용해화

Solmization
귀도니아 사람 손

솔미션은 음계의 각 음절에 구별되는 음절을 귀속시키는 시스템이다. 다양한 형태의 용해법이 사용되고 있으며 전 세계적으로 사용되어 왔지만, 서양 문화권 국가에서는 솔페지가 가장 보편적인 관습이다.

개요

영어권 국가에서 일반적으로 사용되는 7음절은 do, re, mi, fa, sol, la, ti이다. si는 ti가 아닌 최종 음절로 자주 쓰이지만 다른 서구 국가들도 비슷한 제도다.

아레조의 귀도는 찬송가 우트 케이언트 릴시스의 첫 번째 스탠자의 처음 6개의 반음절에서 각각 파생된 ut-re-mi-fa-so-la 음절을 도입함으로써 현대 서양의 용해 체계를 시작했을 것으로 생각된다.[1] 조반니 바티스타 도니는 노트 이름 "Ut" (C)를 변경하여 이름을 "Do"로 바꾼 것으로 알려져 있다(솔페지라고 알려진 "Do Re Mi..." 순서에서).[2] 프란시스제크 메닌스키가 Thesaurus Languagearum Orianicum (1680)에서 처음 제안하고 후에 J.-B가 제안한 대안적 설명. Laborde in Essai sur la Musique Ancienne et Moderne (1780), is that the syllables were derived from the Arabic solmization system درر مفصّلات Durar Mufaṣṣalāt ("Separated Pearls") (dāl, rā', mīm, fā', ṣād, lām, tā') during the Middle Ages,[3] but there is not any documentary evidence for it.[4]

비잔틴 음악은 그리스 알파벳에서 파생된 음절을 사용하여 음표의 이름을 짓는다: A로 시작하여 음은 pa(알파), vu(베타, 현대 그리스어로 v로 발음), ga(감마), di(델타), ke(엡실론), zo(제타), ni(에타)이다.[5]

스코틀랜드에서는 카네타이레아흐드로 알려진 시스템이 백파이프 음악을 구두로 전달하는 수단으로 사용되었다.

인도의 스바라 용해화는 일곱 음의 음악 체계를 논하는 우파니샤드 같은 베딕 문헌에 기원을 두고 있다. 인도 고전음악에서 순서 있는 음은 사, 르, 가, 마, 파, 다, 니로 서양의 솔페제도에 해당한다.[6]

중국 한족의 음악에서 음의 명칭을 붙일 때 사용하는 단어는 上(fa에서 mi까지), ((cei 또는 ch),), ((gong), ((huo 또는 ),), ((ngou 또는 wǔ), ((yik 또는 yǐ)이다. 이 시스템은 시력 감상을 가르치는 데 사용된다.

일본 음악의 경우, 전통 가나의 자습서로 사용되는 고대시인 이로하의 제1행은 용해용으로 쓰인다. 음표 A, B, C, D, E, F, G는 각각 i, 로, 하, 니, ho, ho, ho, ho이다. 샤쿠하치 음악 표기법은 "Fu Ho U"의 또 다른 용해 체계를 사용한다.

자바 음악가들은 숫자에서 음절을 도출한다: 지로루-루-팟-마-넴-피. 이 이름들은 자바 숫자 시지, 로로, 텔루, 파파트, 리마, 관장, 피투의 한 음절 단순화에서 유래한다. (4와 7에 해당하는 pat와 pi[tu]는 펜타톤 슬렌드로 눈금에서 생략한다.)

참고 항목

참조

  1. ^ 휴즈, 앤드류, 그리고 에디스 거슨-키위. "솔미화." 그로브 뮤직 온라인. 2001; 2022년 1월 2일에 접속. https://www-oxfordmusiconline-com.ezp-prod1.hul.harvard.edu/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000026154.
  2. ^ McNaught, W. G. (1893). "The History and Uses of the Sol-fa Syllables". Proceedings of the Musical Association. London: Novello, Ewer and Co. 19: 35–51. doi:10.1093/jrma/19.1.35. ISSN 0958-8442. Retrieved 2010-02-26.
  3. ^ 농부(1988), 페이지 72–82.[full citation needed]
  4. ^ Miller, Samuel D. (Autumn 1973), "Guido d'Arezzo: Medieval Musician and Educator", Journal of Research in Music Education, MENC_ The National Association for Music Education, 21 (3): 239–45, doi:10.2307/3345093, JSTOR 3345093, S2CID 143833782
  5. ^ 마디토스의 크리산토스, θωωωη μ μ μ μαα μαα,,,,, 트리에스테, 1832년, p.25-26
  6. ^ Morris, Robert (2009). "Architectonic Composition in South Indian Classical Music: The "Navaragamalika Varnam"". In Tenzer, Michael (ed.). Analytical Studies in World Music. Oxford: Oxford University Press. p. 309. The svara sections are sung in sargam (Indian solfege), using the Indian note names, sa, ri, ga, ma, pa, dha, ni (which correspond to the Western do, re, mi, fa, sol, la, ti).