닥틸 육각형

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닥틸릭 육각형(영웅 육각형과 서사시의 미터로도 알려져 있음)은 고대 그리스와 라틴 시에서 자주 사용되는 미터 또는 리듬 체계이다.16진법의 구성은 보통 다음과 같습니다(긴 음절의 경우 u, 짧은 경우 u, 긴 음절 또는 짧은 두 개의 경우 u).

– u – u – u – u – u – u – u

따라서 6개의 피트가 있으며, 각 피트는 닥틸(– u u) 또는 스펀디(– – u)입니다.처음 4개의 피트는 닥틸, 척추 또는 믹스 중 하나입니다.다섯 번째 발은 때때로 척추가 될 수도 있지만, 이것은 드문 일이며, 가장 많은 경우 닥틸이기 때문입니다.마지막 발은 척추입니다.

육각형은 전통적으로 그리스어와 라틴어의 고전 서사시와 연관되어 서양 고전시의 웅장한 스타일로 여겨졌습니다.잘 알려진 사용 예로는 호메로스의 일리아드와 오디세이, 로도스의 아르고나우티카의 아폴로니우스, 버길의 아이네이드, 오비드의 변성체, 루칸의 파르살리아, 발레리우스 플라코스의 아르고나우티카, 스타티우스가 있다.

그러나 육각측정기는 서사시 밖에서 널리 쓰였다.그리스 작품에는 헤시오도스의 작품과 날과 테오고니, 테오크리투스의 이딜, 칼리마코스의 찬송가가 있다.라틴의 유명한 작품들로는 루크레티우스의 철학적인 "De rerum natura", 버질의 "Eclogues and Georgics", 콜루멜라의 농업 매뉴얼 10권, 시인 루실리우스, 호레이스, 페르시우스, 그리고 쥬베날 등의 라틴 풍자시가 있다.이 육각형은 기독교 시대에도 계속 사용되었는데, 예를 들어 5세기 아일랜드 시인 세둘리우스의 카르멘 파샬레와 클루니의 베르나르 12세기 풍자 De discereu mundi 등이었다.

헥사메터는 또한 두 언어 모두에서 엘레지아크의 시의 일부를 형성하는데, 엘레지아크 쿠플렛은 닥틸릭 오보경선과 짝을 이루는 닥틸릭 육보경선이다.이 운문의 형식은 프로페티우스, 티불루스, 오비드의 사랑의 시, 오비드의 망명 편지, 마르티알의 경구 중 많은 것에 사용되었다.

구조.

음절

고대 그리스와 라틴 시는 다양한 패턴으로 배열된 긴 음절과 짧은 음절로 이루어져 있다.그리스어에서는 장음절은 δαββμαγ(sullabθmakr)), 단음절은 δαβββαααα(sullabθ brakheaa)^[1]이다.라틴어로는 음절라바 롱가와 음절라바 브레비스가 ^[2]있다.어떤 음절이 길고 어떤 음절이 짧은지 결정하는 과정은 스캔션이라고 알려져 있다.

한 음절은 긴 모음이나 이중모음인 Ae-n--ās, au-roo를 포함하는 경우 길다.또한 짧은 모음 뒤에 두 개의 자음이 있는 경우에도 긴데, 이는 다른 단어인 con-dunt, et terrss, tot vol-ve-re이다.이 경우 ^[3]et와 같은 음절은 위치별로 길다고 합니다.

그러나 위의 규칙에는 몇 가지 예외가 있습니다.예를 들어 tr, cr, pr, gr 및 pl(및 r 또는 l과 자음의 다른 조합)은 단일 자음으로 셀 수 있으므로 patrem이라는 단어는 첫 번째 음절이 짧은 pat-trem 또는 첫 번째 음절이 ^[4]긴 pat-rem으로 발음할 수 있습니다.또, 스캔에서는 문자 h가 무시되기 때문에, 어구등에서는 음절등이 짧게 유지된다.qu는 단일 자음으로 계산되기 때문에 아쿠아 "water"라는 단어에서 첫 음절은 이탈리아 아쿠아와는 달리 짧다.

Iuppiter, Iovem, iam, iusit, icitcit와 같은 특정한 단어에서 i는 영어 y처럼 발음되는 자음이다. 그래서 Iup-pi-ter는 세 개의 음절을 가지고 있고 i--cit "he drowed"는 두 개의 음절을 가지고 있다.그러나 아이네이아스의 아들 이름인 I-u-lus에서는 I가 모음이고 별개의 음절을 형성한다.트로이우스 트로이아에는 3음절이 있지만 트로이의 트로이아에는 2음절이 있다.

라틴어 텍스트의 일부 판에서는 자음 v가 u로 표기되며, 이 경우 u도 종종 자음이다.이것은 때때로 모호함을 야기할 수 있다; 예를 들어, uoluit (= vol-vit) "he rolls" 단어에서 두 번째 u는 자음이지만, uoluit (= vo-lu-it) "he wanted"에서 두 번째 u는 모음이다.

피트

육각형 선은 6피트(그리스어 ξ hex hex 16진수 = "6")로 나눌 수 있습니다.엄밀한 닥틸 육각계에서 각 발은 닥틸(길고 두 개의 짧은 음절, 즉 – u)이 될 것이지만, 고전적인 미터에서는 대부분의 위치에서 닥틸 대신 척추(길고 두 개의 음절, 즉 –)를 대체할 수 있다.구체적으로, 처음 4개의 발은 다소 자유롭게 닥타일 또는 척추가 될 수 있다.다섯 번째 발은 보통 닥틸(Homer의 약 95% 선)입니다.

여섯 번째 발은 트로치(긴 음절과 짧은 음절) 또는 척추로 채울 수 있습니다.따라서 일반적으로 Dactylic 라인은 다음과 같이 스캔됩니다.

– u – u – u – u – u – x

(여기서 "–" = 긴 음절, "u" = 짧은 음절, "u u" = 긴 음절 또는 짧은 음절, "x" = 긴 음절 또는 짧은 음절입니다.)

라틴어에서의 예로는 버질의 아이네이드의 첫 번째 행이 있다.

아르마 비룸케 카노, 트로이아이 퀴무스 ab orris

"나는 무장을 부르고 트로이 해안에서 처음 온 사람에 대해 노래한다..."

스캔은 일반적으로 각 음절의 중심 모음 위에 길고 짧은 마크를 배치하여 다음과 같이 표시됩니다.

– u – u – – u – u – u – ar ma vi um que ca no troj jae quī mu sa bo r's dactyl spondee dactyl spondee

(음절 구분을 공백으로 표시)

닥틸릭 시에서는 짧은 음절이 항상 쌍으로 나오므로 미리테스의 "soldiers"나 "facilius"와 같은 단어들은 16진법으로 사용될 수 없다.

엘리전

라틴어에서 단어가 모음 또는 -m으로 끝나 모음으로 시작하는 단어 뒤에 오는 경우, 마지막 모음은 보통 생략된다(즉, 음절의 길이에 추가되지 않을 정도로 빠르게 제거되거나 발음된다). 예를 들어 Iun(o) aeternum; possible(e) ītalia; Teucror(음) Avertere, iamqu(e) eadem.다시 말해, "h"는 무시되고 탈락을 막지는 못한다: 괴물(음) 또는 국민.

그리스어에서는 단모음이 자유자재로 빠져나가며, 생략은 아포스트로페에 의해 나타난다.예를 들어 일리아드 2행은 아포스트로페이다: μμμαδαδαδαδαδαδαδδαδαδαδαδαδαδαδαδαδααδααδαααδαδαδαδαδαδααδαδαδααδααααδαα δααδααααααααααααααααααααααααααδαα δαα그러나 긴 모음은 생략되지 않는다: πēηηϊά howeverςςςςςppppppppppppppppppppp however.이 특징은 특별한 효과를 위해 라틴어로 모방되기도 한다. 예를 들어, fminemineo ululartu는 "여성의 통곡과 함께" (Aen. 9.^[5]477)

모음은 생략되면 스캔에 포함되지 않기 때문에 스캔의 목적상 Iu-n(o) ae-ter-num은 네 개의 음절을 가지고 있다.

세수라

거의 모든 육각형에는 세 번째 발의 중간 부분에 세수라 /sˈzjʊrə/라고 하는 단어 구분이 있으며, 때때로 (항상 그렇지는 않지만) 의미 구분이 일치합니다.대부분의 경우(Virgil 행의 85%),^[6] 위의 예에서 ca/no와 같이 3번째 피트의 첫 음절 뒤에 옵니다.이것은 강한 혹은 남성적인 시저라 알려져 있다.

세 번째 발이 닥틸일 때, 시저는 세 번째 발의 두 번째 음절 뒤에 올 수 있습니다. 이것은 약하거나 여성스러운 시저라 알려져 있습니다.그것은 ^[7]라틴어보다 그리스어에서 더 흔하다.호머의 오디세이의 첫 번째 행이 그 예입니다.

【α μο 】 / [ μο ], [/ μο α], [/ μο ], [/ μο α] / [/ μο ]

anndra moi / ennepe , / mosasa , po / lutropon , / hòs maha / polla

"뮤즈, 내게 말해보게, 많은 간계를 부리는 자, 그는 매우..."

라틴어(위 예에서 보듯이 그리스어는 아님)에서는 여성용 시저가 3번째 발에 사용될 때마다 보통 2번째와 4번째 발에 남성용 시저가 동반됩니다.

infan/corret, re/corret, iu/bes reno/vare do/lorem^[8]

"여왕님, 말로 표현할 수 없는 슬픔을 다시 일으키라고 명령하셨군요."

때때로 다음과 같이 3족 시저가 없는 선이 발견되기도 합니다.이 경우 2족 및 4족 시저는 ^[7]필수입니다.

인데토/로퍼터/아인/시크/오르수스 압/알토로서^[9]

"그리고 아이네이아스 신부는 높은 소파에서 다음과 같이 시작했다."

그리스어

육각계는 구전의 초기 그리스 시인에 의해 처음 사용되었고, 현존하는 작품 중 가장 완전한 예는 일리아드와 오디세이인데, 이것은 오늘날 남아있는 모든 후기 고전 서사시의 작가들에게 영향을 끼쳤다.초기 서사시 역시 음악과 함께 이루어졌고, 정확한 메커니즘은 여전히 ^[10]논의의 주제이지만 악센트가 있는 그리스어와 관련된 음조 변화가 멜로디를 강조했을 것이다.

호메로스의 일리아드의 첫 번째 행은 다음과 같은 예를 제시합니다.

μ μ ῆ 、 ε 、 ῆ 、 ῆ μ 、 ςς 、 ςςς ςςςςς

멘인아이드, 테아, 팔데오 아킬레오스

"여신여, 펠레우스의 아들 아킬레우스의 분노"

선을 미터법 단위 또는 피트로 분할하면 다음과 같이 스캔할 수 있습니다.

μ'-'/'-'-'-'/'-'-'/'-'/'-'-'/'-'-'-'/'-'-'-'-'-'-'/'-'-'-'-''-''-'-'-'-'-'-'-'

mé-nin / / ei-de, / ,, p / / l---- / / deo A-khi / lé-os (deo는 한 음절)

닥틸, 닥틸, 척추, 닥틸, 척추

– u – u – u – , – u – u – u –

이 라인에는 남성적인 시저라는 두 부분으로 갈라지는 절단도 있습니다.호머는 후기 작가들보다 여성용 제왕절개를 더 많이 고용한다.Iliad 1.5의 예는 다음과 같습니다.

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ’ ἐτελείετο βουλή

그리고 모든 새들, 그리고 제우스의 계획은 이루어졌다.

ἰ - 、 σ - 、 ῖ - 、 ο - 、 οσ 、 οοσ 、

oi-o / no-si-te / pâ-s' e-te / lei-e-to / bou-l,

– – u u u u u u u u u u u u u –

호머의 육각체는 이후의 육각시보다 닥틸의 비율이 더 높다.그들은 또한 거의 변함없이 고수하는 후기 에피시스트들보다 운문 원칙을 느슨하게 따르는 것이 특징이다.예를 들어, 호메로스는 척추 5피트를 허용하지만(비록 자주 허용하지는 않지만), 후대의 많은 작가들은 허용하지 않는다.

호머는 또한 단어들의 형태를 16진법에 맞도록 바꾸었는데, 전형적으로 방언 형식을 사용함으로써: ptolis는 미터기에 필요한 아티크 폴리스 대신 사용되는 서사시 형식이다.미터법으로 사용할 수 없는 폴루다마 대신 풀루다마처럼 미터기에 맞는 형식을 취할 수 있습니다.

일부 라인은 스캔을 위해 디감마에 대한 지식이 필요합니다(예:Iliad 1.18:

ἐσθλὸν δ’ οὐτέ τί πω εἶπας ἔπος οὔτ’ ἐτέλεσσας

esthlnn d' outé ti po epaspas épos out' etélessas

"당신은 아직 좋은 말을 하지도 않았고, 좋은 말을 하지도 않았다"

【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-】【-【-】

es-thlnn / d' ou-té ti / po e/ / pas e-pos / oot' e-té / les-sas

– – u u u – – u u u u –

여기서 【epos】(epos)는 원래 이오니아어로 【epos】(위포스)였다.이후 【eipas】(eipas)의 마지막 음절을 길게 하여 미터기의 명백한 결함을 없앴다.디감마는 또한 3번째 발의 공백을 구했다.이 예는 기원전 7세기경에 기록되기 전에 번성했던 호메로스 서사시의 구전 전통을 보여준다.

이후의 육각구성의 규칙들은 대부분 호메로스의 방법과 실천에 그 기원을 두고 있다.

라틴어로

16진법은 서사시를 부르는 연습이 사라진 지 오래 후에 그리스어에서 각색된 것으로 라틴어로 도입되었다.결과적으로, 미터기의 특성은 음악적 표현의 자연스러운 결과라기보다는 특정 규칙으로 학습되었다.또한, 라틴어는 일반적으로 그리스어보다 긴 음절의 비율이 높기 때문에, 선천적으로 더 긴 음절이다.그래서 라틴 육각계는 그 자체의 특성을 띠게 되었다.

에니우스

라틴 시에서 육각형의 가장 이른 예는 후기 라틴 서사시의 표준으로 확립된 엔니우스의 아날레스이다; 그것은 기원전 172년경 엔니우스의 생애 말기에 쓰여졌다.Ennius는 예를 들어 5개의 닥타일이 있는 라인 등 다양한 종류의 라인을 실험했습니다.

tum tuba / terribi / li soni / tu tara / tu turara / dixit^[11]

"그리고 무서운 소리를 내는 트럼펫이 '타라탄타라'를 울렸습니다!"

또는 완전히 스폰디로 구성된 라인:

올리 / 레스폰 / 딧렉스 / 알바 / 아이 론 / 가이^[12]

"알바 롱가의 왕이 그에게 대답했다."

제왕절개가 ^[13]없는 선:

스페어시스/하스티스/롱기스/캠퍼스/스플렌트 엣/호레트^[14]

"긴 창을 흩뜨려 평원에는 반짝반짝 빛나며

한 글자 또는 세 ^[15]글자 이상의 단어로 끝나는 행:

특이한 호/모노/비스 cunc/탄도/레스티투/잇렘^[16]

"한 남자가, 지연함으로써, 우리의 상황을 회복시켰다."

nec m(i) au/rum pos/co nec/mi preti/um dede/ritis

비당원/당원/테즈 벨/당원들/전투적인/반군들^[17]

"나는 나 자신을 위해 금을 요구하지 않는다. 또한 당신은 나에게 가격을 제시하지 않는다.

전쟁을 사고파는 것이 아니라 전쟁을 하는 것이다.

또는 두 개의 짧은 ^[18]음절로 시작하는 행도 있습니다.

멜라누/럼, 투르/라틴, 메루/람쿠(e) 엄/브람크 마/리남^[19]

u u – – – – u – – u – u u –

검은꼬리, 무지개, 새, 메이지(물고기)

그러나, 이러한 특징의 대부분은 후대의 작가들에 의해 버려지거나 특별한 효과를 위해 가끔만 사용되었다.

후기 작가

루크레티우스, 카툴루스, 심지어 키케로와 같은 후기 공화주의 작가들이 육각구조를 썼고, 라틴 육각구조의 원칙이 확고히 확립되어 버질, 호레이스, 오비드, 루칸, 쥬베날과 같은 후기 작가들이 그 뒤를 이었다.아이네이드를 위한 Virgil의 오프닝 라인이 대표적인 예입니다.

아르마 vi/rumque ca/no, Tro/iae qu//prmusmus ab/orrés

"나는 무장과 트로이 해안에서 처음 온 사람에 대해 노래한다..."

라틴어에서는 미터법적으로 긴 음절(발바닥에 있는 음절)이 종종 단어의 자연스러운 강세를 피하기 위해 줄이 배열되었다.라인의 초기 피트에서는 미터와 응력이 충돌할 것으로 예상되었으며, 마지막 두 피트에서는 위의 프리무스 압/오리스와 같이 일치할 것으로 예상되었다.마지막 두 발의 단어 엑센트와 미터법의 일치 여부는 마지막 단어를 두세 개의 ^[20]음절 중 하나로 제한함으로써 달성될 수 있다.

대부분의 행(버질에서는 약 85%)은 위의 ca/no와 같이 세 번째 발의 첫 음절 뒤에 세수라 또는 단어 분할이 있다.이것은 강한 혹은 남성적인 시저라 알려져 있다.라틴어의 두 번째 액센트가 있기 때문에 3번째 피트에서는 액센트와 미터라는 단어가 일치하지 않습니다.그러나 다음과 같이 여성스럽거나 약한 제왕절개를 가진 라인에서는 필연적으로 미터와 악센트가 일치합니다.^[21]

insequi/tur cla/morque vi/rum stri/dorque ru/덴툼

"사람들의 외침과 밧줄의 덜컹거림이 뒤따른다"

이를 상쇄하기 위해 3번째 발에 여성용 시저라가 있을 때마다 2번째와 4번째 발에 남성용 시저라가 있어 적어도 악센트와 미터라는 단어가 일치하지 않도록 했다.

운율 효과

아우구스투스가 됐을 무렵, 버질 같은 시인들은 미터기의 규칙을 철저히 따랐고, 숙련된 암송에서 이용될 수 있는 효과를 찾으며 매우 수사적인 방식으로 미터기에 접근했다.예를 들어, 아이네이드의 다음 행(8.596)은 질주하는 말의 움직임과 소리를 설명합니다.

사족류 / 사족류 / 사족류 / 사족류 / 사족류 / 사족류 / 사족류 / 사족류

"발굽이 무너진 평원을 뒤흔드는 네 발굽 소리"

이 줄은 5개의 닥타일과 클로징 스펀디로 구성되어 있으며, 이는 묘사된 동작을 모방한 특이한 리듬의 배열입니다.다른 효과는 8.452에서 발견되는데, 여기서 버질은 어떻게 벌컨의 대장장이 아들들이 아이네이아스의 방패를 위조했는지를 묘사한다.5개의 스폰디와 운문 리듬을 가로지르는 단어 악센트는 엄청난 노력의 인상을 줍니다.

mul/ta var/bracchia/tollunt에 있는 (불량한)

'힘이 세다' '팔을 하나씩 들어올린다'

율리시스에 눈이 먼 무시무시한 애꾸눈 거인 폴리페무스를 묘사하는 다음 행(3.658)에서는 약간 다른 효과가 발견된다.여기에도 5개의 척추가 있지만, 3개의 용리부가 있습니다.그 때문에, 모든 단어의 악센트가 각 발의 선두와 일치합니다.

molster(um) hor/rend(um), in/form(e), in/gens, cui/lumen a/demptum

"눈(빛. 빛)이 제거된 끔찍하고 거대한 형체 없는 괴물"

아이네이아스와 그의 동반자 시빌(아폴로 여사제)이 죽음의 세계의 어둠 속으로 들어가던 다음 예에서와 같이 몇 줄의 긴 음절 연속은 느린 움직임을 나타낸다.

아이반트/옵스쿠/리소/라 서브/밤샘/움브람

"그들은 어둠 속에서 어둠을 헤치고"

다음 예(아이네이드 2.9)는 아이네아스가 자정을 넘겼기 때문에 어떻게 그의 이야기를 시작하는 것을 꺼리는지를 설명하고 있다.4피트 길이의 시저 없이 여성스러운 시저라는 마지막 네 발 모두 처음에 단어 악센트가 있는 것을 보증합니다.^[21]이것은 드문 일입니다.단조로운 효과는 움푹 패인 부분과 S의 두운에 의해 강화된다.S:

... Et / iam nox / umida / caelo

praecipi/sua/déntque ca/déntia/sédera/sönos.

"그리고 이미 하늘에서 촉촉한 밤이 내려오고 있어"

그리고 배경 별자리는 잠을 청하고 있다.

닥타일은 다음과 같은 특이한 행에서 다시 잠을 자는 것과 관련이 있는데, 이것은 마법의 뱀에게 먹이를 주는 여사제의 활동을 묘사한다. (Aen.486)이 행에는 5개의 닥타일이 있으며, 모든 닥타일은 첫 번째 음절에 악센트가 붙습니다.

스파르겐스/우미다/멜라소/포리페/룸케파/파베르

촉촉한 꿀과 잠든 양귀비

1.15의 다른 기법은 폭풍우 동안 바다에서 배를 묘사할 때 사용된다.여기서 버질은 행 끝에 한 음절의 단어를 배치한다.이는 배의 측면에 큰 파도가 부딪치는 소리를 울리는 거슬리는 리듬을 만들어냅니다.

...등

dat latus;/insequi/tur cumu/lo prae/ruptus a/quae mons.

(배가) 파도에 몸을 맡기고 곧이어 가파른 산더미 같은 물이 밀려온다.

로마 시인 호레이스는 아르스 시아(139행)의 유명한 구절에서 희극적인 아이러니를 강조하기 위해 비슷한 방법을 사용한다.

Parturi/ent mon/tes, nas/cetur/rdicdicu/lus mus

"산은 진통을 겪겠지만, 태어나는 것은 우스꽝스러운...^[22] 쥐뿐입니다."

보통 라틴어로 육각형의 5번째 발은 닥틸이다.그러나 카툴루스는 그의 ^[18]시 63에서 그리스 북부 템페의 숲이 우거진 계곡을 묘사하는 이 구절에서와 같이 그리스 풍미를 주는 5피트짜리 척추를 여러 번 사용한다.

템페, /quae sil/vae cin/gunt super/impen/dentes,

"숲이 둘러싸고 있는 템프, 그 위에 매달려 있다.

Virgil은 때때로 그리스 관행을 모방하기도 한다. 예를 들어, 그의 세 번째 Eclogue의 첫 줄에서:

닥 미히, / 다모에/타, 쿠/이움 페커스?// 멜리/보이?

"다모에타스, 말해봐, 이것들은 누구의 소들이지?멜리보우스의 것이냐?

그리스 목가적인 시에서 자주 사용되기 때문에 목가적인 디아레시스로 ^[23]알려진 특징인 4피트짜리 닥틸 이후 의미에 변화가 있다.사실 그것은 호머에서도 흔하지만(위 인용된 오디세이의 첫 줄에서와 같이), 라틴 ^[24]서사시에서는 드물다.

서사시의 문체적 특징

특히 버질이 쓴 서사시 같은 서사시적 육경시의 특징적인 특징들이 있다.

엔잠브먼트

헥사메터는 끝점 없이 한 줄에서 다음 줄에 걸쳐 의미를 부여하기 때문에 장황하고 흐름적인 서사시를 만드는 데 도움이 됩니다.문장은 행의 다른 위치(예: 첫 번째 ^[25]발 뒤)에서 끝날 수도 있습니다.이 점에서 고전 서사시는 중세 라틴어와는 다른데, 중세 라틴어에서는 행이 개별적으로 구성되고 각 행의 끝에는 의미가 단절되어 있다.

시적 어휘

시에서 보통 단어들은 종종 시적인 것으로 대체된다. 예를 들어, 물을 위한 운다나 림파, 바다를 위한 아에코라, 배를 위한 꼭두각시, 강을 위한 아미스 등.

하이퍼바톤

형용사가 명사로부터 크게 분리되는 것은 시에서 흔히 볼 수 있는 일이며, 형용사-명사 쌍은 종종 다른 형용사-명사 쌍과 함께 사용된다.이 기능은 하이퍼바톤 "스텝오버"로 알려져 있습니다.남북전쟁에 관한 루캉의 서사시의 첫 구절을 예로 들 수 있다.

bella per Emathios – quam civilia – campos

"에마시안 평원을 통과합니다 – 민간 평원보다 더 많은. "

또 다른 예는 오비드의 신화적인 시 '변성체'의 시작이다.여기서 노바 '새로운'이라는 단어는 말뭉치 '몸'과는 다른 행에 있다.

nova pert animus disatasre formas / corpa (Ovid, 변성 1.1)의 nova pert nimus disatasre formas

"내 정신은 새로운 육체로 변형된 형태에 대해 말하도록 이끈다."

특히 존경받는 것으로 보이는 단어의 한 가지 특별한 배열은 황금선이다.^[26] 황금선은 두 개의 형용사, 동사, 그리고 두 개의 명사를 포함하고 첫 번째 형용사는 다음과 같은 첫 번째 명사에 대응한다.

호리빌리 스트라이드배트 경골 칸투^[27]

"그리고 야만적인 파이프는 끔찍한 음악으로 날카롭게 울렸다"

위의 예시와 같이 Catullus가 이러한 종류의 행을 최초로 사용했습니다.후기 작가들은 그것을 거의 사용하지 않았지만(오비드어로 된 대사의 1%), 은색 라틴어로 점점 ^[28]더 인기를 끌게 되었다.

얼라이언스 및 어소시에이션

버질은 특히 두운과 어소시에이션을 자주 사용했지만, 오비드에서는 훨씬 덜 흔하다.두 개 이상의 자음이 두운되어 단어의 선두에 반드시 있는 것은 아닙니다. 예를 들어 다음과 같습니다.

ReGina GRavi iamdudum sauCia Cura에서

VuLNus aLit VeNis et CaeCo Carpitur igni.^[29]

"하지만 여왕은 오랫동안 심각한 불안으로 상처받았고,

상처에 혈관을 채워주고 보이지 않는 불길에 시달린다.

Virgil에서도:

Loca NoCTe TaCeNTia^[30] LaTe "도처에 밤과 함께 조용한 장소"

iLLAE Remis VaDa LiViDa VeRRunt^[31] "노를 든 저들이 어두운 여울을 쓸어내린다"

때때로 동일한 모음이 반복됩니다.

mcs, mcs, adsum qui fci, mcs 컨버타이트페럼 단위^[32]

"나, 나, 내가 여기 있어, 너의 칼을 내게 겨누어라!"

nec frena transmit, / nec retiNere 발렛, Nec Nomina Novit equorum^[33]

"그는 고삐를 놓지 않지만, 그들을 제지할 만큼 힘이 세지 않고, 말의 이름도 모른다."

수사 기법

서사시에서는 아나포라, 대척점, 수사문제와 같은 수사학적 장치가 자주 사용된다.트리콜론도 일반적입니다.

해크 옴니스, 퀀 서니스, inops 인휴다케 터바 에스트.

portitor il charon; 안녕, quos vehicle unda, sepulti.^[34]

"당신이 보는 이 무리들은 모두 가난하고 매장되지 않은 사람들입니다.

저 뱃사공은 카론이다.파도에 실려 있는 것은 매몰된 것이다.

소재의 장르

호머, 버질, 오비드의 시는 종종 연설로 그들의 이야기를 바꾼다.잘 알려진 예로는 아이네이드의 제4권에서 디도 왕비가 아이네이스를 저주하는 연설, 아이네이드의 제12권에서 동생 터누스를 구하지 못할 때의 님프 주투르나의 한탄, 오비드의 변모제 13권에서 아킬레우스의 팔을 놓고 아약스와 율리시스가 다투는 것 등이 있다.아이네이아스가 디도 여왕에게 트로이의 멸망과 아프리카로의 항해에 대해 아이네이드의 제2권과 제3권에서 말할 때처럼 어떤 연설은 그 자체로 서술이다.다른 문체로는 아이네이드 6에서 카론 신에 대한 버길의 묘사, 변형제 8권에서 다이달로스의 미로에 대한 오비드의 묘사와 같은 생생한 묘사, 아이네이드에서 이동하는 새들의 영혼을 비교하는 버길의 비유, 아이네이드 6에서 이동하는 새들의 구름과 같은 직유들이 있다.'변성기' 3권에 악태온을 갈기갈기 찢은 개들의 이름 36개가 나와 있다.

회화체

레이븐은^[35] 고전 라틴어로 된 육각형의 다양한 스타일을 초기 단계(Ennius), 완전히 발달된 유형(Cicero, Catulus, Virgil, Ovid), 그리고 루크레티우스와 함께 Ennius와 키케로의 중간쯤에 있는 대화 유형, 특히 호라키우스와 쥬베날까지로 분류한다.이러한 특징 중 하나는 종종 불규칙한 행의 끝(예를 들어 한 ^[36]음절로 이루어진 단어)과 매우 회화적이고 비언어적인 스타일이다.호레이스는 사실 그의 풍자 농어라고 불렀습니다.conversations)라고 불렀다.어순과 어휘는 산문에서 예상할 수 있는 것과 같다.1권의 9번째 풍자의 오프닝이 그 예입니다.

이밤 포르테 비아 사크라, 시큐트 미우스 에스트 모스

nescio quid meditans nugarum, totus in ilis:

정확한 퀴담 notus mihiomine tantum:

아렙타크 마누, 'quid agis, dulcissime rerum?'?

"내 습관대로 우연히 성스러운 길을 걷고 있었는데,

사색에 잠긴 채 사색에 잠겼다.

이름만 알고 있는 사람이 갑자기 나타났을 때요

그는 내 손을 잡고 말했다. "잘 지내니, 귀여운 것들?"'"

실버 에이지 이후 사용

아우구스탱 작가들의 시 혁신은 라틴 문학의 실버 에이지에서 그들의 후계자들에 의해 조심스럽게 모방되었다.당시 시인의 육각의 질은 라틴어 애물라티오에 ^[37]포함된 문학적 선례에 대한 존중인 버길과 다른 아우구스투스 시인들이 정한 기준에 반하여 판단되었기 때문에 시 형식 자체는 거의 변하지 않았다.일탈은 일반적으로 개인 스타일의 특이점이나 특징으로 간주되었고 후대의 시인들이 모방하지 않았다.예를 들어, 쥬베날은 때때로 4번째 발과 5번째 발 사이에 (통상적인 시제 위치 대신) 감각을 단절시키는 시를 만드는 것을 좋아했지만, 목가적 지아레시스로 알려진 이 기법은 다른 시인들에게 인기를 끌지 못했다.

후기 제국에서는 작가들이 표준 6진법에 특이한 제한을 가함으로써 다시 실험을 했다.Ausonius의 로팔릭^[38] 운문이 좋은 예입니다.표준 16진수 패턴을 따르는 것 외에 행의 각 단어는 앞의 단어보다 한 음절 더 깁니다. 예를 들어 다음과 같습니다.

스파스, 데우스, /aeter/nae stati/onis/concili/artor,

s440 cas/t's preci/bus veni/arlss/invigi/lammus,

hs, patter, / orara/tis pla/carbili/s adstipu/lara.^[39]

"오 신이시여, 영원한 생명의 희망이며, 회유자여,

용서를 빌며 애원하는 순결한 간청으로 밤샘을 한다면

우리를 친절하게 대해주시고 기도를 들어주세요.

후기 문법학자들이 버질이나 초기 시인의 육각체를 철저히 해부하는 경향도 눈에 띈다.디오메데스 그라마티쿠스의 시에 관한 논문이 좋은 예이며, 이 작품은 나중에 황금선 루브릭으로 해석된 방식으로 닥틸 육경 구절을 분류한다.이와는 별도로, 이 두 가지 경향은 형태가 매우 인위적이 됨을 보여줍니다. 개인적인 시적 표현을 위한 매개체라기보다는 풀어야 할 퍼즐에 가깝습니다.

중세 시대까지, 일부 작가들은 좀 더 완화된 버전의 미터기를 채택했다.예를 들어, 12세기에 클루니의 베르나르(Bernard of Cluny)는 그의 De De De Discureu Mundi에 그것을 사용하지만, 악센트의 효과와 시 사이의 예측 가능한 운율을 위해 고전적인 관례를 무시한다.

호라노/비시마, / 일시/페시마/선트: 비지/레무스.

ecce mi/naciter/임박한/arbiter/ille su/프리머스.

임박한 / 임박한 / ut mala / 흰개미 / aequa co/ronet,

직장, 근심, 리베레, 에테라, 도네.

"마지막 날이자 최악의 날입니다. 지켜봅시다.

대법관의 위협적인 도착을 보라.

그는 오고, 악을 끝내기 위해 오고, 정의로운 행동에 왕관을 씌우러 오고,

옳은 것을 보상하고, 근심 걱정에서 벗어나게 하고, 하늘을 주라."

모든 중세 작가들이 버질리언의 기준과 그렇게 대립하는 것은 아니며, 고전 문학의 재발견으로 후기 중세 작가들과 르네상스 작가들은 훨씬 더 정통적이지만, 그 무렵에는 그 형태가 학문적인 연습이 되었다.예를 들어, 페트라르카는 스키피오 아프리카누스에 관한 닥틸릭 육경 서사시인 그의 아프리카에 많은 시간을 할애했지만, 이 작품은 그의 시대에는 인정받지 못했고 오늘날에는 거의 읽히지 않고 있다.시작은 다음과 같습니다.^[40]

엣미치/스펙투/음메리/티스벨/로크트레/멘덤

Musa, vi/rum reference/res, Ita/lis cui/fracta sub/armis

노빌리스/에테르/넘프리우스/attulit/아프리카/노멘.

"나도,^[41] 뮤즈여, 그 남자에 대해 말해라.

전쟁에서의 그의 공적이 두드러지고 무시무시하다.

이탈리아군의 무기에 의해 파괴된 고귀한 아프리카에게

"처음에는 영원한 이름이 붙었다."

대조적으로, 단테는 그의 서사시인 신 희극을 이탈리아어로 쓰기로 결심했고, 이것은 라틴 닥틸릭 육각체의 전통적인 서사시 선택을 거스르는 선택이었고, 그 당시와 ^[42]현재 모두 사랑받는 걸작을 만들어냈다.

신 라틴어 시대와 함께 언어 자체는 진지하고 학식적인 표현만을 위한 매개체로 여겨지게 되었고, 라틴어 시를 위한 여지는 거의 없었다.20세기 라틴어의 출현은 라틴인들 사이에서 고전적인 정통성을 회복시켰고 라틴 시의 아름다움에 대한 일반적인 관심을 불러일으켰다.오늘날, 닥틸릭 육각형을 사용하는 현대 라틴 시인들은 일반적으로 로마의 실버 시대 시인들처럼 버질에게 충실하다.

현대 언어에서는

영어에서

많은 시인들이 영어로 닥틸릭 육각체를 쓰려고 시도했지만, 미터로 작곡된 작품은 시간의 시험을 견뎌내지 못했다.대부분의 그러한 작품들은 양적이라기 보다는 악센트가 있다.아마도 가장 유명한 것은 롱펠로우의 "에반젤린"으로, 첫 대사는 다음과 같다.

"이것은 /숲의 특권/평균입니다.소나무와 헴록

이끼로 수염을 기르고, 옷을 입고, 녹색을 띠며, 황혼에 눈에 띄지 않는다.

목소리를 가진 /엘드의 드루이드처럼 서세요 /슬프고 프로페셔널한..."

현대 시인 애니 핀치는 그녀의 서사시 '여신들 사이에서'를 닥틸릭 테트라미터로 썼는데, 그녀는 이것이 닥틸릭 ^[43]6자미터와 가장 정확한 영어 액센트의 등가물이라고 주장한다.영어로 정량적 헥사메타를 쓴 시인으로는 로버트 브리지스와 로드니 메릴이 있으며, 일리아드의 일부 번역은 다음과 같이 시작된다(아래 외부 링크 참조).

"지금 노래를 불러라 / 여신아 / 펠레우스의 자손을 / 죽인다 / 분노,

파멸적/분노로 인해 A/chanes는 무수히/counted af/conflictions;

그것이/힘있는/영혼들을/하데스의/주거지로 보냈다.."

규칙은 간단해 보이지만, 영어에서 고전적인 육각형을 사용하는 것은 어렵다. 왜냐하면 영어는 강세가 있는 음절 사이의 모음과 자음을 압축하는 강세가 있는 언어인 반면 육각형은 발음의 규칙적인 타이밍에 의존하기 때문이다.후자의 특성(즉, 스트레스 시간이 설정되지 않은 언어)을 가진 언어에는 고대 그리스어, 라틴어, 리투아니아어 및 헝가리가 포함된다.

독일어

Dactylic 헥사미터는 대부분의 현대 언어보다 독일어에서 더 성공적이라는 것이 입증되었다.프리드리히 고틀립 클롭스톡의 서사시 데르 메시아스는 독일어로 악센트의 닥틸릭 육각형을 대중화했다.그 형식을 채용한 그 이후의 독일 시인으로는 괴테와 실러가 있다.

1793-1794년에 쓰여진 괴테의 레이네케 푸치(Reineke Fuchs)의 첫 구절은 다음과 같다.

Pfingsten, das / liebliche / Fest, war ge/kommen; es / grünten und / blühten

Feld und / Wald; auf / Hügeln und / Hön, in / Büschen und / Hecken

übten ein / fröhlices / Lied die / neer / munterten / Vögel;

제데 / 비제 / 스프로테 폰 / 블루멘 in / 듀프텐덴 / 그룬덴

Festlich / Heiter / glénzte der / Himmel und / farbig die / Erde.

"펜테코스트, 아름다운 축제가 왔다; 들판과 숲

푸르게 자라 꽃이 피었다; 언덕과 능선, 덤불과 생울타리

새로 힘을 얻은 새들은 흥겨운 노래를 연습했다.

모든 초원에는 향기로운 땅에 꽃이 피어 있었다.

하늘은 유쾌하게 빛났고 대지는 화려했다.

프랑스어

장 앙투아느 드 바프 (1532–1589)는 르네상스 프랑스어가 허용한 베르스 메수레스 또는 베르스 메수레스 아 랑티크로 알려진 체계인 그리스-로마 모델에 대해 양에 따라 조절된 시를 썼다.이것을 하기 위해, 그는 특별한 음성 문자를 발명했다.그의 에트레네 드 푸에지 프랑조제(1574년)^[44]나 샹손네테와 같은 작품에서 그는 닥틸식 육각형과 다른 계량기를 양적인 방법으로 사용했다.

그의 엘레지악 커플 중 하나는 다음과 같다.vienne, autre 및 regere의 마지막 -e가 울리고 단어 il은 /i/:

비엔느 르 / 뷰 나르/시스, 퀴자/마이스 나이마 / 오토레 시/논 소이

엣퀼/가르드테/스유, // 퀼세/가르드다이/메르.^[45]

– u u – – u u – u u –u u –

– u – u – u – u – u – u – u –

"그 자신 말고는 다른 사람을 사랑하지 않았던 잘생긴 나르시스를 오게 해주세요.

그리고 네 눈을 보고 널 사랑하지 않도록 해.

프랑스어로 된 닥틸식 육각형을 재현하려는 현대적 시도는 앙드레 마르코비츠(1985)가 카툴루스의 시 63을 번역한 것이다.pére, perfide 및 désertes의 최종 -e 및 -es가 다시 울립니다.

c'est ain/si que tu/m'as arra/ché aux au/tels de mes/péres,

lais/ser, per/fide thé/sée, sur ces/rives dé/sertes를 따라주세요...^[46]

– – u u – u – u u – u u –

– u u – – u u – u u –u u –u u –u u –

"너희들이 내 조상들의 제단에서 나를 낚아챈 것은 이것 때문이니?"

배신자 테세우스를 이 황량한 해안에 버려두라고?"

헝가리어

헝가리어는 육진법(^[47]및 정량계에 기초한 다른 형태의 시)에 매우 적합합니다.그것은 문법학자 야노스 ^[48]실베스터에 의해 소개된 1541년부터 헝가리어에 적용되어 왔다.

육각계는 심지어 자발적으로 발생할 수 있습니다.예를 들어, 학생은 헝가리어로 16진수인 다음과 같은 말을 함으로써 시를 기억하지 못하는 것에서 벗어날 수 있습니다.

Itt ela/kadtam, / sajnos/ nem jut e/szembe a/töbi.

"여기에 갇혔는데 아쉽게도 나머지는 생각나지 않아요."

산도르 베에르스는 그의 시 중 하나에 평범한 명패 텍스트를 포함시켰다(이번에는 오보미터).^[49]

Toth Gyula / bahdogos / és // vizveze / ték-szere / lő

줄라 토스 양철공

초콜릿 바의 라벨은 시인 다니엘 ^[50]바로가 알아차린 또 다른 육각형으로 다음과 같다.

Tejcsoko/léde/sargaba/rack-és/kekszdara/bokkal

"살구 비스킷 조각이 들어간 밀크 초콜릿"

이러한 특징 때문에, 육각계는 20세기까지 번역된 (그리스와 로마)과 원래의 헝가리 시 (예: 미클로스 라드노티)^[51] 모두에서 널리 사용되어 왔다.

리투아니아어

크리스티조나스 도넬라티스의 계절(메타이)은 리투아니아의 유명한 시로, 양적 닥틸릭 육각체로 표현되어 있다.리투아니아어의 특성상, 시의 절반 이상이 5번째 발에 의무적인 닥틸을 제외하고 완전히 척추어이다.

「 」를 참조해 주세요.

• 라틴 율동 육각계
• 운율(그리스어)
• 운율(라틴어)
• 미터즈 오브 로마 코미디
• 트로카성 셉테나리우스
• 롱고의 브레비스
• 앵셉스
• 이두근
• 해상도(미터)

메모들

레퍼런스

• 바셋, S.E.(1905)"목가 디아레시스에 관한 메모"미국언어학회 제36권(1905), 페이지 111~124.
• 도살자, W. G. D.(1914)."버질에서의 시저브라와 그 유사 베르질리아나의 진위여부"고전 분기, 제8권, 제2호, 123-131페이지.
• 헤이키넨, S. (2015년)페르시우스에서 윌킨슨까지: 골든 라인이 다시 찾아왔다.아크토스 49, 57-77페이지.
• 레이븐, D.S. (1962년)그리스 미터: 개요 (루트리지)
• 레이븐, D.S.(1965년)라틴 미터: 개요 (루트리지)
• 웨스트, M. L. (1987년)그리스 미터 입문옥스포드: 클라렌던 프레스.

외부 링크

• 라틴어 시용 닥틸릭 육각형 소개.
• Dactylic 헥사미터, 특히 Homer를 읽고 있습니다.
• 스탠리 롬바르도의 호메로스 일리아드 23.62-107(그리스어) 낭독.
• 미네소타 대학의 로버트 손코스키가 쓴 버질의 아이네이드의 구술 낭독.
• 그리스어 육각 분석 온라인 도구, 빌니우스 대학교.
• UNC Charlotte의 Dale Grote의 Vergil's Hexameter 오디오/비주얼 튜토리얼.
• Hexameter.co, 다양한 라틴어 저자의 dactylic hexameter 행을 스캔하는 연습을 합니다.
• 로드니 메릴이 호머의 일리아드를 영어로 된 닥틸릭 육경 시로 번역한 것을 읽고 있다.