베네치아 고딕 건축

Venetian Gothic architecture
고딕 아치는 베니스의 도제 궁전을 장식한다.대부분 14세기죠

베네치안 고딕은 베네치아의 전형적인 이탈리아 고딕 건축의 특정한 형태를 일컫는 용어로, 지방의 건축 요건, 비잔틴 건축의 영향, 그리고 베니스의 무역망을 반영하는 이슬람 건축에서 유래했다.중세 건축에서 매우 이례적으로, 그 양식은 세속적인 건물에서 가장 특징적이며, 대부분의 유물은 세속적이다.

가장 잘 알려진 예로는 도제궁전과 카도로가 있다.둘 다 작은 기둥으로 이루어진 벌목과 위에 사분지형의 개구부가 있는 무거운 트레이서리와 지붕선을 따라 장식되어 있으며, 평평한 벽면에 색상의 무늬가 있는 것이 특징이다.부조 장식과 로프 세공으로 덮인 오기 아치와 함께, 이러한 것들은 이 스타일의 가장 상징적인 특징입니다.교회 고딕 건축물은 덜 뚜렷하게 베네치아적인 경향이 있었고, 이탈리아의 나머지 지역 건축물과 더 가까웠다.

초기 고딕 궁전의 연대와 특히 창문과 같은 특징들은 대부분 불확실하지만, 양식의 시작은 아마도 13세기 이후로 거슬러 올라가지 않았을 것이다.그것은 14세기를 지배했고 도시의 보수주의 때문에, 특히 작은 궁전들은 15세기 [1]후반까지 계속 지어졌고, 베네치아의 르네상스 건축은 종종 고딕의 이전 건축의 기억을 간직하고 있었다.

대운하의 카도로, 1428-30년.

19세기에 특히 존 러스킨의 [2]글에서 영감을 받아 빅토리아 건축에서 보다 광범위한 고딕 부흥 운동의 일부인 양식의 부활이 있었다.중세 시대에도 베네치아의 궁전은 매우 좁은 부지에 지어졌고, 정면 정면에 장식이 집중된 높은 직사각형 상자였다.따라서 이 양식은 19세기 후반 도심 거리에서 볼 수 있는 것과 유사한 건축적 맥락에 맞게 개발되었습니다.

맥락

15세기 페사로 오르페이 궁전입니다

베니스는 충적 진흙 위에 지어졌고, 도시의 모든 건물들은 진흙으로 내몰린 많은 목재 더미로 지탱되었다.그 위에 일반적인 건축 재료는 벽돌이지만, 웅장한 면은 보통 이스트리아노 석회암으로 되어 있는데, 이스트리아노 석회암은 일반적으로 대리석이라고 불리지만 엄밀하게는 대리석이라고 할 수 많은 석회암이다.이것은 현재 크로아티아에 있는 테라페르마의 이스트리아에 있는 채석장에서 해로로 왔다.다른 색깔의 돌들, 특히 베로나에서 온 붉은 돌들은 종종 대조를 위해 사용되었습니다.석회암, 벽돌, 테라코타 파편을 갈아 만든 마모리노 스투코는 내벽, 때로는 [3]외벽의 전형적인 마감재였습니다.건물이 말뚝 [4]기초 위에 내려앉으면 금이 갈 수 있는 금고보다는 목재 보로 받쳐진 평평한 천장을 선호했다.

주요 도시는 이미 매우 크게 지어졌고, 중앙에 건물들이 빽빽하게 들어차 있었다; 이것은 1500년 도시의 높은 조망과 함께 야코포 드 바르바리의 거대한 목판 베니스 전경을 통해 분명하게 드러난다.건물이 빽빽하게 들어차 있었기 때문에 베니스는 다른 이탈리아 도시 중심부보다 화재가 발생하기 쉬웠고, 많은 새로운 건물들이 필요하게 되었다.

궁전

다른 이탈리아 도시에 있는 부유한 집안의 궁전이나 집과 달리, 방어는 베네치아 궁전의 주요 관심사가 아니었고, 어떤 경우에도 종종 어떤 면에는 "모자"가 있었다.붐비는 도심은 당시의 기준으로 볼 때 높은 건물을 짓도록 장려했고, 빛의 주요 접근은 종종 정면 정면에서 이루어졌습니다. 따라서 일반적으로 다른 [5]궁전보다 더 크고 더 많은 창문이 있습니다.

대부분의 궁전은 사업장, 1층, 그리고 위층으로 두 배로 확장되었다.지어질 때도 정기적인 침수가 잦았던 지상층은 상대적으로 방이 적고, 궁궐의 기준으로 천장이 낮은 주거용 위층으로 이어지는 웅장한 계단이 있다.운하의 포티코는 물건을 싣고 내릴 수 있게 했고, 안드론이라 불리는 큰 공간으로 이어졌고, 그곳에서 그들은 보관되고 거래가 이루어졌다.위층의 포테고 또는 살롱은 중앙에 배치되어 있고 보통 T자 모양으로 창문에서 빛을 받아 식사를 하고 접대를 할 수 있는 주요 공간이었다.뒤쪽에는 열린 계단이 우물이 있는 작은 안마당으로 통했고 [6]종종 거리로 나가는 뒷문이 있었다.사실 베네치아에는 진정한 우물이 없다.그리고 그 우물은 염분이 많은 지하수로부터 봉인된 저수조까지 이어졌고, 저수조는 모래 여과 시스템과 [7]저수조로 이어지는 돌 홈통으로 지붕과 안마당에서 빗물을 모았다.

13세기에 이르러서는 전면에 있는 포티코들은 종종 버려졌고, [8]안드론으로 통하는 하나 이상의 큰 출입구로 대체되었다.

역사

대운하의 카발리-프랑체티 궁전; 15세기 양식의 전면은 19세기에 측면으로 확장되었다.

고딕시대는 상류층이 자신들을 위한 새롭고 호화로운 집뿐만 아니라 새로운 교회 건축에 자금을 대던 매우 풍요로운 시기에 베니스에 도착했다.동시에, 종교 수도회는 이탈리아 본토에서 베네치아의 교회로 고딕 양식을 가져오기 시작했습니다.이 새로운 건축 패션의 가장 놀라운 예는 산티 지오반니 에 파올로와 프라리에서 볼 수 있다.하지만, 이 교회들은 여전히 이탈리아의 다른 지역에서 발견되는 교회들과 매우 비슷했고, 주된 차이점은 건축 자재였다.궁전 건축이 증가하기 전까지는 베네치아 고딕 양식 자체가 독특한 스타일이 되었다.도제 궁전의 영향을 받아, 이 새로운 스타일의 창조자들은 고딕, 비잔틴, 그리고 동양적인 주제를 조합하여 건축에 대한 완전히 독특한 접근을 만들어냈습니다.

특징과 예시

러스킨에 의해 기술된 것처럼, 오기 아치는 다른 곳처럼 중간이나 끝이 아니라 베네치아 고딕 아치의 양식적 발전의 시작점에 있었다.둥근 아치는 바깥쪽 테두리에 뾰족한 부분이 생기기 시작했지만,[9] 처음에는 안쪽이 원형으로 남아 있었다.그러나 깔끔한 스타일의 진행이 항상 실제 건물에 반영되는 것은 아니며, 같은 [10]건물에서 다양한 스타일을 볼 수 있는 경우도 있다.

도제궁전의 이 외부 모서리에는 후기 베네치아의 "고딕"을 구성하는 복잡한 혼합물이 보입니다.

오지의 아치는 교회 건물에서 비교적 드문 것으로, 좀 더 전통적인 이탈리아 고딕 양식이 채택되었다(그리고 잔재가 적다).반대로, 전통적인 고딕 아치는 궁전에서 "가장 단단한 요소에서만 볼 수 있다".불안정한 지반이 천장을 단념시켰기 때문에, "고딕 건축의 구조적 존재 이유, 즉 지상 도면의 유연성과 함께 점점 더 높은 천장을 세울 수 있게 하는 것"은 베네치아에서 전혀 무관했다.[11]

북유럽에서 트레이서리는 스테인드글라스만 지원했다.이와는 대조적으로, 베네시안 고딕 양식의 트레이서리는 건물 전체의 무게를 지탱했다.따라서 트레이서리에 의해 지탱되는 상대적인 중량은 건물 [12]전체의 상대적인 무중력 상태를 암시한다.이것은 (그리고 무게를 지탱하는 벽의 사용을 줄임으로써) 베네치아 고딕 건축 양식의 가볍고 우아한 구조를 제공한다.

베네치아의 고딕 양식과 디자인은 베네치아의 이전 건축 형태보다 훨씬 복잡하지만, 건물을 지탱하는 데 필요한 무게와 크기를 결코 초과하지 않았다.베니스는 도시를 관통하는 운하 때문에 땅 한 치의 값어치도 없다는 우려를 항상 갖고 있었다.

14세기와 15세기 동안 일어난 베네치아 고딕 양식 변화의 주요 측면 중 하나는 세속적인 건물에서 중앙 홀의 비율이었다.포르테고라고 알려진 이 홀은 종종 고딕 아치가 있는 로지아에 의해 열린 긴 통로로 진화했다.건축가들은 도제궁전과 [13]비슷한 복잡한 트레이서리를 사용하는 것을 선호했다.가장 상징적인 베네치아의 고딕 건축물인 도제궁전은 고딕, 무어, 르네상스 건축 양식의 특징을 지닌 호화롭게 장식된 건물입니다.14세기에, 이전의 건축물을 소실시킨 두 번의 화재 후에, 그 궁전은 현재의 눈에 띄는 고딕 [14]양식으로 재건되었다.

교회

프라리 내부
위 그림에서 더 넓은 시야로 돔, 화려한 돌 베니어, 그리고 왼쪽 상단에는 두 개의 돌 그릴이 보입니다.

거의 변하지 않은 채로 남아 있는 두 개의 가장 큰 고딕 교회는 주요 탁상교회의 교회이다; 둘 다 스타 전도사들이 큰 집회에 도달할 수 있는 넓은 열린 공간을 제공하도록 설계되었다.이러한 주문은 이탈리아 본토에서 관리되었고, 그들의 원래 건축은 다른 곳에서 각 주문에 의해 개발된 더 넓은 이탈리아 스타일을 대부분 반영했기 때문에, 베니스의 참신함을 상징했다.둘 다 [15]내부에는 수많은 중요한 벽 무덤이 있어 다른 곳처럼 내부가 바로크식으로 개조되는 것을 막았을 것이다.

프라리교회는 프란치스코회 교회이다.대부분의 중세 프란치스코회 교회들처럼, 이것은 경제적으로 많은 군중이 스타 설교자의 말을 들을 수 있도록 지어진 큰 평원 건물이다.13세기에 처음 지어진 이곳은 14세기와 [16]15세기에 오랜 기간에 걸쳐 현재의 고딕 양식으로 재건되었다.

경쟁 상대인 산티 조반니 에 파올로 도미니카 교회는 본래의 성격을 유지하고 있는 도시의 또 다른 큰 고딕 교회입니다.이것은 1240년대에 처음 시작되었지만, 그 교회는 너무 작았고, 현재의 건물은 1430년까지 봉헌되지 않았지만 아마도 [17]1333년에 시작되었을 것이다.많은 다른 교회들은 고딕 양식의 중요한 작품들을 보유하고 있는데, 특히 "선박의 용골"[18] 나무 지붕을 가진 큰 교구 교회인 산토 스테파노 교회입니다.치모아티 교단에 의해 지어진 마돈나 델 오르토는 대부분 14세기 것이지만, 외관은 여전히 고딕 양식의 1460년대는 1460년대로 거슬러 올라간다.다른 고딕 양식의 교회들은 르네상스나 바로크 스타일로 변장되었다.공화국의 주요 교회인 산 마르코에는 정면에 많은 고딕 조각과 다른 세부 사항들이 있지만, 구조물의 주요 요소는 이탈리아-비잔틴 로마네스크로 남아 있다.

이슬람과 비잔틴의 영향

이슬람 건축의 영향은 베네치아 양식의 일부 특징, 특히 외벽의 색상과 무늬, 때로는 창문의 돌 석쇠, 그리고 아마도 지붕 라인에 순전히 장식적인 장식용 크레넬레이션의 사용에 반영되어 있다.이 기간 동안 베네치아의 경제는 이슬람 세계와 비잔틴 제국과의 무역으로 크게 얽혀 있었으며, 이 두 나라의 건축 양식은 특히 초기 이슬람 [19]시대에 다소 얽혀 있다.

예를 들어, 화려한 색상의 대리석이나 다른 돌로 벽을 장식하는 것은 분명 베네치아의 취향이었지만, 비잔틴과 이슬람 건축에서도 발견되었지만, 둘 다 로마 제국 건축에서 파생되었다.로마뿐만 아니라 라벤나(1440년부터 1509년까지 베네치아가 통치한), 밀라노에서도 여전히 사례가 있으며, 생존한 다른 로마 건물에서 이러한 사례의 상당 부분이 제거되지 않았을 가능성이 높다.

베네치아인들은 또한 비잔틴과 이슬람 건축의 일부 측면들이 초기 기독교의 세계를 반영하는 것이라고 여겼을지도 모른다 – 이탈리아 전역에서 "동방" 의상은 예술의 성경 인물들에게 매우 자주 제공되었고, 몇몇 베네치아인들의 그림들, 예를 들어 젠틸레 벨리니의 알렉산드리아에서의 성 마르크 설교 (c.150.5) 또한 이슬람 호를 분명히 사용한다.벨리니가 1479년에 방문한 콘스탄티노플의 비잔틴 스타일을 반영하지만, 그것이 오스만 수도가 된 지 불과 25년 만에 히텍쳐(돌 석쇠 포함)또한 시칠리아와 남부 이탈리아, 그리고 아마도 알-안달로스 (이슬람 스페인)를 통해서도 이슬람 양식과 베네치아의 연관성이 있었다.베네치아는 아마도 자신들의 건축에서 동쪽 요소를 복잡한 방식으로 보고 그들의 역사와 무역에서 파생된 [20]부의 원인을 반영하고 축하했을 것이다.

베네치아 무역상들과 경쟁 도시의 무역상들은 대략 1240년부터 1360년까지 [21]몽골 정복 후 팍스 몽골리카의 페르시아와 중앙아시아에 도달했다.알렉산드리아와 콘스탄티노플에는 베네치아 상인들의 작은 식민지가 있었다.베네치아의 비잔틴 제국과의 관계는 여전히 더 친밀하고 복잡했으며, 많은 전쟁, 조약, 그리고 대학살을 수반했다.

부활

이 양식은 19세기에 영국 건축 평론가 존 러스킨과 그의 논문 '베네스의 돌'의 영향으로 부활했다.베니스의 공간 부족 때문에, 대부분의 파라치는 (중세의 기준으로는) 높은 직사각형 상자였고, 정면이 장식되어 있었지만, 종종 다른 외부 고도에서 평범했다.공간을 낭비하는 마당도 없었다.따라서 기본적인 모양은 19세기 요건에 매우 적합했고, 양식의 베네시안성은 주로 정면의 정교한 창문, 코니스 및 다른 장식에서 나타났다.

북미에서 이 스타일은 건축가 찰스 아모스 커밍스, 프랭크 퍼네스, 노먼 쇼, 윌리엄 로버트 웨어, 윌러드 T에 의해 대중화되었다. 시어스와 프레데릭 윌리엄 스티븐스입니다호주에서 건축가 윌리엄 피트는 그 양식의 대표주자였고 조셉 리드 또한 그 양식에서 실험한 것으로 알려져 있다.

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메모들

  1. ^ 맥, 12살
  2. ^ 하워드, 90세
  3. ^ 번즈, 24세
  4. ^ 번즈, 24세
  5. ^ 하워드, 31-34; 번즈, 24
  6. ^ 하워드, 32-34
  7. ^ 하워드, 67세
  8. ^ 하워드, 37세
  9. ^ 하워드, 39세
  10. ^ 하워드, 39-41
  11. ^ 하워드, 89세
  12. ^ 러스킨, 존베니스의 돌들.에드 잰 모리스입니다마운트 키스코(뉴욕):모이어 벨 주식회사, 1989년인쇄.
  13. ^ 뢰슬러, 얀 크리스토프"베니스 궁전에 대한 짧은 소개"베니스의 예술과 건축.Jan-Christoph Rölerler, 2007.Web. 2010년 10월 3일.<http://venice.jc-r.net/palaces/introduction.html>.
  14. ^ '도그스 팰리스'브리태니커 백과사전.2010년 브리태니커 백과사전 온라인.2010년 10월 12일 <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/167924/Doges-Palace>.
  15. ^ 하워드, 76, 78
  16. ^ '산타 마리아 데이 프라리'브리태니커 백과사전.2010년 브리태니커 백과사전 온라인.2010년 10월 12일 <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/522958/Santa-Maria-dei-Frari>.
  17. ^ 하워드, 76-79
  18. ^ 하워드, 85세
  19. ^ 맥, 8-12
  20. ^ 맥, 8-13
  21. ^ 맥, 15-21

레퍼런스

  • 번즈, 하워드, "건축" 베니스 천재, 1500-1600, 1983년 런던 왕립예술원 제인 마르티노(ed)의 작품.
  • 하워드, 데보라(2004년),베니스의 건축사 (제2편), 예일대, ISBN9780300090291
  • Mack, Rosamond E., Baza to Piazza, 2002, 캘리포니아 대학 출판부, ISBN 97905202213, 구글 북스

외부 링크