마녀 주간
Witch Week 초판 | |
| 작가. | 다이애나 윈 존스 |
|---|---|
| 커버 아티스트 | 이오니쿠스[1] |
| 나라 | 영국 |
| 시리즈 | 크레스토만치 |
| 장르. | 어린이용 판타지 소설 |
| 출판인 | 맥밀런 |
발행일자 | 1982 |
| 미디어 타입 | 인쇄(하드커버) |
| 페이지 | 210pp (초판)[2] |
| ISBN | 978-0-333-33189-7 |
| OCLC | 47044550 |
| LC Class | PZ7.J684 WJ[3] 1982 |
| 선행 | 카프로나의 마술사 |
| 이어서 | 크리스토퍼 찬트의 삶 |
'위치 위크'는 1982년 맥밀런 아동도서사에서 출판된 영국 작가 다이애나 윈 존스의 아동 판타지 소설이자 학교 이야기다.그것은 7권의 Chrestomanci [4]책 중 세 번째로 출판되었다.
'위치 위크'는 1981년 10월 마지막 4일 동안 영국 남부의 기숙학교인 라우드 하우스에서 우리와 평행하고 근접하게 펼쳐졌다.많은 사람들이 마법의 힘을 가지고 있지만 (남자든 여자든) 그들의 사용은 중대한 범죄이며 유죄 판결을 받은 마녀들은 불에 타 죽는다.이야기는 선생님이 애매한 메모를 발견하고 그것을 농담으로 받아들일 것인가 하는 딜레마를 발견하면서 시작된다.쪽지에는 '이 반의 누군가가 마녀다'라고 적혀 있었다.
플롯 요약
마녀 주간은 마법이 존재하는 것 외에는 우리 세계와 동일한 현대판 영국을 배경으로 하고 있다.마녀들이 흔함에도 불구하고, 마법은 불법이고 오늘날의 종교재판으로 감시되고 불에 타서 사형에 처해질 수 있다.
처형된 마녀의 자녀들이 많이 다니는 기숙학교인 라우드 하우스에서는 "이 반에서 누군가가 마녀다"라는 내용의 쪽지가 한 교사에 의해 발견됩니다.이것은 그들이 마녀라는 사실을 점차 받아들이기 시작하는 학교의 더 인기 없는 학생들(난 필그림과 찰스 모건)에 대한 내사를 시작한다.교실에 새가 나타나게 하고, 신발을 신게 하고, 급우에게 욕설을 퍼붓게 하고, 그의 말이 항상 사실이라고 하는 것, 그리고 다른 장난을 치기 위해 마법이 사용되면서, 메이헴이 점차적으로 뒤따른다.마법이 완전히 통제 불능이 되었을 때, 학생들 중 한 명이 자신을 통제하는 마녀를 비난하는 메모를 남기고 도망간다.교장은 조사관을 불러 실종된 학생을 찾고 문제의 원인을 찾습니다.
이들 중 4명은 학교를 탈출하고 2명은 마녀를 박해받지 않는 세상으로 보내 마녀를 구하는 지하철도에 도움을 청한다.대신 알 수 없는 도움을 청하는 주문이 주어지고 다섯 명의 학생 모두가 그들이 사용할 수 있는 곳에 모이며, 주술사 Chrestomanci를 소환한다.그와 아이들은 그들의 세계가 특정한 역사적 사고로 인해 12억에서 갈라졌다고 결론짓는다.그들은 지역 조사를 따돌리고 그들의 역사, 즉 그들의 세계를 우리의 세계와 통합하기 위해 일한다.대부분의 학생들이 마녀들이고, 그런 식으로 역사를 수정함으로써 모든 학생들이 그러한 힘을 잃어야 한다는 것이 밝혀졌습니다.
가공의 배경
Chrestomanci 책들은 우리와 비슷한 세계에 있는 힘 있는 마술가이자 영국 정부 관리인 Chrestomanci의 이름을 따서 붙여졌습니다.그는 강력한 마술가가 필요하고 감독할 책임이 있는 영국 정부 기관입니다.마녀주간은 7권 중 5권에 등장하는 Chrestomanci이고 종종 개인 이름으로 Chrestomanci로 불리는 Christopher Chant의 재임 기간인 20세기 후반을 배경으로 한다.
Chrestomanci는 시리즈의 주요 설정이자 일부 스토리의 전체 설정인 소위 "월드 12A"에 독특합니다.영국 정부들과 함께 다른 세계가 있다. 아마도 시리즈 12 혹은 그 이상일 것이다.우리의 세계는 12B, 어떤 의미에서는 옆집 이웃이며, 마녀 주간은 완전히 우리와 더 가까운 곳으로 설정되어 있다.Chrestomanci는 몇몇 세계에 대표를 두고 있지만 이것은 모른다.
주제와 영향
이 이야기의 주요 주제 중 하나는 편견을 극복하는 것이다.존스의 다른 많은 책들처럼, 마녀 위크는 독자들이 스스로 생각하고 세상에 긍정적인 변화를 일으키도록 격려한다.
다른 저작물에 대한 암시
Larwood House는 Charlotte Bronté의 Jane Eyre에 나오는 Lowood School을 지칭하는 것일 수 있지만, Witch Week에서는 학교의 비참한 상황이 종종 코믹 효과를 위해 사용된다.
에디션의 차이
출판된 책의 거의 모든 버전에서, 이 이야기가 초점을 맞춘 계층은 당시 출판사들이 책을 목표로 했던 연령대에 따라 다른 이름을 가지고 있다.예:
- 현재 영국판에서는 이[when?] 클래스를 3Y라고 부르는데, 이는 그들이 중등학교 3학년이고 따라서 13살 정도임을 시사한다.
- 2000년에 콜린스에 의해 발행된 또 다른 영국판에서는 2Y라고 부르는데, 이것은 그들이 중학교 2학년이고 따라서 12살 정도임을 암시한다.
- 현재 미국판에서는[when?] 6B라고 부르는데, 이는 아이들이 6학년이고 따라서 11살 정도임을 의미한다.
리뷰 및 문학 분석
1991년 아동문학협회 계간지의 루스 워터하우스는 "작가가 아이들과 함께 탐구할 수 있고 소설이 어떻게 인코딩되고 해독되는지와 같은 정교한 개념을 탐구할 수 있는 것은 대담한 모험이다.그러나 부호화와 해독은 다이애나 윈 존스가 마녀 주간(1982년)에서 대단한 기막히고 재미있는 유머로 다룬 분야이다.만약 그녀가 Saussure, Foucault 등이 개발한 이론적 개념을 바탕으로 그림을 그리고 있다고 선전한다면, 대부분의 독자들은 그것을 부드럽게 표현하기 위해 낙담할 것이다.사실 윈 존스는 젊은 독자들에게 큰 재미를 제공하는 담론을 통해 개념을 전달하는 방식으로 텍스트를 개발하면서, 또한 최근 이론가들이 강조하는 소설 쓰기의 쉽게 무시되지만 문제가 되는 측면을 어른들이 다시 생각하게 한다.마녀 위크는 수화와 그들이 의미하는 것 사이의 임의적인 관계를 통해 작동하는 언어의 본질, 그리고 어떻게 우리가 본문을 잘못 읽는가, 그리고 소설의 자기반사적 성격과 같은 문제들을 다루는데, 그것은 소설이 우리가 갇혀있는 세계와 어떻게 관련이 있는지에 대한 우리의 전제를 가지고 놀기 때문이다, 특히 레가로서.ds 역사나 지리적 특징과 같이 유연성이 없어 보이는 특징.[5]
1992년 초, 공상 과학 소설 작가 오슨 스콧 카드는 몇몇 다이애나 윈 존스 소설의 재발행을 검토했다.그는 마녀 주간에 대해 다음과 같이 썼다.
따라서 다소 저속해 보이는 희극의 저변에는 마녀들이 탈 것을 요구하는 빗자루(그리고 탈 수 있는 괭이, 갈퀴, 걸레), 마법의 스피트 패드 수준보다 노새와 돼지처럼 행동하는 장난꾼 주문이 계속적으로 존재한다.아이들은 그들의 힘을 통제하고 그들의 힘이 그들을 통제하지 못하게 하기 위해 강력한 어른들의 개입이 필요하다.즉각적인 자기 만족을 위해 그것들을 사용하는 대신, 아이들은 자신들과 다른 사람들을 파괴하는 것을 피하기 위해 특정한 한계를 만들고 존중해야 한다.아무도 그런 말을 대놓고 하지 않는다.오히려 이 이야기들은 몇 번이고 반복해서 배운 교훈이지만, 그들이 [6]읽을 때 문명화되고 있다고 상상하는 독자는 거의 없을 정도로 유머와 사치스러운 상상력과 파괴적인 풍자로 가득 차 있다.
The Other in the School Stories라는 책에서: 울리케 페솔드는 "마녀주간은 학교 이야기 공식을 거의 따르지 않는다.키플링처럼, [다이애나 윈 존스]는 그 장르의 특징적인 요소들을 사용하지만,[7]: 151 그것들을 전복시킨다; "우리는 대처주의에 대한 반응으로 마녀 주간을 읽을 수 있다," 그리고 "다이애나 윈 존스의 소설이 마법 같은 [7]: 156 사실주의로 읽힐 수 있다."페솔드는 이 학교의 부족한 점으로 인해 이 학교 이야기의 전복을 강조한다: 고대 학교 건물, 명확한 계급 구분, 교장에 대한 존경, 학교의 전통, 가정과 학교의 자존심.[7]: 151–156 페솔드는 "더구나, 평범한 학교 이야기는 기숙학교가 아이들이 자라서 친구를 사귀고 미래의 삶에 필수적인 기술을 습득하는 안전한 장소인 반면, 라우드 학교는 학생들이 감시 하에 있고, 진정한 우정을 찾을 수 없고 심지어 차별성은 위험한 황량한 장소입니다,"라고 썼다.'[7]: 151 치명적'입니다.Chrestomanci가 "그는 너무 잘생기고 우아하고 허영심이 강해서 아이들을 구할 사람으로 즉시 인정받지 못한다"는 이야기에 들어갔을 때, 그리고 시간이 흐르면서 아이들은 Chrestomanci를 신뢰하게 되지만,[7]: 155–156 그는 결코 해리포터의 덤블도어처럼 아이들에게서 같은 키를 차지하지 않는다.
2019년, 토르의 A. K. 라크우드는 "전체주의적 환경의 일상적인 공포는 내가 처음 읽었을 때보다 훨씬 더 나를 불안하게 하는 일상적인 세부 사항으로 소개된다: '뼈불'은 라디오에서 발표된다; 거의 모든 등장인물들의 부모가 처형되거나 투옥되었다.그것은 악의 진부함에 대한 교육입니다[...] 올해 다시 읽었을 때, 저는 마녀 위크의 등장인물들이 결국 자유롭게 마법을 행하는 것을 포함한 다른 세계로부터 도움을 구함으로써 자신들을 구원한다는 사실에 감명을 받았습니다.그 시점까지, 그들은 그들이 무엇인지를 표현하기조차 힘들어 한다.다른 장소와 다른 방법이 있다는 것을 깨달았을 때 비로소 아이들은 다른 세계에 접근함으로써 그들만의 세계를 새롭게 만들 수 있습니다. 폭력의 역사 전체를 되돌리고 스스로를 알고 자유로워질 수 있습니다.나는 다음 세대가 그들 자신을 볼 수 있는 다른 세계에 접근할 수 있는 더 많은 방법을 가지고 있다는 것이 기쁘다. 나도 이 책이 있어서 기쁘다."[8]
2020년 10월, 마녀 위크는 복스의 "One Good Thing" 추천 시리즈에 포함되었다.Constance Grady는 "하숙 학교의 마녀들은 불가피하게 해리 포터를 떠올리겠지만, Witch Week는 J.K. Rowling의 시리즈보다 15년 앞서고, 이것은 완전히 다른 종류의 이야기예요.그것은 해리의 빛나는 마법사의 세계보다 더 음울하고 슬픈 곳에서 벌어진다.그리고 아이들은 더 심술궂다.[...위치 위크는 괴짜들과 괴짜들을 위한 책이다.존스는 승리감에 찬 졸업식에서 이 책에는 거의 모든 사람들이 포함되어 있다.그래서 이 책은 모든 연령대의 독자들에게 깊은 애정을 준다.그래디는 또한 "위치 위크는 Chrestomanci 시리즈의 세 번째 책이지만, 이 책은 혼자이며, "위치 위크에 Chrestomanci가 등장하면, 그에 대해 알아야 할 모든 것을 직접적으로 말해준다"고 강조했다.그리고 그는 진정한 주인공인 아이들에게 엄격하게 조언하는 자격으로 그곳에 있습니다."[9]
어워드
마녀 주간은 [citation needed]학교 도서관 저널 올해의 책으로 선정되었다.
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
- ^ '다이애나 윈 존스: 영국 초판 표지 예술' 마울루 북존.캐서린 퍼거슨.1999년 8월부터 DWJ 메일링 리스트로 작성.2012년 4월 29일 취득.
- ^ 이 정보 상자는 첫 번째 영국판('퍼블리셔'에서 'ISBN')에 대한 ISFDB의 데이터를 제공합니다.인터넷 투기성 픽션 데이터베이스(Internet Specretents.2012-04-28 취득.
('OCLC 번호'(2001년 미국 페이퍼백용) - ^ "마녀주간"의회도서관 온라인 카탈로그.2015년 1월 17일 취득.
- ^ Internet Specretive Fiction Database(ISFDB)에 게재된 Chrestomanci 시리즈.2012-04-28 취득.
- ^ Waterhouse, Ruth (1991). "Which Way to Encode and Decode Fiction?". Children's Literature Association Quarterly. 16 (1): 2–6. doi:10.1353/chq.0.0756. ISSN 1553-1201.
- ^ Card, Orson Scott (February 1992), "Books to Look For", The Magazine of Fantasy & Science Fiction, retrieved 2 October 2008
- ^ a b c d e Pesold, Ulrike (2017). "Chapter 7: Witch Week An AntiWitch School Story". The Other in the School Stories: A Phenomenon in British Children's Literature. Leiden: Brill Publishers. pp. 149–168. ISBN 978-90-04-34172-2. OCLC 974487750.
- ^ Larkwood, A. K. (7 October 2019). "Imagining Other Worlds in Diana Wynne Jones' Witch Week". Tor.com. Retrieved 27 October 2020.
- ^ Grady, Constance (27 October 2020). "One Good Thing: Witch Week, a bookish treat for the witches and weirdos in all of us". Vox. Retrieved 27 October 2020.
