전치기

Transposing instrument
Transposing examples.jpg

전치악기는 음악 표기법이 연주회 피치에서 쓰여지지 않는 악기(음악회 피치는 피아노와 같이 전치되지 않는 악기의 피치)이다. 예를 들어, 전치기에 쓰여진 중간 C를 재생하면 중간 C가 아닌 다른 피치가 생성된다. 그 소리 피치는 기기를 설명할 때 전치 간격을 식별한다. 클라리넷이나 소프라노 색소폰에서 C를 연주하면 콘서트 B♭(즉, 콘서트 피치에서 B♭)가 발생하기 때문에 이를 B♭악기라고 한다. 이러한 악기들에 대해 전치 음악을 제공하는 것은 음악적 표기법의 관습이다. 그 악기들은 음악을 전치하지 않는다. 오히려 그들의 음악은 전치된 음조로 쓰여진다. 즉흥적으로 화음을 표시하는 경우에는 적절한 전치 형태로도 화음을 쓴다.

어떤 악기의 경우, C는 C처럼 들리지만 다른 옥타브에 있다; 이 악기는 "옥타브에서" 전치된다고 한다. 피콜로의 투구는 쓰여진 것보다 한 옥타브 높게 들리는 반면 더블 베이스의 투구는 한 옥타브 낮게 들린다.

전치사유

계측기 전환 용이성

어떤 악기는 다양한 크기로 구성되며, 큰 버전은 작은 악기보다 낮은 범위를 가진다. 일반적인 예로는 클라리넷, 색소폰, 트롬본, 트럼펫 등이 있다. 음악은 종종 이러한 악기 그룹에 대해 전치된 형태로 쓰여지기 때문에, 비록 소리 내는 투구가 다르더라도, 손가락은 가족 내 어떤 악기에 대해서도 동일한 필기에 해당된다. 따라서 한 집안에서 여러 악기를 연주하는 음악가는 어떤 특정한 악기가 사용되든 상관없이 같은 방식으로 음악을 읽을 수 있다.

이렇게 전치하는 기구는 흔히 특정 "키"(예: "B♭ 클라리넷" 또는 "B♭"의 클라리넷")에 있다고 한다. 해당 악기에 C라고 쓰여 있을 때 들리는 콘서트 피치를 말한다. 작문된 C를 연주하면 B clar 클라리넷의 콘서트 B clar, A 클라리넷의 콘서트 A, C 클라리넷의 콘서트 C가 만들어진다(이 마지막 예는 비전송 악기).

뿔풍뎅이

19세기에 밸브가 발명되기 전에, 경적과 트럼펫은 단 하나의 기본적인 피치에서 서곡 시리즈의 노트만을 연주할 수 있었다. (예외에는 코넷과 뱀과 같은 미끄럼틀을 가진 버전과 손가락 구멍의 뿔이 포함되어 있었다.) 18세기 초부터 독일에서 크로크 시스템이 고안되어, 마우스피스와 악기의 리드 파이프 사이에 크로크 세트 중 하나를 삽입하여 음향관의 총 길이를 증가시킴으로써 이러한 근본을 바꿀 수 있게 되었다. 그 결과 모든 경적음악은 마치 C의 기본 음을 위한 것처럼 쓰여졌지만, 사기꾼들은 하나의 악기를 거의 어떤 키로든 전치 악기로 만들 수 있었다.

이러한 리드파이프 크로크를 교체하는 것은 시간이 많이 걸렸고, 심지어 경기 중에 크로크가 빠지는 것을 막는 것은 선수에게 어떤 걱정거리였기 때문에, 크로크 교체는 상당한 휴식 시간 동안에만 일어날 수 있었다. 악기의 중앙 부분에 삽입된 메디알 크로크는 18세기 중반에 고안된 개선으로, 튜닝을 위한 미끄럼틀의 기능을 하거나, 세미톤이나 톤에 의해 근본의 피치를 변화시키는 기능도 할 수 있었다. 많은 연주자와 작곡가들이 용기의 음질이 열등하다고 생각했지만(리처드 바그너는 때때로 자연 경음기와 용기의 경음기를 같은 곡으로 함께 쓰기 위해 경음기 파트를 썼다) 밸브의 도입은 이 과정을 불필요하게 만들었다. F 전위치는 19세기 초에 표준이 되었고, 경음기는 3단음절에서 서면 음치보다 5단음 낮게 울려 퍼졌다. 베이스 클라이프에서 작곡가들은 이 악기가 5분의 1로 바뀔 것이라고 예상했는지 아니면 4분의 1로 떨어질 것이라고 예상했는지를 놓고 의견이 달랐다.

피치 표준 조정

바로크 시대 독일의 음악, 특히 요한 세바스티안 바흐의 음악에서, 다른 목적에 사용되는 악기는 종종 초르튼("choir pitch")과 카머튼("chamerton("chamber [음악] pitch")"이라고 불리는 다른 음의 표준에 맞춰 조정되었다. 그들이 앙상블에서 함께 연주할 때, 일부 악기의 부분들은 보상받기 위해 변형되어야 할 것이다. 바흐의 많은 칸타타에서 오르간 부분은[clarification needed] 다른 악기들보다 한 단계 더 낮게 표기되어 있다.[1] 피치 인플레이션을 보라.

오늘날의 초창기 음악 앙상블 몇 개가 A415에 맞춰져 있는 악기와 A440에 맞춰져 있는 악기로 구성되는 경우, 거의 세미톤으로 떨어져 있는 A440에 맞춰져 있는 악기로 구성된다면 비슷한 일을 해야 한다. 현대의 연속 악기 제작자들은 때때로 어느 하나의 피치 표준으로 연주할 수 있는 이동 가능한 키보드를 포함한다.[2] 하프시코드는 각 음에 대해 하나의 끈을 가지고 있으며, 곡률에 의해 뽑혀져 있으며 415Hz의 바로크 A와 440Hz의 "현대" A의 음조의 차이는 한 단계다. 키보드 메커니즘을 오른쪽 또는 왼쪽으로 이동하면 A 키가 다음 문자열, 즉 440Hz에서 A♯ 또는 392Hz에서 A♭를 재생하게 된다. 키보드가 움직이면 더 높이 또는 더 낮게 재생할 수 있지만, 가장 위 또는 가장 위 키 또는 보토모스트 키는 빌더가 전환 기능을 수용할 수 있는 추가 문자열을 제공하지 않는 한 소리를 내지 않는다.

옥타브에서의 전환

참고 항목: 클레프 § 옥타브 클레프

일부 계측기는 공통 클립프 중 하나를 사용할 때 스태프에게 잘 맞지 않는 범위가 있다. 과도한 원장 라인의 사용을 피하기 위해, 이러한 악기들에 대한 음악은 트리블 또는 베이스 클립을 사용하여 콘서트 피치에서 한 옥타브, 또는 두 옥타브 떨어져서 쓰일 수 있다. 이 악기들은 "옥타브에서 변한다"고 한다. 그들의 음악은 콘서트 피치 악기와 다른 키로 쓰여진 것이 아니라, 한 두 옥타브 더 높이 혹은 더 낮게 들린다.

더블 베이스와 기타는 쓰여진 것보다 한 옥타브 낮다. 피콜로, 실로폰, 첼레스타, 그리고 몇몇 녹음기(소프라노, 소프라노, 베이스, 그리고 때로는 알토)는 쓰인 노트 위에 한 옥타브 위에 울린다. 글로켄스피엘, 가클린 리코더, 크로탈레스는 쓰인 노트 위로 두 옥타브 소리를 낸다.

대부분의 당국에서는 이러한 유형의 표기법을 "변환 기구"[3]의 정의에 포함하지만, 이러한 기구가 비변환 기구와 같은 키에 머무른다는 점에서 특별한 경우다.

기계적 및 물리적 고려 사항

대부분의 목관악기는 손가락들을 아래에서 위로 순차적으로 들어올리는 것을 포함하는 하나의 주요한 척도를 가지고 있다. 이 척도는 일반적으로 해당 계측기에 대해 C 척도(C에서 C까지, 샤프 또는 플랫이 없음)로 표기된 것이다. C라고 쓰여진 음은 악기의 전위 음으로 들린다: E♭ 알토 색소폰에서는 그 음은 콘서트 E♭으로 들리고, A 클라리넷에서는 그 음은 콘서트 A로 들린다. 바순은 예외다. 전치기가 아니고 "집" 척도는 F이다.

황동 악기는 밸브가 결합되지 않은 상태로 재생될 때(또는 트롬본의 경우, 슬라이드를 끝까지 넣은 상태에서), 어떤 기본적인 피치를 기반으로 오버톤 시리즈를 형성하는 일련의 음을 재생한다(예: 밸브가 결합되지 않은 상태에서 재생되었을 때, B trumpet 트럼펫이 B♭을 기반으로 오버톤을 재생할 수 있다). 일반적으로 저 음조는 그 금관악기의 위치를 나타내는 음이다. 트롬본은 예외다. 테너와 베이스 트롬본은 B♭, 알토 트롬본은 E♭에서 투구된다. 이중 경음기는 두 개의 서로 다른 튜빙 세트를 하나의 악기로 결합한다는 점에서 또 다른 예외로 F와 B and에서 가장 특징적이다. 그럼에도 불구하고 경음기 부분은 F로 균일하게 (그리고 실제로 더블 경음기를 사용할지 싱글 경음기를 사용할지 여부를 명시하는 경우는 거의 없으며) 플레이어가 기구의 한 쪽에서 다른 쪽으로 전환할 시기를 결정한다. 단일 B♭ 경음기는 일반적으로 F에서 전치된 부분에서도 읽힌다.

일반적으로 이러한 계측기의 경우 특정 피치를 계측기의 "홈" 음으로 고려해야 할 이유가 있으며, 해당 피치는 일반적으로 해당 계측기의 C로 기록된다. 그 노트의 연주 음조는 우리가 그 악기의 위치를 어떻게 지칭하는지를 결정하는 것이다.[4]

지휘자 점수

지휘자의 점수와 기타 만점에서는 일반적으로 연주자의 파트와 마찬가지로 전치 악기를 위한 음악이 전치된 형태로 쓰여진다. 20세기 초반부터 일부 작곡가들은 전적으로 협주곡으로 관현악곡을 작곡했는데, 예를 들면 세르게이 프로코피예프의 피아노 협주곡 D♭ 1번 악보 등이 그것이다.

참고 항목

메모들

  1. ^ Laurence Dreyfus (1987). Bach's Continuo Group. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. p. 11. ISBN 0-674-06030-X.
  2. ^ Carey Beebe Harpsichords Australia. "CBH Global Harpsichord Technology".
  3. ^ Apel, Willi, ed. (1972). "Transposing Instruments". Harvard Dictionary of Music (second ed.). 이 글에 따르면, 옥타브 변환 클립프(위아래 작은 8개 포함)를 사용할 경우, "변환"이라는 용어는 적용되지 않는다.
  4. ^ "Baritone or Euphonium?". Dwerden.com. 2017-07-20. Retrieved 2018-03-13.

원천