한글의 기원

Origin of Hangul
세종대왕 동상에 새겨진 비문은 글자의 원형을 보여준다. 세종대왕(世宗大王)이라고 쓰여 있다. 모음의 점, 처음 두 음절의 s와 j의 기하학적 대칭, 세 번째 음절의 d의 왼쪽 상단에 있는 비대칭 입술, 그리고 마지막 음절의 초기 및 최종 이어웅의 구별에 주목한다.

한글(한글, 한국)은 15세기 중엽 세종대왕이 창제한 한국의 고유문자로,[1][2] 중한한자에 대한 보완이자 대안이다. 처음에는 교육계급에 의해 언문(국문; 국문, 諺文)이라고 비난받았던 이 문자는 20세기 중반 일본으로부터 독립한 이후 한국어의 일차적 문자로만 쓰였다.[3]

한글은 형태음절로 쓰인 공훈문자로, 지금은 중국어에 특화된 문자는 구식이지만 한국어와 중국어 모두를 위해 만들어졌다.[4] 각 블록은 적어도 하나의 자음 문자와 하나의 모음 문자로 구성되어 있다. 공포 당시 블록에는 한글의 형태학이 반영되어 있었으나 15세기 대부분에는 음절로 정리되었다. 20세기에 형태-음절의 전통이 되살아났다. 이 블록들은 일반적으로 왼쪽에서 오른쪽으로 가로줄로 쓰여지지만, 전통적으로 위에서 아래로 세로줄로 쓰여졌다.

띄어쓰기는 낱말을 구분하기 위해, 문장 부호를 구분하기 위해 도입되었고, 문장 부호를 표기하기 위해 한글은 특징, 세그먼트, 음절, 형태소, 단어, 절, 문장 단위로 한글을 표기한다. 단, 다음 절의 이미지에서 음절 블록의 왼쪽에 단일 및 이중 눈금 표시로 보이는 음절과 모음 길이의 초자세분할 기능은 삭제되었다.[citation needed]

1948년 북한은 한글을 한국어에 완벽한 형태론적 형태로 만들기 위해 쓸모 없게 된 세종 2자를 포함한 6개의 새로운 글자를 도입했다.[citation needed] 그러나 그것들은 곧 버려졌다.[citation needed]

역사 기록

훈민정음언해(훈민정음언해)는 한글에 설명 한자를 넣어 세종이 한글을 선포한 판이다. 이러한 광택은 한국어 본문이 아니라, 이 한 문서에서만 볼 수 있는 용어인 최종 자음이 없을 때 음절 끝에 null 기호 ㅇ을 사용한다는 점에 유의하십시오.

조선 제4대 왕인 세종대왕이 직접 한글을 창제하여 1443년에 공개했다.[1][2][4][5] 이후 세종대왕은 훈민정음(한글 원서)의 서문을 써서 한글의 기원과 목적을 설명하고 간단한 예시와 설명을 한 후, 전당에 책무를 주어 상세한 예시와 설명을 작성하였다.[4] 훈민정음 편찬은 정인지 원장이 맡았다.[5] 훈민정음은 1446년에 간행되어 일반에 공표되었다.[4]

세종은 알파벳 자체가 명명된 훈민정음('국민 교육을 위한 올바른 소리')에서 한자를 바탕으로 한 기존의 이두체계가 한국어에 잘 맞지 않고 너무 어려워 특권층 남성 귀족(양반)만이 새로운 대본을 만들었다고 설명했다.유창하게 읽고 쓰는 것을 배우는 시간과 교육. 대다수의 한국인들은 사실상 문맹으로 남겨졌다. 반면, 한글은 교육을 거의 받지 않은 평민이라도 읽고 쓰는 법을 배울 수 있도록 고안되었다. "현명한 사람은 아침이 되기 전에 그것들을 숙지할 수 있고, 어리석은 사람은 열흘의 공간 속에서 그것들을 배울 수 있다."[6]

구식 구개정지를 제외하고 중국 재고에서 36개의 이니셜 모두 한국어 등가물을 가지고 있었다.

36개의 중국어 이니셜과 그들의 한국어 필사본
분명한 흡인하다 진흙탕 소노란트 분명한 진흙탕
라비알스 빌라비알스속 幫 *[p] ㅂ 滂 *[pʰ] ㅍ 並 *[b̥] ㅃ 明 *[m] ㅁ
라비오 덴탈스 非 *[ɸ] ㅸ (敷 *[ɸʰ] ㆄ)[7] (奉 *[β̥] ㅹ)[7] 微 *[w̃] ㅱ
코로날스 치경계 정지 端 *[t] ㄷ 透 *[tʰ] ㅌ 定 *[d̥] ㄸ 泥 *[n] ㄴ
팔라탈스[8] 知 *[tʲ] – 徹 *[tʲʰ] – 澄 *[d̥ʲ] – 娘 *[nʲ] –
시빌리언트 치조류 精 *[ts] ㅈ (ᅎ) 清 *[tsʰ] ㅊ (ᅔ) 從 *[d̥z̥] ㅉ (ᅏ) 心 *[s] ㅅ (ᄼ) 邪 *[z̥] ㅆ (ᄽ)
구개[8]/수축 照 *[tɕ, tʂ] (ᅐ) 穿 *[tɕʰ, tʂʰ] (ᅕ) 牀 *[d̥ʑ̊, d̥ʐ̊] (ᅑ) 審 *[ɕ, ʂ] (ᄾ) 禪 *[ʑ̊, ʐ̊] (ᄿ)
벨라스 見 *[k] ㄱ 谿 *[kʰ] ㅋ 羣 *[ɡ̊] ㄲ 疑 *[ŋ] ㆁ
구투랄스[9] 影 *[ʔ] ㆆ 喩 *(null) ㅇ 曉 *[x] ㅎ 匣 *[ɣ̊] ㆅ
"세미코론" 來 *[l] ㄹ
"세미시빌란트" 日 *[ȷ̃] ㅿ

15세기 후반에, 새로운 한글 대본은 주로 여성과 교육 수준이 낮은 사람들에 의해 사용되었다. 한자를 유일한 합법적인 문자 체계라고 믿었던 최만리 등 중국어를 교육한 유림들의 거센 반대에 부딪혔다.[citation needed] 후대의 왕들도 이에 반대하였다.[citation needed] 1504년, 일부 평민들은 연산군왕을 조롱하는 한글 포스터를 썼기 때문에, 연산군왕은 한글 사용을 금하고 일련의 궁중 숙청을 시작했다.[citation needed] 1506년 중종은 한글 사역을 폐지하였다.[citation needed] 한글의 디자인에 대한 설명도 없어졌고, 제2차 세계대전이 끝난 후에야 보편적인 용도로 되돌아갈 수 있었다.[citation needed]

음성 기관의 윤곽으로서의 자음 문자

훈민정음 해례. 이 페이지들은 기본적인 한글 자음의 모양을 설명하고 있다. 서예의 영향을 받지 않은 순수한 기하학적 모양에 주목하십시오.

1940년 훈민정음 해례 1446 '예시와 함께 훈민정음 해설'[citation needed]이 발견되면서 한글 창조에 대한 다양한 공상적 추측이 중단되었다. 이 문서는 모음 조화의 음양과 같은 유교적 원리에 따라 자음 문자와 모음 문자의 디자인을 설명한다(아래 참조).[citation needed]

인디크의 전통에 따라, 한글의 자음은 제작에 관련된 언어 기관에 따라 분류된다. 그러나, 한글은 한 걸음 더 나아가서, 글자 모양이 언어 기관을 상징적으로 나타낸다는 점에서, 같은 관음절의 모든 자음이 같은 모양을 기반으로 한다는 것이다.[citation needed] 이처럼 한글은 제프리 샘슨에 의해 공훈문자로 분류되어 왔으나,[10] 존 드프랑시스 등 다른 학자들은 이 분류에 동의하지 않았던 것으로 추정된다.

예를 들어, 벨라자음의 모양(牙 " "몰라 소리") ㄱ[k]은 어금니 근처의 입 뒷부분을 막기 위해 뭉쳐진 혀의 뒷부분을 나타낸다고 한다. 아스피레이트 ㅋ [kʰ]는 흡인을 나타내는 스트로크를 추가함으로써 여기서 유래한다. 중국인은 음성을/'무디' ㄲ [ɡ]를 2배로 하여 생성한다. 이 두 개의 글자는 중국인에게만 사용되었는데, 한국어는 아직 일련의 음성을 개발하지 않았기 때문이다.[citation needed] 20세기에 그들은 한국의 상징들을 위해 부활되었다.[citation needed]

한국어 자음 시리즈와 모양에 대한 특이성
발성계급 비-비-
멈추다 		플레인
멈추다 		흡인된
멈추다 		"머디"
목소리를 내다 		아이코니시티에 따르면
훈민정음해례
牙音 "molar sounds" (ㆁ) ㄱ ㅋ ㄲ 舌根閉喉 목구멍을 막는 혀 뿌리의 윤곽
舌音 "음향" ㄴ ㄷ ㅌ ㄸ 舌附上腭 단단한 미각을 건드리는 혀의 윤곽
脣音 "립소리" ㅁ ㅂ ㅍ ㅃ 口形 입의 윤곽(lips)
齒音 "인시저 소리" ㅅ ㅈ ㅊ ㅉ, ㅆ 齒形 근치[12] 윤곽
喉音 "음향" ㅇ ㆆ ㅎ ᅇ, ㆅ 喉形 열린 목의 윤곽
輕脣音 " 옅은 입술 소리" ㅱ ㅸ ㆄ ㅹ (립 소리 + 원)

마찬가지로 관음(關音)은 입구를 만지기 위해 구부러진 ( pal) 혀의 앞부분을 나타내고, 양음(陽音)은 입술에 닿거나 갈라지는 것을 나타내며, 시빌란트(齒 " "incisor sounds")는 치( air)를 나타내며, 시빌란트( sib "incisor sounds")는 치아를 나타낸다.ts (喉音 " sounds" "throat" 소리)는 음절이 모음으로 시작할 때 사용되는 null 초기를 포함하며, 열린 입과 목을 나타낸다.

발성 자음(輕性, "light lip sounds")은 양순열에서 유래한다. 미역을 제외한 모든 경우에 평원("지우기") 정지는 수직 상단 스트로크를 가지며, 비점프 정지는 그 스트로크가 부족하며, 흡인 정지는 추가 스트로크를 가진다. 해례는 혀의 윤곽만 변형된 것으로만 설명되는 관상/평상 ㄹ[l~ɾ]과 같은 불규칙한 자음이 몇 개 더 있었다. 해례에는 변칙이 설명되어 있지 않지만, 원나라 중국 황실의 ʼPhags-pa 알파벳에 있는 기본 문자 모양의 그래픽 기원의 잔재일 수도 있다.[citation needed]

ʼ Pags-pa 이론

(상단) phPhags-pa 문자 [ [k], [ [t], [ [s], [ [l], [ [l], led야드에 의해 이론화된 것으로 추정되는 한국 파생상품: ㄱ [k], ㅂ [t], grey [l], strokes [l], strokes], 한글에서 획이 떨어졌다. phPhags-pa ꡊ [t]와 한국어 ㄷ[t][13] 양쪽의 입술에 주목한다. (하단) 중국어에 사용되는 ʼPhags-pa ꡤ v, ꡰ f의 유래는 [ h[x] (왼쪽)와 그 변종 ɣ[ plus]에 몽골어 첨자 ꡧ[w] (파란색)까지를 더한 것이며,[14] 한국어 w w/m, v v, f f도 원과 유사한 구성이다.

추우 알파벳이나 사각형 티베트어(phagspa)는 한국 문자의 자음 중 일부에 대해 다소 먼 비유를 제공할 수 있다.[15] 언어학자 가리 레드야드는 그러나 ʼPhags-pa와 한글 사이의 잠재적 연관성을 연구했으며, phPhags-pa가 있다면 다음과 같은 영향이 매우 제한적이라고 믿었다.

전체 그림에서 [ʼPhags-pa]의 역할은 상당히 제한적이었다는 것을 독자는 누구나 분명히 알 수 있어야 한다. 이 연구가 출판된 후, "최근 조사에 따르면, 한국 문자는 몽골의 파그스파 문자에서 유래된 것이다."[16]와 같은 성명서를 쓴 역사에 관한 연구에서 발견하는 것만큼 나를 더 방해하는 것은 없을 것이다. 어진 이론은 자음이 자음의 발음 중 화자의 입술과 혀의 모양에서 유래된다고 말하지만(적어도 초기에는), 이것은 다소 신념을 긴장시키는 것으로 보일 것이다.[17]

훈민정음해례(이하 해례)는 자음문자의 디자인을 발현음운학적으로 설명하지만, 세종이 수수께끼의 古篆字 " '게실문자'에서 이를 개작했다고도 명시하고 있다. 이 대본의 정체는 오랫동안 수수께끼였다. The primary meaning of the character 古 gǔ is "old", so 古篆字 gǔ zhuānzì has traditionally been interpreted as "Old Seal Script", frustrating philologists, because the Korean alphabet bears no functional similarity to Chinese 篆字 zhuānzì seal scripts.

그러나 문자 ggǔ은 蒙古 mnggǔ "몽골"의 음성 성분으로도 기능한다. 실제로 세종 때의 기록들은 이런 애매모호함을 가지고 놀면서, "누구든 므엉구보다 나이가 더 많은 (古gǔ 더 많은) 사람은 없다"고 농담했다. From palace records that 古篆字 gǔ zhuānzì was a veiled reference to the 蒙古篆字 měnggǔ zhuānzì "Mongol Seal Script", that is, a formal variant of the Mongol ʼPhags-pa alphabet of the Yuan dynasty (1271-1368) that had been modified to look like the Chinese seal script, and which had been an official script of the empire.[citation needed]

원나라 궁내도서관에는 도장본의 일부 등 『백스파』 원고가 있었고, 세종대신 여러 사람이 대본을 잘 알고 있었다. 만약 그렇다면 명나라 정세에 비추어 볼 때 몽골 커넥션에 대한 세종대왕의 회피는 이해할 수 있다. 불과 75년 전에 끝난 최근 몽골의 중국 지배에 대한 화제는 정치적으로 민감한 문제였고, 중국과 한국의 문인들 모두 몽골인들을 문명사회에 공헌할 것이 아무것도 없는 야만인이라고 여겼다.[citation needed]

한국인은 agPhags-pa에서 5개의 핵심 자음 문자, 즉 ㄱ g[k], ㄷ d[t], ㅂ b[p], ㅈ j[ts], ㄹ[l]을 채택한 것으로 추정된다. 이것들은 해례에 의해 출발점으로 삼은 그래픽으로 가장 간단한 문자(ㄱg [k], n n[n], m m[m], s s[s])가 아니라 중국 음운학에 기초하는 자음이었다. 여섯 번째 글자, 초기의 null인 ㅇ이 세종에 의해 발명되었다. 나머지 자음들은 해례에 기술된 바와 같이 이 여섯 가지로부터 기예를 얻어 개발되었다. 음성 기관과 유사하다는 것은 기본 글자와 파생된 글자의 모양을 선택하는데 있어서 추가적인 동기 부여 요소였다.[citation needed]

한글의 기본 개념 중 몇 가지가 동질 자음 사이의 관계 등 ʼPhags-pa 대본을 통해 인디케이터 음운학에서 계승되었을지 모르지만, 중국 음운학이 큰 역할을 했다. 레이다드는 글자를 음절로 묶는 것 외에도 한자의 기능적 모방에서 어떤 5개의 자음이 기본인지 판별한 것은 인도가 아닌 중국 음운학이었으며, 따라서 ʼPags-pa에서 보존하기로 되어 있었다고[citation needed] 주장한다. 여기에는 플레인 스톱 문자인 ㄱ g[k]의 경우 ꡂ g[k], ㄷ d[t]의 경우 ꡊ d[t], ㅂ b[p]가 포함되었는데, 이는 중국어 이론의 기본이지만, 인디케어에서는 음성 자음을 나타냈으며 인디케이터 전통에서는 기본이 아니었다.[13] 나머지 두 글자는 ㅈj[ts]의 경우 평시빌란트 [ s [s] (아직 북한에 있는 것처럼 15세기에 [ts]로 발음되었다)와 ㄹ l[l]의 경우 액체 ꡙ l[l]이다.[18]

채택된 다섯 글자는 graphPhags-pa 문자의 윤곽은 그대로 유지하되, 해례에서 설명한 바와 같이 관련 언어 기관의 모양을 회상하는 획수가 줄어든 것으로 그래픽적으로 단순화되었다.[19] 예를 들어 ʼPhags-pa ꡂ g [k] 안의 상자는 한글 ㄱ g [k]에서는 찾아볼 수 없고, 외행만 남아 있다. 이것은 혀의 "뿌리" 모양의 상징일 뿐만 아니라, 자음 군집에는 더 쉽게 허용되고, 흡인된 자음 ㅋ k[kʰ]를 도출할 수 있는 추가 스트로크를 위한 여지를 남겨두었다. 그러나 해례계정과는 대조적으로 비stops ˈng[ŋ], ㄴn[n], ㅁm[m], ㅅs[s]는 기본 글자의 상단 획이나 획을 제거하여 도출되었다.(글자는 ㄹㄹ[l]에서 도출되지 않았다.) 이로써 해례에서 문제가 됐던 몇 가지 포인트가 정리됐다. 예를 들어, yard b의 상단을 레드야드 계정에서 제거함으로써 ㅂ b에서 ㅁ m을 도출하는 것은 간단하지만, ㅂ b는 다른 정류장과 유사하지 않기 때문에 ㅁ m에 무언가를 추가하여 ㅂ b를 도출하는 방법은 명확하지 않다. 해례 계정에서와 같이 b b가 도출되었다면 g g[k], d d[t], j j[ts]와 유사한 수평 상단 스트로크를 가질 것으로 예상된다.

초창기 및 라임이라는 중국 관례를 유지하기 위해서는 세종과 그의 장관들이 초성모음인 자음의 부족을 가리키는 null 기호가 필요했다. 그는 다른 정류장과 유추하여 수직 상투를 더하여 글롯탈 스톱 ㆆ ʼ[ʔ]의 후속 파생과 함께 원 ㅇ을 선택하였고, 흡인 ㅎ h [h]를 해례의 계정으로 평행하게 하였다.(아마도 그가 agPhagspa에서 하나를 채택하기보다는 새로운 글자를 만든 이유는 이러한 중국어 이니셜을 쓰는 것이 어색하기 때문일 것이다. ʼPhags-pa에서는 ㅇ과 ㆆ이 둘 다 y, ꡭ and, ꡖꡖ으로 시작하는 디그람으로 쓰여졌다.)

그러나 레이다드의 ye ng[ŋ]라는 글자에 대한[citation needed] 설명은 해례 계정과 달라, 가변 발음을 반영해 벨라 ㄱ g와 null ㅇ의 융합으로 보고 있다. 한글은 단순히 한국어를 쓰는 것이 아니라 중국어를 정확하게 나타내기 위해 고안되었다. 역사적으로 많은 한자어들이 [ŋ]로 시작되었지만, 세종이 되는 날까지 이것은 중국의 많은 지역에서 없어졌고, 이 단어들이 한국어로 차용될 때 침묵했기 때문에 [ŋ]는 우리말의 중간과 끝에만 머물러 있었다. ㄱg의 윗 획을 제거하여 남는 짧은 수직 스트로크(,)인 벨라 코의 예상 모양은 모음 i[i]와 거의 같아 보였을 것이라는 추가적인 문제가 있었다. 세종의 해결책은 두 가지 문제를 모두 해결했다. ㄱ g에서 남은 세로 획을 null 기호 ㅇ에 추가하여 ㆁ ng를 만들었는데,[20] 쉽게 읽을 수 있을 뿐 아니라 두 지역 발음을 모두 아이콘적으로 캡처하였다. 결국 한글로 된 단어에서는 결코 대조되지 않았기 때문에 두 개의 묵음 이니셜인 initials과 ㆁ의 그래픽 구분이 없어졌다.

현재 구식인 두 개의 지역 발음을 나타내기 위해 두 개의 요소로 구성된 또 다른 글자는 중국 초기의 微을 필사한 ㅱ이었다. 이것은 중국의 여러 방언에서 m 또는 w를 나타냈으며, ㅁ [m] + ㅇ으로 구성되었다. ʼPhags-pa에서 문자 아래의 루프인 ꡧ은 모음 뒤에 [w]를 나타냈으며, ㅱ의 두 성분이 ㆁng의 두 성분이 그랬던 것처럼 ㅱ의 두 가지 발음을 반영하기 위해[citation needed] null 기호가 아닌 이것을 제안한다. The reason for suspecting that this derives from ʼPhags-pa ꡧ w is that the entire labio-dental series of both ʼPhags-pa and the hangul, used to transcribe the Chinese initials 微非敷 w, v, f, have such composite forms, though in the case of ʼPhags-pa these are all based on the letter ꡜ h (ꡤ etc.), while in hangul, which does not have an h among its basic 자음은 labial series seriesm, p b, ㅍ p에 기초한다.

추가적인 편지인 '세미 시빌란트' ㅿ z는 이제 구식인 레이다드나 해례에 설명이 없다. 또한 시빌란트(sibilant)와 비음(약 []]과 [ɲ])으로 두 개의 발음을 가지고 있었기 때문에, 【w】~[m]의 경우 【∅~[ŋ]】의 경우 ㅱ과 같이 기존 글자의 합성어였을 수도 있다.

마지막 증거로서, 레이다드는 두 가지 예외를 제외하고, 한글 문자는 발명이 기대되는 단순한 기하학적 모양을 가지고 있다고 지적한다[citation needed]: ㄱ g [k]는 사각형의 모퉁이였고, m m [m]은 완전한 사각형, ㅅ s [s]는 쉐브론, ㅇ은 원, ㅇ. 훈민정음에서는 붓의 영향으로 비대칭이 되기도 전에 이것들은 순전히 기하학적인 것이었다. 예외는 [ d[t]와 [ b[p]로, 기하학적 구조가 더 복잡하고 ʼPhags-pa에서 채택된 두 가지 형태였다. 예를 들어 ㄷ d[t]는 단순한 반정사각형은 아니었지만, 훈민정음에서도 ʼPhags-pa ꡊ d가 그랬듯이 왼쪽 상단 모서리에서 입술이 튀어나와 있었고, 그 이전에도 티베트어 d가 그랬었다.[21]

한글의 핵심 문자[citation needed] 인식
한글 ʼ파그스파 티베트어 페니키아 사람 그리스어 라틴어
ㅂ ꡎ བ 𐤁 Β B
ㄱ ꡂ ག 𐤂 Γ C, G
ㄷ ꡊ ད 𐤃 Δ D
ㄹ ꡙ ལ 𐤋 Λ L
ㅈ ꡛ ས 𐤑 Ϻ —
ㅇ ㅱ등에서 ꡧ ꡤ등에서 ུ 𐤅‎ ?[22] Ϝ, Υ F, Y, U/V/W

만약 phPhags-pa 이론이 타당하다면, 한글 자음의 그래픽 기반은 페니키아 문자에서 아라마어, 브라흐메어, 티베트를 거쳐 전파되는 알파벳 대가족의 일부분이다(아람어/피아니언어로부터 브라흐미의 파생도 열성이지만 브라흐미의 셈 모델 가설을 참조하라). 그러나 이는 그 파생의 한 요소일 뿐이다. 한글은 티베트가 브라흐므에서 유래한 점진적이고 무의식적인 방법으로 ʼPhags-pa에서 유래한 것이 아니다. 레이다드는 이렇게 썼다.

나는 한글의 기원에 있어서 몽골 ʼPhags-pa 알파벳의 역할에 많은 공간과 토론을 바쳤으나, 전체 그림에서 그 역할이 상당히 제한되어 있음을 어느 독자들에게도 분명히 보여야 한다.] [...] 한글의 기원은 사실 전혀 단순한 문제가 아니다. 『Phags-pa』에 '기반'이라고 하는 사람도 일부 옳고, 발현기관의 추상적인 도면을 '기반'이라고 하는 사람도 일부 옳다.[...] 이 연구가 발표된 후, 다음과 같은 성명서의 역사를 다룬 작품에서 발견하는 것만큼 나를 더 방해하는 일은 없을 것이다: "최근 조사에 따르면, 한국인은, 알파벳은 몽골의 ʼPhags-pa 문자에서 유래되었다. [...] ʼPhags-pa는 이 문자를 세계에서 가장 주목할 만한 것으로 만드는 어떤 것도 기여하지 못했다.[23]

모음 문자의 상징적 디자인

왼쪽과 아래의yin( 어두운, 지구)방향은 모음을 위해 사용된 성분과 aㅏ ɨ,ㅜ u,ㅓ ə고 다시 올라, ㆍ ʌ,ㅗ시에 사용되는 극우파의 양(빛, 하늘)방향에서
그 Haerye당 모음 iconicity.
陰 yin 陽 양 중재乎
non-iotizing ㅡ ɨ ㆍ ʌ ㅣ 나는
iotizing ㅓ ə ㅏ
ㅜ u 발음하는 oㅗ

그 일곱가지 기본 모음 편지 기존 스크립트에서 입양되지 않았다. 는 세종이나 그의 장관들에 의해서 한국어의 음운 원칙을 나타내도록 설계된 것으로 보이dots[24]과 그들은 직선, 점, 선. 적어도 두개의 매개 변수 기업의 디자인 모음 조화와 iotation에 사용되었다.

이 시기의 한국어 더 큰 폭보다 오늘날에 모음 조화 있었다. Vowels 쌍에 그들의 환경에 따라 오갔다. 모음 조화, 그리고 한국어 음운론은 음과 양의 관점에서 묘사했다:만약 뿌리 yang(" 깊은")모음이 있다면, 대부분의 접미사 또한 양 모음이 있고, 뿌리(" 얕다")모음 yin다 거꾸로,, 접미사도 yin 되는 데 필요한 언어의 형태론에 영향을 끼쳤다. 한국어는 7모음 소리 따라서 3개의 모음 각각의 일곱번째 모음을 가진 두개의 조화 단체들 ㅣ 나는으로, 이 체제 밖에서 감소했다. ㅣ 나는 harmonically과 음이나 양 모음과 함께 공존할 수 있고, 이러한 이유로"중재"라고 불렸다 중립적이었다. 음 모음의 편지ㅡ ɨ,ㅜ u,ㅓ ə는다;점, 만약 선물, 아래의yin 방향으로 왼쪽과 배치해 두었다. 일어나서 우측 통행의 대표적 방향으로 이 점들과 그 양 모음 편지ㆍ ʌ,ㅗ시, ㅏ,.

이 7모음 소리 중 세명(는 y 소리가 선행)iotized 수 없었다. 이들 3명의 한칼:ㅡ ɨ,ㆍ ʌ,ㅣ i.(그 편지 ㆍ ʌ 지금 제주도 사투리로 제외하고는 사용되지 않습니다.)로 쓰여 있었다. 그 훈민 Jeong-eum 보고서는 뇌졸중의 모양天 천국의 유교적 三才 sāncái"세가지 분야에서의", 양 개념, 태양에 대한 점으로 대표되는 ⟨ㆍ⟩을 대표하기 위해서 선발되었다;地 지구,yin 개념, 평평한 선, ⟨ㅡ⟩, 그리고人 사람은 두 중재하는 정직한 ⟨ㅣ⟩으로 표시됩니다. 는 iotized 수 있는 다른 4개의 모음, 한점…에 다음:음 ㅓ ə고의 ㅏ(는 모음 조화에 따라 대체),yinㅜ 너의ㅗ시(또한 엇갈려) 쓰여진 것이다.[24] Iotation 다음 이 점:ㅕ yə,ㅑ 참ㅠ yu,ㅛ 요 2배 이상 증가로 지정되었다.

가능한 모음 표현
앞쪽? 중앙? 뒤쪽에
non-iotizing ㅣ i ㆍ ʌ ㅡ ɨ
영양가가 높은 ㅓ ə ㅜ u
영양가가 낮은 ㅏ a ㅗ o

해례에는 언급되지 않은 모음 문자를 설계할 때 세 번째 매개변수가 있었을 것으로 추정되며, 즉 "폐쇄"(원형) u와 ㅗ o의 그래픽 베이스로 수평 - ɨ을 선택하고, "열림"(원형 없음) ㅓ과 a a의 베이스로 수직 choosing i를 선택한다. 가로 문자 -ㅜㅗ u o는 백모음 *[ɯ], *[u], *[o]를 오늘날과 같이 표현하고 있는 반면, 15세기 음치인 ㅓㅓ i ə a는 불확실하다. 어떤 언어학자들은 그것들을 각각 *[i], *[norm], *[e]로 재구성한다(그리고 구식 · ʌ은 *[a]로 재구성한다), 다른 언어학자들은 *[i], *[e], *[a](/ ʌ은 *[ʌ]로 재구성한다). 후자의 경우, 세로 글자는 앞모음을 나타냈을 것이고, 유일한 중앙모음인 점, 그리고 "허용" 대 "깊이"로 묘사된 모음의 조화는 음모음보다 더 낮은 모음의 하나로 모음 높이 중 하나가 되었을 것이다.

한글에 agPhags-pa e e to e to (양쪽 수평선), 한글에 ʼPhags-pa o o o (양쪽 수평선 o o o, 가운데 위쪽 점이 있는 with o)의 유사성이 입증된다면 레이다드의 이론을 뒷받침할 수 있을 것이다.

supprasegmentals에 대한 분음부

한국어는 "피치 억양"이라는 용어가 잘 정의되지 않은 것이 특징인 단순한 어조 체계를 가지고 있다. 한글은 원래 이 체계를 나타내기 위해 di di에서와 같이 tick〮에서와 같이 tick에서와 긴 모음에서 성에서와 같이 double에서와 같이 double에서와 같이 double에서 두 개의 틱을 가지고 있었다. 중국어를 필사할 때, 이것들은 각각 '탈퇴'(dep聲)와 '상승'(上rising) 음에 사용되었었다. ('even' tone(平聲)은 표시되지 않았다. 전혀 음색이 아닌 '엔터링'(入聲) '톤(tone)'은 그 마지막 정지음(stop sumps)으로 표시되었다.) 비록 투구와 길이 구분이 여전히 많은 한국인들의 말로 이루어지지만, 이음매는 구식이다.

참고 항목

메모들

  1. ^ a b Kim-Renaud, Young-Key (1997). The Korean Alphabet: Its History and Structure. University of Hawaii Press. p. 15. ISBN 9780824817237. Retrieved 16 May 2018.
  2. ^ a b 알고 싶은 한글. 국립국어원. National Institute of Korean Language. Retrieved 4 December 2017.
  3. ^ 피셔 190, 193쪽
  4. ^ a b c d "Hunminjeongeum Manuscript". Cultural Heritage Administration. Cultural Heritage Administration. Retrieved 28 February 2019.
  5. ^ a b Paik, Syeung-gil. "Preserving Korea's Documents: UNESCO's 'Memory of the World Register'". Koreana. The Korea Foundation.
  6. ^ 훈민정음해례, 정인지의 우편물, 페이지 27a, 레이다드에서 번역(1998:258)
  7. ^ a b ㆄ과 ㅹ은 정상적인 텍스트에서는 사용되지 않는 이론적 형식이었다.
  8. ^ a b 이 궁구들은 세종 시대에 이르러서는 쓸모없게 되었고, 한글로는 구별되지 않았다.
  9. ^ 여기서 재구성된 음운은 한글의 우상과 일치하는 것으로 중국어 분류에 맞지 않는다.
  10. ^ Sampson, Geoffrey (1990). Writing Systems. Stanford University Press. ISBN 978-0-8047-1756-4.
  11. ^ '입'의 한자인 口은 기본적으로 한국의 to과 모양이 같다.
  12. ^ 'teeth'(고전 중국어로 특별히 속칭)의 한자 character에는 ㅅ 모양의 이빨 두 쌍이 가로줄로 분리되어 있어 두 쌍이 모두 한국의 ㅆ이나 ㅉ과 닮았다.
  13. ^ a b 코드2000 글꼴이 설치되어 있으면 ʼPhags-pa 문자가 보인다. 단, 표시 방향이 잘못되어 -90° 회전한다.
  14. ^ 그리스어와 라틴 문자 사이의 중간인 Etruscan 알파벳에서도 [f]가 작성되었다는 점에 유의하십시오. wh, agPhags-pa analog f와 유사하다.
  15. ^ 레즈 랭귀 타르타르, 오우 메무아르 서리 디퓨렌츠 포인트 데 라 그람마이어 et de la grammaire et de littérature des Mandchous, 데스 몽고, 데스 오우구르 et Tibéines, 파 M. Abel-Remusat. Tome Ier , Paris, 1820, 페이지 82. "Enfin l'alphabet choub ou tibetain carre [...] 에스트 르 슬, sous le point de vue des formes et rėgles 맞춤법, puise ofir quelqueue anologie elie elignévec le coren."
  16. ^ 1446년 한국어 개혁: 한글의 기원, 배경, 초기 역사, 가리 키스 레이다드. 1966년 캘리포니아 대학교, 페이지 367–368.
  17. ^ 피터 T. 다니엘스와 윌리엄 브라이트, 세계의 글쓰기 시스템 (뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부, 1996), 페이지 219-220
  18. ^ 레이다드는 한국어 ㅈ j [ts]가 한국어 발음에 가까웠던 d dz[ts]가 아닌 ʼPhags-pa ꡛ s [s]에서 파생된 것은 불규칙하며, 평이한 붙임성도 중국어 음운학에서 기본이 되었음을 인정한다. 그러나 ʼPhags-pa ꡛ s의 모양은 알파벳의 내공적 유도(다른 기초적인 산부인과 대부분에 공통되는 상단 수평 획을 가지고 있었다)의 연동 패턴에 더 도움이 되었을 뿐만 아니라, 해례(Haerye)가 설명한 ㅅ(tooth) 모양의 치의 상징적("tooth")을 포함하고 있었을 것이다. 분명히 ʼPhags-pa 내에서는 이 실험 시리즈를 완전히 규칙적으로 만들 수 있는 그런 치료법은 없었다.
  19. ^ "어떤 결론도 한글 글자꼴에 대한 해례의 언어장기 설명을 수용해야 한다는 점을 인식하고 phPhags-pa와 한글 글자꼴에 대한 조사를 진행할 수 있다."(1997:57)
  20. ^ 브라우저가 이 둘을 구분하지 못하면, 후자는 거꾸로 뒤집힌 ⚲ 롤리팝처럼 위에 수직 획을 그은 원이다.
  21. ^ 기사 상단에 있는 훈민정음 사진에서 볼 수 있듯 and t [t]]와 dd dd [d]도 이 입술을 가지고 있었지만, 레이다윗이 ʼPhags-pa ꡙ l에 별도 출처를 가지고 있었던 ㄹ l [l]은 그렇지 않았다.
  22. ^ 이 연결은 u의 모교 렙티스로 사용된 아라믹 w가 w와 유사한 모양의 이산화질소 u 모두의 Brahmī에서 출처였다고 가정한다.
  23. ^ 1446년 한국어 개혁 : 한글의 기원, 배경, 초기사, 가리 키스 LED야드. 캘리포니아 대학교, 1966:367–368, 370, 376.
  24. ^ a b 처음에는 dot에서와 같이 점과 선이 분리되어 있었지만, 곧 서예의 영향과 붓의 제약으로 ㅓ과 결합하였다.

참조