삼각형(X-파일)

Triangle (The X-Files)
"트라이앵글"
X-파일 에피소드
에피소드시즌6
에피소드 3
연출자크리스 카터
작성자크리스 카터
생산코드6ABX03[1]
오리지널 에어 날짜1998년 11월 22일 (1998-11-22)
러닝타임45분[2]
게스트 출연
에피소드 연대기
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"드림랜드"
X 파일(시즌 6)
에피소드 목록

'트라이앵글'은 미국 공상과학 텔레비전 시리즈 '엑스파일'의 시즌 6 중 세 번째 에피소드다.1998년 11월 22일 폭스 방송국에서 초연되었다.시리즈 제작자인 크리스 카터가 작사, 연출한 '트라이앵글'은 X파일의 신화에 얽매이지 않는 독립된 줄거리인 '괴물 오브 더 위크' 에피소드다.'트라이앵글'은 첫 방송에서 1820만 시청자가 시청하는 등 닐슨 가계의 시청률 10.8을 기록했다.이 에피소드는 일반적으로 많은 비평가들이 이 에피소드의 연출 스타일에 대해 언급하면서 긍정적인 평가를 받았다.

이 쇼는 FBI 특수요원 폭스 멀더(데이비드 뒤코브니)와 X파일이라는 초자연적인 사건과 관련된 사건을 다루는 데나 스컬리(길리언 앤더슨)를 중심으로 진행된다.멀더는 초자연적인 신봉자인데, 회의적인 스컬리는 그의 작품을 폭로하도록 배정되었고 두 사람은 친밀한 우정을 발전시켰다.이 에피소드에서 멀더는 불가사의하게 버뮤다 삼각지대에 등장한 고급 여객선에 경주를 한다.일단 그곳에 가면, 그는 자신이 제2차 세계대전의 발발인 1939년 9월 3일로 되돌아갔다는 것을 깨닫는다.독일 군인들이 다가오는 분쟁에서 승리를 보장할 수 있는 "토르 해머"를 찾기 위해 배에 올랐다.스컬리는 론 무장단으로부터 멀더의 실종 소식을 전해 들은 후, J.에드가 후버 빌딩을 급히 지나가 그녀의 실종된 파트너를 찾는 데 도움을 줄 수 있는 누군가를 찾는다.

'트라이앵글'은 1948년 알프레드 히치콕 영화 '로프'에서 영감을 얻은 스타일로 촬영되며, 많은 장면들이 편집되어 싱글 테이크로 등장한다.또 '트라이앵글'에는 앤더슨, 윌리엄 B 등 주연과 반복 출연진이 등장한다. 데이비스, 크리스 오웬스, 제임스 피켄스 주니어, 미치 말뚝기 등은 럭셔리 라이너에 탑승한 1939년과는 확연히 다른 캐릭터를 연기했다.'드림나치스'의 컨셉트, 과거의 인물들을 묘사한 현대 인물들의 등장, 에피소드 전체가 꿈이었다는 래밍 등 에피소드 주제 몇 가지가 비판적으로 검토됐다.

플롯

폭스 멀더(David Duchovny)는 뗏목을 망가뜨린 후 바다에 의식을 잃고 누워 있다.그는 영국 승무원들에 의해 여객선인 퀸 앤호에 승선한다.그가 선장을 만나기 위해 보내졌을 때 멀더는 앤 여왕이 1939년 버뮤다 삼각지대에서 사라졌다고 설명하려 하고, 1998년에 다시 나타났다고 주장한다.승무원들은 멀더의 이야기를 일축하고 그가 나치 스파이라고 의심한다.그 순간 앤 여왕은 스모킹맨(윌리엄 B)을 닮은 오버퓨러의 휘하에 SS 부대에 승선한다. 독일로 향하는 배의 항로를 정하는 데이비스).앤 여왕의 선원들은 멀더가 2차 세계대전의 시작을 알리는 라디오 방송을 듣는 선장의 숙소에 틀어박혀 있다.Mulder는 앤 여왕이 1998년에 여행하지 않았다는 것을 깨달았다; 그는 1939년으로 되돌아갔다.

현재 론 무장괴한들은 앤 여왕을 찾기 위해 나섰던 멀더와 연락이 끊겼다고 다나 스컬리(길리언 앤더슨)에게 알려주고 있다.스컬리는 먼저 성공하지 못한 월터 스키너(미치 파일기)에게 고개를 돌린 뒤 스모킹맨과 함께 보이는 앨빈 커스(제임스 피켄스 주니어) 부감독과 맞대결을 시도한다.그녀는 스키너가 나타나 그녀에게 펜타곤의 정보를 제공하기 전에 마침내 제프리 세퍼 요원(크리스 오웬스)을 위협한다.스컬리는 총잡이들과 멀더를 찾으러 떠난다.한편 앤 여왕에 대해 한 영국 선원이 멀더에게 독일인들이 '토르 해머'라고 불리는 무기로 믿고 있는 것을 찾고 있다고 말한다.멀더는 그에게 토르의 해머는 무기가 아니라 무기를 만들 과학자라고 말한다.이 선원은 독일의 스파이로 밝혀져 멀더를 배의 선원과 함께 기관실에 가둔다.케르쉬와 매우 닮은 선원 중 한 명은 자메이카 쪽으로 배를 조종하기로 결정하지만 멀더는 1998년 타임워프를 통과해 다시 나타나기 위해 그들이 왔던 곳으로 돌아가라고 말한다.

결국 멀더는 나치에 의해 무도장으로 끌려간다.일단 그곳에 도착하면, 그는 과학자의 신원을 확인하라는 명령을 받는다. 그렇지 않으면 나치는 승객들을 쏘기 시작할 것이다.그들이 두 남자를 죽인 후, 스컬리를 닮은 한 여성은 나치에 그들이 아무 이유 없이 무고한 사람들을 죽이고 있으며, 멀더는 아무것도 모른다고 말한다.멀더는 나치에게 그들이 쏜 사람 중 한 명이 과학자라고 말하지만, 진정한 과학자는 앞으로 나아간다.나치는 멀더와 '스컬리'를 처형할 준비를 하지만, 그들이 실행되기 전에 엔진이 꺼진다.영국 선원들은 무도장에 내려와 나치와 싸우기 시작한다.혼돈 속에서 멀더와 '스컬리'는 탈출한다.스컬리와 외로운 총잡이들은 앤 여왕을 찾아 승선하지만, 다만 그것이 빈 유령선이라는 것을 발견했을 뿐이다.

1939년, 멀더는 "스컬리"에게 우주선을 우주 틈새에서 벗어나기 위해 배를 돌려 버뮤다 삼각지로 돌아가야 한다고 말한다.Mulder는 "Scully"를 잡고 "우리가 다시는 만나지 못할 경우를 대비해서" 그녀에게 키스한다."스컬리"는 그를 때리고, 그는 배 밖으로 뛰어오른다.Mulder는 1998년 병원에서 외로운 총잡이와 스키너인 스컬리에게 둘러싸여 잠에서 깨어났다.멀더는 1939년 자신의 경험에 대해, 그리고 스컬리가 그와 함께 있었다는 것을 그들에게 말하려 하지만, 그들은 모두 그가 미쳤다고 생각한다.스키너와 괴한들이 떠난 후 멀더는 스컬리에게 다시 전화를 걸어 그가 그녀를 사랑한다고 말한다.스컬리는 자신의 선언이 자신이 받은 약의 효과라고 생각하고 눈을 굴리며 떠난다.그가 누울 때 멀더는 그의 뺨이 베개에 닿으면서 윈치를 켠다; 1939년 "스컬리"가 그를 때린 자리는 여전히 쑤시고 눈에 띄게 멍이 든다.멀더는 아는 체하는 웃음을 터뜨린다.[3]

생산

구상, 작문, 촬영

The picture is of a large luxury liner.
앤 여왕에 탑승한 장면들은 실제로 RMS 퀸 메리 호에서 촬영되었다.

엑스파일 제작자 크리스 카터는 시즌 5화 '붉은 색과 검은 색'[4]을 작업하면서 '트라이앵글'에 대한 아이디어를 개발했다.이 에피소드를 촬영하는 동안 카터는 너무 많은 필름을 사용했기 때문에 제작진은 그를 조롱하는 트로피로 만들었다.이것은 차례로 그에게 연속적인 액션이 특징인 에피소드를 쓰도록 영감을 주었고, 따라서 가능한 한 적은 필름을 사용하게 되었다.[5]카터는 알프레드 히치콕 감독의 1948년 영화 로프와 비슷한 스타일로 '트라이앵글'을 디자인했다.[6]당초 폭스 임원들은 '트라이앵글'의 그린라이트 제작이 250만 달러의 회 예산 초과가 예상돼 주저했다.그들을 설득하기 위해, 카터는 임원들에게 이 에피소드가 히치콕 감독의 연출 스타일의 요소들을 특징으로 할 것이라고 말했는데, 이것은 나중에 그가 "쉬운 고리"[7]라고 불렀던 움직임이다.카터 전 대통령은 또 1964년 트와일라잇존의 '올빼미 크리크 다리에서의 발생' 적응을 영감으로 꼽았다.[7]

앤 여왕에게서 벌어지는 장면은 캘리포니아 롱비치에 계류되어 현재 호텔 역할을 하고 있는 은퇴한 영국 해양 여객선 RMS 퀸 메리호에 실려 촬영되었다.[6][7][8]선상에서의 촬영은 11일 동안 진행되었다.인근 롱비치의 불빛을 차단하기 위해 X파일 승무원들은 배다리에 둘레 비계를 세웠다.[5]교량 장면 중 비가 오는 효과를 내기 위해 승무원들은 물을 지속적으로 공급해주는 대형 스프링클러 시스템을 설치했다.[9]배의 복도와 무도장의 리모델링 스타일에 만족하지 못한 카터는 완성된 에피소드가 1930년대 후반의 느낌을 갖도록 배의 모든 부분을 새롭게 디자인했다.[5][10]

진실성을 위해 몇몇 영국과 독일 배우들이 영국 선원들과 나치 군인들을 묘사했는데, 그들의 대화는 대부분 독일어로 이루어졌다.퍼스트 브리티시 크루먼을 연기한 트레버 고다드는 영국인이고, 킵 하버그 선장을 연기한 매디슨 메이슨은 미국인이다. 그는 이 역을 위해 영어 억양에 영향을 주었다.[11]윌리엄 B.데이비스의 대화는 전적으로 그가 말하지 않은 언어인 독일어로 되어 있었다.그는 나중에 'CSM([12]독일어로)이라고만 써놓은 대본을 받기 전까지는 확실히 독일어를 많이 할 줄 몰랐다.그의 대사를 성공적으로 배우기 위해, 독일 출연진 중 한 명이 데이비스의 모든 대화를 카세트에 녹음했다.데이비스는 촬영 2주 전에 카세트를 받았고 음성적으로 대사를 외웠다; 그는 그 방법이 "적어도 독일어를 사용하지 않는 사람들에게 잘 작동하도록" 영향을 주었다고 언급했다.조금 억울하다는 생각이 들 정도로 실제 독일어 연사들이 출연했기 때문에 조금 더 어려웠다고 말했다.[12]론 총잡이 멜빈 프루히케 역을 맡았고 이 쇼에서 조감독을 맡았던 톰 브레이드우드는 데이비스의 역할을 "브루탈"이라고 불렀고 "윌리엄은 이 모든 독일어를 배워야 했기 때문에 정말 힘들었다"[13]고 언급했다.데이비스는 나중에 "한 번에 두 가지 기발한 일을 하려고 해서는 안 될 것 같다"고 농담을 했다.잘 된 것 같지만 하기 위한 몸부림이었다고 말했다.[13]이미 독일어를 할 줄 아는 X파일의 메인 출연자는 미치 말뚝이뿐이었다.[10]그는 독일에서 공부했다; 그는 장면의 맥락에서 말이 되지 않기 때문에 많은 대사를 다시 써야 했다.[13]매회 오프닝 크레딧인 "The Truth is Out There" 뒤에 주로 등장하는 태그라인은 독일어로 번역되었다: "Die Wahrheit is irgendwo da draußen".[10]

연출 스타일

스컬리 요원은 멀더 요원과 1939년판 스컬리와 교차한다.세련된 스플릿 스크린의 미즈는 세미소닉의 1998년 싱글 "폐쇄 시간" 뮤직비디오에서 영감을 얻었다.

실시간으로 촬영된 이 에피소드는 11분 동안 4번의 연속 촬영으로 녹화된 것처럼 보이도록 설계되었다.[11]카터는 "내가 [캐스팅과 제작진에게] '11분짜리 4편을 찍어서 다 합친 에피소드만 하면 44분짜리 프로그래밍이 있으니까 좋지 않을까?'라고 말했다"고 설명했다.그리고 모두들 나를 미친 듯이 쳐다봤지."[14]이 에피소드를 촬영하기 위해 카메라 운영자 데이브 럭켄바흐는 스테디캠을 착용했다.사용된 스테디캠은 최대 4분 분량의 필름을 보관할 수 있어 신중한 편집과 절단이 필요했다.[7]럭켄바흐는 이후 촬영의 물리적 여파를 미식축구에 비유하면서 "금요일에 경기가 있을 것이고, 토요일 아침에 일어나서 정말 느낄 것"[7]이라고 말했다.자르는 것은 보통 채찍 팬이나 화면이 어두워지는 장면에서 만들어졌다.[7][11]퀸 앤에서 멀더가 뛰어내린 것을 제외하고, 눈에 띄는 편집은 두 개의 다른 시간 사이에 사이드 스와이프가 이동할 때 장면들 사이에서만 일어난다.[11]대부분의 촬영은 거의 완벽해야 했다. 예를 들어, 촬영 8일째에 촬영된 촬영 중 10명 중 2명만이 만족스러운 것으로 간주되었다.[7]출연진과 제작진 모두 엑스파일 에피소드를 실시간으로 촬영하는 것이 육체적으로나 정신적으로 지쳤음을 인정했다.듀코브니는 이후 영화 촬영이 끝난 후 "대부분의 멍에로 에미상을 받을 수 있을 것"[7]이라고 농담했다.길시언 앤더슨은 실시간 연출 스타일을 "도전"[8]이라고 표현했다.그녀는 "나는 우리가 익숙한 리듬에 내가 얼마나 편안하고 연결되어 있는지 깨닫고 있다"고 말했다.[8]

이 에피소드가 끝나기 전 인터뷰에서 길리언 앤더슨은 멀더를 찾기 위해 스컬리가 FBI 본부를 통해 엘리베이터를 타는 장면이 가장 기대된다고 말했다.[8]그녀는 나중에 그 에피소드를 전에 일했던 라이브 극장과 비교했다.[10][15]이 장면이 촬영되는 동안 배우들이 무대 엘리베이터에 들어서면, 그들이 다음으로 이동할 세트는 닫힌 문 뒤에 제작되어야 했다.촬영 중 촬영이 끝나기도 전에 이런 문이 열리곤 했는데 촬영이 무산됐다.[5]이 에피소드의 마지막 2막은 정교한 분할 화면 미즈 엔 스젠을 특징으로 한다: 두 개의 다른 이벤트를 표시하기 보다는, 화면의 각 측면은 동일한 설정이지만, 다른 시간 동안 각 측면이 설정되는 것이 특징이다.오늘날 스컬리가 코너를 돌 때, 그녀는 멀더와 1939년판 스컬리와 동시에 그렇게 한다.이는 배우들이 복도에서 서로 지나갈 때 스플릿 스크린의 반대편 프레임에도 들어갈 정도로 촬영됐다.[11]이러한 효과는 세미소닉이 1998년에 히트한 싱글 "Closing Time"의 뮤직비디오에서 영감을 얻었다.[7]

첫 X-Files 에피소드를 작업하던 루이스 이네스 편집장은 제작 후 편집 과정이 "말처럼 쉽지 않았다"[7]고 말했다.Innes는 대략 40개의 샷을 연결하여 하나의 획일적인 장면의 착각을 일으키는 임무를 맡았다.[7]영화의 리엘이 결합된 후, 몇 가지 현안들이 제작 후 수정되어야 했다.예를 들어 스컬리가 엘리베이터에 뛰어드는 장면에서 두 발의 총성이 갈기갈기 갈렸지만 색깔이 완전히 일치하지는 않았다.영상과 그 색상은 나중에 디지털 조작을 사용한 시리즈의 "사후 제작[sic] 문제 해결사"에 의해 수정되었다.[7]이 에피소드가 촬영되었을 때 2.35:1 와이드스크린으로 촬영되었다.이 에피소드가 방송되었을 때, 1.33:1 텔레비전 화면에 맞도록 레터박스가 되어 보여졌는데, 이것은 이 치료를 받은 최초의 X-File 에피소드였다.카터는 이 방법이 더 많은 액션을 각 프레임에서 볼 수 있게 해줄 것이라고 추론했다.[10]

음악 및 문화 관련 참고 자료

X-파일 작곡가 마크 스노우는 시대에 대한 감각을 얻기 위해 토미 도시, 해리 제임스, 진 크루파, 글렌 밀러의 빅 밴드 음악을 들었다.무도회장 싸움 장면에서 연주되는 "보운시 악기"는 1979년 스티븐 스필버그 영화 1941의 존 윌리엄스가 쓴 비슷한 스윙 가락에 영감을 받았다.스노우는 나중에 자신의 작문이 "같은 영감의 3대째"[10]라고 농담을 했다.때 장면 전환에 왔다 카터는 "나는 여기서,, 전환 현장에 도입과'40s서 한 음악 내가 가장 좋아하는 40의 음악을 사용할 가져왔다는 얘기 중요한 음악적 조언을 했다."[11]프로듀서 폴 Rabwin 또한 감독했다"a 특별한 arrangement" 열린 1938년 재즈 표준의"Jeepers Creepers"는 무도회 장면에 포함되었다.[10]

이 에피소드는 1939년 뮤지컬 영화 '오즈의 마법사'에 대한 많은 의도적인 언급들을 포함하고 있다.[6]이 배의 선장은 이 영화의 작사가인 이프 하르부르크와 무도회 가수인 알미라 굴치의 이름을 따 서양의 사악한 마녀의 아날로그인 오즈의 마법사의 이름을 따서 지어졌다.그녀의 밴드는 "딩동!"의 한 부분을 지칭하는 "롤리팝 길드"이다. "마녀는 죽었다"는 반면 멀더의 난파선은 주디 갈런드의 이름을 따 레이디 갈런드로 불린다.[10]멀더가 침대에 누워 친구들과 동료들에게 몽상에서 봤다고 말하는 '트라이앵글'의 마지막 장면은 오즈의 종영 장면과 현저하게 닮았다.이 때문에 한 평론가에 의해 그 장면이 "분명히 파생된 것"이라고 불렸다.[16]게다가, '오즈의 마법사'가 발매된 1939년에 스키너와 함께 있었다고 멀더가 언급하자 스키너는 "내 개 토토와 함께"라고 답하고, 스컬리는 "집만한 곳은 없다"[9][10][17]고 말한다.

그 에피소드는 몇 가지 역사적 오류를 담고 있다.앤더슨의 1939년 성격은 1942년까지 설립되지 않은 전략 서비스국에서 일한다고 한다.코드네임 "토르 해머"는 작가들의 발명품이다.이 쇼의 공식 연구원인 리 스미스는 2차 세계 대전 이전의 비밀 원자력 연구 프로젝트의 이름을 찾는 임무를 맡았다.아쉽게도 쇼의 경우 실제 코드명인 대체재료 개발은 '무인기'로 여겨져 대신 '토르의 해머'라는 이름이 만들어졌다.[10]

테마

로버트 쉬어맨과 라스 피어슨은 '믿고 싶다: X-파일의 비판적 가이드 밀레니엄 & 론 군단'에서 에피소드 속 악당들의 성격과 시리즈에 대한 메타 레퍼런스를 조사했다.쉬어맨과 피어슨은 이 에피소드가 나치를 화면에서 묘사할 때 뚜렷한 차이를 만든다는 점에 주목한다.이 에피소드는 그들을 제 3 시즌 에피소드 "종이 클립"에 나오는 것 같은 "진짜 나치"로 보여주기 보다는 의도적으로 과장된 "꿈꾸는 나치"로 묘사한다.[18]두 사람은 악당들이 '코믹 북 나스티스'로 연주되며 인디애나 존스 영화 프랜차이즈의 악당들과 스타일이 비슷하다고 주장한다.[18]

쉬어맨과 피어슨은 더 넓은 시리즈에 대한 몇 가지 메타 레퍼런스에 주목하면서 1930년대 악당으로서 이 시리즈의 일반적인 등장인물들 중 몇 명을 묘사했다.두 사람은 나치스를 연기하면서 "제프리 세퍼는 지하실에 숨어 있는 토라진 소년이라기 보다는 제대로 된 악당처럼 헐뜯고 떠들어대는 것이 허용됐다"[18]고 언급했다.이와는 대조적으로, 월터 스키너의 1939년 캐릭터는 더 넓은 시리즈에서의 그의 성격과 더 유사하게 행동했는데, 그의 역할은 "그 동안 그가 연기해 온 모호성을 과장되게 패러디했고, 우리의 영웅들에게 '이들'을 여기서 빼내라고 말하는 미국을 사랑하는 동맹자로 판명되었다."[18]

톰 케세니치(Tom Kessenich)의 저서 '시험'에서 다음과 같이 말했다. X-Files의 시즌 6–9의 "무허가 보기"는 전체 에피소드가 꿈이거나 어떤 종류의 "병렬 우주"에 존재한다는 생각을 비판적으로 검토했다.[19][20]케세니치는 이 에피소드가 오즈의 마법사(The Wizard of Oz)[19]에 대한 몇 가지 노골적인 언급과 크리스 카터가 이 에피소드가 멀더의 직장 내 잠재의식적 정신에 바탕을 두고 있다고 언급했다는 사실 등을 담고 있기 때문에, '트라이앵글'의 상당 부분은 단순한 꿈이었다고 이유를 밝혔다.게다가, 케세니치는 배 위의 많은 등장인물들이 친숙한 얼굴들에 의해 연기되었다는 것을 지적함으로써 그의 주장을 뒷받침한다.나치 지도자로서 스모킹 맨, 나치 "랩도그"로서의 쓰더, 이중 스파이로서의 스키너, "친절한 친구 또는 적"으로서의 커쉬, 그리고 멀더의 궁극적인 동맹인 스컬리.[20]케세니히에 따르면 이는 멀더가 버뮤다 삼각지대에서 의식불명 상태일 때 전체 에피소드가 그의 마음속에서 행해졌음을 암시할 것이다.[20]

리셉션

등급

"오늘밤, 그들은 넋을 잃고...불운한 항해에서 멀더와 스컬리 사이의 열정은 마침내 막을 수 없게 되었다."[21] 1998년 11월 22일 미국 폭스 방송사에서 "트라이앵글"이 초연되었다.[1]이 에피소드는 닐슨 10.8의 평점을 얻었고, 16퍼센트의 시청률을 기록했는데, 이는 텔레비전을 시청하는 모든 가정의 약 10.8퍼센트와 16퍼센트의 시청 가구가 시청하고 있다는 것을 의미한다.이 영화는 1820만 명의 관객이 관람했다.[22]"트라이앵글"은 11월 22일에 끝난 한 주 동안 18번째로 가장 많이 시청한 텔레비전 프로그램이었다.[23]1999년 3월 21일 스카이1에서 영국과 아일랜드에서 방영된 이 에피소드는 174만 명의 시청률을 기록하며 그 주 4번째로 시청률이 높은 프로그램이 되었다.[24]

초기수신

완성된 프로그램을 출연진과 제작진에게 보여주었을 때, 그들의 반응은 매우 긍정적이었다.길시언 앤더슨은 "그것이 먹힐지 안 될지는 전혀 이해하지 못했다.우리가 모든 것을 촬영하는 새로운 방식, 이전에 시도하지 않았던 스타일, 그리고 새로운 장면들을 시도했던 후에 마침내 '트라이앵글'을 보았을 때... 이것을 시도하고, 그것을 시도했다...정말 대단했어."[13]"X-Files"에서 내가 정말 좋아하는 것은 그들이 항상 스스로에게 도전했다는 것이다.크리스 [카터]는 겉보기에는 아무런 컷도 없이 로프를 하는 에피소드를 쓰곤 했다.출연자와 제작진을 위한 큰 도전."[13][14]

그 에피소드는 언론으로부터 대체로 긍정적인 비판적인 평을 받았다.'스타-레저'의 맷 졸러 세이츠가 '트라이앵글'에 대해 압도적으로 긍정적인 평가를 내렸다.카터의 위험하고 대담한 방향에 박수를 보내며 그는 "트라이앵글처럼 보이거나 움직이는 TV는 한 시간도 없었다"[25]고 언급했다.그는 멀더와 '스컬리'가 현재-스컬리와 교차하는 1939년 장면은 "올해 TV 최고의 순간"이라고 주장했다.[25]세이츠는 또 이 에피소드의 '굴곡의 복도'와 '야행성 만화 나치스'[25]를 예로 들며 이 에피소드를 둠, 쯔진, 캐슬 울펜슈타인 같은 3차원 비디오 게임에 비유했다.샬롯 옵저버의 마이클 리트케와 조지 아발로스는 '트라이앵글'이 가장 위대한 '엑스파일' 에피소드의 판테온에서 정당한 위치를 차지하게 될 운명인 것 같다고 예측했다.[16]오즈의 마법사가 언급하는 많은 것들을 즐기면서, 두 사람은 그들의 칼럼에서 "Over the Rainbow"의 일부를 패러디했다.[16][nb 1]모든 평론가들이 그렇게 긍정적인 것은 아니었다; 앨런 세핀월에게 "트리앵글"은 "꿈으로 판명된" 에피소드로 "기술적으로 인상적이지만 극적으로 어둡다"[26]는 것이었다.

후대접수신

'트라이앵글'은 초창기 방송 이후 몇 년이 지나도 호평을 이어가며 많은 비평가들이 이 프로그램의 최고 에피소드 중 하나로 꼽고 있다.텔레비전 어프터 컴패션의 제시카 모건이 이 에피소드에 A–[27]을 주었다.DVD토크의 얼 크레스지는 그것을 시즌 6의 하이라이트 중 하나라고 불렀다.[28]쉬어맨과 피어슨은 이 에피소드를 5점 만점에 5점 만점으로 평가하며 "이 에피소드의 빛나는 보석"[18]이라고 평가했다.

'트라이앵글'이라는 카터의 조타수완은 대부분 호의적인 비판적 관심을 받았다.쉬어맨과 피어슨은 스컬리가 FBI 빌딩을 통해 돌진하는 장면을 "전부 최고의 장면"[18]으로 꼽으며 그의 연출에 찬사를 보냈다.A.V.의 에밀리 밴더워프 클럽은 A등급 평론에서 촬영 스타일을 높이 평가하며 긴 장면들이 "전반적으로 효과가 없어야 하는 장면을 추진시키는 긴박감"을 부여한다고 썼다.[29]게다가, 그녀는 스플릿 스크린샷을 "darn near perfect"라고 불렀고, 밴더워프는 나중에 그것을 "전체 쇼에서 내가 가장 좋아하는 순간 중 하나"[29]라고 불렀다.스타펄스 출신의 앤드류 페인은 "크리스 카터가 주로 킴 매너스에 맡긴 채 자신의 창작물을 연출하는 일은 거의 없었지만, 방송 TV에서 자주 볼 수 없는 빛나는 눈을 보여줬다"고 연기와 연출에 박수를 보냈다.이것이 가장 좋은 예다. 각 행동이 연속적인 한 번의 촬영으로 나타나는 숨 가쁘게 진행되는 에피소드. ...이 에피소드는 매우 재미있다. 특히 스컬리가 멀더의 행방에 대한 정보를 얻기 위해 FBI 빌딩을 헤집고 다니는 것을 발견하는 장면에서 말이다.연기는 훌륭하고 그 노컷 연기를 능가할 수 있는 것은 아무것도 없다고 말했다.[30]Payne은 결국 그것을 4번째로 좋은 X-Files 에피소드로 선정했다.메이드 맨의 데이비드 보스톤은 "우리는 크리스 카터가 에피소드를 연출할 때마다 그것이 항상 최고에 속한다는 것을 안다"[31]고 썼다.야후의 티모시 섹스턴! 목소리들은 스컬리가 연방수사국(FBI) 건물을 뛰어다니는 장면과 스컬리가 등장하는 장면을 극찬하며 오슨 웰즈의 1958년 영화 '터치 오브 이블(Touch of Evil에 호의적으로 비교했다.[32]What Culture의 저자인 조나단 던은 "트라이앵글"을 "훌륭한"이라고 묘사했고 그것을 "영화로 만들 수 있는" 5개의 에피소드 목록에 포함시켰다.[33]팬 선정 에피소드를 담은 1999년 FX 추수감사절 마라톤에서는 '트라이앵글'이 '베스트 크리스 카터 연출 에피소드'로 발표됐다.[34]시네판타스티크의 폴라 비타리스는 "모든 사람이 노력한 결과 A를 받을 자격이 있다"고 썼고, 그녀는 "수직적인 카메라 작업"과 "끝도 없고 단조로운 추적 촬영"에 감명을 받지 않았다.[35]그녀는 결국 4명 중 1명 반의 별을 수여했다.[35]

또한 많은 평론가들은 '트라이앵글'의 스타일과 컨셉에 만족했다.톰 케세니히 감독은 "최고의 X파일 60분"이라며 엔트리의 분위기를 칭찬했다.[36]케세니치는 시리즈가 잘못된 방향으로 가고 있다는 "결코 파멸"의 이야기에도 불구하고 스타일리시하게 이 에피소드는 "이 쇼가 얼마나 흥미진진할 수 있는지" 증명했다고 언급했다.[36]그는 결국 시청자가 "무엇이 진짜고 무엇이 아닌지를 확인하려고 노력할 수 있게 해준 것은 "환상과 현실의 멋진 조화"라고 결론지었다.[37]이후 '트라이앵글'을 더 엑스파일(The X-Files)의 '역대급 25화' 중 하나로 선정해 2위에 랭크했다.[37]밴더워프는 "이번 에피소드에서 일어나는 미친 짓들의 쉬어 레벨이 보는 것을 재밌게 만든다"고 지적하며 컨셉을 철저히 즐겼다고 언급했다.[29]그녀는 "이전에도 텔레비전에서 이런 일을 능숙하게 해 본 적이 없다"고 썼는데, 결과적으로 "텔레비전"이라는 말이 나오게 되었다.[29]게다가, 그녀는 드라마틱한 싸움 장면의 존재 때문에 "이 회의 환상적인 마지막 연기에 모든 것이 함께 온다"고 말했다.[29]

'트라이앵글'은 멀더와 스컬리의 첫 키스가 특징이다.[38]케세니치는 그 키스가 "영화에 심어진 씨앗들"을 만들어 냈다고 말했다.스컬리는 이 사람이 정신착란으로 잃은 사람이라고 분명히 믿고 있지만 멀더는 마침내 파트너에게 갖고 있는 꽤 강력한 감정들을 다루기 시작했다."[36] 반면에 폴라 비타리스는 좌절했고, "키스가 끝나지 않는 키스들인가?"[35]라고 불평했다.

수상

이 에피소드는 1999년 에미상 시리즈 사운드 편집 부문 후보에 올랐다.[9][nb 2]

주석

  1. ^ 패러디는 다음과 같은 대사를 포함했다: "음모 밑에서는 로맨틱한 희망이 치솟는다. / 멀더와 스컬리는 종종 음모 아래에서는 포옹을 한다. 왜, 왜, 왜, 왜, 그들은 더 많은 것을 할 수 없는가?"[16]
  2. ^ Jeff Charbonneau(음악 편집자);티에리 J. 쿠투리에(슈퍼바이징 사운드 편집기);스튜어트 칼데론, 마이클 굿맨, 제이 레빈, 맥키 말리쉬 M.P.S.E., 조지 넴저, 세실리아 페나, 크리스 리브스, 가브리엘 리브스(사운드 에디터), 게리 마룰로와 마이크 살베타(폴리 아티스트) 등이 수상 후보에 올랐다.[39]

각주

  1. ^ a b The X-Files: The Complete Sixth Season (booklet). Kim Manners, et al. Fox.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 인용 AV 매체 (노트) (링크)
  2. ^ "The X-Files, Season 6". iTunes Store. Apple. Retrieved August 28, 2012.
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참조

외부 링크