가멜란 표기법

표기법은 인도네시아 게믈란의 구전 전통에서는 비교적 작은 역할을 하지만 자바와 발리에서는 19세기 말부터 여러 가지 게믈란 표기법이 처음에는 기록적인 목적으로 고안되었다.

케파티한

케파티한(Kepatihan)은 인도네시아 게믈란의 표기법을 위해 고안된 암호 음악 표기법의 일종이다.

역사

이 시스템은 1900년경 수라카르타의 케파티한(그랜드 비지에의 화합물)에서 고안되었으며, 19세기에 기독교 선교사들이 찬송가 표기법을 허용하기 위해 수입한 갈린-파리-체베 제도를 기반으로 하였다.^[2] 그것은 같은 시기에 고안된 자바어 기원의 몇몇 다른 표기법을 대체했다.

표기법

7톤 페로그 튜닝 시스템의 투구는 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7번으로 지정되며, 5톤 슬렌드로 투구는 1, 2, 3, 5, 6번으로 표기된다. 옥타브는 중국 지안푸에서처럼 숫자 위아래 점으로 표시되지만, 물론 투구는 일치하지 않는다. 노트 위의 점은 위의 옥타브를 나타내고, 노트 아래의 점은 아래의 옥타브를 나타낸다. 노트 위에 있는 두 개의 점은 표준보다 두 옥타브 높은 음을 나타낸다.

개별 게이멜란의 튜닝에 따라 슬렌드로의 1, 2, 3, 5, 6구조의 음을 반음계 펜타토닉 스케일인 도레미솔라로 들을 수 있는 경우가 많다.^[3] 그러나, 페로그 시스템에서는 낮은 음에서 높은 1-7까지 단순히 번호가 매겨져 있고, 이러한 소리를 극악무도하게 해석할 의문은 없다. 페로그 음계가 본질적으로 5음계이기 때문에 노트 4와 7은 서양 용어로 '우발'과 유사하게 기능한다: 4는 '샤프' 또는 '올림' 3(패트 리마 또는 nem에서 공통) 또는 '플랫' 또는 '5(일반적으로 팻 바랑에서 사용)로 사용될 수 있다. 이와 유사하게 7은 팻 리마나 넴에서 '플랫' 1로 기능하고, 팻 바랑에서 1은 '샤프' 7로 기능할 수 있지만, 더 흔히 일시적으로 팻을 바꾸는 것으로 해석된다.

기본적으로 케파티한 지폐는 모두 동일한 지속시간을 갖는다고 가정한다. 이러한 규칙적인 리듬으로부터의 일탈은 두 가지 방법으로 기록된다. 주석 위의 빔 또는 선(과대점)은 표준 지속시간의 절반을 나타낸다(실제로는 부정확한 표기법 영역이지만). 노트 대신 점(핀)이 있는 것은 휴식이 아닌 이전 노트의 계속을 나타낸다. 성악 부분에서 그림 0은 휴식을 나타내며, 일반적으로 악기가 연속적으로 연주되고 휴식이 악기의 기본 연주 스타일의 일부이기 때문에, 0은 기악 부분으로 쓰여 있지 않다. 일부 기기에는 추가 기호가 필요하다. 예를 들어 멜리스마 및 슬러링 활은 숫자 위 또는 아래에 있는 선으로 표시된다. 콜로토믹 기구에 대한 스트로크는 케파티한 숫자의 위나 주변에 분음 부호로 표시된다. 그러한 표시에는 수많은 세트가 사용되고 있다. 예를 들어, 한 세트(합의된 표준이 아님)는 꽹과리를 위한 원, 수우칸을 위한 괄호, 케농을 위한 ^, 켐펄을 위한 ˇ, 케톡을 위한 + 그리고 – 켐팡을 사용한다. 이러한 표시의 전부 또는 일부를 생략할 수 있는데, 이는 보통 형태(벤투크)에서 결정할 수 있기 때문이다.

실적실천

kepatihan 암호 체계는 자바 게멜란 음악의 두 가지 고정 요소인 숫자로 대표되는 멜로디 프레임워크(또는 발롱간, 스켈레톤)와 원과 다른 기호로 대표되는 형태를 정의하는 구두점 징의 세트를 기록한다. 다른 부분은 모두 공표가 되어 있지 않지만, 성악에 대한 지식, 훈련, 공연의 맥락(예: 춤, 와양, 콘서트, 결혼식 등)을 바탕으로 연주자가 연주하는 시간에 깨달은 것으로, 성악은 예외로 하며, 가사가 있을 수 있고, 가사가 있을 수 있으며, 가사가 있을 수 있고, 가사가 있을 수 있으며, 가사가 있을 뿐만 아니라 가사가 제공될 수도 있다.가수들 일부 현대 작품에서 고전적인 기법을 사용하지 않는다면, 더 많은 부분이 공증될 수도 있고, 리허설에서 단지 기계적으로 배우게 될 수도 있다. 다른 전통의 악기들이 가멜란(예: 바이올린, 에르후, 탭댄서, 백파이프)과 결합되었을 때, 그 연주자들에게는 그것에 익숙할 때만 표기법이 주어질 수 있다.^[4]

기타 시스템

위의 설명은 중앙 자바 음악에 적용된다. 서자바의 순다 음악에서 이 시스템은 역방향으로 작동하며, 1은 가장 낮은 음 대신 가장 높은 음을 나타낸다. 또한 음 위에 있는 점은 아래의 옥타브를 나타내고, 음 아래에 있는 점은 위의 옥타브를 나타낸다.

수라카르타

솔로니즈 대본은 수평의 스태프 위에서 삐걱거리는 소리와 함께 페신덴의 유연한 리듬을 포착할 수 있었다.

요기아카르타

요기아카르타에서는 사다리 모양의 수직 직원이 점으로 발롱간 표기법을 허용하고 중요한 북획도 포함시켰다.

서양

케파티한은 가멜란의 자기공명학 연구에 널리 쓰이고 있으며, 때때로 가멜란의 슬렌드로와 펠로그 튜닝 시스템을 서양 스태프에 대략적으로 매핑하는 것과 함께 서양 스태프 표기법으로의 기록과 함께 마이크로톤에 대한 다양한 기호를 포함하거나 포함하지 않는다. kepatihan과 직원 표기법의 상대적인 장점들은 가끔 논의되기도 하지만, 직원 표기법은 인도네시아 음악에서 멜로 구조의 '엔드 웨이트' 성격과 본질적으로 양립할 수 없다. 이런 점에서 케파티한은 과점(갈린-파리-체베 제도에서 따온 것)의 사용으로 현실적인 어려움이 계속 발생하고 있지만 더욱 적합하다.

Gamelan 표기법용 컴퓨터 글꼴

케파티한 글꼴은 카터 숄츠에 의해 개발되었다. 현재 게멜란 표기법으로 가장 널리 사용되는 컴퓨터 폰트인 케파티한프로 글꼴은 두 단계로 진화했는데, 1994년경 마태오 아르키니에가에 의해 숄츠의 작품에서 영감을 받아 디자인되었고, 이후 맥에서 사용될 포스트스크립트 폰트로 보급되었다. 2000년경 레이먼드 위슬링은 TrueType 글꼴(애플과 윈도 컴퓨터 모두에서 작동)으로 재생성하고, 일부 조정을 거쳐 "KepatihanPro"로 이름을 바꾸었다. 당시 인도네시아에서는 애플 컴퓨터가 드물었지만 워드 프로세싱을 위한 윈도 기반 컴퓨터의 채택이 급속도로 확산되고 있었다. 따라서 Windows용 글꼴의 가용성은 채택을 강하게 증가시켰다. 2020년 7월 24일, Kraton Yogyakarta는 Kridhamardawa라는 새로운 폰트를 발표했다; KepatihanPro를 기반으로, 그것은 더 어두운 암호와 많은 활자적 향상을 가지고 있고, 모든 분음 부호를 수직으로 표시하는 데 필요한 선 높이를 크게 줄였다. 코드 포인트는 여전히 KepatihanPro와 호환되며, 숄츠와 Arciniega의 글꼴에서처럼 - "키보드 로직": 글꼴은 미국계 키보드 드라이버와 함께 사용해야 하며, 키보드의 일반적인 레이아웃으로 이해할 수 있는 키에서 기호가 발견된다. 예를 들어 "아래" 도트-아래"가 있는 "하위-옥타브"-암호는 키 q-w-e-r-t-y-u 키로 접근할 수 있다. 왜냐하면 그것들은 숫자 키의 한 줄 "아래"이기 때문이다. 2000년대 초반에 케파티한퐁의 여러 개의 단순화된 조각들이 인도네시아 전역에서 교회 찬송가의 암호화에 널리 사용되었고, 심지어 중국까지 퍼진 것으로 알려졌다. 이러한 개발을 표준화하여 키보드 기반의 코드 포인트 할당 논리가 아닌 유니코드로 전환하려는 시도로, SIL International은 2014년에 Doulos SIL Cipher[1] 글꼴을 출판했다.

참고 항목

• 가멜란
• 음악 표기법#인도네시아
• 펠로그
• 슬렌드로
• 파트트
• 첸콕
• 인도네시아의 음악
• 자바의 음악

참조

• American Gamelan Institute 라이브러리에서 Mac 및 IBM용 KepatihanPro 글꼴 다운로드 가능

추가 읽기

• 센트럴 자바에서의 음악: 벤자민 브리너, 뉴욕 옥스퍼드 대학 출판부, ISBN 0-19-514737-5 (종이)의 음악 체험, 문화 표현(2007) 자바에서의 케파티한 사용의 기능과 위험성에 대해.
• A Gamelan Manual: 런던 Jaman Mas Books, ISBN 0-9550295-0-3)의 Central Javan Gamelan에 대한 플레이어 가이드(2005)를 통해 kepatihan이 실제로 사용되는 방법에 대해 자세히 알아보십시오.