젤라틴 실버 공정

Gelatin silver process

젤라틴 은과정은 흑백사진에서 가장 흔히 사용되는 화학적 과정으로, 현대 아날로그 컬러사진의 근본적인 화학적 과정이다. 이와 같이 아날로그 사진 촬영에 이용 가능한 필름과 인쇄 용지는 이미지를 기록하는 다른 화학적 과정에 의존하는 경우가 거의 없다. 젤라틴의 은염은 유리, 유연한 플라스틱 또는 필름, 바리타 종이 또는 수지 코팅 종이와 같은 지지대에 코팅된다. 이러한 빛에 민감한 소재는 정상적인 보관 조건에서 안정적이며 제조 후 수년이 지나도 노출 및 가공이 가능하다. 이는 1850~1880년대부터 지배적인 콜로디온 습판 공정의 개선으로, 코팅 후 즉시 노출되고 개발되어야 했다.

하와이 소녀 젤라틴 은 프린트

역사

젤라틴 은과정은 1871년 리차드 리치 매독스에 의해 도입되었고 이후 찰스 하퍼 베넷이 1878년에 얻은 감도의 상당한 향상으로 도입되었다.

젤라틴 은 프린트 용지는 상업적으로 1874년 초에 만들어졌지만, 드라이 플레이트 에멀전(mry-plate emegion)을 종이에 코팅한 것은 사후 고려로만 했기 때문에 품질이 좋지 않았다. 1890년대까지 젤라틴 은 인쇄 재료의 광범위한 채택은 일어나지 않았지만, 1880년대 중반까지 감작지 연속 롤 생산을 위한 코팅 기계가 사용되었다. 초기의 논문은 바리타 층이 없었으며, 바리타 코팅이 상업적 작전이 된 것은 1890년대부터이며, 처음에는 1894년에 독일에서, 그 후 1900년에 코닥에 의해 점유되었다.

바리타 층은 매끄럽고 광택이 나는 프린트의 제조에 중요한 역할을 하지만, 1890년대 바리타 종이는 20세기 미술 사진의 표준이 된 윤택하거나 광택이 나는 프린트 표면을 생산하지 못했다. 매팅 에이전트, 텍스처드 페이퍼, 그리고 칼렌더링을 많이 하지 않은 얇은 바리타 레이어가 저광택과 텍스처한 외관을 연출했다. 더 높은 광택지는 1920년대와 30년대에 사진이 화보주의에서 모더니즘, 포토저널리즘, 스트레이트 사진 등으로 전환되면서 처음 인기를 끌었다.

지난 125년 동안의 연구는 곡물이 적고 빛에 대한 감도가 높은 현재의 물질로 이어졌다.

타임라인

  • 1874 – 종이(DOP)를 개발하는 젤라틴의 첫 번째 상업적 생산
  • 1885 – 연속 롤 제조를 위해 젤라틴 DOP 제조에 처음 사용되는 코팅 기계
  • 1894 – 상용 젤라틴 DOP 제조에 바리타 층 추가
  • 1920년대 – 광택 및 반광택 용지의 인기 증가
  • 1960년대 – 컬러 사진이 처음으로 흑백일식

기술

개요

젤라틴 실버 프린트나 젤라틴이 종이(DOP)를 현상하는 것은 은 할로겐화물의 광감도를 바탕으로 한 단색화 영상화 과정이다. 그것들은 종이의 광감도를 수정함으로써 접촉 인쇄와 확대 모두를 위해 만들어졌다. 음성에 잠깐 노출되면 잠재된 이미지가 생성되며, 이는 개발 중인 에이전트에 의해 가시화된다. 그 후, 그 이미지는 사진 고정기에서 처리되어 영구적으로 만들어지며, 이것은 남아있는 빛에 민감한 은빛 할로겐화물을 제거한다. 그리고 마지막으로, 물 목욕은 인쇄물에서 픽서를 지운다. 마지막 이미지는 젤라틴 층에 묶인 은색의 작은 입자로 이루어져 있다. 이 젤라틴 이미지 레이어는 일반적으로 오버코트, 이미지 레이어, 바리타, 종이 지지대를 포함하는 전형적인 젤라틴 실버 프린트에서 발견되는 네 가지 레이어 중 하나일 뿐이다.

층구조

젤라틴 실버 프린트는 종이 베이스, 바리타, 젤라틴 바인더, 보호 젤라틴 레이어 또는 오버코트의 4가지 레이어로 구성되어 있다. 젤라틴 실버 프린트의 다층 구조와 실버 이미징 솔트의 감도는 이미지에 해로운 불순물이 없는 일관된 제품을 생산하기 위해 전문 코팅 장비와 깐깐한 제조 기술이 필요하다.

종이 베이스 또는 지지대는 후속 층이 부착되는 기질 역할을 한다. 종이는 여러 면에서 이상적인 지지대인데, 그것은 가볍고, 유연하며, 습식 가공과 규칙적인 취급 모두를 견딜 수 있을 만큼 튼튼하다. 사진용 종이 베이스에는 철 및 리닌과 같은 광활성 불순물이 없어야 한다. 이 순결을 얻기 위해 종이는 원래 면 넝마로 만들었지만, 제1차 세계대전 이후부터 계속 사용되어 온 정제된 목재 펄프로의 전환이 있었다.

두 번째 층은 주로 젤라틴과 황산바륨으로 만들어진 흰색 불투명 코팅인 바리타다. 그것의 목적은 종이 섬유를 덮고 젤라틴을 칠하는 매끄러운 표면을 형성하는 것이다. 표면 질감은 원하는 효과에 따라 바리타 층을 적용하기 전이나 후에 종이 건조, 달력, 엠보싱에 사용되는 다양한 질감의 흉악범에 의해 만들어진다.

세 번째 층은 사진 이미지의 은 알갱이를 보관하는 젤라틴 바인더다. 젤라틴은 이상적인 사진 바인더로 만드는 많은 특성을 가지고 있다. 그 중에는 건조할 때의 강인성과 내마모성, 가공용액의 침투와 부풀어 오를 수 있는 능력 등이 있다. 오버코트, 슈퍼코트, 탑코트라고 불리는 네 번째 층은 젤라틴 바인더 위에 바르는 경화 젤라틴의 매우 얇은 층이다. 인쇄면에 우수한 내마모성을 제공하는 보호막 역할을 한다.

이미지 및 처리

종이가 노출되기 전에 이미지 레이어는 빛에 민감한 은빛 할로겐을 함유한 투명한 젤라틴 매트릭스다. 젤라틴 실버 프린트의 경우, 이러한 실버 할리드는 일반적으로 브롬화 은과 염화 은의 조합이다. 비록 20세기 초의 아마추어와 대형 카메라 사용자들 사이에서 콘택트 프린팅이 인기를 끌었지만, 음성에 대한 노출은 일반적으로 확대기에게 행해진다. 빛이 종이에 닿는 곳마다 은빛은 화학적 감소 과정에 의해 표면에 작은 은빛 금속 얼룩을 형성한다. 노출은 인쇄물의 그림자나 고밀도 영역이 되는 음극의 투명한 부분에 해당하는 인쇄 영역에서 가장 크다.

이 과정은 종이에 보이지 않는 이미지를 형성하고, 이후 개발에 의해 가시화되기 때문에 잠재된 이미지의 형성이 된다. 종이는 현상액에 넣어 은빛 할라이드 입자에 잠재된 이미지 얼룩이 있는 은빛 입자를 금속성 은으로 변형시킨다. 이제 영상이 보이기는 하지만, 아직 노출되지 않은 은빛 할라이드를 제거해야 영속적인 이미지를 만들 수 있다. 그러나 먼저 인쇄물을 스톱 욕조에 넣어 개발을 중지시키고 개발자가 다음 욕조인 픽서를 오염시키지 못하게 한다.

일반적으로 티오황산나트륨인 정착제는 그것과 함께 수용성 복합체를 형성함으로써 노출되지 않은 은 할로겐화물을 제거할 수 있다. 그리고 마지막으로 세척 보조가 선행된 물 세척은 때로 인쇄물에서 고정기를 제거하여 투명한 젤라틴 이미지 층에 은 입자로 구성된 이미지를 남긴다. 토닝은 때때로 영속성이나 미적 목적을 위해 사용되며 고정 단계를 따른다. 셀레늄, 금, 유황 토너가 가장 흔하며 은을 부분적으로 다른 화합물로 변환하거나(은은 셀레니드나 은황화 등) 은을 다른 금속(금 등)으로 부분적으로 대체하는 방식으로 작용한다.[1]

은브로마이드나 염화은과 같은 은염의 작은 결정체(알갱이라고 부른다)가 빛에 노출되면 자유 금속 은의 원자 몇 개가 해방된다. 이 자유 은 원자들은 잠재된 이미지를 형성한다. 이 잠재된 이미지는 비교적 안정적이며 필름이 어둡고 시원하게 유지된다면 몇 달 동안 저하 없이 지속될 것이다. 필름들은 자유 은 원자가 존재하는 곳에서 은빛 할로겐을 감소시키는 용액을 사용하여 개발된다. 은이 자유 은 원자 근처에서 할로겐화되면서 은이 금속 은으로 줄어들면서 잠재된 이미지의 '증폭'이 일어난다. 개발자가 연기할 수 있는 강도, 온도, 시간은 사진작가가 최종 이미지의 대비를 조절할 수 있게 해준다. 그런 다음 두 번째 욕조에서 개발자를 중화시켜 개발을 멈춘다.

개발이 완료되면 개발되지 않은 은염은 티오술파이트 나트륨이나 암모늄 티오술파이트에 담가 제거해야 하며, 그 다음 음극이나 인쇄물은 깨끗한 물에 씻어야 한다. 최종 이미지는 젤라틴 코팅에 내장된 금속 은으로 구성된다.

모든 젤라틴 은 사진 재료는 변질될 수 있다. 이미지를 구성하는 은색 입자는 산화되기 쉬워서 이미지가 노랗게 되고 퇴색하게 된다. 또한 처리 불량으로 인해 은-황산염의 잔류 복합체로 인해 다양한 형태의 이미지 저하가 발생할 수 있다. 토닝은 은상을 금과 같이 쉽게 산화되지 않는 금속으로 코팅하거나 은 이미지 입자의 일부를 은 셀레나 황화 은과 같은 보다 안정적인 화합물로 변환하여 은 이미지의 안정성을 높인다.[1]

디지털 실버 젤라틴 프린팅

디지털 브로마이드로도 알려진 흑백 실버 젤라틴 프린트는 더스트 람다, 오케 라이트제트와 같은 디지털 출력 장치를 통해 이미징된 것으로 일포드 이미징에 의해 예술 시장을 위해 개발되었다.

제조업체와 함께 대형 포맷 페이퍼 프로세서를 채택함으로써 맥리드의 혁신은 대형 수지 코팅(RC)과 파이버 기반(FB) 흑백 프린트의 생산 가능성을 이끌어냈다.

Ilford는 메트로 이미징과 협력하여, 런던은 전체 스펙트럼 RGB 레이저 채널에 수용될 수 있도록 FB 갤러리 에멀전 용지와 빛 감도를 적용했다.

분자생물학에서

기본적으로 동일한 절차인 "은색 얼룩"은 분자생물학에서 주로 SDS-PAGE인 젤 전기영양증후 DNA나 단백질을 시각화하기 위해 사용된다. 잠재된 이미지는 DNA 또는 단백질 분자(즉, 감소된 은은 분자에 선택적으로 침전된다. '금 표준' 기술인 자동방사선촬영(autoradiography) 만큼 민감하지만 방사성 물질의 사용으로 널리 쓰이지 않는 것으로 알려져 있다.[2]

참조

  1. ^ Jump up to: a b Weaver, Gawain (2008). "A Guide to Fiber-Base Gelatin Silver Print Condition and Deterioration" (PDF). George Eastman House, International Museum of Photography and Film. Retrieved 30 October 2009.
  2. ^ Bassam, Brant J (25 October 2007). "Silver staining DNA in polyacrylamide gels". Nature Protocols. 2 (11): 2649–2654. doi:10.1038/nprot.2007.330. PMID 18007600.

추가 읽기

외부 링크