톤 코드 추가

Added tone chord
C 현수화음(sus2)과 C는 음색화음(add9)을 추가했다.둘 다 비삼중음 D를 가지지만 세 번째(E♭)[1]의 유무로 구분됩니다.
9번째(C9) 대 9번째 추가 코드(Cadd9)로,[2] 7번째의 유무로 구별된다.재생(도움말·정보)

추가된 음색 코드 또는 추가된 음색 코드는 3중음표와 추가 "추가된" 음표로 구성된 비정음 코드입니다.7번째 요인이 아닌 톤은 보통 추가 톤으로 분류됩니다.그것은 추가된 6번째 또는 4번째와 같이 루트로부터 3분의 1씩 상승하는 삼분의 1의 삼분의 1의 삼분의 일렬 밖에 있을 수도 있고, 추가된 13번째(뿌리로부터 6번째, 9번째 또는 11번째)와 같이 연속적인 삼분의 일렬로 구성되어 있지 않은 화음일 수도 있다.추가된 음의 개념은 모든 음이 익숙한 [3]화음과 관련이 있을 수 있다는 점에서 편리합니다.

추가된 음이 베이스 노트인 경우 추가된 음의 반전은 보통 추가된 음의 화음이 아닌 슬래시 화음으로 간단히 표기됩니다.예를 들어 C/D 대신add2 C/D만 사용됩니다.

어근 아래에 네 번째 음성이 있는 것과 같은 추가 톤은 다조성을 [4]시사할 수 있습니다.음색을 추가하는 연습은 코드와 음색을 중첩시키는 것으로 이어졌을 수 있지만, 추가된 음색은 전통적인 [3]화음을 대체하는 것으로 가장 많이 사용되어 왔다.예를 들어, 메이저 두 번째 요소를 포함하는 마이너 화음은 메이저 두 번째와 마이너 [citation needed]세 번째 사이의 매우 가까운 간격 때문에 훨씬 더 극적인 긴장을 유지한다.이고르 스트라빈스키의 시편 다조 교향곡은 많은 추가된 [4]음색을 포함하고 있다.

혼합 제3화음

지배적인 7번째가 9번째와 지배적인 7번째 분할된 3번째 [5]코드를 올렸다.재생(도움말·정보)
옥타브로 구분된 3중, 3중, 3중, 3중, 3중,[6] 3중 두 개의 화음을 추가했어
왼쪽에서 코드 재생 (도움말·정보)오른쪽에 코드 재생 (도움말·정보)

혼합된 제3화음은 또한 분할 제3화음이며, 장음 및 단음([6]예: C–E♭–Eδ–G)을 모두 포함한다. 단, 제3화음은 보통 옥타브 [4]이상 떨어져 있다.같은 뿌리의 큰 화음 위의 작은 화음은 3을 분리하는 감소된 옥타브(7번째 줄임)를 가지며, 같은 뿌리의 작은 화음 위의 큰 화음은 3을 분리하는 매우 불협화음의 증강 옥타브(9번째 줄임)를 가지며, 일반적이지 않다.폴 매카트니의 "Maybe I'm Amazed"는 윌리엄 슈만의 교향곡 [4]중 많은 부분처럼 3분의 1 화음을 [5]사용한 예이다.그것은 또한 "A Hard Day's Night"[5]의 마지막 음표와 화음으로도 제안된다.

블루스, 컨트리 음악 및 록 음악의 블루 음에 의해 야기된 혼합 3분의 1은 "Rock And Roll Music"과 같이 혼합된 제 3의 코드를 형성한다고 생각할 수 있습니다.지배적인 7번째 샤프 9번째 화음의 장 3번째와 증강 9번째 화음은 엔히모닉적으로 마이너 오버 메이저 화음의 3번째와 동등하며, 어느 정도 교환할 수 있다.7/9 화음을 가진 노래로는 "Purple Haze"와 "Boogie Nights"[5]가 있다.

기타 추가된 음색 코드

대중음악에 첨가된 두 번째 코드 또는 첨가된 아홉 번째 코드 ("add2, "2" 또는 "add9)의 예로는 롤링 스톤즈의 "You Can Always Get You Want", 미스터의 "Broken Wings", 돈 헨리의 "The Police's End of the Police" 등이 있다.맨 앳 워크의 "It's a missue", 드바지의 "Rhythm of the Night", 스타쉽의 "We Build This City", 데니스 윌리엄스의 "Let's Hear It for the Boy",[2] 비틀즈의 "A Hard Day's Night"[5] 등이 있다.재즈 록 그룹 스틸리 댄은 뮤 코드로 불리는 add2 코드의 특정 목소리를 대중화했다.

추가된 4번째 코드("add4"로 표기됨)는 거의 항상 5번째 음계 도에서 발생하며, 추가된 음은 키의 강세 음표입니다.대중음악의 예로는 "Runaway Train" 구절의 두 번째 코드와 "Baba O'Riley"[2]의 도입부가 있다.

6번째(C6) 플레이가 추가된 C장조 코드(도움말·정보)

추가된 6번째 코드("6")는 7번째 코드와 음을 공유하기 때문에 거의 반전되지 않지만(예: C는6 Am과7 같은 음을 가지고 있다) 반례가 5차원의 "Stoned Soul Picnic" 녹음 버전(5)[7]입니다.이 곡은 [2]록과 대중음악에 가끔 사용되지만, 예를 들어 비틀즈의 "하드 데이즈 나이트"의 세 번째 음절, "You Keep Me Hangin' On"의 두 번째 코드, "독수리와 호크"의 세 번째 음절, 비틀즈의 "She Love You" 등이 있다.[2]해리슨의 제안으로 추가되었을 때, 프로듀서 조지 마틴은 화음을 구식 소리라고 [2]묘사했다.6번째 코드는 행크 윌리엄스의 "Hey Good [7]Looking", 척 베리의 "Rock and [7]Roll Music", 샘 쿡의 "You Send Me", 비틀즈의 "She Loves You"[7]를 포함한 곡들을 끝맺는다.[7]

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ Hawkins, Stan (Oct 1992). "Prince – Harmonic Analysis of 'Anna Stesia'". Popular Music. 11 (3): 325–335. doi:10.1017/s0261143000005171.
  2. ^ a b c d e f Stephenson, Ken (2002). What to Listen for in Rock: A Stylistic Analysis. p. 85. ISBN 978-0-300-09239-4.
  3. ^ a b 존스, 조지(1994년).하퍼콜린스 대학 개요 음악 이론, 50페이지ISBN 0-06-467168-2.
  4. ^ a b c d 후작 G. 웰튼(1964).20세기 음악 사자성어.뉴저지 주, 잉글우드 클리프: 프렌티스 홀 주식회사ISBN 0-313-22624-5.
  5. ^ a b c d e Stephenson (2002), 페이지 84.
  6. ^ a b Kostka & Payne(1995).'조화음', 페이지 494제3판ISBN 0-07-035874-5.
  7. ^ a b c d e Everett, Walter (2009). The Foundations of Rock. p. 195. ISBN 978-0-19-531023-8.