Der Ring des Nibelungen: 작곡
Der Ring des Nibelungen: composition of the music![]() |
니벨룽의 반지라는 오페라의 4중주론의 구성은 25년 이상 리하르트 바그너를 지배했다.1848년경 구상된 이 작품은 바이로이트에서 초연되기 2년도 채 되지 않은 1874년까지 완성되지 않았다.이 시간의 대부분은 작곡에 할애되었고, 텍스트는 약 4년 만에 대부분 완성되었다.
바그너의 작곡법
그의 libretti처럼, 바그너의 오페라의 악보는 스케치부터 공정한 카피까지 일련의 뚜렷한 단계를 거쳤지만, 작곡가가 반지를 쓰는 동안 그의 음악 구성 방법을 여러 번 변경했기 때문에, 우리가 텍스트에서 찾을 수 있는 음악의 진화에 있어서 같은 통일성이 없다.게다가, 바그너의 습관은 종종 동시에 두 개 이상의 작품 초안을 작업하고, 마음에 드는 대로 그것들을 왔다 갔다 하는 것이었다.따라서 다양한 주제, 라이프모티프, 악기가 정확히 어떤 순서로 도달했는지에 대한 명확한 진술을 하는 것은 거의 불가능하다.그러나 각 점수는 최소한 세 단계를 통과했으며,[1] 모두 7개의 가능한 단계가 있었다.
- 예비 및 보충 스케치(Einzelskizen) – 적절한 작곡을 시작하기 전에 바그너는 보통 작업할 예비 스케치를 몇 가지 만들었습니다.말할 필요도 없이, 그는 구성 과정 내내 이것들에 보충 스케치를 추가했다.이 스케치들은 때때로 종이 조각에 적은 단편적인 문구들에 지나지 않는다; 그러나 그것들은 또한 여러 채에 쓰여진 음악의 꽤 길고 정교한 부분이 될 수 있다.때로는 라벨이 부착되기도 한다(예: "Fafner", "Waldvogel")그러나, 대개 텍스트 행의 설정이었던 그의 초기 오페라의 초기 스케치와 달리, 링 오페라의 스케치는 일반적으로 텍스트와 독립적으로 작성되었습니다; 목소리 스케치는 살아남지만, 이것들조차 텍스트가 없는 경우가 대부분입니다.바그너의 모든 스케치가 우리에게 전해진 것은 거의 없고, 물론 모든 것이 스케치된 것은 아닙니다.- 예비 초안을 위한 음악 중 일부는 필요한 대로 처음부터 작곡되었을 수 있습니다.- 그러나 초안의 한 구절이 "깨끗하게" 될수록, 스케치가 선행되었을 가능성이 높습니다.
- 예비 초안(Gesamtentwurf) – 전체 작품(처음 2개의 링 오페라) 또는 전체 작품(마지막 2개의 경우)의 연필로 된 첫 번째 완전한 초안(나중에 잉크로 추적됨)일반적으로 성대 1개와 악기 1개 또는 2개만 있습니다.악기 인터럽트는 때때로 세 개의 단상에 정교하게 묘사된다.라인골드의 예비 초안은 로헨그린을 위해 작곡된 바그너와 세부적으로 비슷했지만, 다음 세 개의 링 오페라의 초안은 로헨그린의 두 번째 완전한 초안(이른바 "작곡 초안")만큼 상세했다.
- 개발 초안(Orchesterskize) – 지그프리드(Act I 및 II)의 경우, 바그너가 풀 스코어를 개발하기 전에 예비 초안이 상세하게 작성되었습니다.이 중간 초안에서, 그는 악기 이중화를 포함한 모든 오케스트라의 세부사항을 연주했다.지그프리드의 처음 두 악장을 위해 개발된 초안은 잉크로 되어 있으며, 내내 하나의 성악과 두 개의 악기 무대에 쓰여 있다.WWV에서는 이러한 개발된 초안을 오케스트라 키젠이라고 부릅니다.이것은 또한 WWV가 반지의 후기 액트의 보다 정교한 두 번째 초안을 설명하기 위해 사용하는 용어이기도 합니다.
- 오케스트라 초안(Orchesterskize) – 지그프리트의 3막과 괴테르데메룽의 3막 모두 작곡에서, 예비 초안은 두세 개의 성대 위에 잉크로 쓰여진 정교한 짧은 악보와 다섯 개의 악기 장대에 쓰여졌다.이 오케스트라단은 바그너 자신이 스타일링한 것처럼 지그프리트의 처음 두 악장의 초안보다 더 상세하다.
- Instrumentation Draft (Instrumentations skize)– Das Rheingold의 네 장면의 경우, 예비 초안은 바그너가 오케스트라 세부 사항의 대부분을 작업한 Instrumentations skize라고 부르는 것에 이은 것입니다.이 초안은 연필로 작성되었으며 계측기에 필요한 만큼의 단자에 작성되었습니다.따라서 만점이 되는 것은 단 한 번의 차이이며, WWV에서는 둘 다 같은 이름으로 언급됩니다.그러나 장면 1 앞에 나오는 기악 전주곡은 기악 초안에는 포함되지 않았지만, 아래에 설명된 바와 같이 중간 단계 없이 만점 잉크로 작성되었다.
- 풀 스코어(Partiturerastschrift)– 악기가 완전히 상세하고 다양한 악기와 가수에게 별도의 스테이브가 할당되는 최종 스코어.Die Walküre와 Siegfried(제1막과 제2막)의 전체 점수는 연필로 표시되며, Das Rheingold(서곡), Siegfried(제3막), Göttterdémerung의 전체 점수는 잉크로 표시된다.말할 필요도 없이, 계측에 필요한 만큼의 스테이브가 사용되고 있습니다.Das Rheingold(장면 1-4)는 계장 초안을 직접 작성할 수 있을 만큼 상세하게 검토되었기 때문에 만점을 받지 못했습니다.
- 페어 카피 (Reinschrift der Partitur)– 풀 스코어의 깨끗한 카피.바그너는 다스 라인골드, 디 워퀴어, 지그프리트의 첫 두막의 초안을 작성했을 뿐이다.Das Rheingold(장면 1~4)의 경우 만점이 없었기 때문에 만점의 복사본은 페어 카피뿐이었다.지크프리트 (3막)와 괴테르데메룽의 경우, 전체 악보가 잉크로 깔끔하게 쓰여있었기 때문에, 바그너는 별도의 공정한 [2]사본 초안을 작성할 필요가 없다고 생각했다.우연히도, 라인골드의 원고는 바그너가 그의 오페라 중 하나를 만든 최초의 원본이었다.
초기 스케치
바그너는 그의 반지 주기 (1848–1852)의 원문을 완성하는 데 4년 이상이 걸렸다.그러나 이 음악의 구성은 거의 4반세기 동안 이따금씩 그를 사로잡았다.1850년 여름, 그는 반지 사이클 자체를 상상하기도 전에 실제로 지그프리트의 토드(Siegfried's Tod, 원래 Götterdammerung이라고 불렸던)의 서문을 위한 음악을 작곡하기 시작했다.그러나 이 노력은 시기상조였고 바그너는 지그프리트가 브룬힐데를 떠나는 두 번째 장면의 시작 부근에서 작업을 포기했다.
이듬해 여름 바그너는 그의 점차 떠오르는 오페라 사이클을 위해 작곡을 다시 시도했지만 실패했다.Der Jungge Siegfried (The Young Siegfried, 원래 Siegfried라고 불렸던)의 스케치는 극소수만 남아 있다.이들 중 일부는 나중에 바그너가 1856년에 지그프리트를 작곡하기 위해 왔을 때 인용되었다.
몇몇 다른 스케치들은 이 초기부터 남아 있다.1851년 7월 23일, 바그너는 느슨한 종이에 발키리에의 탈것(Walkürenritt)의 주제인 전체 사이클에서 가장 잘 알려진 레이트모티프가 될 것을 적었다.다른 초기 스케치는 1852년 여름에 만들어졌다.1852년 9월 15일부터 1853년 11월 사이에 제작된 Das Rheingold를 위한 세 세트의 음악 스케치도 있다.이 중 첫 번째는 본문의 시안에 입력되었고, 두 번째는 바그너의 본문 인쇄본에 입력되었다; 세 번째는 날짜가 없는 음악 종이에 쓰여졌다.이 세 가지 모두 바그너에 의해 사용되었습니다.
1853년 9월 5일 바그너가 이탈리아 [3]라스페지아의 한 여관에서 반의식 상태로 누워 있을 때, 그가 가졌던 "비전"에서 다스 라인골드의 서곡에 대한 아이디어는 잘 알려져 있다.
"열과 잠 못 이루는 하룻밤을 보낸 후, 저는 소나무 숲으로 뒤덮인 언덕을 지나 다음 날 억지로 긴 길을 걸었습니다.모든 것이 썰렁하고 쓸쓸해 보였고, 거기서 무엇을 해야 할지 생각나지 않았다.오후에 돌아와서, 나는 몹시 피곤한 상태로 딱딱한 소파에서 오랫동안 기다렸던 잠을 기다리며 기지개를 켰다.그것은 오지 않았지만, 나는 졸린 상태에 빠졌고, 갑자기 빠르게 흐르는 물에 가라앉는 것처럼 느껴졌다.돌진하는 소리는 음악적인 소리, E플랫의 화음, 계속해서 깨진 형태로 메아리치는 장조, 이 깨진 화음은 증가하는 움직임의 선율적인 통로인 것처럼 보였지만, E플랫의 순수한 삼합회; 장조는 결코 변하지 않았지만, 계속적으로 내가 있는 요소에 무한한 의미를 부여하는 것처럼 보였다.가라앉고 있었다.나는 졸다가 갑자기 놀라 깨어났는데 파도가 머리 위로 밀려오는 것 같다.나는 라인골드에 대한 관현악 서곡이 오랫동안 내 안에 잠재해 있었음이 틀림없다는 것을 단번에 알아차렸다.확실한 형태를 찾을 수는 없었지만, 마침내 내게 드러났다.(와그너, 마인 레벤)
그러나 1853년 11월 1일 취리히에 있는 그의 숙소에서 그는 마침내 자리에 앉아 사행학의 첫 번째 연속적인 음악 초안을 시작했다.그가 마지막 오페라 로헨그린을 완성한 지 5년 반이 지났다.
다스 라인골드
다스 라인골드의 작곡은 1853년 11월 1일부터 1854년 9월 26일까지 바그너를 점령했다.그는 그의 스케치에서 전체 작품의 예비 초안(Gesamtentwurf)을 개발하는 것으로 시작했다.연필로 쓰이고 두 개의 막대기(때로는 세 개)에 쓰인 이 77페이지 분량의 초안은 1854년 1월 14일에 완성되었다.다음 달(2월 1일)에 그는 두 번째 완전한 초안을 작성하기 시작했다.처음에는 로헨그린과 마찬가지로 잉크로 작문 초안을 만드는 것이 목적이었던 것 같지만, 그런 오프닝 서곡의 초안은 어느 모로 보나 만점이었을 것이기 때문에 중간 단계를 건너뛰고 풀 스코어로 초안을 작성하기로 했다.잉크를 바로 발라주세요.그는 서곡의 세부 사항 [4]중 일부를 대폭 수정하면서 서곡으로 나아갔다.하지만, 그가 장면 1의 시작에 이르렀을 때, 그는 오페라의 나머지 부분이 너무 많은 수정과 정교함이 필요하다는 것을 알게 되었다. 왜냐하면 그는 첫 번째 완전한 초안을 작성하지 않고도 완전한 악보를 개발할 수 있기 때문이다.그래서 그는 잉크로 된 모든 악보를 버리고 대신 연필로 된 악기 원고를 개발했는데, 그는 남은 네 장면의 대부분의 성악과 관현악 세부 사항을 완성했다.이 인스트루먼트 스키즈는 바그너 자신이 스타일링한 대로 1854년 5월 28일에 완성되었습니다.
Das Rheingold의 두 번째 완전한 초안에 대해 두 가지 점에 주목해야 한다.첫째, 서곡의 전곡(잉크)과 나머지 오페라의 악기 초안(연필)을 합치면 하나의 원고가 된다(WWV 86A Musik III).WWV에서는 이것을 Partiturerstschrift라고 부릅니다.이것은 보통 바그너의 만점을 나타내는 용어입니다.엄밀히 말하면 잉크로 된 섹션만이 Partiturerstschrift입니다.둘째, 이 원고는 단편적이다: 서곡의 마무리 측도와 장면 1의 시작 측도를 포함한 33개의 측도가 누락되었다.잉크가 이 라쿠나와 연필 앞에 사용되기 때문에, 일반적으로 바그너는 음성의 입구에서 한 매체에서 다른 매체(즉, 장면 1의 첫 번째 측정치)로 전환했다고 가정합니다. 그러나 누락된 시트가 회수되지 않는 한, 이것은 가정으로 남아 있어야 합니다.
작문 과정의 마지막 단계는 전곡의 공정한 사본(Reinschrift der Partitur)을 잉크로 쓴 것이었다.이 작업은 1854년 2월 15일 바그너 자신이 아직 악기 초안을 작업하고 있을 때 시작했다.그러나 1854년 6월 28일, 디 워퀴르에 대한 작업을 시작하기로 한 그의 결정으로 인해 지연되었다.1854년 여름 어느 날, 그는 카피리스트를 고용하여 다스 라인골드의 잉크로 카피리스트를 만들었지만, 카피리스트의 작품은 실수투성이여서 바그너는 그를 해고하고 카피리스트를 다시 작업해야 했다.그는 몇 달 동안 이 작업을 계속하면서 Die Walküre의 지속적인 구성과 번갈아 수행했습니다.1854년 9월 25일, 마침내 다스 라인골드의 공정한 사본이 완성되었다.바그너는 1855년 11월 11일 아름답고 매우 정확한 잉크 카피를 완성한 드레스덴의 카피리스트 프리드리히 뵐펠에게 그것을 보냈다.뵐펠의 사본은 [5]1873년 완성된 오페라의 첫 공개 인쇄를 위한 소스 텍스트(Stichvorlage)로 사용되었다.
바그너는 1865년 8월 25일 그의 후원자 바이에른의 루드비히 2세에게 생일 선물로 자신의 공정한 사본을 주었고, 마침내 왕의 가족 기록 보관소로 들어갔다.반세기 이상 후에 독일 상공회의소에 의해 구입되어 총통의 50번째 생일(1939년 4월 20일)에 아돌프 히틀러에게 선물되었다.전쟁 후반기에 히틀러는 그것을 베를린에 있는 그의 벙커에 보관했다.1945년 5월 베를린이 함락되기 직전에 파괴되었다(많은 음모론들이 그렇지 않다고 주장하지만).
다이 워퀴레
우리가 보았듯이, 바그너는 1851년 7월 23일 발키리의 탈것의 주제를 스케치했다.이것 외에, 디 워퀴레의 최초의 음악 스케치는 1852년 여름으로 거슬러 올라간다.그러나 1854년 6월 28일이 되어서야 바그너는 이것들을 오페라 3막의 완전한 초안으로 바꾸기 시작했다.1854년 12월 27일까지 완성된 이 초안(Gesamtentwurf)은 연필로 쓰여졌으며, 이에 상응하는 다스 라인골드의 초안보다 더 많은 오케스트라의 정교함을 보여준다.
1855년 1월 바그너는 다스 라인골드처럼 중간 악기 초안을 쓰려고 하지 않고 전곡 작곡을 계속했다.수많은 방해로[6] 게삼텐트워프를 지휘하는 일이 매우 어려웠기 때문에 이것은 그가 곧 후회하게 될 결정이었다.만약 그가 첫 번째 구절의 초안 작성과 그 이후의 상세 설명 사이에 너무 많은 시간을 들인다면, 그는 그가 어떻게 초안을 조정하려고 의도했는지 기억할 수 없다는 것을 알게 되었다.결과적으로, 일부 구절은 처음부터 다시 구성되어야 했다.그럼에도 불구하고, 바그너는 그 일을 끈기 있게 해냈고 마침내 1856년 3월 20일에 만점을 받았다.공정한 사본은 1855년 7월 14일 바그너와 그의 아내가 한 달을 보낸 스위스의 휴양지 실리스버그에서 시작되었다.그것은 1856년 3월 23일 취리히에서 완성되었고, 만점이 끝난 지 불과 3일 후에 완성되었다.
지크프리드, 제1, 2막
1854년 9월 또는 10월에 독일의 시인이자 정치 운동가인 게오르크 헤베그는 바그너를 쇼펜하우어의 철학에 소개했습니다.쇼펜하우어의 비관적이고 포기적인 철학은 바그너에게 깊은 영향을 미쳤고,[7] 그것이 반지의 구성에 영향을 미칠 것으로 예상되었다.1856년 지그프리트의 대본을 개정하고 괴터데메룽의 새로운 결말인 쇼펜하우어 엔딩이 고안되었다.
바그너가 지그프리트를 작곡하기 위해 왔을 때, 그는 그의 작업 방식에 세 가지 중요한 변경을 가했다.우선, 그는 예비 초안과 풀 스코어 사이의 발전된 초안을 썼다; 이 중간 초안은 최종 스코어의 오케스트라 세부 사항 대부분을 포함했다; 이 절차가 그가 작곡하는 동안 직면했던 어려움을 피하면서 풀 스코어의 작문을 용이하게 할 것이라고 바그너는 희망했다.디 워퀴르의 종말이야두 번째로, 그는 한 번에 한 악장을 작곡했고, 2막의 작곡을 진행하기 전에 1막의 예비 초안부터 풀 스코어(그러나 반드시 공정한 카피는 아니다)까지 세 단계를 모두 거쳤다.이렇게 함으로써 그는 악장의 첫 번째 초안 사이에 가능한 한 짧은 시간이 흐르도록 보장했다.그리고 마지막 오케스트레이션입니다.세 번째로, 그는 여러 가지 초안을 동시에 작업하면서, 초기의 장면들을 조율하고, 이후의 장면들을 여전히 초안화했다.
1851년 여름, 그가 Der Jungge Siegfried (Der Jiegfried)를 위해 그린 초기 스케치를 무시하고, Siegfried의 작곡은 1856년 9월에 취리히에서 시작되었다.개발된 초안은 (미정) 예비 초안 직후인 9월 22일에 시작되었다.10월 11일에 풀 스코어가 시작되었기 때문에 바그너는 세 가지 무대를 동시에 준비하고 있었다.그러나 12월 19일, 그는 트리스탄과 이졸데를 위한 몇 가지 주제를 스케치하기 시작했다. 이때부터 지그프리트의 작곡에 많은 차질이 있었다.그럼에도 불구하고 1857년 3월 31일 제1막의 만점은 끝났다.그 후 얼마 지나지 않아 바그너는 공정한 카피를 만들기 시작했지만, 그는 단 한 장면만 남기고 이 작업을 포기했다.
그가 2막 작업을 시작하기 거의 두 달이 지난 후, 서곡은 1857년 5월 20일에 스케치되었고, 초안은 작곡가의 44번째 생일인 5월 22일에 시작되었다.6월 18일, 그는 여전히 예비 드래프트를 작업하는 동안 개발 드래프트를 시작했다; 그러나 같은 달 말에 그는 트리스탄과 이졸데에게 집중하기 위해 작업을 중단했다.초안은 26일, 초안은 27일 이 지경에 이르렀다.바그너는 반지에 싫증이 나서 잠시 접어두려고 생각한 것 같습니다.
니벨룽겐을 완성하겠다는 고집스러운 디자인을 끝내 포기하기로 했다.나는 나의 어린 지크프리트를 아름다운 숲의 고독으로 이끌었고, 그곳에는 린덴 나무 아래에 남겨두고 진심 어린 눈물을 흘리며 그를 떠나보냈다." (바그너, 1857년 5월 8일자 프란츠 리스트에게 보낸 편지[2])
그러나 이 공백은 바그너가 예상했던 것만큼 오래 지속되지 않았다.1857년 7월 13일 그는 다시 일을 시작했고 4주 만에 제2막을 마쳤고, 예비 초안은 7월 30일에 완성되었고, 초안은 8월 9일에 완성되었다.1막의 만점은 이제 완성되었고(연필로), 1막의 만점은 (잉크로) 완성되었다. 2막의 초안은 완성되었지만, 아직 만점은 시작되지 않았다.이 시점에서 바그너는 다시 한번 트리스탄과 이졸데에 집중하기 위해 오페라를 제쳐두고 있다.7년이 지나서야 그는 트리스탄을 완성하고 뉘른베르크를 시작했다.
바그너의 방황
바그너는 1853년 11월 취리히의 젤트베그 13번지에서 그의 첫 부인 미나 플라너와 함께 살고 있었고, 그곳에서 다스 라인골드, 디 왈퀴르, 그리고 지그프리트의 1막이 대부분 작곡되었다.이때 바그너의 제한된 재산은 그가 부유한 비단 상인 오토 베센동크로부터 재정적 지원을 받을 수 밖에 없었다.1857년 4월 28일, 바그너와 미나는 취리히 근처에 있는 베센동크의 새로운 사유지에 있는 작은 오두막집인 아실로 이사했다.그것은 바그너의 관대한 후원자가 마음대로 할 수 있게 해 주었다.바그너가 1857년 [citation needed]5월에 지그프리트에 대한 작업을 재개한 곳이 바로 그곳이다.
그러나 1858년 8월, 바그너는 베센동크의 아내 마틸드와의 의심스러운 관계에 대한 미나와의 언쟁에 따라 취리히를 홀로 남겨둘 수밖에 없었다. 비록 바그너는 1866년 그녀가 죽을 때까지 그녀를 재정적으로 계속 지원했지만, 그는 1862년에 정식으로 헤어졌다.1858년부터 1864년까지 바그너는 6년 동안 쉬지 않고 유럽을 떠돌아다녔다.이 기간 동안 그는 베니스, 루체른, 파리, 비엔나, 바이마르, 카를스루에, 취리히, 뮌헨, 뉘른베르크, 라이프치히, 드레스덴, 비브리히, 슈투트가르트 등 여러 도시에서 살았고, 이 기간 내내 지그프리트는 끝나지 않은 [citation needed]채 고통에 시달렸다.
1864년, 바그너는 19세의 나이에 왕위에 오른 그의 열성적인 새로운 후원자 바이에른의 루드비히 2세의 요청으로 마침내 뮌헨에 정착했고, 그가 지그프리트를 다시 취임시킨 것은 9월이었다; 그가 마지막으로 그 일을 한 지 7년이 넘었다.그는 제1막의 공정한 사본을 만드는 작업을 재개하여 제2막을 완성하고, 1864년 12월 22일부터 1865년 12월 2일 사이에 제2막의 전곡을 썼다.그러나 같은 달 그는 리스트의 결혼한 딸 코지마와 간통하여 루드비히의 궁정을 모욕한 바바리아를 떠나야 했다.1866년 3월 30일 바그너는 스위스 루체른 호숫가에 있는 트리브셴의 한 빌라로 이사했고, 두 달 후 코지마는 그와 합류했다.트리븐은 이후 6년간 리처드와 코지마의 집이 될 예정이었다.그들은 결국 1870년 [citation needed]8월 25일에 결혼했다.
지크프리트 3막
1865년 12월 바그너가 바이에른에서 추방되면서, 세 번째 공백이 뒤따랐고, 그 동안 바그너는 다이 마이스팅거를 완성했다.지크프리트에 대한 작업은 1869년 시작되어 2월 23일 마침내 제1막과 제2막의 공정한 사본이 완성되었다.일주일 뒤인 3월 1일 바그너는 3막 작곡을 시작했다.1864년 전후로 거슬러 올라가는 스케치에서 작업한 그는 평소처럼 모든 액트의 초안을 작성했다.이것은 15주 후인 6월 14일에 완성되었다.두 번째 완전한 초안인 오케스트라 초안(위 참조)은 8월 5일에 완성되었다.만점은 1871년 8월 25일에 시작하여 2월 5일에 완성되었다.위에서 설명한 바와 같이, 바그너는 지그프리트의 3막을 공정한 사본으로 만들지 못했다.
흔히 지그프리트의 2막과 3막 사이에 12년이 흘렀다고 하지만, 이것은 과장된 것이다.제2막의 초안이 완성되고 제3막의 예비 초안이 시작되기까지 11년 29주가 지난 것이 사실이지만, 바그너는 제1막의 공정한 복사본을 완성하면서, 소위 공백의 1년 이상을 지그프리트의 작곡에 바쳤다.CT II, 그리고 3막 스케치를 하고 있어요.
괴테르다메룽

그의 서사시적 순환을 완성하고 싶어 안달이 난 바그너는 1869년 10월 2일 지그프리트의 3막 작업을 하던 중 괴터데메룽의 초안을 작성하기 시작했다.이 사이클의 마지막 오페라의 공정한 복사는 없었기 때문에, 3막은 예비 초안(Gesamtentwurf), 오케스트라 초안(Orchesterskize), 그리고 풀 스코어(Partiturerstschrift)의 세 단계를 거쳤다.바그너는 '다이 마이스터싱어'의 마지막 두 장면을 작업하는 동안 그의 작업 방식을 다시 한 번 바꿨다. 이제 모든 오페라의 완전한 악보를 시작하기 전에 각 장면의 완전한 초안을 차례로 완성하는 것이 그의 연습이었다.
바그너는 이제 그의 음악 소재와 그의 확대된 오케스트라에 완전히 익숙해져 있기 때문에 괴터데메룽의 작곡은 큰 어려움 없이 진행되었다.크리스마스에 잠시 중단이 있었지만, 그 작업은 새해 초(1870년 1월 9일)에 재개되었다.두 번째 완전한 초안인 오케스트라 초안은 불과 이틀 후에 시작되었고 바그너는 두 초안을 함께 작업했습니다.1871년 2월 5일이 되어서야 지그프리트가 완성되면서 그는 괴터데메룽에 집중할 수 있게 되었다.
1871년 여름, 프롤로그와 1막의 초안은 모두 완성되었고 바그너는 2막의 초안을 시작했다.그러나 오케스트라 초안은 같은 해 11월 18일에야 시작되었다.2막은 연말까지 완성되었다.
1871년 또는 1872년 언젠가 바그너는 괴터데메룽의 3막을 위한 소위 쇼펜하우어 엔딩의 한 구절 초안을 만들었지만, 그것은 사용될 운명이 아니었다.이것은 그가 3막 본문을 바꾼 유일한 것이 아니었다.이 행동을 음악에 맞추면서, 그는 구트룬이 죽어야 한다고 결정했다(초기 초안에서는 그녀는 단지 기절했을 뿐이다.1876년 바이로이트에서 열린 세계 초연을 위한 리허설에서 바그너는 심지어 그의 조수 하인리히 포르헤스에게 그녀가 [8]만료되는 정확한 수치를 지적했다.
제3막의 초안 작업은 1872년 1월 4일에 시작되었고, 그 직후 오케스트라 초안이 이어졌다.전자는 4월 9일에, 후자는 7월 22일에 끝났다.그해 4월, 바그너 부부는 트리브셴을 떠나 반지의 초연을 위해 축제 극장이 건설되는 바이에른의 작은 마을 바이로이트에 정착했다.1년 후인 1873년 4월 28일, 그들은 바이로이트에 있는 바그너의 새 저택인 반프리트로 이사했다.
1873년 5월 3일, 반프리트에 거주한 지 불과 5일 만에 바그너는 괴터데메룽의 전 악보를 연주하기 시작했다.크리스마스 이브에 그는 1막의 끝에 다다랐다.1874년 6월 26일, 2막은 만점을 받았고, 5개월도 안 되는 1874년 11월 21일, 전체 오페라의 만점이 준비되었다.바그너는 맨 마지막 페이지에 이렇게 썼다. "반프리드 21세의 볼렌데.1874년 11월Ich sage nichts weiter!!RW" (1874년 11월 21일 완프리드에서 완공)더 이상 말하지 않을게!!RW")
25년 이상 후에, Der Ring des Nibelungen은 마침내 완성되었다.
「 」를 참조해 주세요.
메모들
- ^ Warren Darcy가 Wagner Companion에서 사용한 영어 용어입니다(참고 자료 참조).괄호 안에 있는 대응하는 독일어 용어는 바그너의 음악 작품과 그들의 텍스트 소스인 Verzeichnis der musikalischen Werke Richard Wagners and Ihrer Hooken의 공식 카탈로그에서 따온 것입니다. Verzeichnis는 일반적으로 Wagner-Werk-Verzeichnis, 즉 WW로 축약됩니다.이 글에서 사용되는 영어 용어만이 공통적으로 사용되는 것은 아닙니다.또, 대응하는 독일어 용어의 문자 그대로의 번역도 아닙니다.
- ^ 이 마지막 두 작품의 공정한 사본은 존재하지만, 그것들은 바그너에 의해 초안되지 않았다.
- ^ 이 행사의 역사성에 대해 최근 의문이 제기되었다.예를 들어 Wagner by John Deathridge and Carl Dalhaus (W. W. Norton & Co., 1984)를 참조하십시오.
- ^ 아마도 가장 의미 있는 수정은 "네이처"로 알려진 유명한 레이트모티프의 추가였을 것이다. 이것은 전주곡 내내 8개의 뿔로 연주된다.이상하게도, 이 유명한 주제는 예비 초안에는 없습니다.바그너는 두 개의 유사한 리프모티프를 작곡한 후에야 비로소 자연에 대한 아이디어가 떠올랐다.브릿지"를 작곡한 후에야 비로소 자연에 대한 아이디어가 떠올랐다.자연은 사실 다른 두 가지 모티브의 결합이며, 에르다의 리듬과 상승하는 멜로디 라인과 레인보우 브릿지의 주요 음색을 결합합니다.
- ^ 다스 라인골드는 1873년 B에 의해 마인츠에서 처음 출판되었다.쇼트의 쇠네.
- ^ 방해물 중에는 4개월 동안 런던을 방문한 바그너가 필하모닉 협회의 8개 콘서트를 지휘한 것도 있었다.그는 또한 파우스트 서곡을 수정하고 같은 해에 탄호이저의 제작을 감독했다.
- ^ "내 니벨룽겐 시를 다시 들여다보면서, 나는 지금 이론적으로 나를 당황하게 했던 바로 그 것들이 오랫동안 내 자신의 시적 개념에 익숙해져 있었다는 것을 놀라움과 함께 깨달았다.이제서야 나는 내 워탄을 이해할 수 있었고, 단련된 마음으로 쇼펜하우어의 책을 다시 연구하기 시작했다." (바그너, 마인 레벤[1])
- ^ Heinrich Porges, Die Bühnenen proben zu den Bayuther Festspielen des Jahres 1876(로버트 L. 제이콥스의 영어 번역 참조).
참고 자료 및 추가 자료
- Burbidge (ed.), Peter (1979). Sutton, Richard (ed.). The Wagner Companion. London: Faber and Faber. ISBN 0-571-10471-1.
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범용명(도움말)이 있습니다. - Millington, Barry, ed. (1992). The Wagner Compendium: A Guide to Wagner's Life and Music. London: Thames and Hudson. ISBN 0-02-871359-1.
- Sadie, Stanley (ed.) (2001). The New Grove Dictionary of music and Musicians. London: Macmillan. ISBN 0-333-60800-3.
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범용명(도움말)이 있습니다. - Darcy, Warren (1993). Das Rheingold. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-816603-6.
- McCreless, Patrick (1982). Wagner's Siegfried: Its Drama, History and Music. Michigan: Ann Arbor. ISBN 0-8357-1361-X.
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- Cooke, Deryck (1979). I Saw the World End. London: Clarendon Press. ISBN 0-19-315318-1.
- Magee, Elizabeth (1991). Richard Wagner and the Nibelungs. Clarendon Press. ISBN 0-19-816190-5.
- Porges, Heinrich (1881). Die Bühnenproben zu den Bayreuther Festspielen des Jahres 1876. Chemnitz, E. S. Schmeitzner.
- Jacobs, Robert L. (Eng. trans.) (1983). Rehearsing the Ring. New York: Cambridge. ISBN 0-521-23722-X.
- Wagner, Richard (1983). My Life. Andrew, L; Whittall, Mary (trans.). New York: Cambridge. ISBN 0-521-22929-4.