라임 로얄

Rhyme royal

라임 로얄(또는 라임 로얄)은 제프리 초서가 영국 시에 소개한 라임 스탠자 형식이다.[1] 그 형태는 15세기에서 16세기까지 상당한 성공을 거두었다. 그것은 최근 몇 세기 동안 영어 구절에 더 조용하지만 지속적인 영향을 끼쳤다.

형태

운율 로얄 스탠자는 보통 ambic 펜타미터로 7개의 선으로 구성되어 있다. 운율 체계는 ABABBCC이다. 실제로 스탠자는 테르셋과 두 커플트(ABA BB CC) 또는 쿼트레인 및 테르셋(ABAB BCC)으로 구성할 수 있다. 이것은 다양성을 허용하는데, 특히 그 형식이 더 긴 서술 시에 사용될 때 그렇다.

쿼터럴에 비해 형태가 넓고, 6행과 7행에서 새로운 운율의 쿠펠레가 제시하는 결론감 덕분에 순환적이고 반사적인 품질이 있다고 생각된다.[2]

역사

소개 및 성공

초서는 14세기 후반에 쓰여진 그의 장편 시 트로일루스와 크리세이드와 파울리스의 파르소르에서 처음으로 운율 왕실 스탠자를 사용했다. 그는 또한 캔터베리 이야기 4편, 즉 법의 사나이 이야기, 프리오레스 이야기, 점원 이야기, 제2의 수녀 이야기에도 그것을 사용했으며, 여러 개의 짧은 가사에 사용했다. 그는 프랑스의 발라드 스탠자 또는 이탈리아의 오타바 리마에서 5행의 생략과 함께 그 형태를 각색했을지도 모른다. 초서의 동시대인이자 지인인 존 고워는 '평화의 찬미'에서 운율 로얄을 사용했고, 짧은 부분으로는 애인의 애원, 즉 고백성 아만티스에서 운율을 사용했다.[3] 15세기에 운율 로얄은 라임 쿠펠레와 함께 중세 영어 시에서 표준 서술형식이 되었다.

스코틀랜드의 제임스 1세는 그의 초서 시 The Kingis Quair에 운율을 사용했다. 비록 연자의 이름이 축제와 의식에서 왕족에 대한 주소를 위해 시를 사용하는 것에서 유래했다고 주장되어 왔지만, 연자의 이름은 이러한 왕족의 사용에서 유래했을 수도 있다.[4][5][6] 영국과 스코틀랜드의 시인들은 그가 죽은 후 세기에 초서의 영향을 많이 받았으며, 많은 사람들은 적어도 그들의 작품들 중 일부에서 이 형식을 사용했다. 존 Lydgate는 이 스탠자를 그의 가끔 그리고 사랑스런 시들의 많은 부분과 그의 36,000줄의 왕자의 몰락 내내 사용했다. 라임 로얄은 토마스 호크클리브, 존 캡그레이브, 조지 애쉬비 등의 시인과 《꽃과 잎》의 익명의 작가도 선정하였다. 스코틀랜드의 시인 로버트 헨리슨은 그의 가장 긴 두 작품인 모랄 파빌리스와 크레스세이드 성서 전반에 걸쳐 이 스탠자를 일관되게 사용했다. 15세기 중세 영국 로맨스는 제네리데스, 아모리우스와 클리프스, 파르테네이 로마인 등의 형태를 사용한다.[7] 라임 로얄은 15세기 후반 세인트 폴의 디그비 전환기에 드라마에 고용되었다.

근대적 용법

In the early sixteenth century rhyme royal continued to appear in the works of poets such as John Skelton (e.g. in The Bowge of Court), Stephen Hawes (Pastime of Pleasure), Thomas Sackville (in the Induction to The Mirror for Magistrates), Alexander Barclay (The Ship of Fools), William Dunbar (The Thrissil and the Rois) and David Lyndsay (Squyer Me토마스 와이어트 경은 그의 시 "그들은 언젠가 내가 찾았던 내게서 도망쳤다"에서 그것을 사용했다. 7행 스탠자는 엘리자베스 시대에는 덜 자주 쓰이기 시작했지만, 여전히 존 데이비스가 그의 관현악단에, 윌리엄 셰익스피어가 <루크레스의 강간>에 배치했다.

16세기 후반의 시인 에드먼드 스펜서는 운율 로얄을 이용하여 천상의 아름다움을 찬미하는 찬송가를 썼지만, 부분적으로 운율 로얄을 적용하여 ABABBCBCBCC를 운율하는 자신만의 스펜서식 스탠자를 만들었다. 스펜서어 스탠자는 ambic 헥사메터의 한 줄인 ambic pentameter, 즉 ambic hexameter의 한 줄에 있는 ambic pentameter로부터, 또는 다시 말해서 영국의 allexandrine으로부터 다양하다. 17세기, 존 밀턴은 "기침으로 죽어가는 공정한 영아의 죽음"에서 운율 왕실 스탠자의 일곱 번째 행을 알렉산드린으로 확장하고 그리스도의 탄생의 아침의 도입부를 위해 실험을 했다.[8] 많은 스탠자어 형식과 마찬가지로 17세기 후반의 복원 과정에서 왕실의 운율이 유행이 지났고, 그 이후로 널리 사용된 적이 없다.

리바이벌

18세기에 토마스 채터튼은 "엘리누어와 주가"와 "차리티의 엑셀렌테 발라드"와 같은 그의 위조된 중세 영어 시 몇 편을 위해 밀턴의 변형된 운율 왕실 스탠자를 말단 알렉산드린과 함께 사용했다. 채터튼의 영향을 받은 인물인 낭만주의 작가 윌리엄 워즈워스와 새뮤얼 테일러 콜리지도 워즈워스의 "해결과 독립"과 콜리지의 "사이시"와 같은 일부 작품에서 밀턴의 변형된 운율 왕실 스탠자를 채택했다.

19세기 후반에 초서의 강한 영향을 받은 윌리엄 모리스는 지구 낙원의 많은 부분을 관련 운율 체계인 ABABBCBCC로 썼다.[9] 미국에서, 엠마 라자루스는 그녀의 사이클 시 "Epochs"의 짧은 부분을 로얄 라임으로 썼다.

정통 운율의 20세기 시로 유명한 것은 바이런 경에게 보내는 W. H. 오덴의 편지(아킬레우스의 방패에 나오는 스탠자 일부도 포함), W. B. 예이츠의 A Bronze Head와 John Masefield의 Dauber이다.

영어의 예.

이암빅 펜타메터

아래의 각각의 예는 다른 세기의 것이다. 첫 번째는 초서로부터 온 것인데, 초서는 이 양식을 영어로 소개했을지도 모른다. 두 번째는 스코틀랜드의 초서교도들이 그것을 널리 재배했던 15세기 스코틀랜드에서 온 것이다. 세번째는 토마스 와이어트에게서 온 것이다.

14세기 — 초서

트로일루스의 이중 소르베는
트로예의 프리무스 선왕인데
사랑에서, 그의 욕망이 어떻게 무너지는지.
fro wele 에게 화가 났고, Ioye를 떠난 후,
내 생각은, 음, 내가 너를 갈라놓는거야.
티시폰, 너는 나를 도와줘 tendyte.
내가 씁쓸할 때 쓰는 슬픈 버시(Troilus and Criseyde 1.1–7)

15세기 — 헨리슨

(극도의 추운 영역에서 울려 퍼지는 토성의 신을 묘사함)

그의 얼굴 앞쪽에는 리드가 있었고
그의 수다스러움과 턱짓으로 수다를 떨었다.
그의 심복, 얼마나 소킨이 히드에 있는지,
멜드롭 패스트 캔린 소리 때문에
리피스 블라와 체이키스 레인이 얇고,
그의 머리카락은 얼음으로 뒤덮여있다.
wonder greit and ane speir als lang. (크레스세이드 155–161)

16세기 — 와이어트

그들은 내게서 도망쳤다. 그것은 언젠가 내가 찾았던 것이다.
맨발로 내 방에서 스토킹하고
나는 그들이 온화하고, 길들여지고, 온순한 것을 보아왔다.
그것은 지금 야생이고 기억하지 못한다.
때때로 그들은 그들 자신을 위험에 빠뜨렸다.
내 손에 빵을 쥐는 것; 그리고 이제 빵의 범위가 넓어졌다.
끊임없이 변화하며 바쁘게 찾고 있다."("그들은 내게서 도망쳐" 1-7, 현대 철자)

19세기 — Emma Lazarus

그녀가 생각했던 것만큼 현명하진 않지만
그렇지 않으면 그녀는 여전히 절망에 매달렸는지도 모른다.
그녀가 꿈꿀 수 있었던 것 보다 더 부드럽고 감사하고
미간과 머리카락에 연민을 느끼는 손길이 지나갔지만
그리고 부드러운 말들이 공기를 통해 부드럽게 전해졌고,
지친 감각과 야만적인 마음을 진정시키면서
환영한다, 친애하는 그녀에게. ("공감" 1-7)

20세기 – W. B. 예이츠

이 청동 머리 입구의 오른쪽에는
인간, 초인적인, 새의 둥근 눈,
다른 것들은 모두 시들고 미이라로 죽었다.
얼마나 위대한 무덤 사냥꾼이 먼 하늘을 쓸고 있는가.
(다른 모든 것이 죽어도 무언가가 거기에 남아있을 수 있다)
그리고 공포를 덜 느끼게 할 수 있는 것은 아무것도 없다.
히스테리카 패스오 그 자체의 공허함? ("청동 헤드" 1–7)

기타 미터

비록 영어 구절에서 로얄 스탠자는 압도적으로 iambic pentameter로 구성되어 있지만, 때때로 다른 구절들이 사용된다. 토머스 와이어트는 '취소'에서 icambic diammeter를 사용했다.

뭐라고 해야 하지?
—믿음이 죽었으니
그리고 진실은 사라진다.
너에게서 도망쳤니?
내가 이끌려야 할까?
두 배로?
안 돼! 안 돼! 안 돼! 안 돼![10]

그의 시 "무덤의 풀에 매달린 고드름에"에서 퍼시 바이셰 셸리는 ambic 펜타메터 대신 무농축 테트라미터를[11] 사용했다.

오! 순정 보석을 타고 남풍이 부는 곳으로 가서
공평한 것처럼 충실한 가슴으로 편히 잠들면
사랑의 따뜻한 물살이 결코 얼지 않는 곳에서
그곳의 이기심과 혼동되지 않고 솟아오르면서,
자존심도 없고, 주의도 없이
어둑한 아이스롭을 녹여서 생긴다면
이 지역들에는 너무 순수해서, 하늘에서 반짝일 수 없다. (1~[12]7)

다른 언어

영어권 국가들 밖에서는 왕실의 운치가 그다지 인기가 없었다. 15세기 프랑스 시에서 사용되었다. 때로는 스페인어와 포르투갈 시에서 일어났다. 십자가의 성 요한은 시 코플라스 헤차스 소브레 헥타시스 데카르타 사가시온을 썼다.[13] 포르투갈의 극작가 겸 시인 길 비센테는 그의 빌랑세테(Aubrey Fitz Gerald Aubertine의 영어 번역에서 원문의 운율 체계가 변경됨)에서 운율 왕실 체계를 사용했다.

아도라에몽타냐스
오 데오스 다스 알투라스
탬밤은 베르두라스처럼

아도래 사막
에세라스 플로리다스
오 디오스 두스 비밀,
O Senhor das.
리베이라스크레시다스
루바에 나스 알투라스
데오스 다스 크레아티라스.

루바에 아르보도스
드 프루토 프레사도
Digam os penedos:
도세자 루바도
E louve meu gado
네스타스 베르두라스
데오스 다스 알투라스.

주님, 주님, 주여, 주여, 주여, 주여.
신은 보이지 않는다.
그리고 너는 초록색 목초지를 가지고 있다.

사막이여,
그리고 꽃이 핀 언덕들,
지구가 충만하신 주님
더 이상 살 수 없는 삶.
주님을 찬양하여라. 강과 소굴과
땅과 하늘의 신:
그를 높이 찬양하라.

과일의 공정한 재고로
Ye woods 그를 칭찬한다.
예산길
그리고 모든 바위들;
찬양하소서, 나의 무리여.
이 목초지에는 초록색 목초지가 초록색이다.
신은 보이지 않는다.[14]

—길 비센테 —오브리 피츠 제럴드 아우베르틴

빌랑세테는 이탈리아의 발라타 메자나(Guido Cavalcanti가 사용함)나 스페인의 글로사와 형태가 비슷하다. 그것은 세 개의 스탠자로 구성되어 있다: 첫번째 스탠자는 짧은 엔보이, 그 다음 두 개의 7행 스탠자로 구성되어 있다.

덴마크 시인 Adam Oehlenschléger는 그의 노든스 구데르에서 한 시에 운율 로얄을 사용했다.[15]

동유럽에서는 왕실의 운율이 극히 드물다. 폴란드 시인 아담 아스니크는 그것을 시 Wśrod przewomu에서 사용했다.[16] 체코 문학에서 프란티셰크 크바필은 시 V 훌루비나흐 mraků[17] (어둠의 깊은 곳에서)를 운율 로얄로 썼다.[18]

참조

  1. ^ https://www.britannica.com/art/rhyme-royal
  2. ^ Roland Greene이 편집한 프린스턴 시와 시인의 백과사전 (Principon, NJ: Princeton University Press)의 "Rhyme Royal" T Krier.
  3. ^ 제임스 딘, "가워, 초서, 라임 로얄" , Philology 88 (1991), 251–75.
  4. ^ 마틴 스티븐스, "The Royal Stanza in Early English Wilities", PMLA 94 (1979), 62–76.
  5. ^ 엘리자베스 로버트슨, 중세 로맨스의 전시에 나오는 "Rhyme Royal and Romance" 애드 퍼터와 쥬디스 A가 편집한 미터, 원고 및 초기 인쇄물. 제퍼슨(캠브리지: Brewer, 2018), 페이지 50–68 (pp. 53–4).
  6. ^ Roland Greene이 편집한 프린스턴 시와 시인의 백과사전 (Principon, NJ: Princeton University Press)의 "Rhyme Royal" T Krier.
  7. ^ 엘리자베스 로버트슨, 중세 로맨스의 전시에 나오는 "Rhyme Royal and Romance" 애드 퍼터와 쥬디스 A가 편집한 미터, 원고 및 초기 인쇄물. 제퍼슨(캠브리지: Brewer, 2018), 페이지 50–68(p. 60).
  8. ^ Roland Greene이 편집한 프린스턴 시와 시인의 백과사전 (Principon, NJ: Princeton University Press)의 "Rhyme Royal" T Krier.
  9. ^ Joseph Berg Essenwein과 Mary Eleanor Roberts, The Art of Versifization, Reved Edition (Springfield, 1921), 페이지 111–112.
  10. ^ 전체 텍스트: Bartleby.com
  11. ^ Edward Morton Payson, English versification, Modern Language notes, 18권, 6권, 175페이지.
  12. ^ 인포플레아제 문자
  13. ^ https://es.wikisource.org/wiki/Coplas_hechas_sobre_un_%C3%A9xtasis_de_harta_contemplaci%C3%B3n
  14. ^ 1921년 옥스퍼드 바질 블랙웰, 세컨드 에디션 오브리 F. G. 벨의 길 비센테의 가사.
  15. ^ 노든스 구더. 에픽스는 Oehlenschléger, 181-192페이지에서 발굴했다.
  16. ^ 폴란드 위키소스의 원본 텍스트
  17. ^ 자바테 스톱니 베르셰 프란티슈카 크바필라, V 프라제, 나클라다텔스트비 J. 오토 크니히티스카르나, 1887년, s. 53–54.
  18. ^ Jakub Ejiha, Rym a strofika vs Cheskem vershi, obzlvásht u Jana Nerudy, Praha 2015, 페이지 93.

외부 링크