서브미너 및 슈퍼메이저
Subminor and supermajor
음악에서 하위 구간은 줄어든 구간보다 눈에 띄게 넓지만 작은 구간보다 눈에 띄게 좁은 구간이다. 그것은 작은 간격과 줄어든 간격 사이에 발견되며, 따라서 작은 간격보다 아래 또는 하위 간격이다. 초주요간격은 주요간격보다 눈에 띄게 넓지만 증강간격보다 눈에 띄게 좁은 음악간격차간격이다. 그것은 주요 간격과 증강 간격 사이에 발견되어, 주요 간격보다 위 또는 초주요 간격을 만든다. 초주요간격의 역전은 하위간격이며, 4개의 큰간격과 4개의 작은간격이 있어 각각 변형된 8개의 초주요간격과 하위간격이 가능하다.
| 쇠약해진 | 아미노르 | 미성년자 | 중립의 | 전공의 | 초주요의 | 증강된 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 몇 초 | D | D | D♭ | D | D | D | D♯ |
| 삼분의 일 | E | ≊ E | E♭ | E | E | ≊ E | E♯ |
| 육분의 일 | A을 | A | A♭ | A을 | A | A | A♯ |
| 칠분의 일 | B | B | B♭ | B | B | B | B♯ |
전통적으로, "초대조 및 초소형, [9:7 및 17:14]의 특정 3분의 1에게 주어진 이름이다.[2] 자연 또는 초소형 7분의 1로 적절한 음계.
Subminor 2차 및 Supermajor 7차
따라서 하위 미니어처 초는 단초와 감소된 초 사이의 중간이다. 그러한 간격의 예로는 26:25 또는 67.90 센트(D-Play
(도움말/info))의 비율을 들 수 있다. 또 다른 예로는 28:27 또는 62.96 센트(C
♯-Play(도움말/info))의 비율을 들 수 있다.
슈퍼메이저 7은 메이저 7과 증강 7 사이의 중간 간격이다. 그것은 서브 미니너 초의 역이다. 그러한 간격의 예로는 비율 25:13 또는 1132.10 센트(B
♯), 비율 27:14 또는 1137.04 센트(도움말
/인포), 그리고 35:18 또는 1151.23 센트(C Play(도움말/인포)가 있다.
서브미너 3 및 슈퍼메이저 6
3분의 1 이하의 미만은 3분의 1에서 3분의 1로 줄어든다. 그러한 간격의 예로는 7:6 (E♭), 즉 266.87 센트,[3][4] 즉 소수점 셋째, 슈퍼메이저 6의 역이다. 또 다른 예는 비율 13:11 또는 289.21 센트(E
↓♭)이다.
슈퍼메이저 6은 메이저 6보다 눈에 띄게 넓지만, 증강 6보다 눈에 띄게 좁으며, 12:7(A
)의 정의로운 간격일 수 있다.[5][6][7] 24개의
동일한 기질 A = B. 제6소조는 12:7 비율의 간격(A Play(도움말·인포)),[8][9] 즉 약 933 센트다.[10] 그것은 7:6 서브미네이터 3의 반전이다.
Subminor 6 및 Supermajor 3
6분위 이하나 9분위 이하가 6분위 이하에 비해 눈에 띄게 좁지만 6분위 이하에 비해 현저하게 넓어 5분위와 무기력적으로 동등하다. 6번 서브미네이터는 14:9 비율[6][7](A♭)의 간격 또는 11:7의 교대로 11:7의 간격이다.[5] (G↑- Play(도움말/info)) 제21차 하모닉(하모닉 참조)은 729.22센트다. 
재생(도움말/인포)
슈퍼메이저 3번째는 3번째 메이저와 3번째 증강된 마이너 4번째와 무기적으로 동등한 것이다. 그러한 간격의 예로는 9:7 또는 435.08 센트, 즉 9진수 소령 제3진수(E 또 다른 예는 50:39, 즉 430.14 센트(E♯)이다.
하위 미니어 7초 및 슈퍼메이저 2초
7번째 미만은 7번째 미성년자와 7번째 감소된 7번째 사이의 간격이다. 그러한 간격의 예로는 7:4 비율의 고조파 7번째(B♭)가 있다.
초장조(또는 초장조[2])는 초장조(major second)와 중간조(major second)이다. 그러한 간격의 예로는 8:7 또는 231.17 센트의 비율을 들 수 있는데,[1] 이 비율은 십진법 전체 톤(D-Play(도움말/info))이라고도 하며, 서브미네이터 7의 역률로도 알려져 있다. 또 다른 예로는 15:13 즉 247.74 센트(D♯)의 비율을 들 수 있다.
사용하다
작곡가 루 해리슨은 자바어 가멜란과 함께 피아노 협주곡, 태치피아노를 위한 시나, 그리고 엄격한 노래 (목소리 및 오케스트라를 위한)와 같은 조각으로 그것들을 사용하면서 7:6 서브미네소너 3위와 8:7 슈퍼메이저 2초에 매료되었다.[12] 두 사람은 함께 4:3으로 딱 완벽한 4위를 만들어낸다.[13]
19 동일 기질에는 템퍼링과 극초기성 등가성(둘 다 표준 튜닝과 19-ET에서 다르게 작용함)으로 인해 동시에 하위 기질, 슈퍼메이저, 증강 및 감소되는 여러 구간이 있다. 예를 들어 19-ET의 4단계(약 253센트 간격)는 모두 서브미네이터 3단계, 슈퍼메이저 2단계, 증강 2단계, 감소 3단계다.
참고 항목
원천
- ^ a b Miller, Leta E., ed. (1988). Lou Harrison: Selected keyboard and chamber music, 1937-1994. p. XLIII. ISBN 978-0-89579-414-7..
- ^ a b 브래브너, 존 H. F. (1884년). 국립 백과사전 13권 182 페이지 런던. 런던. [ISBN 지정되지 않음]
- ^ Helmholtz, Hermann L. F. von (2007). On the Sensations of Tone. pp. 195, 212. ISBN 978-1-60206-639-7.
- ^ 밀러 1988, 페이지 XLII.
- ^ a b 앤드루 호너, 리디아 에어스(2002년). Csound로 요리하기: 우드윈드와 브래스 레시피, 페이지 131. ISBN 0-89579-507-8.
- ^ a b 로열 소사이어티 (Great Britain) (1880, 2008년 2월 26일 디지털화) 런던 왕립 협회의 의사록, 30권, 531페이지. 하버드 대학교
- ^ a b 예술 협회 (Great Britain) (1877년, 2009년 11월 19일 디지털화) 학술지, 25권, 670페이지.
- ^ 파트치, 해리(1979년). 음악의 창세기, 페이지 68. ISBN 0-306-80106-X.
- ^ 할루스카, 1월(2003년) 음조의 수학적 이론, 페이지 xxii. ISBN 0-8247-4714-3
- ^ 헬름홀츠 2007, 페이지 456.
- ^ 존 폰빌. "벤 존스턴의 확장된 억양- 통역사를 위한 가이드", 페이지 122, 새로운 음악의 관점, 제29권, 제2호(1991년 여름), 페이지 106–137.
- ^ 밀러와 리버먼(2006년), 페이지 72.[incomplete short citation]
- ^ 74p. 밀러&리버 먼(2006년),.subminor과supermajor 세번째 합쳐지면 순수한 4(.mw-parser-output를 만들기 위해 .frac{white-space:nowrap}.mw-parser-output.frac.num,.mw-parser-output.frac .den{:80%;line-height:0;vertical-align:슈퍼 font-size}.mw-parser-output.frac .den{vertical-align:서브}.mw-parser-output .sr-only{.국경:0;클립:rect(0,0,0,0), 높이:1px, 마진:-1px, 오버 플로: 숨어 있었다. 패딩:0;위치:절대, 너비:1px}8⁄7 x7⁄6=4⁄3 cm이다."[불완전한 짧은 표창]
