세바스티안 데 모라의 초상화

Portrait of Sebastián de Morra
세바스티안 데 모라의 초상화
Velázquez – Bufón don Sebastián de Morra (Museo del Prado, c. 1645).jpg
평범한 배경을 배경으로 땅바닥에 앉아 있는 세바스찬 드 모라는 자신의 본성에 대한 드 모라의 분노에 대한 정신분석을 초상화에 제공한다.
예술가.디에고 벨라스케스
연도c.1644
중간의캔버스에 유화
치수106.5cm × 81.5cm (41.9인치 × 32.1인치)
위치마드리드, 프라도

세바스티안 데 모라의 초상화는 스페인 펠리페 4세의 궁정 난쟁이이자 조소자인 세바스티안 데 모라의 디에고 벨라스케스가 그린 그림이다.그것은 1644년경에 그려졌고 현재 마드리드의 [1]프라도에 있다.1643년 필립 4세에 의해 스페인으로 끌려가 1649년 [2]사망하기 전까지 3년 동안 궁정을 지켰다는 사실 외에 드 모라의 생애에 대해서는 많은 기록이 남아 있지 않다.벨라스케스는 궁정 화가가 된 후에야 이전의 [3]그림들에 비해 따뜻하고 자연주의적인 문체로 난쟁이들을 보여주었다.드 모라는 손동작을 하지 않고 가만히 보는 사람을 똑바로 바라보는데, 한 비평가는 이 그림이 드 모라와 다른 [4]난쟁이들에 대한 법원의 처우를 비난하는 것이라고 암시한다.최근에 발견된 드 모라에 관한 재고와 이전 문서들은 그가 엘 프리모라는 [5]별명으로도 알려져 있다는 것을 보여준다.

주제

돈 세바스찬 드 모라

세바스티안 데 모라는 1643년 필립 4세에 의해 그의 동생 인판테 [2]페르난도 추기경으로부터 상속받았다.그는 그 후 [6]얼마 지나지 않아 왕자가 죽을 때까지 발타사르 카를로스 왕자에게 넘겨졌다.드 모라의 일은 왕자가 [3]유머로 즐겁게 해 주는 것이었다.카를로스 왕세자가 사망한 후, 데 모라는 [3]궁정에서 3년간 근무한 후 1649년 10월에 사망했습니다.나사산수자동화프로젝트가 실시한 드모라와 필립 4세의 초상화가 그려진 캔버스를 분석한 결과 같은 [5]천으로 그린 것으로 결론났다.이 결론은 드 모라의 초상화가 필립의 [5]초상화와 함께 프라가에서 그려졌다는 것을 밝혀냈다.

궁정 난쟁이

'작은 뱀'인 사반디자로 알려진 궁정 난쟁이들은 중세 [7]시대까지 왕들에 의해 고용되었다.태어날 때 기형을 가지고 태어나거나 고의로 기형을 당한 궁중 어릿광대는 궁중과 [8]가족의 노예가 되었다.난쟁이들이 오락물로 보여졌기 때문에, [9]난쟁이들은 더 이상 상징적인 인물이 아니라 사실적인 스타일로 그려졌다.난쟁이들은 궁중 생활에서 매우 두드러졌기 때문에,[9] 그들은 또한 여러 인물이 그려진 그림에도 포함되었습니다.벨라스케스 이전의 스페인 궁정 화가들은 난쟁이가 [10]인간의 애완동물로 보여졌기 때문에 난쟁이를 차갑고 부주의하게 그렸다.난쟁이들은 또한 극도로 딱딱하게 그려졌고 그들을 경멸하는 모습도 [11]초상화에서 드러났습니다.궁정 난쟁이는 주인의 [12]요청에 따라 왔다 갔다 하는 주인의 재산으로 그림에서 묘사되었다.전형적으로 난쟁이들은 난쟁이의 [13]머리에 손을 얹음으로써 순종적이고 주인의 소유로 그려졌다.난쟁이는 [13]동물보다 신분적으로 한 계급 높은 것으로만 여겨졌다.난쟁이들은 [13]주인과 함께 있을 때 종종 어떤 종류의 동물을 안고 그려졌다.하지만, 예술적 또는 문학적인 능력을 가진 난쟁이들은 [13]동물들과 훈련하고 놀 필요가 없었다.미술사학자 엔리케타 해리스는 벨라스케스의 난쟁이 그림은 그가 [3]그린 고전 그림과 같은 공간에 속하지 않는다고 말했다.하지만, 벨라스케스의 난쟁이 초상화에 대한 비판적인 에세이의 저자인 캐서린 클로젯-크레인은 그 초상화가 사실 다른 벨라스케스 [3]초상화와 함께 보여지도록 의도된 것이라고 말한다.그녀는 심지어 그 초상화들이 철학자 데모크리투스와 [3]헤라크리투스와 같은 루벤스의 초상화들과 함께 보여질 수 있다고 주장한다.난쟁이는 보통 15세기부터 18세기에 걸쳐 그려졌지만,[14] 이후 미술에서 그들의 명성은 떨어졌다.

예술가.

궁중 화가로서 일하다

디에고 벨라스케스는 1599년 스페인 세비야에서 태어나 [15]24세에 마드리드로 이사할 때까지 그의 그림 경력을 쌓았다.디에고 벨라스케스의 자연주의 스타일은 스페인에서 처음으로 도입된 카라바지오 스타일 중 하나로 유럽을 [15]휩쓸고 있다.벨라스케스는 곧 1628년(29세)[16] 스페인의 펠리페 4세의 궁정화가로 고용되었다.궁정화가 시절, 벨라스케스의 작품은 주로 왕실 아파트와 [16]궁정을 위한 그림에 초점을 맞췄다.디에고 벨라스케스가 필립 4세를 위해 처음 그린 작품은 그가 [15]올리바레스 백작에 의해 초상화를 그리기 위해 고용되었을 때였다.궁정 화가의 일은 왕실과 궁정을 긍정적인 시각으로 묘사하는 것이었다.벨라스케스의 그림은 필립 왕에게 깊은 인상을 남겼기 때문에 그는 벨라스케스를 방의 화가로 고용했고, 행정 업무는 그가 [15]궁전에서 가졌던 몇 가지 다른 일들 중 하나였다.벨라스케스는 적어도 10개의 난쟁이 [17]초상화를 완성한 것으로 알려져 있다.이 그림들은 마드리드의 [17]프라도에 전시되어 있다.

시각 분석

구성 및 스타일

사실적인 화풍으로 매우 세세한 부분까지 포착한 것으로 유명한 벨라스케스는 세바스티안 드 [18]모라의 초상화에서 이러한 자질을 보여준다.벨라스케스는 Morra를 정면으로 그려 자신의 신체적 본성과 장애 [19]자체에 대한 Morra의 분명한 분노를 부각시킬 수 있었다.드 모라는 아무것도 [3]보이지 않는 평범한 어두운 배경에 놓여 있다.그림의 구조는 캔버스의 [20]표시에서 알 수 있듯이 원래는 정사각형 대신 타원형이었다.모서리에 조각이 없어진 것은 캔버스가 타원형 [21]들것에 들어가도록 되어 있었다는 증거이기도 하다.1734년 화재로 데 모라의 초상화가 [21]있던 마드리드의 알카자르가 소실되었다.이것이 더 이상의 화재 피해를 막기 [21]위해 캔버스가 불규칙적으로 잘려나간 이유일 수 있다.그림 속의 벽은 [20]원인을 알 수 없는 화재로 그을린 것으로 추정된다.배경의 부족은 드 모라가 외부로부터 소외되고 정상적인 [3]사회생활이라는 결론으로 이어진다.De Morra의 얼굴 오른쪽은 머리가 기울어진 각도와 왼쪽 [20]광원으로 인해 그림자가 드리워져 있다.이 광원은 그가 어두운 [3]배경에서 우주에 떠 있는 것처럼 보였기 때문에 그 인물을 접지시키는 데 도움을 준다.드 모라의 의상에 있는 화이트 칼라와 커프는 값비싼 레이스 소재로 만들어졌으며, 이는 보는 이로 하여금 그의 손과 [3]얼굴에 더욱 주의를 기울이게 한다.그의 몸매를 감싸고 있는 빨간색과 금색으로 장식된 망토는 보는 사람들로 하여금 망토에서 그의 [3]얼굴을 바라보게 한다.드 모라의 머리에 두른 망토와 칼라는 필립 4세가 입었던 군복과 비슷한 외모를 드러냈다.데 모라의 손은 벨라스케스가 손가락 [3]부속물을 넣지 않은 옆구리에 놓여 있다.

아티스트의 개인적인 견해

디에고 벨라스케스의 품위는 그의 가장 잘 알려진 특징 중 하나로, 그의 난쟁이들과 바보들의 초상화에서 잘 드러났습니다.일반적인 스페인의 비판과는 달리, 벨라스케스는 단지 [22]추악함을 포착하기 위해서가 아니라 진실을 그리는 데에 아름다움이 있다고 느꼈기 때문에 난쟁이를 그렸다.벨라스케스는 난쟁이를 단순한 기형적인 엔터테이너로 묘사하는 대신 난쟁이가 때로는 [3]궁정의 다른 남자들을 능가하는 인간미를 보였다.벨라스케스는 [7]궁정에서 일하는 동안 수년간 난쟁이들에게 둘러싸인 후 그의 그림/서재에서 궁정 조소들에게 동정을 표시했다.벨라스케스는 난쟁이가 [14]인간 못지않다는 것을 보여주기 위해 왕실에서와 같은 인간성으로 난쟁이를 그렸다.그러나, 궁정에 의해 유지된 병자와 난쟁이에 대한 벨라스케스의 자연주의적이고 자선적인 묘사는 그가 궁정 화가로서 그들의 상황에 공감을 느꼈음을 강하게 시사하지만, 화가의 의견은 문서화된 어떤 [23]방식으로도 구체적으로 언급되지 않는다.그러나 궁정의 노예로서 벨라스케스는 궁정 조소들이 어떻게 느끼며 다른 세계에 [24]비쳐지는지를 설명하기 위해 스스로 책임을 떠맡았다.벨라스케스의 궁정 조소자들에 대한 일반적인 연구보다 더 가까운 연구는 그들의 농담과 [25]유머에 감탄한 결과로 결론지어진다.

본인 확인 논란

세바스티안 드 모어의 초상화가 사실 "엘 프리모"[5]로 알려진 또 다른 난쟁이의 초상화라는 주장이 제기되었다.Archivo de Palacio의 청구서에는 프라가에 그려진 난쟁이의 이름이 실제로 El [5]Primo라고 쓰여 있다.엘 프리모는 이전에 또 다른 난쟁이 디에고 데 아카도의 [5]별명으로 알려져 있었다.엘 프리모는 1872년 [5]페드로 데 마드라조에 의해 카탈로그에서 De Acedo의 초상화의 이름으로 처음 확인되었다.이 초상화는 마드라조가 드 [5]아세도의 초상화와 비슷한 옷으로 왕이 받은 그림의 묘사와 일치할 때까지 이름이 붙여지지 않았다.문제는 다른 재고품목록에서도 드 [26]모라의 초상화가 엘 프리모로 확인됐다는 점이다.1952년 호세 마누엘 피타는 1689년 마드리드 카르피오 후작의 목록 목록을 발표했는데, 이 목록에는 엘 [26]프리모라는 이름의 드 모라의 그림이 구체적으로 묘사되어 있습니다.같은 수집가의 1692년 이후의 자료에는 데 모라의 [26]초상화에 엘 프리모라는 이름이 붙여져 있다.엘 프리모에 대해 알려진 것은 그가 올리바레스 [26]백작 밑에서 일했던 어릿광대였다는 것이다.디에고 데 아카데오는 현대의 문관급에 해당하며 어릿광대가 아니었다고 기록돼 있어 아카데오와 엘 프리모는 [26]동일인물이 아니라는 결론에 도달했다.여러 문서와 인벤토리의 모순된 특성으로 인해 [27]이 미스터리를 확실하게 해결하는 것은 불가능합니다.

메모들

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  12. ^ Brown, Dale M. (1972). The World of Velázquez, 1599-1660. New York: Time-Life. p. 124.
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레퍼런스

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  • 안드레아스 프라터, 서양화의 거장들, 타셴, 2005년, 270쪽, ISBN 3-8228-4744-5
  • 브라운, 데일 엠벨라스케스의 세계, 1599년-1660년. 리비전 에디.뉴욕:타임라이프, 1972년인쇄물. 타임라이프 아트 라이브러리.
  • 도르스, 파블로 페레스 등"플라가의 벨라스케스: 엘 프리모와 필립 4세의 초상화에 대한 새로운 가설"벌링턴 매거진, 제154, 제1314호, 2012, 페이지 620–625. JSTOR, https://www.jstor.org/stable/41812780?seq=1#metadata_info_tab_contents
  • 17세기 스페인의 필립 4세의 궁정에서 비꼬는 자들: 벨라스케스의 궁전 난쟁이 초상화 연구."무료 도서관.2005 푸에르토리코 대학교 예술과학부 2019년 5월 5일 https://www.thefreelibrary.com/Dwarfs+as+seventeenth-century+cynics+at+the+court+of+Philip+IV+of...-a0170372826
  • 에드거, 앤드류"벨라스케스와 존엄의 대표"의학, 의료 및 철학 6.2 (2003) : 111–21.웹.
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  • 봐, 로라.'신의 형상대로 만든 벨라스케스의 난쟁이 초상화' https://www.lagrange.edu/resources/pdf/citations/2010/04Veatch_Art.pdf

외부 링크

  • Velazquez, 메트로폴리탄 미술관의 전시 카탈로그(온라인에서 PDF로 완전 입수 가능), 이 초상화에 대한 자료가 포함되어 있습니다(인덱스 참조).