테일러 스위프트의 문화적 영향

Cultural impact of Taylor Swift
스위프트에 대한 문화적 인식은 테일러 스위프트의 대중 이미지를 참조하십시오.
Taylor Swift in a pink dress
몇몇 작가들과 출판물들은 테일러 스위프트를 문화적으로 중요한 음악가로 생각합니다.[a]

미국 음악가 테일러 스위프트(Taylor Swift)는 테일러 스위프트(Taylor Swift) 효과라고 불리는 음악, 예술성, 공연, 이미지, 신념 및 행동으로 대중 문화에 영향을 미쳤습니다. 2006년 16세의 독립 싱어송라이터로 데뷔한 스위프트는 그녀의 경력에서 꾸준히 명성과 성공 그리고 대중의 호기심을 모았고, 단일 문화적인 인물이 되었습니다.

21세기의 가장 유명한 연예인 중 한 명인 스위프트는 다재다능한 음악성, 작곡 능력, 그리고 전 세계의 예술가와 기업가들에게 영감을 준 사업적인 명민함으로 인정받고 있습니다. 그녀는 컨트리 음악에서 시작했고 팝에 뛰어들었으며 얼터너티브 록, 인디 포크 및 일렉트로닉 스타일을 탐구하여 음악 장르의 경계를 모호하게 만들었습니다. 비평가들은 그녀를 차트 성공, 비평가들의 찬사, 그리고 강렬한 팬들의 지지를 받는 드문 조합을 휘두르는 문화적 정수로 묘사하며, 그 결과 그녀는 음악 산업과 그 이상의 폭넓은 영향력을 가져왔습니다. 스위프트는 강력한 경제적, 정치적 영향력을 형성했으며 소셜 미디어를 사용하여 업계 및 사회 전반의 문제를 집중 조명하여 마스터 및 지적 재산과 같은 더 큰 아티스트의 권리를 위한 녹음, 스트리밍 및 배포 구조에 대한 개혁을 촉구했습니다.

스위프트는 앨범 시대의 종말부터 인터넷의 부상까지 2000년대, 2010년대, 2020년대에 걸쳐 음악 유통, 인식, 소비의 진화를 주도했습니다. 그녀의 지속적인 상업적 성공은 음반 판매, 디지털 판매, 스트리밍, 에어플레이, 바이닐 판매, 음반 차트 및 투어에서 동시에 달성한 것으로 언론인들에게는 전례가 없는 일로 여겨집니다. Bloomberg Businessweek는 그녀가 "The Music Industry"이며,[13] 그녀의 많은 경어적인 술자리 중 하나라고 말했습니다. 빌보드에 따르면 스위프트는 "옹호자, 스타일 아이콘, 마케팅 위즈, 다작 작곡가, 시각적 경계의 추진자, 기록을 깨는 로드 워리어"입니다.[14]

스위프트는 일반적으로 팝타임주의, 페미니즘, 자본주의, 인터넷 문화, 유명인사 문화, 소비주의, 미국주의, 포스트모더니즘 및 기타 사회 음악적 현상에 초점을 맞춘 학술 연구, 미디어 연구 및 문화 분석의 주제입니다. 여러 학술 기관에서 그녀에 대한 강의를 제공합니다. 학자들은 스위프트의 지배적인 문화적 존재를 음악적 감성, 예술적 진실성, 글로벌 참여, 세대 간 매력, 대중적 이미지 및 마케팅 감각과 같은 요인으로 돌립니다. 다양한 작가들이 그녀를 연상시키는 작품을 묘사하기 위해 "Swiftian"이라는 형용사를 사용했습니다.

명성과 스타덤

테일러 스위프트(Taylor Swift)는 역사상 가장 많이 팔린 음악가 중 한 명입니다.[15] 그녀는 가장 부유한 여성 음악가이자 음악을 주 수입원으로 하는 역사상 최초의 억만장자입니다(1,100,000,000 달러, 2023년 기준).[16][17] 그녀는 10개의 스튜디오 앨범과 4개의 재녹음 앨범을 발표했는데, 이 앨범은 그녀의 비앨범 곡들과 콜라보레이션 곡들과는 별개로 수많은 싱글들의 지원을 받았습니다.[18] 그녀의 모든 앨범은 상업적으로 수익성이 있었고 음악 평론가들에게 긍정적인 반응을 얻었습니다. 빌보드는 스위프트의 차트 성공, 비평가들의 호평, 그리고 팬들의 지지를 받은 아티스트는 극소수에 불과하며, 이는 그녀의 광범위한 영향력을 낳았다고 언급했습니다.[15]

몇몇 출판물들은 스위프트의 인기와 장수를 20세기 이래로 볼 수 없었던 "끊임없는" 명성과 "세계적인 영향력"의 종류로 주목합니다.[19][20] CNN에 따르면 스위프트는 2010년대를 컨트리 스타로 시작해 '역대급 음악계의 거물'로 마무리했습니다.[21] 뉴욕의 조디 로젠(Jody Rosen)과 시카고 트리뷴의 스티브 채프먼(Steve Champman)은 각각 스위프트(Swift)를 세계에서 가장 큰 팝스타이자 음악 스타라고 부르며, 그녀의 동료들을 로젠에 따르면 "2위를 위해 경쟁하고 있다"고 남겼습니다.[22][23] 엘르(Elle)와 포춘(Fortune)은 각각 스위프트(Swift)[24][25]를 "천상천상천상천상천상천상천상천상천하천상천하천상천하천상천하천상천하천상천하천상천하천

문화적 존재감

테일러 스위프트(Taylor Swift)는 연예계에서 가장 큰 일입니다. TV나 라디오를 켜고, 소셜 미디어를 스크롤하고, 거리에서 이야기를 듣습니다. 그러면 그녀는 거기에 있습니다.

Shirley McMarlin, Pittsburgh Tribune-Review (2023)[26]

기자들은 스위프트를 문화적인 시금석으로 묘사합니다. 가디언지의 칼럼니스트 그렉 제리코는 스위프트를 "문화적 활력"이라고 칭했는데, 그의 꾸준한 인기는 인터넷 시대에 의해 강조되었고, 롤링 스톤스, 밥 딜런, 데이비드 보위, 브루스 스프링스틴, 그리고 U2를 능가했는데, 이들은 모두 짧은 기간 동안 상업적이고 비판적인 전성기를 누렸습니다. 스위프트가 그녀의 열 번째 정규 앨범인 Midnights (2022)로 그녀의 경력 18년 동안 계속 성공을 거두었습니다. 제리코(Jericho)는 스위프트를 21세기 가장 인기 있는 여성 아티스트로 간주하면서, 인기 면에서 스위프트와 경쟁할 수 있는 사람은 드레이크(Drake), 카니예 웨스트(Kanye West), 비욘세(Beyoncé)뿐이라고 말했습니다.[4] 드레이크는 2023년 자신의 노래 "레드 버튼(Red Button)"에서 스위프트를 지명했습니다. "Taylor Swift 내가 평가한 유일한 나이가 / 단지 한 명만이 내가 조금 후에 앨범을 떨어뜨리게 만들 수 있었습니다"[10]라는 가사와 함께. 슬레이트의 크리스 몰란피(Chris Molanphy)는 스위프트의 경력이 비틀즈의 경력보다 더 오래 지속되어 한때 "이기어지지 않는" 밴드의 기록을 깼다고 말했습니다.[7] 여러 언론인들은 그녀의 명성을 마이클 잭슨이나 마돈나의 명성과 비교했습니다.[27][28] 뉴욕 타임즈의 작가 벤 시사리오는 스위프트의 문화적 지배력이 1980년대에 잭슨과 마돈나와 경쟁한다고 느꼈고, 그것을 "분절된 21세기에 엔터테인먼트 사업이 복제하는 것이 불가능하다고 대체로 받아들였습니다"라고 불렀습니다.[9] 타임지의 샘 랜스키(Sam Lansky)를 포함한 많은 비평가들은 스위프트(Swift)를 세계에서 마지막 단일 문화적 실체 중 하나로 간주합니다.[29][5][10][30]

연예인 문화 내에서 스위프트의 음악, 삶, 이미지는 주목할 지점입니다.[31][32] 스위프트는 2006년 그녀의 동명의 데뷔 스튜디오 앨범이 발매되면서 10대 아이돌이 되었고,[33] 그 이후 대중 문화에서 지배적인 인물이 되었고,[11] 종종 팝 아이콘이나 디바라고 불립니다.[34][35][22] 그린즈버그에 있는 피츠버그 대학의 게일 파머로는 스위프트의 명성에 세계화의 공을 돌렸고, 그녀를 "모든 사람들이 다른 사람들이 무엇을 생각하고 무엇을 하는지 알 때, 24시간의 세계적인 연결의 시대에 존재함으로써 이익을 얻는 사회적인 전염이라고 불렀습니다."[26] 링거의 케이트 닙스(Kate Knibbs)는 스위프트의 음악이 "우리가 좋든 싫든 현대 공공 생활의 조직 깊숙이" 포화되기 때문에 피할 수 없다고 말했습니다.[36] 따라서 스위프트의 직업 선택은 음악 산업의 개혁으로 이어집니다. 2016년 기사에서 빌보드는 스위프트가 10년 경력에 불과했음에도 불구하고 "부정할 수 없는" 문화적 영향을 보여주었다고 주장했습니다.[37][25]

살포드 대학의 커스티 페어클라우는 스위프트를 "문화 세계의 중심"이라고 불렀습니다.[38] 빌보드 기자들은 "대중음악에서 그녀의 존재는 대중음악 그 자체와 같습니다. 그녀는 여러 매체와 시대에 걸쳐 모든 실린더에서 발사하고 있으며, 그녀의 수준에 맞는 다른 사람은 없습니다. 반면, News.com.au 은 "아마 스위프트만큼 문화적으로 중요한 사람은 지구상에 없을 것입니다."라고 주장했습니다. Scottie Andrew는 CNN에 기고하면서 "문화 담론이 잠잠해질 때마다 Swift가 초점의 주제가 된다"고 느꼈습니다.[40] 뉴스위크의 빌리 슈왑 던(Billie Schwab Dunn)은 "스위프트(Swift)는 시장을 장악했으며, 이전의 다른 어떤 예술가와도 비교할 수 없을 정도로 문화 시대정신과 언론의 관심을 크게 받았습니다."라고 말했습니다.[3] The New Yorker의 Kyle Chayka는 Swift가 나폴레옹과 Julius Caesar와 같은 영웅적인 인물이라고 느꼈으며, 그들은 모두 "세계 정신의 대리인"이고 각각의 시대를 상징합니다.[41]

타임지는 스위프트를 가장 영향력 있는 100인의 2010년, 2015년, 2019년 순위에 포함시켰으며, 2023년 타임지 올해의 인물로 선정된 첫 번째 연예인이 되었습니다.[42] 2014년에 그녀는 음악 부문에서 포브스의 30 Under 30 리스트에 이름을 올렸습니다.[43] 스위프트(Swift)는 2015년 포브스가 선정한 가장 영향력 있는 여성 100인 목록에 포함된 최연소 여성이 되었고, 64위를 차지했으며,[44] 2023년에는 이 목록의 상위 5위 안에 든 최초의 연예인이 되었습니다.[45] 그녀는 2019년에 가장 많이 검색된 여성이자 2022년 음악가였으며,[46][47] 역대 가장 많이 검색된 작곡가였으며,[48] 가디언지는 그녀를 영국 미디어에서 가장 영향력 있는 여성으로 선정했습니다.[49] 언론 매체들은 글래머가 "공식적으로 대중 문화의 모든 측면을 장악했다"고 말하면서 그녀가 2023년에 새로운 명성의 정점에 도달했다고 언급했습니다.[50][32][11] 작가 제프 양(Jeff Yang)은 비판적 합의를 설명하면서 스위프트(Swift)가 "자연의 경제적 힘, 혁신적인 창작자 옹호자, 조직자 및 혁신가, 그리고 거의 틀림없이 음악 산업에서 가장 영향력 있고 심지어 가장 강력한 인물로 언급되고 있다"고 말했습니다.[12]

미국 기호

Swift in 2011 addressing an audience while sitting
스위프트의 초기 옆집 소녀 이미지는 그녀를 "America's Sweetheart"로 만들었습니다.

언론인들은 스위프트의 명성을 미국주의와 연관시킵니다. 닙스(Knibbs)에 따르면, 그녀의 두 번째 스튜디오 앨범 Fearless(2008)로 스위프트([36]Swift)는 그녀의 장인정신으로 인해 "산업 수준의 미국 유명인사로 굳어진 국가적인 유명인사"가 되었다고 합니다. 타임지의 잭 디키는 스위프트가 2014년까지 "미국의 가장 중요한 음악가"가 되었다고 말했습니다.[51] 맥심은 그녀의 경력을 "전형적인 미국의 성공 이야기"라고 불렀습니다.[52] 충돌기 기고가인 Shaina Weatherhead는 "그녀가 좋든 싫든 테일러 스위프트는 문화 시대정신의 기둥이 되었다"고 적으며 사랑, 근면, 페미니즘을 형상화했습니다. 웨더헤드는 스위프트의 명성이 그녀를 미국 음악을 넘어 미국 문화의 주요 인물로 만들었다고 덧붙였습니다.[53]

탬파베이 타임즈의 앤 제이미슨, MSNBC의 마이클 A와 같은 기자들. 코언과 NBC 뉴스의 캐틀린 리디는 스위프트를 각각 "미국의 보물",[54] "미국에서 가장 유명하고 영향력 있는 문화 아이콘",[55] "미국 대중 문화의 동의어"라고 묘사했습니다.[56] 작가 안나 마크는 그 과정에서 스위프트의 대중문화에 대한 지배력이 미국 문화에 영향을 주었다고 느꼈습니다.[57] The Washington Post의 논평에서, Eugene Robinson은 Swift와 Super Bowl을 미국 문화에서 가장 사랑 받는 현상들 중 두 가지라고 생각합니다.[58]

문화 평론가 그릴 마커스는 스위프트가 빨간 입술, 하얀 피부, 그리고 파란 눈과 같은 "얼굴에 성조기를 달고 있다"고 언급했습니다.[20] 벌처 작가 네이트 존스(Nate Jones)에 따르면 스위프트는 "미국 헤게모니의 음악적 구현체"이며,[59] 월스트리트 저널(Wall Street Journal) 칼럼니스트 페기 누난(Peggy Nouan)은 스위프트의 경력이 "미국 서사시"이기 때문에 미국인들이 스위프트에게 감사해야 한다고 생각했습니다.[60] 복스의 에밀리 세인트 제임스(Emily St. James)는 스위프트(Swift)가 스프링스틴(Springsteen)이 미국 베이비 붐 세대를 대표하는 방식으로 자신의 노래를 통해 미국 밀레니얼 세대의 이야기를 들려준다고 썼습니다.[61] 파이낸셜 타임즈의 작가들은 그녀를 "미국의 가장 성공적인 문화적 상징" 중 하나로 묘사했습니다.[8] 스위프트는 또한 2019년 자신의 노래 "Miss Americana & the Heartbreak Prince"에서 자신을 은유적으로 "Miss Americana"라고 불렀으며,[62] 이는 그녀의 삶과 경력에 대한 2020년 다큐멘터리에도 영감을 주었습니다.[63]

공물과 존칭

추가 정보: 테일러 스위프트의 수상 및 후보 목록
An very close shot of Swift with text reading "Bloomberg Businessweek" and "Taylor Swift Is The Music Industry".
블룸버그 비즈니스위크는 2014년 11월 14일자 잡지 표지에 스위프트 "The Music Industry"를 게재했습니다.[13]

스위프트는 그녀의 영향력을 인정하는 다양한 존칭과 소시례를 받았습니다. "America's Sweetheart"는 그녀의 "모든 미국인 소녀" 이미지 때문에 그녀에게 초기에 언론이 사용했던 제목이고,[64][65] "Princess of Country"는 컨트리 스타로서의 주류 인기에서 비롯되었습니다.[66][67][68] 몇몇 매체들은 그녀의 팝 음악 지배력 때문에 그녀를 "팝 타이탄"[69][70] 또는 "팝의 여왕"이라고 불렀습니다.[71][72][73] 타임 앤 팝 슈가는 "Queen of Bridges"를 좋은 평가를 받은 스위프트의 다리 구성 능력을 높이 평가하기 위해 사용했습니다.[72][73] "이스터 에그의 여왕"은 스위프트가 부활절 달걀과 앨범 주기에 내장된 단서로 알려지자 만들어졌습니다.[74][75][76][77] 그녀는 블룸버그 비즈니스위크와 미국 저널리스트 바바라 월터스에 의해 "음악 산업"[78][79][80]이라고 불렸습니다.

2019년, 스위프트는 "2010년대를 통틀어 가장 뛰어난 음악가 중 한 명"으로 빌보드로부터 10년만의 여성(2010년대) 타이틀을 처음으로 수상했으며,[81] 아메리칸 뮤직 어워드는 2010년대에 그녀의 기록적인 우승으로 그녀를 10년만의 아티스트로 선정했습니다.[82] 2021년 브릿 어워드는 스위프트에게 "전 세계 음악에 대한 그녀의 엄청난 영향력을 인정하여" 글로벌 아이콘 트로피를 수여했습니다.[83] 2022년, 내슈빌 송라이터 협회 인터내셔널은 작가로서의 성공을 인정하기 위해 그녀의 10년의 송라이터를 선정했습니다.[84][85] 2023년, 그녀는 "세계 대중 문화에 대한 그녀의 영향"으로 iHeartRadio Music Awards로부터 혁신가상을 받았고 96년 역사에서 연예인이 처음으로 올해의 인물로 선정되었습니다.[5][86]

다양한 물체와 위치는 스위프트의 이름을 따서 명명되었습니다. 테네시 내슈빌에 있는 컨트리 음악 명예의 전당과 박물관은 학교 그룹, 음악 프로그램, 워크샵 및 북 토크를 위한 커리큘럼과 연결된 활동을 주최하기 위해 테일러 스위프트 교육 센터를 설립했습니다.[87][88] 스위프트(Swift)는 2022년 뉴욕 대학교(New York University )에서 "그녀의 세대에서 가장 다작하고 유명한 예술가 중 한 명"으로 명예 미술 박사 학위를 받았습니다.[89] 그녀는 그녀의 이름을 딴 두 유기체, 나나리아 스위프트에와 카스티아네이라 스위프트에이를 가지고 있습니다.[90][91] 식물학자들은 식물 원격 센서를 TSWIFT(자주 발생하는 시계열을 조사하기 위한 바퀴 위의 타워 분광계)라고 이름 지었습니다.[92][93]

뮤지션쉽

컨트리 음악 부흥

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호주 시드니에서 열린 스피크 나우 월드 투어(2012)에서 'Mean'을 공연한 스위프트

스위프트는 21세기 컨트리 음악계를 재구성했습니다.[94] 빌보드의 톰 롤랜드(Tom Roland)에 따르면, 스위프트(Swift)와 몇몇 비평가들이 "비정통적"이라고 여기는 그녀의 직업 결정 때문에 국가 지형은 "오늘날 훨씬 다릅니다."[37] 로젠은 스위프트를 전통적으로 보수주의, 편협함, 노인들을 대표하는 장르로 "현대성, 세계주의, 젊음"을 제공하면서 미국을 넘어 국제적으로 명성을 떨친 최초의 국가 연기자로 묘사했습니다.[22] 그녀의 차트 성공은 컨트리 음악이 인기가 없었던 아시아와 영국에까지 이어졌습니다.[94][22] 2011년 2월 현재, Fearless는 홍콩, 대만, 인도네시아, 필리핀에서 400,000장의 판매고를 올렸습니다.[95] 그녀가 명성을 얻은 후, 컨트리 음반사들은 그들 자신의 음악을 쓸 수 있는 젊은 가수들과 계약하는 것에 관심을 갖게 되었습니다.[96] 2008년 뉴요커지의 사샤 프레레 존스(Sasha Frere-Jones)는 스위프트(Swift)를 "지각된 가치관을 지닌 선천적으로 숙련된 학생"이라고 불렀습니다. 프리 존스(Frere-Jones)는 라스칼 플랫츠(Rascal Flatts)의 오프닝 공연으로 스위프트(Swift)가 무대 플랫폼을 가로질러, 쓰레기통에서 퍼커션 듀엣을 공연하고, 잠시도 쉬지 않고 기어를 바꾸며, 그녀의 목소리, 빛과 호흡, 그리고 감동 없이 14살 때부터 보여준 전문성으로 관중들의 에너지를 돌려줬다고 썼습니다."[97]롤링[97] 스톤은 스위프트의 컨트리 음악이 2010년대 팝 음악에 큰 영향을 미쳤다고 말했습니다.[98] 컨트리 음악 협회는 2013년 스위프트에게 두 번째로 피너클 상을 수여함으로써 "대대로 컨트리 음악의 감상에 장기적으로 긍정적인 영향을 미쳤다"고 인정했습니다.[99]

롤랜드에 따르면, 스위프트는 그녀의 노래를 작곡하고, 그녀의 실제 삶에서 영감을 얻었다고 주장했습니다. 그녀는 역사적으로 "다른 어른들을 위해 어른들이 어른들의 노래를 부르는 장소"였던 컨트리 음악에 들어갔습니다.[37] 스위프트는 로맨스와 비통함을 담은 자전적인 노래들로 컨트리 장르를 공감할 수 있는 젊은 세대들에게 소개했습니다.[22] 미국 컨트리 라디오의 타겟 시청자는 25세에서 54세 사이였지만 청취자는 일반적으로 35세 이상으로 제한되었습니다. 1980년대 초부터 다양한 컨트리 음악 활동, 레이블 임원 및 라디오 프로그래머가 이 중위 연령을 낮추려고 시도했지만 2000년대 중후반에 스위프트가 부상하면서 중위 연령이 25세 이하로 떨어졌고 장르는 십대들을 끌어들였습니다. 프로그래머 존 솜비(John Shomby)에 따르면, 스위프트(Swift)는 "그 특정한 나이를 위해 글을 썼고 그렇게 한 최초의 사람이었습니다."[37]

스위프트는 2005년부터 2009년까지 세계에서 가장 큰 소셜 네트워킹 웹사이트인 마이스페이스를 통해 그녀의 음악을 홍보하면서 인터넷을 마케팅 도구로 사용한 최초의 국가 활동 중 하나였습니다.[100][101] 그녀는 당시 레이블이었던 Big Machine Records가 출범하기 전날(2005년 8월 31일)에 자신의 MySpace 페이지를 만들었고, 마침내 레이블 CEO인 Scott Borchetta가 Swift의 틈새 시청자들을 " 회의적인" 국가 라디오 방송국들을 설득하기 위해 인용한 MySpace를 통해 4,500만 개 이상의 스트림을 모았습니다. 소셜 미디어 팔로우와 스트리밍 서비스 데이터는 이후 "행위의 실행 가능성을 라디오에 증명하기 위해" 사용되었습니다.[37] 시사리오는 스위프트가 컨트리 음악의 매력을 넓히고 젊은 관객들에게 소개했으며 컨트리 라디오가 미국에서 가장 큰 포맷으로 탑 40을 돌파하는 데 기여했다고 평가했습니다.[102]

팝티미즘

Swift in 2015
스위프트는 1989년에 "순수한 팝"을 수용하기 위해 주류 대중 음악에 만연한 도시와 춤 트렌드를 피했고, 비평가들은 그녀를 팝 아이콘으로 확고히 했다고 생각했습니다.

언론인들은 스위프트가 비판적인 신념을 무시하고 상업적 성공을 잃지 않고 감정적 참여와 예술적 야망을 이끌어내기 위해 팝의 인식된 경계를 확장함으로써 21세기 팝 음악 방향을 재정의하는 방법을 강조했습니다. 2013년, 로젠은 레드 에라 스위프트를 "그녀에 대해 가장 희미한 반문화적인 냉정함을 느끼지 않는 록 평론가의 사랑스러운 사람"이라고 평하며, 당시의 "엄청난" 트렌드를 따르는 팝 스타들과 그녀를 구별했습니다.[22] 2016년, 롤랜드는 스위프트가 "컨트리를 정복하는데 성공했고 전례 없이, 그녀의 최신 앨범인 1989로, 딸꾹질 하나 없이, 팝 아티스트로서의 삶으로 완전히 전환했습니다"라고 말했습니다.[37] 1989년의 상업적인 성공은 스위프트의 이미지를 컨트리 가수에서 본격적인 팝 스타로 탈바꿈시켰습니다.[103][104][105] 이 싱글들은 발매 후 1년 반 동안 미국 라디오에서 큰 로테이션을 받았는데, 빌보드는 이를 2010년대 앨범으로는 드물게 "일종의 문화적 전능"이라고 언급했습니다.[106]

인문학자 숀 컬렌(Shaun Cullen)은 스위프트(Swift)를 "백년 후 팝(post millennial pop)의 최첨단에 있는 인물"로 묘사했습니다.[107] GQ의 제이 윌리스,[108] 벌처의 사샤 게펜,[109] NME의 한나 밀레아의 회고는 1989년이 어떻게 힙합과 R&B 크로스오버 트렌드를 피하고 젊은 아티스트들이 "순수한 팝"을 탐구하도록 영향을 미치고 향수를 불러일으키는 1980년대 스타일의 사운드 트렌드를 육성했는지 주목합니다.[110] 가디언지의 이안 곰리(Ian Gormely)는 스위프트(Swift)를 21세기 팝 타임리즘의 선두적 인물로 여겼으며, 이는 춤과 도시 트렌드를 야망으로 대체했습니다. 그는 그녀의 팝으로의 전환이 "차트 성공과 예술적 비전의 명확성은 상호 배타적인 생각이 아니다"라는 것을 증명했다고 썼습니다.[111] 제펜은 스위프트의 팝 전환 성공을 주류 팝을 지배하는 피상적인 주제보다는 중층적이고 감정적인 참여에 뿌리를 둔 그녀의 가사 덕분이라고 설명했습니다.[109]

클래시의 루시 하브론(Lucy Harbron)에 따르면 스위프트가 1989년에 다양한 팝 음악 장르를 혼합하는 것을 정상화하지 않았다면 두아 리파(Dua Lipa)와 같은 팝 스타는 존재하지 않았을 것이며, 이는 앨범 이후 팝 아티스트들 사이에서 명백한 추세입니다.[112] 그것은 BBC의 닐 스미스를 위해 "더 이상 분리된 음악 장르로 게토되기를 원하지 않는" 예술가들을 위한 길을 열었습니다.[113] 비평가 샘 샌더스와 앤 파워스는 스위프트를 "메가와트 팝 스타와 침실 싱어송라이터의 놀라울 정도로 성공적인 합성물"로 간주했고,[114] 루프트의 필립 코소레스는 스위프트가 전통적인 팝 스타나 "클래식 로커" 미학에 완전히 부합하지 않으며 새로운 유형의 예술성을 제시한다고 생각했습니다.[115]

장르이질성

A red guitar and microphone attached to a wall
피닉스 악기 박물관에 있는 스위프트의 레스 폴 기타와 레드 투어(2013-2014)의 마이크.

스위프트는 다양한 장르로 모험을 했고 그녀의 경력 동안 예술적인 재창조를 했습니다.[116][117] 피치포크는 2021년 스위프트가 음악적, 문화적 변화를 수용하는 "단독하게 지각하는" 카탈로그로 음악 환경을 영원히 변화시켰다고 의견을 모았습니다.[118] 하브론(Harbron)은 스위프트(Swift)의 장르에 걸친 경력이 동료들이 다양한 소리로 실험하도록 장려했다고 말했습니다.[112] BBC와 타임은 스위프트를 "음악 카멜레온"으로 지정했습니다.[117][116] 스위프트는 그녀를 대체하기 위해 일하는 음반사들보다 앞서기 위해 "계속 혁신해야 한다는 것을 알고 있었다"고 말했습니다.[5]

스위프트의 네 번째 앨범 레드(2012)는 당시 컨트리 아티스트였기 때문에 스위프트의 장르 분류에 대한 비판적인 논쟁을 심화시켰지만 레드는 팝, 전자 및 록의 무거운 요소를 포함했습니다. 스위프트는 다른 사람들이 장르에 라벨을 붙이는 것을 선택했다고 말했습니다.[119] 비평가들은 레드가 스위프트의 불가피한 주류 팝으로의 전환을 의미한다고 느꼈습니다. 로스앤젤레스 타임즈의 랜들 로버츠는 레드가 팝 음반이든 컨트리 음반이든 상관없이 "완벽하게 미국 대중 음악을 만들었다"고 주장했습니다. 뉴욕 타임즈의 존 카라마니카는 스위프트를 "국가적 맥락의 팝스타"라고 불렀습니다.[120][121] 하브론에 따르면 레드는 아방가르드가 음악의 유일한 실험적 접근법이 아니라는 것과 스위프트가 2012년에 여러 장르를 하나의 앨범으로 합칠 수 있는 "다른 모든 음악가들을 위한 문을 열었다"는 것을 업계에 증명했습니다.[112]

1989년 이후, 스위프트는 인디 포크,[122][123] 챔버 팝,[124] 얼터너티브 록 스타일이 혼합된 것으로 묘사된 2020년 앨범 포크 앤 에버모어를 발매했습니다.[125][126] 그들은 스위프트의 음반에 대한 인식을 넓혔고, 많은 비평가들은 그녀의 카탈로그를 음악적으로 이질적인 노래 모음이라고 묘사했습니다.[31][127] 감정적인 매력을 보여준 스위프트의 노래는 종종 팝 펑크와 메탈 코어 액트로 커버됩니다.[128] 미국의 싱어송라이터 노아 카한은 포크와 에버모어가 포크 음악에 대한 대중의 관심을 재점화하는 데 도움을 주었다고 말했고,[129] 빌보드는 스위프트에게 "그녀가 원하는 어떤 소리라도 주류 궤도로 끌어들일 수 있는 힘"이 있다고 말했습니다.[130][131]

송라이팅

스위프트는 자신의 음악에 대한 자기 영속적인 관심과 분석의 고리를 만들어내는 방식으로 매우 즉각적이고 보편적인 감정과 경험을 활용하고 자신의 대중적인 이미지를 가지고 노는 노래와 가사를 쓸 수 있는 능력을 가지고 있습니다.

Nate Sloan, The Independent (2022)[132]

스위프트는 근본적으로 내슈빌이 풍부한 작곡가로, 로젠에 따르면 "음악열의 장인정신과 스토리텔링의 가치에 깊이 빠져 있습니다."[22] 그녀의 노래들은 그들의 열정과 강렬한 감정으로 유명합니다.[23] 인디펜던트의 조야 라자 셰이크(Zoya Raza-Sheikh)에 따르면 스위프트는 "자신의 렌즈를 통해 세계의 감정적 불안을 반영하는 놀라운 재능"을 보유하면서 보편적인 주제와 초특이성의 균형을 맞출 수 있다고 합니다.[132] 음악 저널리스트 닉 카투치(Nick Catuci)는 스위프트(Swift)가 개인적이고 가사에 취약하다는 점에서 아리아나 그란데(Ariana Grande), 할시(Halsey), 빌리 아일리시(Billie Eilish)와 같은 다른 가수들이 나중에 같은 일을 할 수 있도록 공간을 만드는 것을 도왔습니다.[133] 위치타 주립 대학의 한나 윙 교수는 스위프트의 인기를 그녀의 음악에 대한 친밀감으로 "친밀감"을 키워주었기 때문이라고 말했습니다.[134] 버클리 음대의 작곡 교수인 스칼렛 키스(Scarlet Keys)에 따르면 스위프트는 "시와 매우 구어적이고 현재의 언어를 혼합"하며, 시적 장치를 자주 사용하지만 "Mean"(2011)이나 "Shake It Off"(2014)와 같이 "실용적"이라는 것도 알고 있습니다.[20] 마찬가지로, 뉴욕 타임즈의 샘 코빈은 스위프트를 "혼합된 은유와 기억하기 쉬운 고백 사이를 전환하는 가사를 쓰는 언어적인 매버릭"이라고 묘사했습니다.[135]

Raza-Sheikh에 따르면, Fearless and Speak Now (2010)는 스위프트의 청소년기 순수함을 묘사하여 많은 청중들에게 반향을 일으켰고, 그녀의 성숙한 음반 Red와 1989는 그녀의 서사를 정의하는 자신감을 보여주었습니다. "현상과 비평가들을 화나게 하는 것을 두려워하지 않는" 것이 되었고, 그녀는 여섯 번째 스튜디오 앨범인 Reputation(2017)에서 "악역의 역할"을 탐구했습니다.[132] 포크와 에버모어(Evermore) 몇몇 비평가들이 스위프트(Swift)의 예술적 신뢰성을 고려하기 전까지는 아니었습니다.[136] 논평가들은 포크와 에버모어를 모두 시적인 재창조로 간주하고, 이를 "봉쇄 프로젝트" 또는 전형적인 "격리 앨범"으로 맥락화했습니다.[137][138] Roothxx는 포크가 2020년에 음악의 음색을 바꿨다고 언급했습니다.[139] 평론가 톰 헐은 스위프트가 포크와 함께 "시대 정신을 잡았다"고 썼습니다.[140] 뉴욕타임스와 보그는 포크송을 '코로나 시대' 최고의 순간 중 하나로 꼽았습니다.[141][142] 록 평론가 로버트 크라이스트가우(Robert Christgau)는 스위프트의 일관된 예술적 산출이 그녀를 "스위프트의 오랜 숭배자"라고 칭하며 그녀를 지속적인 작곡가로 만들었다고 말했습니다.[143]

영국 학자 조나단 베이트(Jonathan Bate)는 스위프트를 대중음악에서 보기 드문 에밀리 디킨슨(Emily Dickinson)과 샬롯 브론트 ë(Charlotte Bront Tesla)와 같은 사람들을 연상시키는 "문학적 감성"을 가진 "진짜 시인"이라고 불렀습니다. 하버드 대학교의 영어 교수인 Stephanie Burt는 Swift의 작곡 기술을 "이야기나 아이디어를 제시하는 거시적 수준과 모음과 자음을 함께 맞추는 미시적 수준 모두에서" 드문 것이라고 설명했습니다.[145] 빌보드의 앤드류 운터버거(Andrew Unterberger)에 따르면 스위프트(Swift)는 싱어송라이터를 위한 "상업적 천장"을 높였으며, 주로 개인적인 주제를 강조하는 작곡가인 잭 브라이언(Zach Bryan)과 SZA와 같은 아티스트에게 혜택을 주었습니다.[10] 스위프트의 노래들은 또한 원어민이 아닌 사람들, 특히 영어권 밖의 팬들이 영어를 배우는 것을 도왔습니다.[146][147] 그녀는 구글에서 가장 많이 검색된 작곡가이며,[148] "Swiftian"이라는 용어는 음악 저널리즘에서 Swift와 유사하거나 파생된 작품을 설명하는 데 사용되었습니다.[149][150][151]

상업적 성공

이 숫자들은 음악과 그 뒤에 있는 음악가들을 고려할 때 특히 불가능합니다. 스위프트는 이상한 공입니다. 그녀에게 진정한 역사적 선례는 없습니다. 스타덤에 오르는 그녀의 길은 이미 확립된 패턴을 무시했습니다. 그녀는 장르, 시대, 인구 통계, 패러다임, 트렌드 사이에 속합니다. 그녀는 10대 팝 컨트리 가수로 변신한 펜실베니아 양키, 내슈빌 스타, 세계적인 팝 디바로 가장한 고백적인 싱어송라이터, 톱 40으로 넘어간 내슈빌 스타입니다. 그녀의 음악은 우리가 들어본 적이 없는 방식으로 기이한 홈스펀과 반짝이는 팝 산업, Etsy와 Amazon을 압도합니다.

Jody Rosen on Swift's success, New York (2013)[22]

스위프트는 타임지에 의하면 "매년 차트 1위"라는 명성을 얻었습니다.[152] 그녀의 디스코그래피는 모든 형식과 분야에 걸쳐 상업적으로 큰 성공을 거두었습니다. Rosen은 21세기에 음악의 상업적 성공에 대한 추정된 개념을 증명하면서 역사적으로 전례가 없다고 생각했습니다.[22][153] 2010년대 후반, 출판물들은 그녀의 밀리언셀러 앨범을 스트리밍이 지배하는 업계에서 특이한 것으로 여겼으며, 앨범 시대의 끝은 앨범 판매의 감소로 특징지어졌습니다.[154][155] 그러므로 음악학자 메리 포가티, 지나 아놀드, 폴 테베르주는 그녀를 변칙적이라고 부릅니다.[156][157] 2020년대 스위프트의 지속적인 성공에 이어, 더 애틀랜틱은 스위프트의 "통치"가 아티스트의 상업적 성공의 전성기가 몇 년 동안만 지속된다는 관습을 무시하는 것이라고 의견을 냈고,[158] 롤링 스톤은 그녀를 "그녀 자신의 장르"로 간주하여 전체 음악 소비 수치의 주요 부분을 차지했습니다.[159]

국내의

여러 빌보드 차트에서 매우 성공한 아티스트인 스위프트는 상업적 성공의 경계를 허물었다는 평가를 받고 있습니다.[131][158] 그녀는 차트 성공에 기반한 빌보드 순위 음악 활동인 Greatest of All Time Artists에서 상위 15위 안에 든 유일한 21세기 활동으로 8위를 차지했습니다.[160] 비틀즈를 뛰어넘어 신기록을 세운 그녀는 빌보드 아티스트 100에서 가장 오래 통치한 배우(100주),[161] 빌보드 200에서 가장 많은 누적 주수를 가진 솔로 가수(68주),[162] 빌보드 200에서 가장 많은 1위를 차지한 여성(12주),[163] 핫 100에서 가장 많은 1위를 차지한 여성(212주),[164] 핫 100에서 가장 많은 10위를 차지한 여성(42주),[165] 그리고 톱 컨트리 앨범 차트(99위)[166]에서 몇 주 동안 1위를 차지했고, 디지털 송 1위(26위),[167] 팝 에어플레이 1위(12위),[168] 핫 100 1위(10분 버전)[169]에서 가장 긴 곡을 기록했습니다. 스위프트는 30년 동안(2009년, 2015년, 2023년) 핫 100 톱 10을 독점하고 빌보드 연말 1위 아티스트 자리를 차지한 최초이자 유일한 배우입니다.[170][171]

비평가들은 스위프트의 성공이 스트리밍, 순수 앨범 판매, 그리고 트랙 판매에 걸쳐 고르게 분포되어 있기 때문에 그녀의 상업적인 힘은 타의 추종을 불허한다고 설명합니다.[14] 그녀는 Luminate Data 역사상 유일하게 6개의 앨범(또는 2개 이상의 앨범)을 보유한 배우입니다.—지금, 빨간색, 1989년, Reputation, Midnights, 1989년(Taylor's Version) - 일주일 만에 100만 부 이상 판매.[172] 뉴욕 잡지에 따르면, 그녀의 판매 수치는 그녀가 "음악계를 자신의 의지대로 굽히는 사람"이라는 것을 증명합니다.[155] 파이낸셜 타임즈와 I-D는 스위프트가 미국 음악계의 상업적 정점으로 간주되었던 "1990년대 보이 밴드" 시대 이후 볼 수 없었던 매출 수치를 만들어내는 능력을 감안할 때 "마지막 팝 슈퍼스타"라고 불렀습니다.[173][174]

국제

2014년, 2019년, 2022년, 그리고 2023년에 그녀가 올해의 글로벌 레코딩 아티스트로 선정된 것은 2014년, 2019년, 2022년 그리고 2023년 중 가장 소비가 많은 아티스트이기 때문입니다. 그녀는 이를 3번과 4번이나 달성한 유일한 아티스트입니다.[175] 인디펜던트의 샬롯 크립스(Charlotte Kripps)는 스위프트(Swift)가 컨트리 음악의 국제적인 부활을 이끌었고, 이 장르를 새로운 영국 청중들에게 소개했다고 말했습니다.[176] 스위프트는 또한 앵글로스피어를 넘어 차트 성공을 거둔 최초의 국가 행위가 되었습니다. 로젠(Rosen)은 그녀를 이 장르의 "진정한 첫 번째 글로벌 스타"로 묘사하며,[177] 컨트리 음악이 인기가 없던 아일랜드, 브라질, 대만 [22]및 중국과 같은 해외 시장에서 헌신적인 팬덤을 구축했습니다.[94][22] 자카르타, 케손 시티, 싱가포르는 스트리밍 플랫폼에서 가장 큰 도시 중 하나입니다.[178]

그녀는 호주, 아일랜드 그리고 영국에서 몇 가지 독특한 역대급 차트 위업을 보유하고 있습니다.[179] 2021년, 그녀는 비틀즈의 54년 기록을 능가하며, 1년도 채 되지 않아 영국 앨범 차트에서 3개의 1위 앨범을 보유한 최초의 배우가 되었습니다.[25][180] 중국 음악 플랫폼에서, 그녀의 앨범들은 역대 가장 많이 팔린 앨범들 중 일부이며, 그녀는 외국 아티스트로는 가장 높은 수입을 올렸습니다 (RMB 159,000,000).[181] 그녀는 2010년대에 세계에서 가장 많은 돈을 번 여성 투어 공연자였습니다.[182] 호주 음반 산업 협회(ARIA)의 CEO인 애나벨 허드(Annabelle Heard)에 따르면, "스위프트(Swift)는 솔로 아티스트가 성취할 수 있는 것을 위해 이야기를 완전히 재설정했습니다."[183]

스트리밍

스포티파이에서 스위프트는 세계적으로 가장 많이 스트리밍된 아티스트이며,[184] 하루에 2억 회 이상의 스트리밍을 받은 유일한 아티스트이며,[185] 월간 청취자 수 1억 명에 도달한 최초의 여성 아티스트입니다.[186] 미드나잇스는 1억 8600만 스트리밍으로 하루 동안 가장 많이 스트리밍된 앨범이며, 일주일 동안 7억 개의 글로벌 스트리밍을 수집한 최초의 앨범입니다.[187][188] '스트림의 여왕' 스위프트라는 이름의 버라이어티.[189] Swift는 또한 Apple Music에서 가장 많이 스트리밍 된 여성이며 한 해 동안 모든 아티스트의 가장 많은 청취자를 위한 플랫폼의 역대 기록을 세웠습니다.[190][191] 이 플랫폼의 부사장인 올리버 슈서는 "그녀는 세대를 규정하는 아티스트이며 음악 산업에서 진정한 변화의 주체이며, 그녀의 영향력과 영향력이 앞으로 몇 년 동안 느껴질 것이라는 것은 의심의 여지가 없습니다."라고 말했습니다.[192]

물리적.

스위프트(Swift)는 음악 소비가 디지털 형식으로 크게 전환된 21세기에 방대한 CD와 레코드판 판매로 유명합니다.[156] 레코드판의 부활을 이끈 그녀는 독립 음반 가게의 챔피언으로 여겨집니다.[193][194][159] 스위프트는 그녀의 앨범의 LP 버전을 중소기업에서만 사용할 수 있도록 만들어 판매를 주도했습니다. COVID-19 팬데믹 기간 동안 그녀는 LP를 무료로 음반 가게에 공유했습니다.[195][196] 에버모어(Evermore)는 1991년 루미네이트 데이터(Luminate Data)가 출범한 이래 미국에서 비닐 LP 최대 판매 주간 기록을 보유했지만, 이후 스위프트가 자체 개발한 레드(Taylor's Version)(2021년)[197]와 57만5000장의 LP를 판매한 미드나잇(Midnights)에 의해 추월당했습니다.[198] 후자는 미국에서 100만 장 이상의 LP를 판매한 최초의 21세기 앨범이고 영국에서 1년 만에 80,000장 이상의 LP를 판매한 최초의 앨범입니다.[199][200] 1989년 (테일러 버전)은 2023년 미국에서 비닐로 101만 4천 장을 판매하여 데이터 추적이 시작된 이래 달력 연도에 100만 장을 판매한 최초의 비닐 앨범이 되었습니다. 그리고 스위프트는 2023년에 비닐 판매량의 7%를 차지했습니다.[201] 1989년(테일러 버전)은 또한 영국의 연간 비닐 판매량이 33년 만에 최고치인 거의 600만 장에 도달하는 데 도움을 주었습니다.[202] 독립적인 레코드 가게들에 대한 그녀의 지원 덕분에, 레코드 가게의 날(RSD)은 스위프트를 그들의 첫 번째 글로벌 대사로 임명했습니다.[195]

사업재량

"33세의 팝스타 테일러 스위프트는 세계에서 가장 영향력 있는 비즈니스 리더 중 한 명입니다. 그녀는 그녀의 노래 권리를 통제하기 위해 경쟁하는 음악 경영진들을 압도했고, 거대 기술 기업들과 경쟁했으며, 음반 수를 판매했습니다. 그녀는 마케팅 전략이 되기 전에 온라인으로 팬들에게 직접 말함으로써 팬들의 충성도를 확보했습니다."

— Anne Steele, "How to Succeed in Business Like Taylor Swift", The Wall Street Journal[203]

스위프트는 능숙한 사업가로 명성을 떨쳤습니다. 언론인들은 종종 그녀를 "높은 비즈니스 통찰력"과 기업가적인 롤모델을 가진 "비할 데 없는 마케팅 천재"로 구분합니다.[204][205][206] 스틸(Stele)에 따르면 스위프트(Swift)의 "감고 승리하는" 경력은 음악 산업을 넘어 경영 교훈을 제시합니다.[203] 경제학자 폴 크루그먼(Paul Krugman)은 "선천적인 냉소주의자이기 때문에 그녀의 명성을 마케팅 광고 덕분으로 돌리고 싶지만, 슬픈 진실은 그녀가 뛰어난 작곡가이자 놀라운 무대 존재감을 가진 음악가라는 것입니다."라고 주장했습니다.[207] 2024년 빌보드는 스위프트를 음악 산업에서 가장 영향력 있는 경영진의 순위인 연간 파워 100 목록에 올렸습니다.[208] 작가 멜린다 뉴먼(Melinda Newman)은 스위프트(Swift)는 음악 사업에서 혁신과 위험에 전념하는 지속적인 힘이며 나머지 산업에 대해 "놀라운 보상을 제공한다"고 언급했습니다.[209]

이름 및 브랜드

"Taylor Swift" in cursive.
피치포크(Pitchfork)는 스위프트(Swift)의 이름을 자체 브랜드로 생각합니다.[210]

다양한 저자들은 스위프트를 미디어 프랜차이즈, 대기업 또는 여성 1인 브랜드에 비유했습니다. 닙스(Knibbs)와 엘라민 압델마흐무드(Elamin Abdelmahmoud)는 스위프트([211][36]Swift)를 경제적, 상업적, 문화적 결과가 있는 보편적인 음악 기관으로 묘사했습니다. 노동 경제학자 캐롤린 슬론은 스위프트를 "본질적으로 많은 부문에서 운영되는 대기업"에 비유했습니다.[6] 그녀의 브랜드 파워는 DC 확장 유니버스와 마블 시네마틱 유니버스의 브랜드 파워와 비교가 되었습니다.[204][173] 인터넷 설문 조사 회사인 QuestionPro에 따르면, Swift의 가상 순 홍보자 점수는 그녀를 세계에서 네 번째로 가장 존경 받는 브랜드로 만들 것이라고 합니다.[212] CNN 기자들은 그녀의 브랜드의 영향력에 대해 설명했습니다; 브라이언 메나는 스위프트가 "엄청난 경제력을 행사하기 위해 주요 회사를 운영하거나 중앙은행을 이끌 필요가 없었고, 그녀는 포춘지 선정 500대 기업을 운영하는 전형적인 비즈니스 리더에게 인상적일 만한 놀라운 업적을 달성했습니다."[213] 반면 Scottie Andrew는 뉴스 매체와 회사들이 그녀의 명성을 이용하기 위해 종종 헤드라인, 인터뷰, 브랜드 콘텐츠 및 제품에 그녀의 이름을 사용한다고 말했습니다.[214]

펜실베니아 대학교 로스쿨의 R. Polk Wagner 교수에 따르면, Swift는 상표 출원을 통해 그녀의 가사를 다양한 상품 및 서비스와 연관 짓는 것은 "그녀는 음악보다 더 크다"는 그녀의 이해를 대변한다고 합니다. 그는 "테일러 스위프트를 대기업으로 생각하는 것은 브랜딩 권리에 가깝다"고 덧붙였습니다.[215] 또한 "도메인 스쿼트"라는 관행에서 스위프트는 포르노 웹사이트 도메인 이름인 "taylorswift.porn"과 "taylorswift.adult"를 구입하여 오용되는 것을 방지했습니다.[216]

소셜 미디어 존재감

Entrepreneur에 따르면 소셜 네트워크 서비스에서 가장 많이 팔로우되는 사람 중 한 명인 Swift는 "소셜 미디어 강자"입니다.[205] 그녀는 2015년 9월부터 2016년 3월까지 인스타그램에서 가장 많이 팔로잉된 인물이며,[217][218] 브랜드워치 연간 순위에서 3번 1위를 차지하는 등 트위터에서 꾸준히 영향력을 행사하고 있습니다.[b] 워싱턴포스트도 "스위프트는 트위터에 대한 중국의 답변인 웨이보에서 1천만 명 이상의 팔로워를 얻은 몇 안 되는 외국 연예인"이라고 지적했습니다.[177] 티켓팅 담당 임원인 네이선 허바드(Nathan Hubbard)는 스위프트(Swift)가 "토착적으로 온라인에 접속한 최초의 음악가"라고 말했습니다.[9] 문화 평론가 브리타니 스파노스는 스위프트의 소셜 미디어 존재가 수년 후에도 여전히 "정말 관련이 있다"는 이유 중 하나라고 생각했습니다. 스위프트는 "마이스페이스에서 그녀의 팬층을 키웠습니다. 그녀는 전성기가 한참 지난 시점에 텀블러를 사용하고 있었습니다. 트위터. 그녀는 지금 사람들의 비디오에 댓글을 달고 틱톡에 있습니다."[222]

스위프트의 마케팅은 소셜 미디어 참여와 텔레비전을 결합한 것입니다. Cision은 Swift를 "전략적이고 균형 잡힌 커뮤니케이션 캠페인"에 대한 지식을 갖춘 "제품 출시의 달인"이라고 불렀습니다. 홍보(PR) 학계의 Sinead Norenius-Ranierre에 따르면 Swift의 통합 마케팅 전략은 마케팅 채널 전반에 걸친 정시 발표, 전통 및 디지털 미디어의 잠재력 활용, 신뢰를 구축하기 위한 소비자와의 진정성 있는 "친밀한" 커뮤니케이션, "스네이크 피크"를 제공하기 위한 멀티미디어 사용으로 구성됩니다.[223] 빌보드는 스위프트의 "지속적인 관련성"을 부분적으로 그녀가 "오디언스를 이해"하고 "업계 내러티브에 깔끔하게 부합하지 않는" 캠페인을 사용하는 방법에 기인한다고 설명했습니다.[131] 미드나잇스 메이헴 위드 미(Midnights Mayhem with Me)와 같은 그녀의 참신한 홍보 노력은 혁신에 대한 비판적인 찬사의 대상이었습니다.[224][204] 몽클레어 주립 대학의 커뮤니케이션 및 미디어 부교수인 본드 벤튼(Bond Benton)은 "스위프트(Swift)가 온라인에서 소개되는 방식에는 밈적인 특성이 있다"고 말했습니다. 이후 다른 유명인들이 참여도를 높이기 위해 용도를 변경했습니다.[40]

앨범 주기

에라스 투어에서 스위프트가 다른 "시대"의 의상을 입은 댄서들에게 둘러싸여 있는 장면.

스위프트는 종종 "eras"라고 불리는 전통적이고 개념적인 앨범 출시로 유명하며, 각 앨범은 다양한 홍보 활동으로 구성됩니다.[225][226][227] 롤링 스톤은 그녀의 시대를 피할 수 없는 "멀티미디어 대박"이라고 묘사했습니다.[228] 그녀는 앨범을 발매하고 홍보하는 "2년 앨범 주기" 접근법을 업계 표준으로 만들었고, 더 넓은 미디어 상황에서 "eras"라는 용어와 개념을 대중화하는 데 도움을 줬다는 평가를 받고 있습니다.[37][229][230] 그럼에도 불구하고 언론인들은 스위프트가 포크송 이후 5개월도 채 되지 않아 에버를 빠르게 개봉한 것에 대해서도 찬사를 보냈습니다. 버라이어티는 비틀즈와 U2의 비슷한 움직임과 비교했고,[231] 롤링 스톤은 1987년 프린스와 1977년 데이비드 보위를 연상시키는 것으로 나타났습니다.[232]

스위프트와 유사한 부활절 달걀과 비밀스러운 티저는 대중음악에서 일반적인 관행이 되었습니다.[233] 출판물들은 그녀의 음반을 팬들, 비평가들, 그리고 기자들의 분석 대상이 되는 음악 "우주"라고 묘사합니다.[234][235][11] 스위프트의 의상, 액세서리, 딕션, 컬러 코딩, 뉴머롤로지, 정교한 앨범 포장도 부활절 달걀이었습니다.[204][236][131] 엘 파이스의 비평가 이케르 세이스도도스는 그녀를 "서스펜스 기술의 대가"라고 불렀습니다.[20] 저널리스트 애슐리 러츠(Ashley Lutz)에 따르면, 그녀의 마케팅 스타일은 "미스테리와 흥분의 아우라를 유지하면서 세부 사항을 선택적으로 드러내는 변화무쌍한 행동"이며, 이는 음악과 엔터테인먼트 산업을 넘어서는 전략입니다.[204]

스위프트의 각 시대는 독특한 미학, 색상 팔레트, 패션 스타일,[237][238] 그리고 관련된 기분이나 감정으로 특징지어집니다.[239] 스위프트는 경력 내내 이미지와 스타일을 재창조하여 1989년에는 폴라로이드 모티브,[240] 포크와 에버모어에는 코티지 코어와 같은 몇 가지 미학적 트렌드를 대중화했습니다.[241] 러츠는 시대 변화가 그녀의 팬층과 비판적인 매력을 넓히는 데 도움이 되었다고 생각했습니다.[204] 대중 문화 해설가 지텐더 세데브(Jeetendr Sehdev)는 스위프트가 "진정성을 유지하면서" 끊임없이 자신을 재창조함으로써 흥미를 유지할 수 있었다고 주장했습니다.[204] 그러나, 페어클로우는 반박문에서 스위프트의 "시프팅 미학"은 그녀가 정체성의 결여로 힘들어하고 있음을 나타낸다고 주장했습니다.[34]

기업관계

An airplane with the text "TAYLOR SWIFT" and headshots of her on its livery.
2014년 말레이시아에서 열린 스위프트의 첫 콘서트를 위해 쿠알라룸푸르에 도착한 것을 축하하는 에어아시아 에어버스 A320

스위프트는 기업 후원자들을 받아들입니다. 그녀의 마케팅은 한때 음악가들 사이에서 "타부"로 여겨졌던 회사들과의 전략적인 비즈니스 파트너십을 포함합니다.[242] 마케팅 전문가 크리스토퍼 밍(Christopher Ming)은 "애플 뮤직(Apple Music), 엘리자베스 아든(Elizabeth Arden), 다이어트 콜라(Diet Coke)와 같은 브랜드와 협력하는 것은 쉬운 사람처럼 느껴집니다. 하지만 NCAA Football, United Postal Service [sic], Papa John의 작품으로 캠페인을 만들려면 어느 정도의 마케팅 독창성이 필요합니다. 하지만 그들은 모두 그랬습니다."[204] 스위프트는 스타벅스와 구글 검색을 이용해 각각 레드(Taylor's Version)와 1989(Taylor's Version)를 홍보했습니다.[243][244] 언론인들은 그녀의 앨범 발매의 영향이 "소셜 미디어 전반에 걸쳐 느껴진다"고 말했고, 브랜드와 회사들은 종종 그녀의 문화적 관련성을 활용하여 그녀의 "모멘텀"을 활용하기 위해 그녀를 지지했습니다.[245][50][246]

산업 및 경제

참고 항목: 에라스 투어의 영향

스위프트의 경력이 미치는 경제적 영향을 스위프토노믹스(Swiftonomics)라고 합니다.[247] 경제학자들과 업계 학계는 스위프트의 경제적 영향을 국가의 경제적 영향과 비교하면서 전 세계 기업에 미치는 영향을 연구했습니다. 무역 전문지 폴스타에 따르면, 스위프트가 국가라면, 그녀는 작은 카리브해 국가와 비슷한, 지구상 199번째로 큰 경제 국가가 될 것이라고 합니다.[248] 빌보드의 케이티 앳킨슨은 스위프트의 2023년 수입(추정치 20억 달러)을 동티모르의 국내총생산(GDP)과 비교했습니다.[249] Question Pro는 그녀의 2023년 경제를 50개국의 GDP보다 높은 50억 달러로 추정했습니다.[212] Swift의 이름과 존재감은 미시경제적인 영향을 미치며 다양한 중소기업에 도움이 됩니다.[250] 마켓워치는 스위프트가 시장에 미치는 영향력을 "테일러 스위프트 주식시장 효과"라고 평가했습니다.[251]

Alan Krueger in 2011
경제학자 앨런 크루거(Alan Krueger)는 자신이 "경제 천재"라고 여겼던 스위프트(Swift)를 이용해 음악 산업의 미시경제 분석인 "로코노믹스(rockonomics)"라는 개념을 고안했습니다.[252]

스위프트의 투어는 "경제적 풍요"의 통로입니다.[253] 작가 페기 누난에 따르면 스위프트는 "엔터테인먼트 경제학의 규칙"을 바꿨습니다.[60] 그녀의 경제적 영향에 대한 분석에는 여행, 숙박, 화장품, 패션 및 음식 사업을 증가시키는 콘서트 투어 주변의 "붐" 경제와 [254]도시의 관광 수입을 수백만 달러까지 증가시키는 것을 포함합니다.[255][256][257] 블룸버그 L.P. 특파원 오거스타 사라바에 따르면, 세계적인 경기 침체를 불러온 코로나19 팬데믹 이후 에라스 투어의 전례 없는 티켓 판매는 "미국의 포스트 코로나 수요 충격"을 나타냈습니다.[258]

도전적인 업계 규범

스위프트는 음악의 비즈니스 측면을 개혁하는 데 중요한 역할을 해왔으며,[259] 종종 예술가의 권리를 위한 기수로 여겨집니다. 기자들은 그녀의 움직임이 스트리밍 플랫폼 정책을 어떻게 변화시켰는지, 곧 음악가들 사이에서 지적 재산에 대한 인식을 불러일으켰는지, 콘서트 티켓 모델을 재구성하고,[14][260] 모든 음악가들을 위해 레이블로부터 더 나은 재정적 보상을 협상했는지에 주목하면서 업계 관행에 의문을 제기하는 그녀의 능력을 칭찬합니다.[261] Elle는 Swift가 지원하는 스트리밍 서비스 개혁을 "음악 역사상 획기적인 순간"이라고 설명했습니다.[25]

스트리밍 개혁

Daniel Ek in 2011
스포티파이 CEO 다니엘 에크(Daniel Ek)는 1989년 플랫폼 없이 광범위한 상업적 성공을 거둔 후 스위프트(Swift)에게 스포티파이로 돌아가라고 설득했습니다.

스위프트는 예술적 진실성을 더 잘 보존하기 위한 기업 정책을 규제하기 위해 음악 스트리밍 서비스에 이의를 제기했습니다.[25][262] 그녀는 2013년 이후 디지털 스트리밍 서비스가 미디어 소비의 지배적인 형태가 되어 전통적인 앨범 판매가 점진적으로 감소하고 있다고 말했습니다.[263][264] 2014년 11월, 스위프트는 당시 인기를 얻고 있던 스포티파이에서 그녀의 앨범인 1989년을 발매하지 않을 것이라고 발표했는데, 이는 이 플랫폼이 아티스트들에게 "마이너스" 지불(스트림당 미화 0.006~0.0084)하는 것에 대한 항의였습니다. 월스트리트 저널에 기고한 칼럼에서, 그녀는 예술가들에 의해 예술 작품의 가치가 고쳐져야 한다는 자신의 믿음을 표현했습니다:[263]

"음악은 예술이고, 예술은 중요하고 희귀합니다. 중요한, 희귀한 것들은 가치가 있습니다. 가치 있는 것들은 지불되어야 합니다. 음악이 공짜가 되어서는 안 된다는 것이 제 생각이고, 개인 아티스트와 그들의 레이블이 언젠가 앨범의 가격대를 결정할 것이라는 예측입니다. 그들이 자신들을 과소평가하거나 자신들의 예술을 과소평가하지 않았으면 좋겠습니다."

카림 R. 하버드 경영대학의 경영학 교수인 라카니와 마르코 이안시티는 이 문제를 검토하고 음악가들이 가격을 정해야 한다는 스위프트의 생각을 지지했습니다.[265] 학자 제시카 설에게 스위프트는 음악을 "비공공재"로 제안했습니다.[266] Vox에 기고한 Nilay Patel은 Swift의 앨범에 대한 신념을 비판하며 "수급을 이해할 수 없다"고 말했습니다. Patel은 인터넷이 앨범 형식을 "죽였다"며 대부분의 소비자들이 더 이상 Swift CD를 구매하지 않을 것이라고 주장했습니다.[267] 결국, 스위프트는 스포티파이에서 자신의 전체 음반을 철수했고, 이는 "우리는 그녀가 마음을 바꿔서 모두를 위해 일하는 새로운 음악 경제를 만드는 데 우리와 함께 하기를 바랍니다"라고 말하도록 촉구했습니다.[263] 1989년은 발매와 동시에 상업적으로 성공했고, 또 다른 복스 저널리스트 콘스탄스 그래디(Constance Grady)는 이것을 스포티파이의 "주요 타격"으로 여겼습니다. 스위프트 전용 플레이리스트를 공개함으로써 스위프트를 다시 돌아오게 하려고 시도했습니다. 그녀의 음악은 2017년 6월 9일 스위프트가 미국 레코드 산업 협회(RIAA)로부터 1억 개의 인증된 1억 개의 대기록을 달성한 것을 기념하여 다시 발매할 때까지 거의 3년 동안 스포티파이를 벗어나지 않았습니다.[268] 스포티파이 CEO 다니엘 에크(Daniel Ek)는 CBS This Morning에서 스위프트(Swift)가 내슈빌(Nashville)에서 그녀를 만나 "모델과 스트리밍이 중요한 이유, 그리고 그녀의 팬들이 그녀의 음악을 스포티파이(Spotify)로 돌아오길 원하는 방법을 설명"함으로써 그녀의 음악을 스포티파이로 돌아오게 설득했다고 말했습니다.[269]

2015년 6월, 스위프트는 Tumblr에서 Apple Inc.에 공개 서한을 보내 애플 뮤직이 사용자에게 3개월 무료 평가판을 제공하는 동시에 평가판 기간 동안 사용자가 카탈로그를 스트리밍하는 아티스트에게 비용을 지불하지 않기로 결정한 것에 대해 설명했습니다. 스위프트는 그들이 3개월 동안 "작가, 제작자, 또는 예술가들"에게 돈을 지불하지 않기로 선택했다는 것이 "충격적"이라고 생각한다고 말했습니다. 그녀는 이렇게 설명했습니다.[270]

"이것은 나에 관한 것이 아닙니다. 이것은 그들의 첫 싱글을 막 발표하고 성공에 대한 대가를 받지 않을 새로운 아티스트 또는 밴드에 관한 것입니다. 이것은 그 혹은 그녀의 첫 컷을 받은 젊은 작곡가에 관한 것이고, 그것으로 인한 로열티가 그들을 빚에서 벗어나게 할 것이라고 생각했습니다. 이것은 애플의 혁신가들과 창조자들이 그들의 분야에서 개척하는 것처럼 끊임없이 혁신하고 창조하기 위해 일하는 생산자에 관한 것입니다...하지만 1년에 한번씩 하는 연극에 대해서는 돈을 받지 못할 것입니다. 3개월은 무급으로 가기에는 긴 시간이고, 아무에게도 일을 시키지 않는 것은 불공평합니다. 저희는 무료 아이폰을 요청하지 않습니다. 아무 대가 없이 우리 음악을 제공해 달라는 부탁은 하지 말아주세요."

스위프트는 1989년도 애플 뮤직에 포함되지 않을 것이라고 주장하고 2015년 6월 30일 출시 전에 정책을 변경할 것을 촉구했습니다.[270] 애플의 임원인 에디 큐는 사과하고 정책을 뒤집겠다고 약속했습니다.[271] 큐는 AP통신에 "오늘 아침 일어나 테일러가 쓴 쪽지를 보니 변화가 필요하다는 것이 굳어졌다"고 말했습니다.[272] 애플뮤직이 공식 출범하면서 3개월간의 트라이얼 기간 동안 아티스트들에게 로열티를 지급했습니다.[262] 다양한 음악가, 음악 단체, 업계 해설가들이 스위프트에게 감사를 표했습니다.[272]

2018년 6집 빅 머신 계약이 만료된 후 스위프트는 유니버설 뮤직 그룹이 소유한 레이블인 리퍼블릭 레코드와 새로운 글로벌 계약을 체결했습니다.[273] 그녀는 계약의 일환으로 Universal의 Spotify 지분을 매각하면 모든 Universal 아티스트가 회수할 수 없는 지분을 갖게 된다고 밝혔습니다.[274] 그래디는 스위프트가 개입하기 전까지 유니버설로부터 받은 엄청난 약속이라고 말했습니다.[275] 파이낸셜타임스의 제이미 파월은 "스위프트는 스스로 전체 조합처럼 강력하다"며 지분 협상을 '스위프트 동지의 특별 배당금'이라고 불렀습니다.[276] 양씨는 그것이 "스위프트의 힘의 완전한 무게를 보여주는 것"이라고 생각했습니다. 창작자 권리에 대한 일종의 잔 다르크로서의 그녀의 지위를 보장하는 전례 없는 조치로."[277] 2023년 미국 사업가 일론 머스크는 스위프트에게 자신의 음악이나 콘서트 비디오를 트위터에 직접 공개해달라고 요청했습니다. 패스트 컴퍼니는 에크, 큐, 머스크의 호소를 강조하며 스위프트가 "분명히 기술 분야에서 가장 강력한 사람"이라고 말했습니다.[278]

지적 재산.

주요 기사: 테일러 스위프트 마스터즈 분쟁
Scooter Braun in 2011.
스위프트와 스쿠터 브라운의 분쟁은 대중들에게 마스터들에 대한 광범위한 인식을 가져온 것으로 인정받고 있습니다.

스위프트가 주인들의 소유권을 얻기 위한 착취적인 녹음 계약에 반대하는 "전투"는 "혁명적"이라고 묘사되었습니다.[25] 2019년 6월, 스위프트가 리퍼블릭 레코드로 이적한 후 브라운은 빅 머신을 3억 3천만 달러에 인수하여 스위프트의 첫 6장의 스튜디오 앨범을 포함한 모든 빅 머신 마스터의 소유자가 되었습니다. 스위프트는 마스터를 구매하려고 했지만 불리한 조건을 제시받았다고 답했고, 보르헤타는 마스터 구매 기회를 거절했다고 주장했습니다.[279] 스위프트는 레이블이 2019년 아메리칸 뮤직 어워드에서 그녀의 음악을 연주하는 것을 막았다고 주장했고,[280] 보체타와 브라운이 그녀에게 "폭압적인 통제권을 행사하고 있다"고 주장했습니다.[281] 그 후 빅 머신은 실사 없이 스위프트의 미공개 라이브 앨범인 Live from Clear Channel Striped 2008 (2020)을 발매했습니다.[282] 이 논란은 매우 공론화되어 2020년과 2021년에 가장 널리 논의되고 다루어진 뉴스 주제 중 하나가 되었습니다.[283] 이브닝 스탠다드는 그것을 "음악계의 가장 큰 불화"라고 불렀습니다.[284]

스위프트에 따르면 앨범을 다시 녹음하는 것은 그녀의 음악에 대한 완전한 소유권을 얻을 수 있는 유일한 실행 가능한 선택이었습니다. 브라운은 2020년 10월 계속 이익을 얻는 조건으로 마스터들을 4억 500만 달러에 샴록 홀딩스에 매각했습니다.[285] 스위프트는 다시 거절하고 주식 파트너십에 대한 샴록의 제안을 거절하고 리퍼블릭을 통해 재녹음을 공개하기 시작했습니다.[286] 재녹음된 앨범들은 비평가들과 상업적인 성공을 거두었고, 여러 개의 상업적인 기록들을 깼습니다.[287][288] "All Too Well (10 Minute Version)"이 Hot 100에서 1위를 차지한 역대 가장 긴 곡이 되었을 때, 이 곡의 제작자이자 Swift의 빈번한 공동 작업자인 Jack Antonoff는 Rolling Stone에게 Hot 100에서 1위를 차지한 10분 길이의 노래는 아티스트들에게 업계가 말하는 것을 "듣지" 않도록 가르친다고 말했습니다.[289]

Alexandria Ocasio-Cortez in 2018.
알렉산드리아 오카시오코르테즈는 마스터스 분쟁을 사모펀드 회사의 미국 내 창조산업 토벌의 일환으로 해석했습니다.

수많은 음악가, 정치인, 언론인 및 법률 전문가들은 스위프트의 이 문제에 대한 조치를 지지했으며, 이는 개척자적이고 영감을 준다고 생각했습니다.[281][290] 출판물들은 프린스, 비틀즈, 자넷 잭슨, 데프 레파드와 같은 레이블과 예술가들 사이의 주인 소유권 문제와 갈등이 일찍이 만연했던 반면, 스위프트는 예술가들의 권리, 사유 재산 및 산업 윤리에 대한 공개적인 담론으로 만든 몇 안 되는 사람들 중 한 명이었습니다.[291][292][210][293] Rolling Stone 기자들은 이 논쟁을 2010년대 10년 동안 50개의 "가장 중요한 순간" 중 하나라고 부르며,[294] 재녹음 또는 재마스터링이라는 개념에 대한 대중의 인식을 전환시키는 Swift의 역할에 주목했습니다.[295] 가디언의 도미닉 러쉬(Dominic Rushe)는 스위프트(Swift)의 전투가 디지털 음악 시대에 변화를 가져왔고, 아티스트들은 더 이상 음반사에 의존할 필요 없이 자신들의 권리를 더 잘 알고 있다고 말했습니다.[293] 피치포크 비평가 샘 소돔스키는 스위프트가 "성공의 신뢰성의 지렛대를 휘두름으로써 변화를 제정할 수 있다"며 그녀가 말할 때 "경제적으로 이익이 된다"고 그녀가 가져온 가시성을 인정했습니다.[210]

이런 부정에 직면했을 때 대부분의 아티스트들과 달리 스위프트는 스스로 일어설 수 있었고, 그렇게 함으로써 의미 있는 대화를 불러일으키고 느리게 움직이는 것으로 악명 높은 음악 산업에서 변화를 불러일으킬 수 있었습니다. 6장의 앨범과 각각의 비밀 보너스 트랙으로 구성된 백카탈로그를 재녹음한 다음, 충성도 높은 팬들을 그들이 사랑하는 앨범의 새로운 버전으로 이끌기 위한 캠페인을 크게 성공적으로 전개하고 원래의 마스터 레코딩에서 벗어나, 권리자의 손익계산서를 모방할 스트림의 감소를 유발하는 것은 매우 소수의 예술가만이 할 수 있는 일입니다. 테일러 스위프트는 실제로 그 소수의 사람들 중 하나입니다.

— Eilish Gilligan, "Taylor Swift's Re-Recordings Expose The Music Industry's Chokehold On Intellectual Property", Refinery29[296]

A.V. 클럽과 마켓워치는 스위프트의 발언을 사모펀드에 대한 비판으로 해석하며 브라운의 투자자 중 한 명인 칼라일 그룹을 강조했습니다.[297] 엘리자베스 워런과 알렉산드리아 오카시오코르테즈와 같은 미 의회 의원들은 스위프트를 지지하고 그녀가 미국 경제에 해를 끼치는 사모펀드 회사들에 의해 위협을 받는 "많은" 창의적인 기업 중 하나라고 말했습니다.[298][299] 음악 변호사 제임스 삼마타로(James Sammataro)는 "테일러가 어떤 문제에 관심을 가질 때마다 그것은 확대됩니다... 그녀는 매우 큰 메가폰을 가지고 있고 그것을 사용하는 것을 두려워하지 않습니다. 그녀는 변화를 이끌어내는 데 큰 성공을 거두었습니다."[300] 재녹음 벤처의 성과는 전례가 없는 것으로 묘사되었습니다.[287] 콘하버는 재녹음이 스위프트를 의심하는 비평가들을 반증했다고 주장했습니다.[301]

유통 모델

추가 정보: 테일러 스위프트-티켓마스터 논란
Swift performing in a stadium in front of thousands of concertgoers.
스위프트의 레퓨테이션 스타디움 투어(2018)에서 영감을 받아 콘서트 업계는 "슬로 티켓팅" 모델을 채택했습니다.

공연계는 경기장 콘서트와 광고 '투어 업계의 지배'로 유명한 스위프트가 [302][303]레퓨테이션 스타디움 투어(2018)로 처음 시행한 이후 '슬로 티켓팅 모델'로 전환했습니다. 몇 분 만에 티켓이 매진되는 현상을 소비자가 사전에 등록해야 하는 수요 중심의 티켓팅 방식으로 대체하고 접근 시 언제든지 가격 수준에 따라 티켓을 구매할 수 있도록 했습니다. 티켓마스터의 데이비드 마커스(David Marcus)에 따르면, 이는 초기에 티켓 가격이 상승하고 콘서트 날짜가 가까워짐에 따라 점진적으로 하락함을 의미하며 "소비자 선택과 경험이 있는 모멘텀"을 대체하고 암표상을 우회했습니다. 이 모델은 2016년 스위프트의 불리한 언론 보도 이후 무미건조한 티켓 판매를 위장하려는 시도라고 생각한 언론인들에 의해 처음에는 비판을 받았지만 투어는 매진 성공을 거두었고 비틀즈를 제치고 역대 북미 투어 중 가장 높은 수익을 올린 투어가 되었고 비평가들은 이 모델을 선호했습니다.[304][305][306]

2022년 11월, 에라스 투어의 미국 구간 선예매가 티켓마스터에 의해 잘못 관리되어 대중과 정치적으로 광범위한 비판을 받았습니다. 350만 명이 판매 프로그램에 등록하는 [307]등 티켓에 대한 '천문학적' 수요로 인해 티켓마스터 웹사이트는 판매 한 시간 만에 다운되었지만 여전히 240만 장의 티켓을 판매하여 아티스트가 하루 동안 가장 많이 판매한 콘서트 티켓 기록을 경신했습니다. 티켓마스터는 이번 충돌이 "역사적으로 유례가 없는" 사이트 트래픽 때문이라고 설명했습니다.[308][309] 팬들과 소비자 단체들은 티켓마스터를 기만과 독점이라고 비난했습니다.[310] 미국 의회의 몇몇 의원들은 티켓마스터와 그 모기업인 라이브 네이션 엔터테인먼트의 합병이 표준 이하의 서비스와 더 높은 티켓 가격으로 이어졌기 때문에 분리되어야 한다고 주장했습니다.[311] 미 법무부, 라이브 네이션 수사 개시–티켓마스터,[312] 몇몇 팬들은 고의적인 속임수, 사기, 가격 담합, 독점금지법 위반으로 회사를 고소했습니다.[313] 미국 상원 법사위원회의 초당파 의원들은 청문회에서 이들 기업을 비난했습니다.[314] 국가 경제 위원회의 압력에 따라 티켓마스터와 다른 티켓팅 회사들은 정크 수수료(티켓 구매가 끝날 때 추가 수수료)를 해지하기로 합의했습니다. 미국의 법학자 윌리엄 코바치치는 이것을 "테일러 스위프트 정책 조정"이라고 불렀습니다.[315] 2023년 투어 콘서트 영화를 위해 스위프트는 주요 영화 스튜디오를 우회하기 위해 영화관과 직접 파트너 관계를 맺는 파격적인 개봉 전략을 채택했습니다.[316]

피치포크는 "투어를 하는 것만으로 음악 산업 독점에 대한 연방 수사에 긴급을 가할 수 있는 (스위프트 외에) 다른 아티스트가 있나요?"[317]라고 물었습니다. 엔터테인먼트 위클리 앤 더 에이브이. 클럽 리스트 "Swifties vs. 2022년 가장 큰 문화 뉴스 중 하나인 '티켓마스터'. 전자의 Alair Nuss는 "음악 산업에서 가장 증오받는 독점을 무너뜨릴 수 있을 만큼 충분한 대중문화 능력을 가진 아티스트가 있다면, 그것은 Taylor Swift입니다"라고 썼습니다.[318][319] 워싱턴 포스트는 스위프트가 "거의 아무도 할 수 없는 방식으로 점점 더 분열되는 우리의 세계와 그 담론을 깨뜨릴 수 없는 힘을 가지고 있다"고 선언했습니다.[11]

미디어, 패션, 정치

추가 정보: 테일러 스위프트의 대중적 이미지와 테일러 스위프트의 정치적 영향

스위프트는 대중 매체에서 널리 다루어지고 있으며, 이는 그녀에 대한 다양한 대중의 인식을 불러일으켰습니다. 그녀와 그녀의 음악은 수많은 책,[320] 영화, 텔레비전 쇼에서 참조되거나 사용되었습니다.[321] 언론에서 끊임없는 정밀 조사의 대상인 [322]그녀와 주류 언론과의 관계는 비평가들에 의해 유명인사-산업단지의 예로 묘사되었습니다.[323] 스위프트는 선수 생활 내내 호의적인 언론과 비호의적인 언론을 동시에 받으며 "양극화"되는 것으로 여겨집니다.[324][325]

그녀는 페미니스트 인물로 여겨집니다. 그녀는 그녀의 데이트 생활과 논쟁이 타블로이드 신문의 정밀 조사와 온라인상의 광범위한 관심을 끌었기 때문에 [326]언론이 여성을 묘사하는 방식을 비판했습니다.[327][328][329][330] 그녀는 섭식 장애, 자존감, 그리고 사이버 왕따와 같은 문제들을 논의하면서, 언론 보도가 개인 건강에 미치는 영향에 대해 목소리를 높여왔습니다; 다양한 학자들과 언론인들은 이러한 주제들에 대한 스위프트의 개방성이 정신 건강 인식을 높이는데 중요하다고 의견을 냈습니다.[331][332][333]

또한 스위프트는 패션 인플루언서일 뿐만 아니라 밀레니얼 세대의 문화계 인사로 불리기도 합니다. 인플루언서 그녀의 스타일의 진화는 언론 보도와 분석의 대상이 되어 왔습니다.[337][259] 그녀는 경력 내내 자신의 이미지와 미학을 재창조했고, 각각의 앨범 주기를 독특한 주제와 일치시키며, 그 과정에서 패션 트렌드에 영향을 미쳤습니다. 특히 그녀의 길거리 스타일은 호평을 받았습니다.[237][238]

저자들은 스위프트를 미국 정치계에서 가장 강력한 음악인으로 여깁니다.[338] 정치적 행동을 선동하기 위해 그녀의 명성을 사용한 [16]스위프트는 2020년 미국 대통령 선거에서 르브론 제임스 다음으로 조 바이든의 승리에 가장 영향력 있는 유명인이었습니다.[339] 다양한 조사들은 그녀를 미국 정치의 양극화를 해소할 수 있는 선거의 결정적인 요인으로 여겨왔습니다.[340][341][342] Swift는 많은 입법 제안과 법률에 영감을 주었습니다.[343][344][345][346]

크리에이티브 인스퍼레이션

Niall Horan in 2023
니얼 호란
Troye Sivan
트로이 시반
Olivia Rodrigo in 2021
올리비아 로드리고
Rina Sawayama in 2022
사와야마 리나
Halsey in 2019
할시
Billie Eilish in 2022
빌리 아일리시
Sabrina Carpenter in 2020
사브리나 카펜터
Tate McRae
테이트 맥래
Shawn Mendes
숀 멘데스
Conan Gray
코난 그레이
스위프트는 이들을 포함한 여러 세대의 예술가들에게 영향을 미쳤습니다.

스위프트는 데뷔 이후 여러 장르를 넘나들며 수많은 음악 아티스트들에게 영향을 미치고 있습니다.[128] 비평가들은 2013년부터 대중음악에 대한 그녀의 영향력을 알아채기 시작했고,[22] 그녀의 앨범들이 전 세대의 싱어송라이터들에게 영감을 준 것으로 인정하고 있습니다.[37][122][347] 폴 매카트니(Paul McCartney)는 스위프트(Swift)의 예술성과 팬들에게 영감을 받아 2018년 노래 "Who Cares"를 작곡했습니다.[348] 스위프트를 영향력으로 꼽은 다른 행위들은 다음과 같습니다.

SZA performing
Ice Spice performing
SZA(왼쪽)와 아샨티(오른쪽)와 같은 예술가들은 스위프트의 창조적인 소유권이 고무적이라고 묘사했습니다.

다양한 음악가들은 스위프트의 직업 윤리와 매력과 같은 경력의 측면에서 영감을 받았습니다. Swift's comments on artists' rights influenced Bryan Adams,[400] Ashanti,[401] the Departed,[402] Snoop Dogg,[403] Paris Hilton,[404] Joe Jonas,[405] Zara Larsson,[406] Niki,[407] Offset,[408] Rita Ora,[409] Rodrigo,[410] and SZA.[411] 아샨티(Ashanti)는 "테일러(Taylor)는 자신이 한 일에 대해 놀랍고 남성 중심적인 이 산업에서 여성이 될 수 있다는 것, 그것을 달성하는 것에 대해 놀랍습니다. 재산을 소유하고 창의력을 소유할 수 있는 기회를 얻는 것은 매우 중요합니다. 남성, 여성, 가수, 래퍼 등, 저는 이것이 예술가들이 거기에 들어가서 소유할 수 있는 교훈이 되기를 바랍니다"[401]라고 말했습니다. SZA는 "테일러는 그 모든 상황을 그녀의 주인들과 함께 내버려두고, 그 빌어먹을 모든 음반을 팔았습니다. 그것은 제가 평생 본 시설 중 가장 큰 '펑크 유'이며, 저는 그 물건에 깊은 박수를 보냅니다."[411] 벌처(Vulture)는 스위프트(Swift)를 데미 로바토(Demi Lovato)의 2023년 리믹스 앨범인 리폼드(Revamed)의 영감으로 꼽았습니다.[412]

스위프트는 또한 비버,[413] 에드 시런, 멘데스, 카베요, 그리고 찰리 XCX와 같은 그녀의 투어에 그들을 초대함으로써 주류의 명성을 얻도록 도왔습니다.[414] Eras Tour의 오프닝 공연자인 필리핀계 영국인 가수 Beabadoobee는 Swift와 함께 투어를 하는 것이 그녀가 자라나는 꿈 중 하나였다고 말했습니다.[415] 미국 음악가 잭 안토노프와 아론 데스너는 음반 제작자로서의 경력을 확장하는 데 스위프트의 역할을 인정했습니다. 안토노프는 "테일러는 제가 노래를 만들게 해준 첫 번째 사람입니다. 테일러 이전에 모두가 '당신은 프로듀서가 아닙니다'라고 말했습니다. 테일러 스위프트(Taylor Swift)가 '나는 이 소리가 좋다'고 말하는 데 필요했습니다."[416][417] 스위프트(Swift)는 미국 래퍼 켄드릭 라마(Kendrick Lamar)가 'Bad Blood'(2015)로 빌보드 핫 100에서 처음으로 1위를 차지하는 데 도움을 준 반면, 트리니다드 래퍼 니키 미나즈(Nicki Minaj)는 미나즈의 2011년 싱글 'Super Bass'(슈퍼 베이스)를 홍보했던 스위프트(Swift)에게 이 노래의 예상치 못한 성공을 돌렸습니다.[418][419]

음악계 밖에서 스위프트는 시나 그레이스(Sina Grace)를 포함한 작가, 소설가,[420] 영화 감독, 그리고 시나리오 작가들에게 영감을 주었습니다. 젊음의 수확),[421] 제니 한(예쁘게 변한 여름),[422] 애비 맥도널드(브리저튼),[423] 제니퍼 케이틴 로빈슨(누군가 위대하고[424] 복수하라).[425] 캐나다의 영화감독 숀 레비는 스위프트를 "내가 본 어떤 것과도 다른 문화적 자석"이라고 묘사했습니다.[426] 멕시코 영화 제작자 기예르모 델 토로는 스위프트가 "매우 뛰어난 감독이며, 그녀는 자신이 무엇을 하려고 하는지 그리고 무엇을 할 것인지에 대해 믿을 수 없을 정도로 분명하고 깊이 있습니다."라고 말했습니다.[427] 스위프트는 또한 애슐리 리친,[428] 제이드 졸리,[429] 그리고 테일러 쉬와 같은 모창 가수들에게 영감을 주었습니다.[430]

팬덤

주요 기사: 스위피티즈

스위프트는 그녀의 팬인 스위프트와 긴밀한 관계를 맺고 있으며, 그녀의 위상이 높은 예술가들에게는 독특한 것으로 여겨집니다.[431][432] 스위프트는 높은 수준의 참여와 창의성을 갖춘 충성스러운 팬층으로 묘사되었습니다.[259] 작가 Amanda Petrusich는 Swifties의 충성심을 "무섭고 두렵기도 하다"고 묘사했습니다.[433] 언론에서 스위프트에 대한 비판적 분석은 "스위프트롤로지"[435][436]로 언급됩니다.[434] 비즈니스 과학자인 Brendan Canavan과 Claire McCamley에게 Swift와 Swifties의 관계는 포스트모던 소비주의를 나타냅니다.[437] 일반적으로 "스위프트마니아"[438]라고 불리는 팬들의 열광은 스타 트리뷴의 존 브림과 같은 기자들에 의해 "스위프트는 한때 생각할 수 없었던 단일 문화, 즉 비틀즈마니아의 시대정신적 환원을 달성했다"고 말했습니다.[26][30]

스위프트가 대중문화에서 신화의 원천이었던 만큼, 언론인들은 그녀의 작품, 유명인사, 그리고 그들을 둘러싼 팡파르를 그 자체로 하나의 세계라고 묘사합니다. 글래머와 워싱턴 포스트는 그것을 테일러 스위프트 시네마틱 유니버스(Taylor Swift Cinematic Universe)라고 불렀습니다.[11][234] 엔터테인먼트 위클리(Entertainment Weekly)는 그것을 테일러 스위프트 뮤지컬 유니버스(Taylor Swift Musical Universe)라고 불렀습니다.[235] 가디언지에서 애드리안 호튼은 "스위프트버스"는 "수년 간의 세계 건설과 스위프트 신화"에 의해 배양된 대중 매체의 하위 문화라고 말했고,[236] 알림 케라지와 빌보드는 스위프트가 다른 아티스트들이 그 후에 재현하려고 시도한 팬 기반 헌신으로 팝 음악을 "멀티플레이어 퍼즐"로 바꿨다고 썼습니다.[439][303]

범문화적 효과

스위프트가 다양한 분야에 미치는 영향을 정의하고 분석하려고 시도하면서 많은 출판물이 일반적으로 "테일러 스위프트 효과"라고 부르는 것과 맥락을 맞춥니다. 미시간 대학교 로스 경영대학의 마케팅 교수인 마커스 콜린스는 그 효과를 네트워크 효과라고 설명했습니다. 그는 스위프트의 위상이 "그녀가 어떤 일을 할 때 사람들이 따라 할 수 있도록..."라고 말했습니다. 그녀는 한 집단의 사람들에게 영향을 미치고 있고 그 사람들은 서로와 다른 사람들에게 영향을 미치고 있습니다. 네트워크 효과가 작용하고 있습니다." Chris Bibey, Yahoo! 파이낸스는 스위프트에 대한 자신의 관심과 관계없이 테일러 스위프트 효과가 "미래의 사업과 투자 노력에 영향을 미칠 수 있다"고 생각했습니다.[440] 다음과 같은 다양한 현상이 이 효과에 기인합니다.

타임지의 샘 랜스키에 따르면, "진짜" 테일러 스위프트 효과는 심리적이라고 합니다. 그것은 사람들, 특히 "자신의 감정을 중요하지 않은 것으로 취급하는 사회로부터 해고, 가스라이팅, 학대를 받아들여야 하는 조건"을 받은 여성들이 자신의 감정과 인식이 중요하다고 믿는 데 영향을 미쳤습니다.[5] The New Yorker의 Kyle Chayka는 대중 문화의 모든 측면에서 Swift의 "불가능성"을 언급하기 위해 "Swiftularity"라는 용어를 만들었습니다. Chayka는 Swiftularity가 "점점 더 좁은 주제의 집합을 향해 [대중]을 속이는 미디어 깔때기"라고 생각했습니다. 대중 문화의 동시대적인 사물이나 주제가 정치, 스포츠부터 인공지능(AI)과 같은 기술에 이르기까지 스위프트의 영향력의 일부가 되는 것입니다.[41]

학익

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런던 레드 투어(2014)에서 '러브 스토리'(2008)를 선보인 스위프트

스위프트는 학문적 연구의 대상입니다.[132][457] 그녀의 예술성과 명성은 학계 미디어 연구의 인기 있는 주제입니다.[31][458] 문학 교수 엘리자베스 스칼라(Elizabeth Scala)는 스위프트를 현대 소설과 역사 소설 사이의 다리라고 칭하며 스위프트의 창의력은 "전염력이 있으며" 특히 학문적 관심사라고 말했습니다.[132] 뉴욕 타임즈의 기사 "테일러 스위프트가 우리를 자연으로 돌려보내다"에서, 환경 보호 과학자 제프 오퍼만은 스위프트의 노래들이 "자연 세계의 언어와 이미지로 가득 차 있다"고 주장하며, 자연을 주제로 한 단어들의 감소가 보고된 후 대중 문화에서 자연의 주제를 활성화시켰습니다.[459] "Love Story"(2008)는 진화심리학자들이 대중음악과 인간의 짝짓기 전략의 관계를 이해하기 위해 연구한 노래 중 하나입니다.[460][461] 문학가 버트는 스위프트가 학문적 연구 대상이 된 이유를 설명하면서 "인문학자들은 오늘날의 문화를 포함한 문화를 연구해야 하며, 테일러 스위프트는 그 문화의 모든 것이다"라고 말하며, 미래의 역사가와 인류학자들이 스위프트의 예술을 연구할 것이라고 주장했습니다. 현대 사회를 이해하고 문화 [1]간 패턴을 추론하기 위한 명성과 수용

학술프로그램

다양한 고등교육기관에서 스위프트를 중심으로 학부 및 선택과목을 제공하고 있습니다.[259][31][462] 많은 과정들이 스위프트의 작품을 "비판, 분석, 그리고 더 넓은 문화적 문제와 시금석의 입구"로 사용합니다.[463][464] 스위프트의 다각적인 영향력을 검토하기 위해 인디애나 대학교 블루밍턴은 2023년 3일간의 학술대회를 개최했습니다.[457] 2024년 멜버른 대학은 에라스 투어와 함께 78개 호주 및 뉴질랜드 기관의 학자들이 조직한 국제 심포지엄인 "스위프트포시움"을 개최했습니다.[465][466] 주최자들은 제출된 약 400편의 논문 중에서 상당한 양의 비판을 받으며, 그 학술대회가 팬 지향적이라기보다는 학술적이라고 말했습니다.[467]

엄선된 교육기관에서 제공하는 스위프트에 관한 강좌 목록
기관. 강좌명 과정설명 참고인.
애리조나 주립 대학교 테일러 스위프트의 심리학 스위프트의 일과 삶을 통한 가십, 연애, 복수 등의 현상 [468]
오스틴 페이 주립 대학교 낭만주의의 보이지 않는 끈 윌리엄 워즈워스와 같은 낭만주의 시인들과 함께 스위프트의 작곡 시론 [469]
버클리 음대 테일러 스위프트의 노래 스위프트의 작곡, 작사, 세계적인 매력 그리고 그녀의 10개의 앨범에 걸친 음악적인 발전 [470]
빙엄턴 대학교 테일러 스위프트, 21C 뮤직 21세기 음악 산업이 스위프트의 음악 진화, 성별, 인종, 섹슈얼리티, 비즈니스에 미치는 영향 [471]
브리검 영 대학교 아메리카나양: 테일러 스위프트, 윤리 및 정치학회 스위프트 음악의 주제에 대한 윤리적 분석 [472]
겐트 대학교 문학: 테일러 버전 영국 고전문학에 대한 스위프트의 글쓰기 기법, 문체, 주제에 대한 비판적 분석 [473]
하버드 대학교 테일러 스위프트와 그녀의 세계 스위프트의 음악, 가사, 영향력과 예술성을 미국 예술, 문화, 문학의 맥락에서 문학적, 미학적 분석 [474]
뉴욕 대학교 티쉬 예술대학 스위프트롤로지 101 스위프트의 창조적인 음악 기업가 정신, 유산, 이미지, 장르, 팬덤 그리고 젊음, 소녀 시절, 인종, 소유권, 미국 민족주의, 소셜 미디어에 대한 분석 [475]
노스이스트 대학교 지금 말해요: 테일러 스위프트 시대의 젠더 & 스토리텔링 장르와 내러티브에 대한 여성의 문학문화적 기여가 스위프트의 10개 음악시대 예술성에 미치는 영향 [476]
런던 퀸 메리 대학교 테일러 스위프트와 문학 스위프트의 문학으로서의 서정성과 그 정언성, 문학적 가치, 정치적, 국가적, 역사적 맥락에서의 비판적 이론. [477]
킹스턴 퀸즈 대학교 테일러 스위프트의 문학적 유산 스위프트가 동시대 문화에 미친 사회정치적 영향, 문학으로서의 그녀의 노래에 대한 재맥락화, 페미니스트와 퀴어이론 내에서의 그녀의 작품에 대한 탐구 [478]
라이스 대학교 아메리카나양: 테일러 스위프트의 진화와 가사 스위프트의 문화적 영향, 작곡 진화, 여성성, 소셜 미디어, 여론, 백인, 불화 [479]
세인트토머스 대학교 (캐나다) 커뮤니케이션즈와 테일러 스위프트 스위프트의 마케팅, 커뮤니케이션 전략 및 소셜 미디어 사용 [480]
스탠퍼드 대학교 All Too Well (10주 버전) "All Too Well" 심층 분석 [481]
마지막 위대한 미국 작곡가: 테일러 스위프트와 함께하는 시대 속 이야기 스위프트의 레퍼토리와 서정적 진화, 문화적 영향에 대한 문학적 분석 [482]
캘리포니아 대학교 버클리 예술성과 기업가 정신: 테일러 버전 작곡가로서 스위프트, 비즈니스 여성으로서 그리고 창조적인 영향력 그리고 문학, 경제, 비즈니스 그리고 사회학에 그녀의 영향력 [483]
플로리다 대학교 테일러 스위프트(Taylor Swift)를 비롯한 상징적인 여성 아티스트들과 함께하는 음악적 스토리텔링 Aretha Franklin, Billie Holiday, Dolly Parton 등 여성 아티스트들의 노래 속 스토리텔링에 대한 조사, Swift를 중심으로 [463]
캔자스 대학교 테일러 스위프트의 사회학 관심과 하위 문화의 공동체로서 스위프트의 팬들 [484]
마이애미 대학교 법학부 테일러 스위프트의 렌즈를 통한 지식재산권법 스위프트의 음반, 상표, 저작권, 계약, 소송, 개인 정보 보호 및 기타 법적 문제를 재녹음했습니다. [485]
미주리 대학교 테일러 스위스토리: 테일러 스위프트를 통한 역사와 문학 역사적인 문학의 원천으로서의 스위프트. [486]
필리핀 대학교 유명인사 연구: 테일러 스위프트 인 포커스 스위프트의 유명인과 대중, 미디어, 계층, 정치, 성별, 인종 및 성공 사이의 관계에 미치는 영향. [487]
사우스캐롤라이나 대학교 인생은 그저 교실일 뿐입니다. 테일러 버전 스위프트의 경제적 영향, 티켓 판매, 상품, 자선 활동, 팬덤 및 기업 후원과 같은 비즈니스 측면 [469]
사우스다코타 대학교 테일러 스위프트 효과 스위프트와 그녀의 재녹음된 앨범과 저작권 문제와 같은 법의 교차점 [448]
텍사스 대학교 오스틴 교양대학 테일러 스위프트 송북 William Shakespeare, John Keats, Robert Frost, Emily Dickinson, Sylvia Plath와 함께 Swift의 노래에 대한 형식주의 문학비평 [488]

각주

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