육각음계

Hexatonic scale

음악과 음악 이론에서 육각음계란 옥타브당 6개의 투구 또는 음표를 가진 척도를 말한다. 유명한 예로 전체 음계, C D E F♯ G♯ A♯ C; 증강 음계, C D d E G A g B C; Prometeus 음계, C D E F♯ A B♭ C; 블루스 음계, C E♭ F G♭ G B♭ C가 있다. 육각 스케일은 또한 완벽한 5분의 1을 쌓음으로써 형성될 수 있다. 이것은 하나의 음이 제거된 이음계로 이어진다(예: A C D E F G).

전음계

주요 기사: 전음계

전체 톤 스케일은 전체 톤의 연속이다. C D E F♯ G♯ A♯ C와 D♭ E♭ F G A B D의 두 가지 비강화 동등 위치를 가진다. 그것은 주로 프랑스 인상주의 작곡가 클로드 드뷔시와 관련이 있는데, 그는 그의 첫 번째 피아노 프뢰레스의 책인 Voiles와 Le vent dans la flaine와 같은 작품에서 이 곡을 사용했다.

적어도 빅스 비더벡의 인상적인 피아노 곡인 '미스트 인 어 미스트' 이후 재즈에서는 이 홀톤 스케일이 이따금 산발적으로 나타나기도 했다. 보프 피아니스트 테로니우스 몽크는 종종 그의 즉흥곡과 작곡에 올톤 음계가 번성하는 것을 보프 피아니스트 테로니우스 몽크는 종종 그의 즉흥곡과 작곡에 삽입했다.

전체 톤 스케일 플레이(Help/info).

모드 기반 육각 척도

참고 항목: 합성 모드 § 헥사토닉 스케일

주요 육각 척도는 주요 척도로 만들어지며 일곱 번째 음을 제거한다(예: C D E F G A C).[1] 또한 상호 배타적 3중첩(예: C E G 및 D F A)을 겹쳐서 만들 수도 있다.[2]

이와 유사하게, 마이너 육각 척도는 마이너 척도로 만들어지며, 예를 들어, C D E♭ F G B♭ C와 같은 여섯 번째 음을 제거한다.[1]

아일랜드와 스코틀랜드 그리고 많은 다른 민속 전통들은 6음계를 사용한다. 예를 들어 "Shady Grove"의 Am과 G와 음을 구분하여 두 개의 트라이어드를 추가하거나 7음계의 이음계 눈금에서 네 번째 또는 여섯 번째 음을 생략하여 쉽게 설명할 수 있다.

증강 스케일

참고 항목: 합성 모드 § 헥사토닉 스케일

재즈 이론에서도 대칭 증강 스케일로 알려져 있는 증강 스케일은 두 증강된 트라이애드의 연동 조합으로 생각될 수 있기 때문에 그렇게 불린다. C E G♯과 E g G B.는 일련의 간격 때문에 "미니어 세 번째 반 스텝 스케일"이라고도 불릴 수도 있다.[3][3]

증강 스케일 플레이(Help/info).

프란츠 리스트의 파우스트 심포니(Eine Faust Symphonie)에서 가장 유명한 초창기 출연작 중 하나를 만들었다. 증강 스케일의 또 다른 유명한 용도는 올리버 넬슨의 "Stolen Moments"[4] 솔로곡이다. 또한 알베르토 지나스테라,[5] 알메이다 프라도,[6] 벨라 바르토크, 밀턴 밥빗, 아놀드 쇤베르크 등의 작곡과 50년대 후반과 60년대 초반 색소폰 연주자 존 콜트레인과 올리버 넬슨, 밴드 리더 마이클 브레커의 작곡에도 널리 퍼져 있다.[3] 쇼스타코비치 제2 피아노 트리오의 피날레 개막봉에서 E장조, C단조 트라이애드가 증강 스케일을 형성한다.[citation needed]

프로메테우스 눈금

주요 기사: 신비 화음

프로메테우스 스케일은 알렉산더 스크리아빈의 교향시 프로메테우스에서 두드러지게 사용되었기 때문에 그렇게 불린다. 불의 시. 스크리아빈 자신도 이 투구 세트를 "미스테틱 코드"라고 불렀는데, 동시성(상승순서) C F♯ B e E A D라고 한다. 다른 사람들은 그것을 "프로메테우스 화음"이라고 불렀다. 5도 없이 C Lydian b7이라고 생각하면 된다.

프로메테우스 스케일 플레이(Help/info).

블루스 스케일

주요 기사: 블루스 스케일

블루스 음계는 블루노트의 사용으로 그렇게 이름이 붙여졌다. 블루노트는 대체적인 변형이므로 엄밀히 말하면 블루스 스케일은 한 가지 블루스 스케일이 있을 수 없지만,[7] 가장 흔히 '블루스 스케일'이라고 부르는 스케일은 마이너 펜타톤 스케일과 추가적인 플랫 5번째 스케일로 구성된다: C E♭ F G♭ G B♭ C.[8][9][10]

가장 일반적인 "블루 스케일" 플레이(Help/info).

삼중수소계

트리톤 척도인 C D e E G( G(♮) B♭[11][unreliable source?]는 Petrushka 화음과 무기력적으로 동등하며, C Major 화음(C E G(♮) + G♭ Major 화음의 2번째 반전(D♭ G♭ B♭)을 의미한다.[12] 이것이 바로 "트리톤 스케일"이라고 불리는 이유다.

C Play(도움말/인포)의 트리톤 스케일.

2-세리톤 트리톤 척도인 C D d D F g G A♭는 2개의 세미톤과 2개의 세미톤이 반복되는 대칭 척도로, 현재 즉흥적으로 사용되는 3분의 1의 주요 패턴으로 구성되며, 재즈 마이너 척도의 어떤 모드도 대체할 수 있다.[13] 이 척도는 니콜라스 슬로님스키의 저서 '척도와 멜로디 패턴의 사우루스'에서 유래한 것으로, '한 옥타브를 두 부분으로 균등하게 나누어서 트리톤을 만들고, '두 음의 상호극화'를 통해 두 음 뒤에 두 개의 결과적인 반을 더했다.[14] 그 척도는 메시아엔 리스트의 다섯 번째 모드다.

C Play(도움말/인포)의 2-세리톤 트리톤 스케일.

참고 항목

원천

  1. ^ a b McCabe, Larry (January 21, 2011). You Can Teach Yourself Song Writing. Mel Bay Publications. ISBN 9781610654883. Retrieved March 13, 2016.
  2. ^ Brown, Jimmy (June 5, 2012). "Guitar 101: Learning Harmony Through Six-Note Hexatonic Scales, Part 4". Guitar World. Retrieved March 13, 2016.
  3. ^ a b c 일꾼, 조쉬 고급: "대칭 증강 스케일의 비밀", 기타 플레이어 41.7(2007년 7월): p108(2)
  4. ^ 고급: "대칭 증강 스케일의 비밀" 조시 워크맨. 기타 연주자 41.7(2007년 7월): p108(2)
  5. ^ Johnson, Timothy. "Modernism". Ithaca College. Archived from the original on December 11, 2012. Retrieved May 16, 2012.
  6. ^ Corvisier, Fernando. "The ten piano sonatas of Almeida Prado: the development of his compositional style". University of São Paulo/Academia.edu. Retrieved May 16, 2012.
  7. ^ J. 브래드포드 로빈슨/배리 컨펠드. "Blue Note," The New Grove Diction of Jazz, Second Edition, London(2002)
  8. ^ 퍼거슨, 짐(2000). 재즈 기타의 올 블루스 스케일: 솔로스, 그루브 & 패턴스, p.6. ISBN 0-7866-5213-6.
  9. ^ 아놀드, 브루스(2002년). 필수 구성 요소: 기타의 코드 차트, 척도 및 리드 패턴, 페이지 8. ISBN 1-89094-94-7.
  10. ^ 해리슨, 마크(2003년). 블루스 피아노: 할 레너드 키보드 스타일 시리즈, 페이지 8. ISBN 0-634-06169-0.
  11. ^ 버스비, 폴 "단축", 점수 변경: 자습서.
  12. ^ C–G♭는 트리톤 구간이다.
  13. ^ 지우바, 마크(2000년) Ultimate Guitar Scale 성경, 페이지 129. ISBN 1-929395-09-4.
  14. ^ Nicolas Slonimsky (22 December 2000). Thesaurus of Scales and Melodic Patterns. Music Sales Corp. ISBN 0-8256-7240-6. Retrieved Jun 2, 2009.[페이지 필요]

외부 링크