벤베누토 첼리니 (오페라)

Benvenuto Cellini (opera)
벤베누토 첼리니
헥토르 베를리오즈의 오페라 세미나
시사회 포스터
리브레티스트
언어프렌치
에 기반을 둔벤베누토 첼리니
프리미어
1838년 9월 10일 (1838-09-10)
살레 르 펠레티에

벤베누토 첼리니(Benvenuto Cellini)는 헥토르 베를리오즈(Hector Berlioz)의 4막의[1] 오페라 세미나입니다.1838년 9월 10일 아카데미 로얄 드 뮤지크(살 르 펠레티에)에서 초연된 이 작품은 피렌체 조각가 벤베누토 첼리니의 회고록에서 영감을 받아 대부분의 줄거리를 발명한 레옹 드 웨일리와 앙리 오귀스트 바르비에의 리브레토 배경입니다.그 오페라는 기술적으로 도전적이고[2] 21세기까지 거의 공연되지 않았습니다.[3][4][5]그러나 그것의 서곡은 때때로 관현악 콘서트에 등장하고, 베를리오즈가 오페라의 소재로 작곡한 르 카르나발 로망의 서곡도 마찬가지입니다.

구성이력

베를리오즈는 메모아르에서 오페라의 배경에 대해 이렇게 썼습니다.

나는 벤베누토 첼리니의 삶에서 어떤 에피소드들을 보고 큰 충격을 받았습니다.저는 불행하게도 그들이 오페라를 위해 흥미롭고 극적인 주제를 만들 것이라고 믿었고, 저는 레옹 드 웨일리와 오귀스트 바비에에게 그들 주변에 대본을 써달라고 부탁했습니다.[6]

셀리니의 회고록에서 직접적으로 그려진 유일한 줄거리 요소는 코시모 1세 메디치 공작을 위해 메두사의 머리와 함께 페르세우스의 유명한 조각상을 주조한 것에 관한 것이지만, 이것은 오페라가 가지고 있는 것처럼 로마가 아닌 로기아 데이 란지에 여전히 서 있는 피렌체에서 이루어졌습니다.첼리니와 코시모를 대신해 동상 위원이 된 교황 클레멘스 7세를 제외한 오페라의 모든 등장인물들과 다른 모든 에피소드들이 발명되었습니다.[7]

잃어버린 원래의 리브레토는 오페라 코미크의 형식이었던 것 같습니다. 파리 오페라 코미크 회사에서 거절당한 것으로 알고 있습니다.그 후 이 이야기는 대화를 나누지 않고 오페라 세미나로 재작업되어 파리 오페라 극장에 제공되었고, 1835년에 그 회사의 새로운 감독인 앙리 뒤퐁첼에 의해 받아들여졌습니다.[8]실제 작곡은 1836년에 시작되었습니다.언제 끝났는지는 모릅니다.몇몇 베를리오즈 학자들은 그 작곡가가 1837년에 그의 거대한 그랑데메세 데포르투로 관심을 돌리기 전 바로 그 해에 완성되었다고 말합니다.어쨌든, 초연은 1838년 6월로 예정되어 있었고 연기되었고, 마침내 1838년 9월 10일 오페라 극장에서 프랑수아 하베넥이 지휘하고 길버트 뒤프레즈가 타이틀롤을 맡았습니다.작곡가는 그랑데 메세가 완성된 후인 1838년 동안 악보에 대한 작업을 계속했거나 최소한 수정을 했을 가능성이 높습니다.

초연 및 개정

폴 로르미에의 의상과 르네-휴마니테 필라스트르와 샤를-앙투안 캄봉의 세트로 초연에서 관객들은 처음 몇 곡 뒤에 대부분의 음악을 쉬쉬했습니다.[9]1851년 프란츠 리스트는 오페라를 바이마르에서 새로운 작품으로 부활시키겠다고 제안했고, 베를리오즈에게 악보에 대한 변화를 제안했습니다.새로운 버전이 실제로 준비되어 다음 해 바이마르에서 공연되었는데, 그 타이틀 롤은 1850년 바그너의 로엔그린을 창안한 바로 그 테너이자 리스트의 지휘 하에 있었고, 그의 보컬 파워는 2년 전에 명백했던 것과 같은 쇠퇴를 계속하고 있었던 카를 벡이 불렀습니다.벤베누토 첼리니는 1853년에 런던에서도 공연되었지만, 또다시 저조한 평가를 받았습니다.베를리오즈의 생애 마지막 공연은 1856년 바이마르에서였는데, 이번에는 은퇴한 벡이 없었습니다.

버전

1856년 독일에서 바이마르어 버전의 성악 악보가 출판되었고, 1863년 초덴스는 같은 버전의 프랑스어 판을 발행했습니다.Thomasin La May는 오페라의 바이마르 버전을 검토했습니다.[10]1996년 베렌라이트 베를라그가 뉴 베를리오즈 판의 일부로 이 오페라의 비평판을 출판했는데,[11] 작곡가 자신이 세 가지 버전에 모두 참여했기 때문입니다.

  • 베를리오즈가 검열관들이 요구하는 변경 전에 작곡한 원본("파리 1"); 이것은 오늘날 선호됩니다.
  • 1838년에 초연된 오페라("파리 2")는 검열관들에 의해 변경된 후에 오늘날 아무 소용이 없습니다.
  • 리스트에 의해 제안된 변화를 반영한 1850년대의 버전 ("바이마르"); 이것은 세 개의 막이 있고, 아직도 사용되고 있고, 오페라에 관한 많은 참고 작품들에서 기초가 됩니다.

실적이력

1879년 하노버, 1911년 빈, 1913년 3월 31일부터 샹젤리제 극장에서 펠릭스 빈가르트너가 지휘한 6개의 공연에서 베를리오즈가 사망한 후 때때로 공연을 하기도 했습니다.[12]1935년 레 트로이엔스에 이어 이듬해 글래스고 그랜드 오페라 협회는 벤베누토 첼리니를 베아트리체와 베네딕트의 공연과 함께 지휘했습니다.[13]이 오페라는 1952년 비엔나에서 부활하여 녹음되었습니다.4년 후, 영국의 순회공연 단체인 칼 로사 오페라단은 1957년 런던 새들러 웰스 극장의 만원 공연장에서 두 번의 공연을 가졌고, 당시 그의 경력이 시작되었을 때, 찰스 크레이그가 타이틀 롤을 불렀습니다.[14]지휘자 안탈 도라티는 1963년 런던에서 리처드 루이스, 조안 칼라일과 함께 작품을 이끌었고, 다시 녹음이 이루어졌습니다.왕립 오페라 하우스는 1966년 12월 15일 게다가 주연을 부를 때까지 벤베누토 첼리니를 무대에 올리지 않았습니다.그 오페라는 1964년 제네바에서 스위스 초연을 했고, 1967년 나폴리에서 첫 이탈리아 공연을 했습니다.

1972년 7월, 필립스가 런던 브렌트 타운 홀에서 초기 2막 판본을 사용하여 스튜디오 녹음을 처음 한 후, 오페라에 대한 관심이 커졌습니다.첫 번째 미국 작품은 1975년에 사라 콜드웰의 음악적 지휘 아래 보스턴 오페라단에서 나왔고 존 비커스가 타이틀 롤로 그리고 존 리어든이 피에라모스카로 출연했습니다.[15]로마(1973년과 1995년), 리옹(1982년), 피렌체(1987년) 등에 상석이 설치되었습니다.

1990년대 후반 뉴 베를리오즈 판에 등장한 오페라는 그 수용성을 더했습니다.실제로 21세기에는 런던과 암스테르담(1999), 베를린, 파리와 뉴욕(2003), 런던, 스톡홀름, 잘츠부르크(2007)에서 새로운 제작과 녹음이 이루어지면서 레퍼토리 작품이 되었습니다.2002년 아마추어 학생 오케스트라이자 영국 초연 전문 코러스인 University College Opera에 의해 연주되었으며 오페라는 거의 듣지 못했습니다.[16]그 중 8회를 포함한 뉴욕 공연은 메트로폴리탄 오페라에서 제임스 레빈이 안드레이 ș어반 무대를 지휘하고 마르셀로 조르다니가 첼리니 역을 맡아 처음으로 공연을 했습니다.잘츠부르크 제작은 발레리 게르기예프가 지휘하고 촬영했습니다.[19]테리 길리엄이 연출한 작품과 찰스 하트가 영어로 번역한 리브레토는 2014년 6월 5일 영국 국립 오페라에서 마이클 스피레스가 타이틀 롤을 맡고 에드워드 가드너가 지휘를 맡아 초연되었습니다.[20]마크 엘더(Mark Elder)는 다음 해 암스테르담에서 무대를 이끌었고, 이 또한 촬영되었습니다.Osborn은 2016년 로마에서 그 역할을 다시 불렀습니다.가장 최근에는 존 엘리어트 가디너(John Eliot Gardiner)가 진행한 2019년 베르사유 궁전 작품이 DVD로 출시되었으며, 조각가로는 스피레스(Spyres)가 있습니다.

역할

역할, 목소리 유형, 초연 출연진
역할. 보이스타입 1838년 9월 10일 초연 출연진
도체:프랑수아 하베넥[21]
발두치의 딸 테레사 소프라노 줄리 도러스 그라스
셀리니의 견습생이자 아들일 가능성이 있는 아스카니오 메조소의 로진 스톨츠
Benvenuto Cellini, 예술가, 조각가, 금세공인 테너 길버트 듀프레즈
교황의 재무관이자 테레사의 아버지인 발두치. 바리톤 프로스페르 데리비스
교황의 조각가 피에라모스카 바리톤 장 에티엔 오귀스트 마솔
교황 클레멘스 7세[22] 베이스 자크 에밀 세르다
프란체스코, 장인 테너 프랑수아 바르텔
베르나르디노, 장인 베이스 페르디난트 프레보트
선술집 주인 테너 H.M. 트레보
피에라모스카의 친구인 폼페오 바리톤 몰리니에
컬럼바인 구어의
합창단: 가면꾼, 이웃, 금속공, 첼리니의 친구와 견습생, 극단, 무용수, 사람, 경비병, 백사제, 교황 수행원, 주물공, 일꾼, 구경꾼

의상

1838년 최초 제작을 위한 의상은 폴 로미에(Paul Lormier, 1813–1895)가 디자인했습니다.[23]

  • Cellini (Duprez)

    셀리니(듀프레즈)

  • Teresa (Dorus-Gras)

    테레사 (도러스 그라스)

  • Balducci (Dérivis)

    발두치 (델리비스)

  • The Pope (Serda)

    교황 (세르다)

  • Ascanio (Stoltz)

    아스카니오 (스톨츠)

  • Fieramosca (Massol)

    피에라모스카 (마솔)

  • Francesco (Wartel)

    프란체스코 (Wartel)

시놉시스

서곡
1991년 미 해병대 밴드 연주 윈드 밴드 편곡 (10:02)
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시간: 1532년 연속 3일, 특히 슈로브 월요일 저녁, 마디그라 저녁, 애쉬 수요일 새벽, 애쉬 수요일 저녁, 각각 4개의 타블로.
장소: 로마.
구조: 새로운 베를리오즈 판에서 타보는 독립적으로 번호가 매겨집니다; 타보 I과 II는 1막에 해당하고 III와 IV는 2막으로 구성됩니다; 리스트에 의해 제안된 변화를 반영하고 오페라에 대한 많은 참고 작품에서 기초가 되는 바이마르 판에서, 타보 I은 1막, 타보 II는 2막, 타보 III와 IV는 ch와 함께.제거된 엉클은 Act III로 명명됩니다.

타블로 I (발두찌의 거주지)

발두치는 조각가 벤베누토 첼리니로부터 페르세우스 동상을 의뢰받은 것과 관련하여 교황 클레멘스 7세와의 회담에 소환되었습니다.발두치는 피에라모스카를 선택된 조각가로 선호했을 것이고, 그는 또한 그의 딸 테레사를 피에라모스카와 결혼시키기를 희망합니다.그러나 테레사는 첼리니에게 푹 빠졌습니다.발두치가 교황과의 만남에 가기 전, 첼리니와 다른 카니발 축하객들이 현장에 나와 발두치에게 "표범처럼" 보이게 하는 가짜 드라기(밀가루 알갱이)를 발라줍니다.하지만 그는 몸을 닦을 수가 없어서 회의를 계속합니다.

꽃다발이 창문을 통해 들어와 테레사의 발 앞에 떨어집니다.셀리니가 보낸 메모를 첨부해 드립니다.그는 그렇게 하고, 그들이 함께 살 수 있도록 그녀를 그녀의 아버지로부터 떼어놓으려는 그의 계획을 설명합니다.그와 그의 조수 아스카니오는 수도승으로 변장하고, 카니발의 마지막을 기념하는 카스텔 산탄젤로 대포가 울리는 마디그라 축제 동안 그녀를 아버지로부터 데려갈 것입니다.둘 다 모르는 사이에 피에라모스카도 방에 들어와 계획을 엿듣고 있습니다.

발두치가 다가오는 소리를 들은 피에라모스카는 테레사의 침실로 숨고, 셀리니는 안방 문 뒤로 숨습니다.그녀의 아버지의 주의를 딴 데로 돌리기 위해, 테레사는 그녀의 침실에 소음에 관한 이야기를 만들어냅니다.발두치는 조사하러 가고, 셀리니는 도망칩니다.테레사가 놀랍게도, 발두치는 침실에서 피에라모스카를 만들어냅니다.그와 테레사는 하인들과 이웃들에게 피에라모스카를 데리고 분수대 밖에 버려달라고 요청하지만, 피에라모스카는 군중을 피해 도망칩니다.

타블로 2세 (술집, 콜론나 광장)

셀리니와 그의 견습생, 친구들은 금세공자라고 칭송합니다.베르나르디노는 와인을 더 달라고 요구하지만 여관 주인은 그들의 술값을 정산하라고 요구합니다.그러자 아스카니오는 페르세우스 동상에 대한 교황의 선금과 함께 나타나지만, 동상의 캐스팅은 다음 날에 이루어져야 한다는 경고도 함께 합니다.선금 액수가 생각보다 적어 그날 밤 카산드로의 부스에서 발두치를 조롱하려는 계획에 새로운 자극이 됩니다.

피에라모스카도 이 계획을 우연히 듣고 친구 폼페이오에게 털어놨습니다.폼페오는 그들도 수도사로 위장하고 테레사를 납치할 것을 제안합니다.

사람들이 광장에 모입니다."마이다스 왕이나 당나귀 귀의 판토마임 오페라"가 펼쳐지고 있는 카산드로의 부스에 군중들이 모여들고 있습니다.곧이어 첼리니와 아스카니오가 수도사 복장을 하고, 피에라모스카와 폼페오도 비슷하게 변장한 뒤 발두치와 테레사가 들어옵니다.팬터마임에서 할리퀸과 피에로는 발두치처럼 생긴 마이다스 왕의 관심을 끌기 위해 경쟁합니다.이에 진짜 발두치는 테레사를 내버려둔 채 무대로 다가갑니다.그 후 두 그룹의 "프라이어"들이 테레사에게 다가와 혼란에 빠집니다.네 명의 수사들은 칼로 싸우기 시작하고, 그 싸움에서 첼리니는 폼페오를 치명적으로 찌릅니다.군중은 침묵하고 셀리니는 살인죄로 체포됩니다.그를 빼앗기 직전, 카스텔 산탄젤로에서 세 발의 대포 소리가 들리며 카니발의 끝과 사순절의 시작을 알립니다.광장의 모든 불빛이 꺼졌습니다.어둠과 그로 인한 혼란 속에서 셀리니는 납치범들을 탈출하고 아스카니오와 테레사는 떠납니다.그 후 피에라모스카는 실수로 셀리니를 대신해 체포됩니다.

타블로 III (첼리니의 작업실)

아스카니오와 테레사는 그의 스튜디오에서 첼리니를 기다립니다.수도사들의 행렬이 지나가면 기도에 동참합니다.그리고 나서 첼리니는 여전히 승려의 변장을 한 채로 들어가 탈출 이야기를 합니다.그는 살인죄로 수배중이기 때문에 테레사와 함께 로마를 탈출할 계획이지만, 아스카니오는 그에게 그 조각상을 캐스팅해야 할 그의 의무를 상기시킵니다.아스카니오는 말을 찾으러 떠납니다.그리고 발두치와 피에라모스카가 등장합니다.발두치는 첼리니를 살인자라고 비난하고 테레사와 피에로모스카와 결혼을 약속합니다.

그러자 교황은 동상의 진행 상황을 점검하는 것으로 보입니다.첼리니는 변명하지만 교황은 이를 일축하고 다른 조각가에게 의뢰하기로 결정합니다.그러자 첼리니는 주형을 파괴하겠다고 위협하고, 교황의 경호원들이 다가오자 망치를 들어 올립니다.교황은 그날 저녁 첼리니가 조각상을 주조할 수 있다면 셀리니의 죄를 용서하고 테레사와 결혼하게 해주겠다고 제안합니다.하지만 셀리니가 실패하면 교수형에 처해질 겁니다

벤베누토 첼리니의 청동 조각상

Tableau IV(주물)

아스카니오의 아리아가 끝난 후, 셀리니는 무대에 올라 6/8의 공기 속에서 양치기의 조용한 삶에 대해 생각에 잠깁니다.이 주조 공장의 대장장이(폰더)들은 Sea-shanty를 부르고 있는데, Cellini는 이를 나쁜 징조로 보고 있습니다.아스카니오와 셀리니는 그들이 일을 계속하도록 격려합니다.피에라모스카는 심복들과 함께 도착해 셀리니에게 결투를 요청하고, 셀리니는 그 자리에서 결투를 해결해달라는 요청을 받아들입니다.하지만 피에라모스카는 다른 곳에서 해결하길 원합니다.셀리니도 동의합니다.피에라모스카와 부하들이 떠납니다

테레사는 아스카니오가 셀리니에게 강간범을 건네는 것을 보러 도착합니다.셀리니는 그녀에게 그가 안전할 것이라고 확신하고 떠납니다.혼자서, 그녀는 대장장이들이 그들의 도구를 내려놓기 시작하는 것을 듣는데, 그들은 월급을 받지 못했고, 셀리니의 지시가 없었기 때문입니다.그녀는 그들이 결국에는 돈을 받을 것이라고 보장하려고 노력하지만, 소용이 없었습니다.피에라모스카가 들어옵니다.테레사는 셀리니가 죽었다고 생각하며 기절합니다.피에라모스카가 대장장이들에게 뇌물을 주어 작업을 완전히 중단하려고 하기 때문에 그렇지 않습니다.그러나 이로 인해 대장장이들은 그에게 등을 돌리게 되고, 그들은 셀리니에게 충성을 다시 맹세하게 되고, 셀리니는 대장장이들과 함께 일을 도울 피에로모스카를 다시 모집합니다.

저녁에 교황과 발두치는 동상이 완성되었는지 알아보기 위해 입장합니다.피에라모스카는 금속이 떨어졌다고 발표하고, 프란체스코와 베르나르디노는 이를 확인합니다.그럼 첼리니는 기도합니다.갑자기 그는 그의 작업실에서, 어떤 금속이든, 그의 작업실에서, 프란체스코와 베르나르디노의 경악에 이르기까지, 모든 작업을 페르세우스를 위해 제련하고 재사용할 것을 명령했습니다.잠시 후 폭발이 일어나 캐스팅이 터지고 화려한 새로운 페르세우스가 모습을 드러납니다.모두 셀리니의 성공을 인정하고 교황은 약속대로 셀리니를 사면합니다.첼리니와 테레사는 하나가 되었습니다.그 오페라는 대장장이들에 대한 찬사의 합창으로 막을 내립니다.

레코딩

2022년 현재 상업용으로 발매된 총 23개의 완전한 녹음이 있으며, 그 중 6개의 비디오는 다음과 같습니다.

참고문헌

메모들

  1. ^ 원래 오페라는 2막으로 되어 있었는데, 개정된 바이마르 버전에서는 3막으로 바뀌었습니다. 현대 작품에서는 일반적으로 그 버전의 처음 2막이 중단 없이 합쳐집니다.
  2. ^ Kunde, Gregory; Linda Wojciechowski Kunde (2003). "Benvenuto Cellini in Zurich: A Rehearsal Diary". The Opera Quarterly. 19 (3): 417–426. doi:10.1093/oq/19.3.417.
  3. ^ Andrew Clements (2003-08-19). "Benvenuto Cellini: Prom 39, Royal Albert Hall, London (2003)". The Guardian. Retrieved 2007-06-08.
  4. ^ Donal Henahan (1983-05-10). "Berlioz's Cellini". The New York Times. Retrieved 2007-09-07.
  5. ^ Anthony Tommasini (2003-12-06). "Opera Review: Benvenuto Cellini at the Met". The New York Times. Retrieved 2008-05-10.
  6. ^ 베를리오즈 2014, 페이지 17.
  7. ^ Rees 2014, 페이지 22-23.첼리니의 역사적 인물에 대한 오페라의 특징은 다음에서 상세히 논의됩니다(구독 필요).
  8. ^ 맥도날드 2014, p. 13; 리드 2014, p. 24
  9. ^ Wasselin, Christian, Hector Berlioz 웹사이트에서 오페라의 더 자세한 내막을 위해 "Benvenuto Cellini"
  10. ^ La May, Thomasin K. (1979). "A New Look at the Weimar Versions of Berlioz's Benvenuto Cellini". The Musical Quarterly. LXV (4): 559–572. doi:10.1093/mq/lxv.4.559. (가입 필요).
  11. ^ Goldberg, Louise (June 2000). "Review of Hector Berlioz, Benvenuto Cellini (New Edition, Bärenreiter) and vocal score based on urtext of the New Edition". Notes. 56 (4): 1032–1036. JSTOR 899879.
  12. ^ 코베, 구스타프.코베의 오페라 전집, ed.헤어우드.퍼트넘, 런던 & 뉴욕, 1954.
  13. ^ 윔부시 R.글래스고의 베를리오즈.축음기, 1936년 5월 12일
  14. ^ 뮤지컬 타임즈[incomplete short citation], 1957년 6월
  15. ^ 이 공연의 녹음은 OCLC 54404309에서 볼 수 있습니다.
  16. ^ UCOpera 과거 프로덕션
  17. ^ Anthony Tommasini (2003-12-06). "A Goldsmith's Tale, Told Larger Than Life". The New York Times. Retrieved 2007-09-07.
  18. ^ David P. Stearns (December 2003). "Benvenuto Cellini at the Met". Andante Magazine. Archived from the original on 2007-09-27. Retrieved 2008-05-26.
  19. ^ Mark Berry (2007-08-16). "Benvenuto Cellini at Salzburg Festival". Boulezian. Retrieved 2008-05-26.
  20. ^ ENO 2014, 페이지 3.
  21. ^ 지휘자는 베를리오즈가 회고록에서 언급한 바 있습니다(베를리오즈 1969, 235-236쪽).Cellini, Teresa, Ascanio, Fieramosca, 그리고 Balducci의 가수들은 Holoman 1989, p. 190에 열거되어 있습니다.초연 포스터는 배역을 명시하지 않고 전체 출연진의 성을 나열하고 있습니다(Holoman 1989, p. 191).줄리안 1888은 세 가지 역할에 대한 의상 일러스트를 보여줍니다.교황이나 추기경 역의 세르다(113쪽), 프란체스코 역의 바르텔(127쪽), 베르나르디노 역의 프레보(120쪽).가수들의 전체 이름과 철자법은 Jowers & Cavanagh 2000, 페이지 466–502의 공연자 지수에서 따왔습니다.나머지 두 가수인 트레보와 몰리니에는 목소리 타입에 따라 나머지 두 역할을 맡았습니다.H.-M. Trévaux는 테너였고(Holoman 2004, pp. 44, 49), Molinier는 Verdi의 예루살렘(Budden 1973, pp. 340)에서 헤럴드의 베이스 역할을 불렀습니다.지휘자와 주요 배역은 카사글리아 2005에 의해 동일하게 나열되었지만, 단역 중 4개는 그렇지 않으며, 이들은 틀린 것으로 추정됩니다.특히 베르나르디노 역에 배정된 베이스 루이 에밀 바르텔은 1834년 3월 31일생으로 초연 당시 4살에 불과했습니다("Wartel in Sadie 2001").
  22. ^ 초연 때 검열관들의 방해로 베를리오즈는 교황 클레멘스 7세를 살비아티 추기경(1532년 이전에는 그런 이름을 가진 두 형제가 있었습니다)으로 대체할 수밖에 없었습니다.
  23. ^ Jullien 1888, 113-127쪽; Jowers & Cavanagh 2000, 73쪽.
  24. ^ Pines, Roger (2003). "The Berlioz Operas on CD, Surveyed by Our Contributing Editors and Reviewers: Benvenuto Cellini". The Opera Quarterly. 19 (3): 427–431. doi:10.1093/oq/19.3.427.
  25. ^ Edward Greenfield (2004-12-10). "Berlioz: Benvenuto Cellini (original text), Kunde/ Ciofi/ di Donato/ Lapointe/ Nouri/ Radio France Choir/ Orchestra Nationale/ Nelson". The Guardian. Retrieved 2007-04-29.
  26. ^ CD – 2011년 7월 8일 Wayback Machine에서 Benvenuto Cellini 보관

원천

외부 링크

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