피터 오쇼네시

피터 오쇼네시 OAM (Peter O'Shaughnessy OAM, 1923년 10월 5일 ~ 2013년^[1] 7월 17일)은 호주의 배우, 연극 감독, 프로듀서, 작가로서 셰익스피어, 쇼, 입센, 스트린드버그, 체호프부터 아이오네스코, 핀터, 베케트 등 현대 극작가까지 다양한 작품을 선보였다.그는 그의 초기 활동에서 코미디언 배리 험프리스의 멘토이자 협력자 역할을 했다.^[2]그는 멜버른의 자비에르 대학에 다녔다.^[3]

오쇼네시는 오스트레일리아와 아일랜드의 사무엘 베켓의 부주석이었다.그는 1957년 호주의 첫 '고도를 기다리며'를 제작했다.1959년 멜버른 예술극장에서 열린 Krapp's Last Tape의 호주 프리미어에서 Krapp를 연기했다.1969년 시드니와 캔버라에서 2차 고도트 제작을 견학하기도 했으며, 이후 Not I(1978), Footfalls(1978), Rockaby(1984), 1977년 케임브리지에서 Rough for Theater I, II(Lough for Theater, Laugh)의 표면적인 비공식 세계 프리미어들을 연출하기도 했다.^[4]

오쇼네시는 고골에서 각색한 미치광이의 일기 단막 연기로도 주목받았다.1968년에 그는 동명의 수상 경력이 있는 텔레비전 프로그램을 기반으로 한 삽화 작품인 "The Restant Years"를 공동 제작했다. (1977–81년 연속극 "The Restantled Years"와 혼동하지 않기 위해서)1960년대 셰익스피어를 호주의 관객들에게 소개하기 위해 한계점까지 진출시킨 후, 그의 호주 경력은 캐서린 브리즈번 감독의 <오스트레일리아>에 실린 충격적인 평론 이후 단절이 되었다.재판과 항소심에서 승소하지 못한 끝에, 이 사건은 결국 새로운 재판이 명령된 호주 고등법원에서 결정되었다.^[5]하지만 그는 더 이상 호주에서 일자리를 찾을 수 없었다.1970년에 그는 런던으로 떠났고, 영국과 아일랜드에서 셰익스피어를 연기하고 감독하는 것뿐만 아니라 더 많은 법적 분쟁을 계속 추구했다.영국 평의회를 위해 그는 유럽의 많은 나라들과 서아프리카와 남아메리카의 대학들에서 셰익스피어의 희곡을 강의했다.역사학자로서 그의 조셉 홀트 장군에 관한 두 권의 책과 존 미첼에 관한 그의 책은 호주/이리쉬 역사에 대한 기여를 시도하고 있다.^[6]

배리 험프리와의 협업

오쇼네시의 영원한 유산 중 하나는 젊은 배리 험프리에 대한 그의 멘토링이었는데, 그는 "오쇼네시의 양육과 승진이 없었다면, 에드나 에버리지의 캐릭터는 1956년 이후 싹이 트고 꽃 피지 못했을 것이고, 샌디 스톤이라는 캐릭터는 결코 그 자리에 존재하기 위해 모양을 갖추지 못했을 것이다."라고 인정했다.무대"^[7] 오쇼네시의 격려로 캐릭터(에버리지) ...가 상당히 발전했다.^[8]

1957년 9월 멜버른의 애로우 극장에서 블라디미르, 험프리스를 에스트라곤으로 한 호주 최초의 작품인 사무엘 베켓의 '고도를 기다리며'를 무대에 올렸다.그것은 관객과 비평가 모두에게 히트를 쳤다.멜버른 태양의 비평가는 "피터 오쇼네시의 상냥한 보살핌에 의해 연대된 새뮤얼 베켓의 이 특별한 모험은 나에게 있어서 저녁이 날개를 타고 지나갔다"고 썼다.같은 해 말, 오쇼네시는 12월에 있을 조지 버나드 쇼의 피그말리온을 공연에서 공연할 어린이 연극과 함께 제작할 계획을 세웠다.토끼와 관련된 덤불이야기에 대한 아이디어의 일부는 프랭크 달비 데이비슨의 저서 '어둠의 아이들'에서 나왔는데, 이 책에서 노인 분엽은 덤불의 현명한 수호자다.오쇼네시와 험프리스, 그리고 두 라디오 대본 작가인 제프 언더힐과 돈 화이트리스트가 대본을 제작했는데, 이 대본은 The Bunyip과 Satellite가 되었다.^[9]

아이들의 쇼는 대성공을 거두었고, 험프리스의 분엽 연기는 널리 찬사를 보냈다.오쇼네시 자신은 "배리의 <분엽> 연기는 그가 극장에서 베풀었던 것 중 가장 훌륭하고 감동적인 것이었으며, 그의 비밀스러운 마음과 매우 가까운 인물이었다"고 썼다.험프리스는 자신의 창작물을 "주 12회 공연 후 불가피하게 허스키해지는 가성을 가진 춤추는 새 같은 광대"라고 표현했다.^{[citation needed]}

1960년 오스트레일리아 잡지 Theatre에서 열린 인터뷰에서 험프리는 덤불 생물과 근래에 만들어진 또 다른 작품인 교외 데니젠 에드나 에버리지(Denizen Edna Everage)를 연결함으로써 더 나아갔다. '나는 에버리지 부인이 때때로 약간 버니피적인 방식으로 행동한다는 것을 알아차렸다.그녀는 경련적인 비약을 주었고, 나는 그것을 나중에 다소 번이피적인 특성으로 인식했다.^[10]

고등법원 사건

오쇼네시는 1967년 시드니 오셀로 제작에 대한 통렬한 평을 받았는데, 오셀로는 The Australian, Katharine Brisbane의 극장 평론가로부터 오셀로를 감독하고 주연을 맡았다.그녀는 부분적으로 다음과 같이 말했다: "엄청난 재능과 부족한 재능은 용서받을 수 있다; 용감한 실패는 칭찬 받을 만하다 – 이것들은 매일 인간의 실패다.그러나 이 생산의 낭비와 부정직함이 나를 정말 화나게 했다."^[5]오쇼네시는 명예훼손으로 소송을 시작했다.오쇼네시 사건은 오쇼네시가 클레이브 에바트를 해임한 후 첫 고등법원 소송에서 27세의 후배 변호사 메리 고드론(고법 부장판사)이 고등법원 앞에서 변론했다.오쇼네시에 따르면, "그녀는 이 땅의 다섯 법적 연장자들 앞에서 지지를 받지 못한 용맹스러운 인물, 이 '소녀의 미끄러짐'을 잘랐다.그들은 분명히 그녀의 용기와 순전히 우아한 질주, 그녀의 빛나는 지적 발견의 표현, 그녀의 훌륭한 매너, 매력, 침착함에 감명을 받았다.그리고 아마도 모든 것이 말하고 행해졌을 때, 그 사건을 맡은 그녀의 순전한 뻔뻔스러움으로."^[11]그는 만장일치의 판결을 얻어, 브리즈번이 동료 배우들의 희생으로 자신의 연기를 홍보했다고 귀속시켰으며, '디시스턴스트'라는 단어를 사용한 것이 그러한 불명예스러운 동기를 귀속시켰다는 것을 발견하는 것은 배심원들에게 공개될 수 있다고 성공적으로 주장하면서, 결국 이치에 의해 정당화될 수밖에 없는 사실의 진술로 간주될 수 있었다.그런 취지의 말은 전혀 없었다.바윅, 맥티어넌, 멘지스, 오웬은 공동 판결문에서 "이것은 비평가들이 제작이 재앙이라고 평가하는데 있어서 사실들에 대한 논평에 명백히 국한되지 않은 경우"라고 썼다. 그녀는 우리가 생각하기에, 사실의 불명예스러운 진술에 상당한다고 여겨지는 것을 썼다.제작자가 자신의 역할을 부각시키기 위해 다른 선수의 역할을 부정하게 억압했다는 것이다."^[5]

윈디이어는 이와는 별개의 판단으로 "응답자가 신문에 발표한 문제는 활달했고, 부분적으로는 '오델로'^[5]의 공연에 대한 욕설적인 비판이었다"고 덧붙였다.법원은 공연에 대해 공정하지 못한 평결을 내리고 재심을 명령했다.그러나 이 사건은 다시 법정으로 돌아가지 않았다.신문은 오쇼네시로 정리했다.하지만, 오쇼네시는 호주 무대에서 사실상 선수 생활을 마감하고 얼마 지나지 않아 런던으로 떠났기 때문에, 그것은 오쇼네시의 선수 생활에 지속적인 영향을 미쳤다.브리즈번에 대해서는 "그래서 그들은 정착했다"고 말했다.좀 슬펐어하지만 그 후 내 칼럼이 읽혔어."^[12]

레거시

필립 아담스는 'The Australian'에서 "공명적이지만 잊혀지지 않는"이라는 기치를 내걸고 호주 훈장을 대중에게 인정받지 못한 각 분야에 상당한 공헌을 한 다수의 호주인들을 지적하는 글을 썼다.여기 컷을 통과하지 못한 사람들의 일부 리스트가 있다.피터 오쇼네시는 그의 타이타닉으로 1960년대에 호주 극장에 대한 서비스를 슬프게 간과했다.^[13]

2013년 호주의 날 영예 목록에서 오쇼네시는 "작가, 연극 감독, 배우, 역사학자, 민속 예술가로써 공연 예술에 봉사하기 위해 호주 훈장(OAM)"을 받았다.^[14]

오쇼네시별 도서

• 피터 오쇼네시, 그래미 인슨, 러셀 워드, 안절부절 못하는 세월 - 호주출신의 일부인상, 자카란다 프레스(1968), ASIN: B004H4EYJI.
• 피터 오쇼네시, 맥콘 글린의 환상적인 여정, 사브레인(1989), ASIN: B0007BNZPY.

참고 항목

• 아담스 우먼

참조

외부 링크

• 피터 오쇼네시 전기
• 피터 오쇼네시 IMDb
• 피터 오쇼네시의 논문
• 오쇼네시 인터뷰
• 오쇼네시 아카이브