블루 노트

Blue note
다른 용도로는 파란색 노트(동음이의), 파란색 노트(동음이의) 및 파란색 노트 레코드를 참조하십시오.

재즈와 블루스에서 블루 노트는 표현 목적을 위해 표준과 약간 다른 음조로 노래하거나 연주하는 음표입니다.일반적으로 변경은 4분의 1톤과 반음 사이이지만 이는 음악적 맥락에 따라 달라집니다.

기원과 의미

파란색 지폐(파란색): ♭3, (14)/♭5, ♭7

일반적인 블루스처럼, 블루노트는 많은 것을 의미할 수 있다.그러나 이들 모두가 가지고 있는 한 가지 공통점은, 고전적으로 말하면, 그들이 기대했던 것보다 낮다는 것이다.그러나 이러한 평탄함은 여러 가지 형태를 취할 수 있습니다.한편으로, 그것은 4분의 1톤 정도의 미세조화일 수도 있다.여기서 큰 간격도 작은 간격도 아닌 중립 간격도 말할 수 있습니다.반면, 키보드 악기에서와 같이, 완전한 반음까지 내려갈 수 있습니다.위 또는 아래쪽으로 미끄러지는 것을 포함할 수 있습니다.다시 말씀드리지만, 이것은 미세조이며 거의 감지할 수 없는 문제일 수도 있고, 반음계 사이의 음이 서로 떨어져 있기 때문에 실제로는 파란색 음이 한 개가 아니라 두 개가 있을 수도 있습니다.블루노트는 동양음악에서 흔히 볼 수 있는 마이크로톤 쉐이크로 표시되기도 한다.이와 같이 처리되는 모드의 정도는 빈도순으로 셋째, 일곱째, 다섯째, 여섯째입니다.

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청색은 보통 낮은 3도, 낮은 5도,[1][2][3] 낮은 7도라고 한다.낮아진 다섯 번째를 상승된 [4]네 번째라고도 합니다.블루스 스케일은 "본연의 작은 음색"을 가지고 있지만, 일반적으로 메이저 키 코드 변경에 대해 '강제적으로' 적용되며, 결과적으로 뚜렷하게 조화롭지 못한 음색 충돌을 일으킨다.[4]단음계와 단음계 간에도 비슷한 갈등이 발생한다. 예를 들어 "왜 너는 제대로 하지 않니", "해피", "스위트 어바웃 미" 등의 노래에서 들을 수 있다.

루트보다 낮은 세 번째 코드(또는 지배보다 낮은 일곱 번째 코드)의 경우 결과 화음은 중성 혼합된 세 번째 화음이 됩니다.

블루 노트는 많은 블루스 노래, 재즈, 그리고 해롤드 알렌의 "Stormy Weather"와 같은 "블루" 느낌이 있는 전통적인 인기 노래에 사용됩니다.블루노트는 영국 포크 [5]음악에도 널리 퍼져 있다.아일랜드에서 "롱 노트"라고 불리는 구부러진 혹은 "블루 노트"는 아일랜드 [6]음악에서 중요한 역할을 한다.

이론과 측정

음악 이론가들은 블루노트가 유럽의 12음 등음 조율에서 파생되지 않은 단순한 억양의[7][8][9][10][11][12] 간격이라고 오랫동안 추측해 왔다.단지 억양 음정들은 고조파 급수에서 직접 파생된다.인간은 유아기에 자연스럽게 고조파 급수를 배운다.이것은 음성을 이해하고 음조 [13]음악을 인식하는 것과 같은 많은 청각 활동에 필수적이다.고조파 계열에서 기본 강조의 음색은 강조 주파수의 정수 배수로 발생합니다.따라서 이 시스템에서 음정을 정수 비율로 표현하는 것이 편리하다(예: 2/1 = 옥타브, 3/2 = 완벽한 5분의 1 등).공정과 등온도 튜닝의 관계는 12톤 등온도 센츠 시스템을 사용하여 쉽게 표현됩니다.17음 아랍음계와 22음 인도 클래식 [14]음계와 같은 다른 문화권의 음악에서는 억양이 일반적이다.아프리카 문화에서는 [15]예외라기보다는 억양음계가 일반적이다.블루스가 아프리카 노예들의 아카펠라 들소리에서 유래한 것으로 보이므로, 그 음은 단지 [16][7][9]서부 아프리카의 음계와 밀접한 관련이 있는 억양 기원이 될 것으로 예상된다.

파란색의 '낮은 세 번째'는 7/6(267센트)[9][10]에서 강장[12] 톤보다 350센트 정도 높을 것으로 추측되고 있다.초기 블루스 [17]레코딩에서 다수의 블루노트를 클러스터 분석하여 최근 경험적으로 6/5 (316센트, 억양으로는 마이너 3분의 1, 또는 같은 기질로 약간 날카로운 마이너 3분의 1)의 중심을 맞추는 것이 발견되었다.이 지폐는 Temperley 등이 "중립적인 3분의 1"[18]이라고 부르는 5/4(386센트)[17]의 완벽한 3분의 1로 일반적으로 슬러링됩니다.이 두 톤 사이의 구부러짐이나 활공은 [2][3][9][10][11]블루스의 필수적인 특징입니다.

파란색의 "낮은 다섯 번째"는 완벽한 다섯 번째와 완전히 다른 것으로 밝혀졌으며, 일반적으로 음침한 네 번째가 있는 군집이다.이 '올려진 4위'는 보통 7/5(583센트)[17]로 표현된다.쿠빅과[10] 커리에 의해[9] 제시된 11번째 고조파 (11/8 또는 551센트) 또한 4/3와 7/5의 완벽한 4번째 음 사이의 음정 중간에 있기 때문에 가능하다.

파란색 "lowered seventh"는 7/4 (969센트)와 9/5 (1018센트)[17]의 두 가지 공통 위치를 가지고 있는 것으로 보인다.쿠빅과[9][10] 커리는 이발소 4중주 하모닉 [19]7화음에서 흔히 들을 수 있는 7/4을 제안했다.이발소 사중주 사자성어 또한 아프리카계 미국인으로부터 [20][19]유래한 것으로 보인다.9/5가 종종 같은 [17]곡에서 블루스에 사용되긴 했지만 훨씬 더 일반적인 음조 위치라는 것은 놀라운 발견이었다.

매우 약간 평평한 완벽한 5분의 1(즉, 3/2)의 사이클로 구성된 12음 등온도 시스템에서 파란색 음표가 정확하게 표현되지 않는 것은 놀랄 일이 아니다.위에서 식별된 청색 음정 간격은 모두 2 또는 3으로 균등하게 나눌 수 없는 소수입니다.소수 고조파는 모두 12음 등온도 음정과 지각적으로 다릅니다.

블루스는 아프리카의 억양 음계와 유럽의 12음 악기 및 [16][7]하모니의 융합으로 진화한 것으로 보인다.그 결과는 독특한 미국 음악으로 여전히 원형을 유지하며 또 다른 음악인 미국 재즈의 토대가 되고 있다.

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레퍼런스

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  3. ^ a b Titon, Jeff Todd, 1943- (1994). Early downhome blues : a musical and cultural analysis (2nd ed.). Chapel Hill: University of North Carolina Press. ISBN 0-8078-2170-5. OCLC 29909597.
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추가 정보

  • 슐러, 군터초기 재즈: 그것의 뿌리와 음악적 발전 (뉴욕: 옥스포드 대학 출판부, 1968), 페이지 46-52.Benward & Saker(2003), 페이지 39에서 인용.