메이저와 마이너

Major and minor
이 기사는 음악적 개념에 관한 것이다.학과별 내용은 학과별 전공과 부전공을 참조하십시오.

서양음악에서 major와 minor 형용사는 화음, 음계, 또는 키를 나타낼 수 있다.따라서 구성, 악장, 섹션 또는 구절은 해당 키의 장음인지 단음인지를 포함하여 해당 키로 참조할 수 있습니다.

인터벌

일부 간격은 줄자 및 마이너라고 할 수 있습니다.메이저 인터벌은 마이너인터벌보다1개 큰 반음입니다완전, 축소 및 증강이라는 단어는 간격의 품질을 설명하는 데에도 사용됩니다.두 번째, 세 번째, 여섯 번째 및 일곱 번째 간격(및 이들을 기반으로 한 복합 간격)만 큰 간격 또는 작은 간격(또는 드물게 감소 또는 증가)일 수 있습니다.유니슨, 4분의 1, 5 및 옥타브와 그 복합 간격은 완벽해야 합니다(또는 드물게 감소 또는 증가).서양 음악에서 단음은 장음보다 어둡게 들린다.[1]

음계와 코드

주요 기사:장음계, 장음계, 장음계 및 장음계
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 9/4 c4 d e f g a b c2 \bar "||" } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 9/4 c4 d es f g aes bes c2 \bar "||" } }
C의 평행 장음계 및 (자연) 단음계
장음 3번째 줄자, 단음 3번째 줄자, 단음 3번째 줄자, 단음 3번째 줄자, 단음 3번째 줄자, 단음 3번째 줄자, 단음 3번째 줄자.

메이저와 마이너의 다른 용도는 일반적으로 각각 메이저 1/3 또는 마이너 1/3을 포함하는 음계와 코드입니다.

열쇠들.

메이저 키와 마이너 키를 구별하는 특징은 세 번째 눈금이 메이저인지 마이너인지 여부입니다.음악학자 Roger Kamien이 설명하듯이, "중요한 차이는 '3번째와 4번째 음'과 '7번째와 8번째 음'[1]의 차이가 나는 장음계에 비해 '2번째와 3번째 음'과 '5번째와 6번째 음'은 반음계밖에 없다는 것이다."3단계의 이러한 변화는 음악의 분위기를 크게 변화시키고, "단조 음계에 기초한 음악"은 "진지하거나 우울하게 들리는"[1] 경향이 있다.

단조 키는 보통 [2]장음계보다 더 흥미롭고 어두운 소리를 낼 수 있다고 합니다.Harry Partch는 사소한 것을 "불변의 비율 능력, [3]다시 인간의 귀의 불변의 능력을 나타내는 것"으로 간주합니다.폴 힌데미스는 그것을 장조의 "구름"이라고 불렀고 모리츠 하우트만은 그것을 [3]"장조의 거짓"이라고 불렀기 때문에 단조 키와 음계 또한 장조보다 정당성이 떨어진다고 여겨진다.

세 번째 모드 변경과 관련된 모드 변경과 모드 혼합은 루트 및 전체 키와 톤이 변경되지 않기 때문에 구조적으로 뒷받침되지 않는 한 종종 사소한 변경으로 분석됩니다.이것은 예를 들어 전이와 대조적이다.전위는 모든 간격을 일정한 간격으로 위 또는 아래로 이동함으로써 수행되며, 키는 변경되지만 모드는 변경되지 않습니다. 따라서 간격을 변경해야 합니다.단조 모드에서만 사용할 수 있는 트라이애드의 사용(예: C장조 A♭장조 사용)은 비교적 장식적인 색채주의로, 완전히 파괴되거나 분실되지 않고 색을 더하고 키 감각을 약화시키는 것으로 간주됩니다.

억양과 튜닝

음정의 음조는 음고 주파수 간의 비율로 표현된다.단순 분수는 복소수보다 조화롭게 들릴 수 있다. 예를 들어, 옥타브는 단순한 2:1 비율이고, 5번째는 비교적 단순한 3:2 비율이다.아래 표는 가능한 한 단순하게 반올림된 비율에 대한 척도의 근사치를 보여줍니다.

C D E F G A B C
1 +9/8 +5/4 +4×3 +3/2 +5/3 +15/8 2

단순한 억양으로, 종종 마이너 코드가 주파수 비율 10:12:15(재생(도움말·info)로 튜닝됩니다.현재 서양에서 가장 일반적인 튜닝 시스템인 12-tone Equal Temperature (12-TET; 12-tone 등화음)에서, 마이너 화음은 뿌리와 세 번째 사이에 3개의 반음, 세 번째와 다섯 번째 사이에 4개의 반음, 그리고 루트와 다섯 번째 사이에 7개의 반음을 가지고 있다.

12-TET에서, 완벽한 다섯 번째(700센트)는 방금 조정된 완벽한 다섯 번째(3:2, 702.0센트)보다 겨우 2센트 정도 좁지만, 마이너 세 번째(300센트)는 마이너 세 번째(6:5,315.6센트)보다 눈에 띄게 좁다.또한, 약 2센트 [4]오차가 있는 19-리미트(Limit(음악)) 단조 3번째(19:16 Play(help·info), 297.5센트, 19번째 고조파)에 더 가깝다.

Ellis[누가?]은 한 손에 수학자, 물리학자들과 연습하는 뮤지션들의 다른에서 분쟁 전공을 마이너 화음과 규모의 가식적인 열등감에 대해 크고 작은 트라이어드의 경우 미성년자를 대 음악가들의 상태는 패자, 물리학자들의 비교, 때문에 설명할 수 있는 것을 제안한다.arison이 경우 ET 메이저3의 승자는 약 14센트(5:4, 386.3센트)로, 19한계의 메이저3의 승자(24:19, 404.4센트)보다 약 4센트 좁다. 반면 ET 마이너3의 승자는 19:16 마이너에 근접해 많은 사람들이 [5]기뻐하고 있다.

고급 이론

거꾸로 된 메이저로서 마이너

네오 리만 이론에서, 단조 모드는 장조 모드의 역행으로 간주되며, (실제) 음조(조파)가 아닌 (이론) 음조에 기초한 거꾸로 된 장조 스케일로 간주됩니다.Utonality).

그래서 작은 삼합회의 뿌리는 미국에서는 다섯 번째라고 불리는 다섯 번째의 꼭대기로 여겨진다.즉, C단조에서는 실제로는 강장제가 G이고, 리드톤은 A♭(하프스텝)이며, 루트는 C와 리드톤 B(하프스텝)가 아닙니다.또한 모든 화음은 예를 들어 C에서는 A단조를 강장평행(미국상대)으로 간주하는 강장, 아우위 또는 우위 기능을 갖는 것으로 해석되므로 A♭주요-B♭주요-C-주요 등 메이저에서의 마이너 모드 근현 진행의 이용은 sP-D-T주요로 해석된다.경미한 우성 평행선, 그리고 주요 강장제.[6][incomplete short citation]

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ a b c Kamien, Roger (2008).음악: 사은행사, 제6회 요약판, 페이지 46. ISBN978-0-07-340134-8.
  2. ^ Craig Wright (2008년 9월 18일)."음악 듣기: 강의 5의 성적표" 2010-08-04년 예일대 오픈코스 웨이백머신 아카이브
  3. ^ a b Partch, Harry (2009).음악의 창세기: 창의적 저작물의 설명, 그 뿌리와 그 성취도, 89-90페이지.ISBN 9780786751006.
  4. ^ Alexander J. Ellis (Hermann Helmholtz 번역):음악 이론의 생리학적 기초로서의 음색의 감각에 대해서는 455페이지입니다.도버 출판사, 뉴욕, 1954년
  5. ^ 엘리스(1954), 페이지 298.[incomplete short citation]12-TET 이전인 16세기부터 18세기까지 평균온 기질의 마이너 3위는 310센트 플레이(도움말·정보)였고, 300센트 ET 마이너 3위보다 훨씬 거칠었다.
  6. ^ Gjerdingen 1990. 오류:: 1990