨.[1]
  • 응축, 시리즈 318, 위의 내용보다 더 응축된, 단일 층의 'g'[34][35]로 중간 무게.
  • 응축 또는 엑스트라 응축, 시리즈 383, 훨씬 더 응축된, 단일 층의 'g'가 있고 'G'[36][37]에 수직의 자극이 없는 중간 무게.
  • 굵게 응축됨, 경사(1903),[1] 이중 층 'g'[38]가 있는 시리즈 15. "Headline Bold"(아래)와 매우 유사하지만 't'와 'r'가 다르다.
  • 굵게 응축된, 시리즈 81, 2층 'g'[39]
  • Bold Extended, 시리즈 150에 이탤릭체(1921, 1923-4) 및 [1]이중 층 'g'. 디지털 버전은 일부 대문자와 대비와 차이가 약간 덜한 "디스플레이" 스타일을 포함한다.[40] 단층 'g'와 'a'는 기울임꼴로 표시한다.[41][42]
  • Light Compressed, 시리즈 274, 단일 층 'g'[43]

적정 가중치(자본만):

  • 응축된 티틀링, 시리즈 523.[44]
  • 볼드 티틀링, 시리즈 524.[45]
  • 굵게 축약된 티틀링, 시리즈 527, z 형식 앰퍼샌드, 취소선 'Q'.[46][47]
  • 굵게 응축된 티틀링, 시리즈 166, 시리즈 15보다 더 응축된, z-폼 앰퍼샌드, 비스트라이크루 'Q'.[48][22]

또한 모노타이프는 완전성을 위해 여기에 나열된 몇 가지 다른 범용 산세리프도 판매했다.

  • 헤드라인 볼드 앤 이탈리아어, 시리즈 595는 스티븐슨 블레이크의 인기 있는 Grastic No. 9의 복제품이다. 납작한 't'와 'r'[49]에 침을 흘린다.
  • 플래카드, 기하학적 산세리프(체중)
  • 굵게 응축된, 시리즈 506.[22]
  • 굵게 축약됨, 시리즈 515, 다른 비율.[22]
  • 응축, 568계,[22] 라이터
  • 라이트 엑스트라 응축, 시리즈 505.[22]

디지털 릴리즈

모노타이프 그로테스크

가볍고 규칙적인 스타일(이탤릭체 포함), 굵고 검은색, 가볍고 표준적인 응축, 규칙적인 추가 응축 및 굵게 확장된 웨이트의 릴리즈. 이 세트도 어도비에서 판매한다.

모노타이프 그로테스크 디스플레이

변경된 설계가 적용된 변형 모델. 패밀리는 굵게 축약된 글꼴과 굵게 확장된 글꼴로 구성된다. 디지털 버전은 라이노타이프가 판매했다.

클래식 그로테스크

Rod McDonald가 설계한 덜 편심적인 업데이트. 디자인은 비너스와 이상적인 그로테스크 폰트 계열의 특징을 결합했다. 대체 문자도 추가된다.[50][51] 이 개발은 원래 2008년에 승인되었고, 4년 동안 지속되었다.[52][53]

글꼴 패밀리는 원래 7개의 가중치에 14개의 글꼴을 포함하며, 이탤릭체를 보완한다. OpenType 특징에는 숫자/분수, 분수, 결합체, 라이닝/구 스타일/비율 및 표 형태, 위첨자, 작은 대문자, 양식 교대형, 스타일리스틱 세트 1 및 2(로마 글꼴만 해당)가 포함된다. 축약 또는 확장된 설계 없이 하나의 폭만 제공된다.

OpenType Pro 버전은 모든 서유럽어, 가장 중앙유럽어 및 많은 동유럽어들을 지원한다.

2016년에 축약, 압축, 확장 폭이 추가되어 패밀리가 56개의 글꼴로 늘어났다.[54]

참조

  1. ^ a b c d e f g Handover, Phyllis Margaret (1958). "Grotesque Letters". Monotype Newsletter, also printed in Motif as "Letters without Serifs".
  2. ^ Hoefler, Jonathan; Frere-Jones, Tobias. "Knockout". Hoefler & Co. Retrieved 21 October 2017. The notion of the "type family" is so central to typography that it's easy to forget how recent an invention it is. Throughout most of its history, typography simply evolved the forms that were the most useful and the most interesting, generally with indifference toward how they related to one another. Italic faces existed for decades before they were considered as companions for romans, just as poster types shouted in a range of emphatic tones before they were reimagined as "bold" or "condensed" cousins. The notion that a type family should be planned from the outset is a Modernist concoction, and it's one that type designers have lived with for less than a century…For more than a century before Helvetica, the sans serif landscape was dominated by unrelated designs.
  3. ^ Coles, Stephen. "Helvetica and alternatives". FontFeed. Retrieved 2 July 2015.
  4. ^ Hoefler & Frere-Jones. "Knockout sizes". Hoefler & Frere-Jones.
  5. ^ Dan Rhatigan [@ultrasparky] (10 December 2013). "@fostertype @Tosche_E @typographica MT Grotesque was never really conceived as a family in the first place, so consistency wasn't a goal" (Tweet) – via Twitter.
  6. ^ Shaw, Paul; Kupferschmid, Indra. "Blue Pencil no. 18—Arial addendum no. 3". Paul Shaw Letter Design (blog). Retrieved 27 December 2017.
  7. ^ a b Ecob, Alexander. "Monotype Grotesque". Eye magazine. Retrieved 1 July 2015.
  8. ^ a b c Mosley, James. "The Nymph and the Grot, an update". Type Foundry (blog). Retrieved 6 March 2016.
  9. ^ Gerstner, Karl (1963). "A new basis for the old Akzidenz-Grotesk (English translation)" (PDF). Der Druckspiegel. Archived from the original (PDF) on 15 October 2017. Retrieved 15 October 2017.
  10. ^ Gerstner, Karl (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF). Der Druckspiegel. Archived from the original (PDF) on 15 October 2017. Retrieved 15 October 2017.
  11. ^ "F.H. Pierpont". MyFonts. Retrieved 15 September 2015.
  12. ^ Richard Hollis (2006). Swiss Graphic Design: The Origins and Growth of an International Style, 1920–1965. Laurence King Publishing. p. 201. ISBN 978-1-85669-487-2.
  13. ^ Grace Lees-Maffei (8 January 2015). Iconic Designs: 50 Stories about 50 Things. Bloomsbury Publishing. pp. 81–3. ISBN 978-0-85785-353-0.
  14. ^ Lucienne Roberts (1 November 2005). Drip-dry Shirts: The Evolution of the Graphic Designer. AVA Publishing. pp. 27–29. ISBN 978-2-940373-08-6.
  15. ^ Shaw, Paul. "Arial Addendum no. 3". Blue Pencil. Retrieved 1 July 2015.
  16. ^ Shaw (& Nicholas). "Arial addendum no. 4". Blue Pencil. Retrieved 1 July 2015.
  17. ^ McDonald, Rob. "Some history about Arial". Paul Shaw Letter Design. Retrieved 22 May 2015.
  18. ^ Moran, James (1968). "Stanley Morison" (PDF). Monotype Recorder. 43 (3): 28. Retrieved 13 September 2015.
  19. ^ a b Mosley, James (1999). The Nymph and the Grot. London. p. 9.
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  22. ^ a b c d e f Monotype Display Faces. London and Salfords: Monotype Corporation. c. 1960–8. {{cite book}}: 날짜 값 확인: date= (도움말)
  23. ^ "Grotesque 215". Flickr.
  24. ^ "Grotesque 215 (page 2)". Flickr.
  25. ^ "Grotesque Bold 216". Flickr.
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  27. ^ "Grotesque Bold 73". Flickr.
  28. ^ "Grotesque Light 126". Flickr.
  29. ^ "Grotesque Light 126 (page 2)". Flickr.
  30. ^ "Grotesque 51". Flickr.
  31. ^ "Grotesque 51 (page 2)". Flickr.
  32. ^ "Grotesque Condensed 33". Flickr.
  33. ^ "Grotesque Condensed 33 (page 2)". Flickr.
  34. ^ "Grotesque Condensed 318". Flickr.
  35. ^ "Grotesque Condensed 318 (page 2)". Flickr.
  36. ^ "Grotesque Condensed 383". Flickr.
  37. ^ "Grotesque Condensed 383 (page 2)". Flickr.
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  40. ^ Kupferschmid, Indra (6 January 2012). "Atlas of the Conflict". Fonts in Use. Retrieved 14 November 2021.
  41. ^ "Grotesque Bold Extended 150". Flickr.
  42. ^ "Grotesque Bold Extended 150 (page 2)". Flickr.
  43. ^ "Grotesque Light Condensed 274". Flickr.
  44. ^ "Grotesque Condensed Titling 523". Flickr.
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  46. ^ "Grotesque Bold Condensed Titling 527". Flickr.
  47. ^ "A new typographic recipe for The Gourmand". Monotype. Retrieved 8 May 2018.
  48. ^ "Grotesque Bold Condensed Titling 166". Flickr.
  49. ^ "Headline MT". MyFonts. Monotype. Retrieved 21 May 2017.
  50. ^ "Introducing Classic Grotesque".
  51. ^ "Monotype Imaging Announces the Classic Grotesque Typeface Family". PRWeb. 5 September 2012.
  52. ^ "Classic Grotesque".
  53. ^ "Classic Grotesque – eine traditionelle Schrift in neuem Gewand – Neue Linotype-Schrift mit umfangreichem Zeichenausbau".
  54. ^ "Classic Grotesque: three new widths and 42 additional fonts".

추가 읽기

  • 프리들, 프레데리히, 니콜라스 오트, 버나드 스타인. 타이포그래피: 역사를 통한 유형 디자인 및 기법에 대한 백과사전 조사. 블랙 도그 & 레벤탈: 1998. ISBN 1-57912-023-7
  • 재스퍼트, 베리, 존슨. 얼굴형 백과사전. 캐셀 페이퍼백, 2001. ISBN 1-84188-139-2
  • 맥밀런, 닐 유형 디자이너의 A-Z. 예일 대학 출판부: 2006. ISBN 0-300-1151-7

외부 링크

클래식 그로테스크