직물의 보존 및 복원

직물의 보존과 복원은 직물이 향후의 피해로부터 보존될 수 있도록 관리·유지되는 과정을 말한다.이 분야는 소장 유형에 따라 미술품 보존, 문화재 보존, 도서관 보존 등의 범주에 속한다.섬유보존의 개념은 태피스트리, 카펫, 퀼트, 의류, 깃발, 커튼을 포함한 광범위한 유물과 팬, 파라솔, 장갑, 모자 또는 보넷과 같은 가구, 인형, 액세서리 등 섬유에 "컨테이너"되는 물체에 적용된다.이 유물들 중 많은 것들이 전문 관리인에 의한 전문적인 관리를 필요로 한다.

컬렉션

역사적인 직물 수집품은 박물관, 역사학회/사적 소장품, 개인 소장품 등 세 가지 범주로 나뉜다.이 장소들의 요구는 각각 다를 것이다.예를 들어 개인 소장품은 박물관만큼 교통량이 많지 않을 것으로 보이며, 따라서 장기간에 걸친 빛 노출을 최소화하는 등 공공 박물관이 할 수 없는 보존 조치를 취할 수 있을 것이다.장소별 문제도 발생할 수 있다.예를 들어, 많은 역사적인 가정들은 기후 조절을 하지 않고 섬유 부패의 원인이 될 수 있는 두 가지 요인인 가구들을 전시하기 위해 자연광에 의존한다.

환경

직물의 부패의 주된 원인은 거의 항상 직물이 저장되는 환경이다.빛, 온도, 습도는 모두 섬유 강도에 따라 섬유 건강이나 악화에 기여할 수 있다.또한 해충, 화학물질, 오염물질은 골동품에도 손상을 줄 수 있다.스모그나 담배연기와 같은 공기 중의 화학물질도 섬유에 해롭기 때문에 가능하면 피해야 한다.박물관이나 그 밖의 전문 수집품에서는 일반적으로 천에 얼룩, 변색 또는 약해질 수 있는 공기 중의 화학물질의 존재를 줄이기 위해 건물 전체에 고효율 공기 필터를 설치한다.

빛

빛은 시간이 지남에 따라 섬유에 다양한 영향을 미칠 수 있다.경우에 따라서는 퇴색이나 변색에 기여할 수도 있지만 빛에 의한 섬유에 대한 일차적인 피해는 자외선과 적외선 조명에 장기간 노출되어 발생하는 섬유 약성이다.이상적으로는 섬유는 가능한 한 적은 빛으로 저장 또는 표시되어야 하며, 가급적 완전한 어둠 속에서 표시되어야 한다.^[1]그러나, 이것은 작품을 전시하고 관리하는 데 비실용적이기 때문에, 자외선 노출 한도와 안전한 양의 조명 하에서 직물을 취급할 수 있는 방법에 대한 지식도 보존을 위해 필요하다.

자연광은 자외선의 가장 흔한 원천이며, 이와 같이 어떤 대가를 치르더라도 직사광선에 노출되지 않도록, 가능하면 간접광선에 노출되지 않도록 주의해야 한다.이는 창문이 없는 구역에 직물을 보관하거나 표시하거나 방을 사용하지 않을 때마다 그릴 수 있는 정전 커튼을 사용하는 것을 의미한다.방이 자연광에 의존하면 자외선을 차단하는 동시에 빛이 통과할 수 있도록 유리창에 자외선 차단막이나 코팅제를 적용할 수 있다.그러나 이러한 필터는 수명이 제한되어 몇 년마다 교체해야 할 수 있으므로 정기적으로 점검해야 한다.^[2]

형광과 할로겐에서 생산된 빛은 또한 많은 양의 자외선을 방출할 수 있지만 전구 위에 맞는 필터는 손상되는 빛을 제한하기 위해 이용 가능하다.^[3]이러한 필터는 일반적으로 전구를 교체할 때 교체된다.

형광등의 한 가지 장점은 열 발생이 적다는 것인데, 이것은 직물에도 해로울 수 있다.백열등은 많은 양의 적외선 방사 외에 많은 양의 열을 발생시키며, 이는 마찬가지로 골동품 직물의 섬유에 해를 끼치고 있다.백열등을 사용해야 하는 경우, 표시장치 케이스에서 열이 내용에 영향을 미치지 않도록 충분히 멀리 배치해야 한다.^[4]

특히 섬세한 직물의 경우, 표시장치 주최자는 동작이 활성화되거나 타이밍이 맞춰진 조명 또는 방문자 작동 스위치로 조명을 제어하는 것을 고려할 수 있으며, 이는 직물이 보이지 않을 때 어두운 상태를 유지할 수 있게 한다.^[5]모든 직물은 회전식 일정으로 전시해야 하며, 몇 달 동안 전시한 후 남은 기간 동안 어두운 창고에 보관하여 수명을 연장할 수 있어야 한다.

기후

열과 습기는 직물의 열화와 열화의 원인이 될 수 있다.그러나 과도한 건조는 특히 울과 같은 탄력섬유의 손상을 유발할 수 있는데, 울은 유연성을 유지하기 위해 어느 정도의 습기에 의존한다(푸트남과 핀치).또한, 온도와 습도는 가능한 일정하게 유지되어야 한다; 이들 둘 중 하나의 변화로 인해 섬유 섬유가 팽창하고 수축할 수 있으며, 이는 또한 시간이 지남에 따라 섬유에 손상과 열화를 일으킬 수 있다.이 때문에 보관장소와 표시장소 모두 방의 온도와 습도를 측정하기 위한 감시 장비, 진열장, 밀폐된 보관시설, 작업공간 등을 갖춰야 한다.

이상적으로는 온도가 70°F(21°C) 정도 유지되어야 하지만,^[6] 어느 한 방향으로든 약간의 변동이 허용되지만, 점진적으로 발생하는 한, 온도는 점진적으로 유지되어야 한다.^[7]예를 들어, 에너지 비용을 절약하기 위해 겨울에는 온도가 약간 낮을 수 있지만, 과도한 스트레스를 받지 않도록 천천히 변화해야 한다.

습도에 대해서는 보존가나 관리인이 50%의 상대습도를 목표로 하되, 온도와 마찬가지로 약간의 작은 변동은 허용된다.^[8]밀폐된 디스플레이 또는 보관 케이스에서는 실리카 겔 결정의 사용을 통해 습도를 어느 정도 유지할 수 있다.이 결정들은 직물과 접촉하지 않고, 일정한 습도를 유지하기 위해 통기성 모슬린 가방에 넣어 케이스 내부에 걸 수 있다.^[7] 그러나, 그것들이 확실히 작동하고 있는지 확인하기 위해 주기적으로 모니터링되어야 한다.

온도 조절이 불가능한 지역(역사적인 건물 등)에서는 온열기, 가습기, 제습기, 휴대용 냉난방기 등을 통해 온도와 상대습도를 여전히 낮출 수 있다.^[9]

온도와 습도뿐 아니라 기류도 섬유보존의 고민거리다.직물은 처리 또는 세척 과정의 일부가 아닌 한 플라스틱 또는 기타 밀폐 케이스에 밀봉되어서는 안 된다.적절한 순환은 제안된 습도와 결합되어 골동품 직물을 착색하거나 약화시킬 수 있는 곰팡이와 곰팡이의 성장을 막는데 도움이 될 것이다.^[10]

해충

해충은 섬유에 손상을 줄 수 있는 많은 생물들이 있기 때문에 섬유 수집에 또 다른 중요한 위협이다.가장 흔한 것 중에는 옷나방, 카펫 딱정벌레, 은어, 불벼락, 설치류 등이 있다.

옷나방은 단백질 섬유에 끌리고, 특히 비단, 양털, 깃털에 끌린다.감염은 직물에 흰 고치(또는 그 잔해)가 있거나 곤충 자체를 관찰하는 증거를 통해 확인될 수 있다.길이는 약 8cm(3.1인치)이고 색상은 흰색이다.^[6]

옷나방처럼 카펫 딱정벌레도 단백질에 끌려 상당히 파괴적일 수 있다.감염의 증거는 씹힌 구멍, 사체 또는 유충의 형태를 취할 수 있는데, 이것은 작고 창백한 벌레와 같은 곤충으로 나타난다.^[6]

은어·불꽃은 전분을 소비하는 관련 곤충으로, 보통 리넨·면화 등 식물성 직물뿐만 아니라 사이징이나 기타 직물에 적용되는 처리에서 발견된다.은어는 더 시원한 온도를 선호하지만 불기둥은 더 따뜻해지는 경향이 있다.둘 다 길이가 약 12mm(0.47인치)이고, 어떤 유형이 존재하느냐에 따라 밝은 색이나 어두운 색이다.^[6]

설치류 주입은 배설물, 둥지 또는 상대적으로 크게 씹힌 섬유 부위가 손상을 입힌 것을 보는 것과 같은 일반적인 방법으로 식별될 수 있다.

모든 경우에, 해충 방제의 화학적 수단은 가능한 한 피해야 한다. 해충과 접촉하는 인간에게 해를 끼칠 뿐만 아니라, 그 화학물질들이 관리원이 아끼려고 하는 바로 그 직물에 손상을 줄 수 있기 때문이다.설치류에게는 스냅 트랩이 효과적일 수 있으며, 필요한 경우 전문 박멸기를 호출해야 한다.설치류는 접근하기 어려운 곳에서 죽을 수 있으므로 독을 이용한 덫은 피해야 하며, 더 이상의 해충을 번식시킬 수 있는 장소를 제공해야 한다.^[11]설치류 침입의 경우, 그들이 들어갈 수 있는 방에 대한 모든 접근 지점(균열 또는 구멍 등)도 가능하면 배치하고 밀봉해야 한다.^[12]

곤충들에게는 깨끗한 저장, 전시, 작업 환경을 유지하는 것이 예방의 가장 좋은 방법이다.문, 창문, 진열장 주변에 있는 끈적끈적한 덫(흔히 교체)은 곤충 개체수를 감시하는 데 유용할 수 있다.나아가 거미와 같은 육식성 곤충의 개체수를 관찰해야 한다.그러한 곤충들이 그 자체로 섬유에 해롭지 않지만, 그것들은 다른 종류의 곤충들을 나타낼 수도 있다.^[11]

만약 그 침입이 한 조각 또는 몇 조각으로 제한될 수 있다면, 그 곤충들은 그 물체의 결빙을 통해 죽임을 당할 수도 있다.섬유는 플라스틱으로 싸서 진공 밀봉한 다음 가능한 한 빨리 얼은 온도로 가져와 곤충들이 추위에 적응하지 못하게 해야 한다.이 물체는 며칠 동안 냉동 상태로 둘 수 있지만 추가 손상을 방지하기 위해 상온으로 천천히 다시 가져와야 한다.^[6]이 방법은 어른들을 죽여야 하지만, 존재하는 어떤 달걀도 파괴하지 않을 수도 있다.

화학적 수단을 사용해야 한다면, 그 치료법이 섬유 자체에 해를 끼치지 않도록 전문 관리인과 상의하는 것이 가장 좋을 것이다.

설사 감염 징후가 없더라도 주기적으로 섬유 검사를 실시해 관찰되지 않은 발병이 없는지 확인해야 한다.또한 곤충 손상 징후가 보이는 새로운 획득을 다룰 때는 나머지 채집물에 소개하기 전에 곤충이 아직 존재하는지 여부를 판단할 수 있을 때까지 검체를 격리해야 한다.

섬유 불안정

섬유는 빛이나 해충과 같은 외부 원인에 의해서가 아니라 섬유 자체 내에서 화학반응이 일어나면서 시간이 지남에 따라 철제성분 산화 작용이 일어나 주변 섬유에 어두워지고 변색을 일으킬 수 있는 경우도 있다.^[13]

문헌 전반에 걸쳐 자주 인용되는 한 예는 산산조각이 난 비단이다.19세기 후반과 20세기 초반에 많은 비단 제조업자들은 천을 금속염(보통 주석과 철을 함유한 것)으로 처리하여 천과 촉감을 개선시켰는데, 비단 가격이 무게에 따라 책정되었기 때문에 이 공정은 또한 데금민에서 세리신을 제거함으로써 상당량의 (5분의 1) 무게의 감량도 대신했다.g 공정; 그 결과의 직물은 가중 비단으로 알려져 있었다.그러나 섬유질이 노화됨에 따라 섬유 속의 금속은 부패를 가속화하여 극도로 부서지기 쉬운데, 그 효과는 제조업체가 일부 섬유에 금속 염분을 10-15% 첨가함으로써 부분적으로 빨라졌다.이것은 실크의 섬유인 파쇄, 즉 "흔들림"의 효과를 가지고 있는데, 이 섬유질의 환경과 보존은 빛에 노출되는 것이 훨씬 더 가속화될 수 있지만, 이 악화를 방지하는 데 거의 기여하지 않는다.^[14]

직물 보존가들은 그들의 소장품들과 그들의 작품의 역사와 증거에 익숙해져야 한다.화학실험을 통해 사용된 염료와 염료의 종류와 원단에 적용된 다른 치료법이 밝혀질 수 있다.^[15]그러한 지식은 어떤 작품을 취급해야 하는가를 특별히 주의하여 학습함으로써 더 이상의 붕괴를 예방할 수 있다.

처리

깨지기 쉽고/또는 가치 있는 직물은 주의 깊게 다루어야 하며, 주어진 상황에서 필요한 만큼 취급해야 한다.단, 직물의 안전을 보장하기 위해 취할 수 있는 예방^[16] 조치가 있어야 한다.

사람의 손에는 피부에 기름과 산이 들어 있기 때문에 직물을 다룰 때는 깨끗한 천 장갑을 착용해야 한다.장갑을 사용할 수 없는 경우 손상이 발생하지 않도록 손세탁을 자주 수행해야 한다.비슷한 이유로 작업, 진열, 보관 구역에는 음식, 음료, 담배 연기가 없어야 하며, 이는 또한 옷감을 얼룩지게 하거나 손상시킬 수 있다.마지막으로 잉크 얼룩을 피하기 위해 작업 공간에서 연필만 쓰거나 스케치하는 데 사용해야 한다.

걸림과 당김을 방지하기 위해 직물의 짜임새에 걸릴 수 있는 보석을 제거하고 직물을 걸칠 수 있는 큰 버클이나 다른 물체가 없는 옷을 입으십시오.긴 머리카락도 머리를 테이블 위로 구부렸을 때도 작업 공간을 선명하게 볼 수 있도록 뒤로 묶어야 한다.

직물로 작업할 때는 직물 자체보다 큰 깨끗하고 평평한 표면에 올려놓아 전체 조각을 고르게 지지해야 한다.지지되기는 하지만, 직물이 평평한 위치에 있는 동안에는 직물 위에 어떤 것도 올려놓지 마십시오.

직물을 옮길 때는 작업 공간의 평평하고 고른 지지대를 유지하는 것이 중요하다.조각이 충분히 작을 경우(예: 손수건이나 샘플러) 산성이 없는 보드나 유사한 지지대에 올려져 쟁반에 올려놓은 것처럼 운반할 수 있다.만약 조각이 너무 커서 이것(예를 들어 카펫이나 태피스트리)에 맞지 않을 경우, 조각은 산성이 없는 튜브를 둘둘 말아 두 사람이 새 장소로 운반할 수 있다.

마지막으로 고풍스러운 의상과 의복은 절대로 입으면 안 되는데, 옷을 입고 벗는 과정만으로도 피해를 입기 때문이다.또한 모델이 의상에 정확하게 맞지 않을 수도 있다. 의류는 특정인에 맞게 오랫동안 만들어졌으며, 대략적인 크기로 대량 생산되지 않았다. 이는 없어야 하는 곳에 부담을 주고, 마찬가지로 없어야 하는 곳에 느슨함을 야기한다.

청소

진공청소기

직물을 청소하는 가장 안전하고 쉬운 방법 중 하나는 직물을 진공청소기로 청소하는 것이다.그 직물은 깨끗하고 평평한 작업면에 놓여 있다.시료가 특히 섬세하거나 예방책으로서 단순한 경우, 테잎이 있는 섬유 유리 스크린을 섬유 위에 배치할 수 있다.스크린은 먼지와 먼지가 통과할 수 있게 하지만, 개별적인 실이 흡입기에 의해 느슨해지거나 풀리는 것을 방지한다.진공 부착 장치와 최저 전력 설정을 사용하여 전체 영역을 청소할 때까지 스크린 위로 흡입기를 이동하십시오.필요한 경우 화면을 새 영역으로 이동한 후 다시 시작하십시오.먼지는 다른 쪽으로 흘러 들어갈 수 있으므로 항상 섬유 양쪽을 진공청소기로 청소해야 한다.^[17]행글 섬유는 먼지가 쌓일 수 있는 곳이 적기 때문에 수평 조각보다 진공 청소 횟수를 줄일 필요가 있을 것이다.

습식청소

보존의 핵심 기준 중 하나는 가역성의 기준이다: 한 작품을 보존하기 위해 행한 모든 것은 그 작품 자체에 최소한의 손상을 입힌 채 풀릴 수 있어야 한다.습식 세척은 화학적 과정이기 때문에 되돌릴 수 없으므로 반드시 필요한 경우에만 사용해야 한다.

직물을 세척하기 전에 특정 직물과 토양의 조합에 대한 최상의 처리 방법을 결정하고 해당 작업물을 세척할 수 있는지 또는 공정 중에 손상을 입을 수 있는지 확인하기 위해 다음과 같은^[18] 질문을 해야 한다.

• 직물의 화학적 구성 - 직물은 높은 산성 함량을 가질 수도 있고, 물이나 다른 세척 화학 물질에 대한 반응에 기여할 수 있는 화학 물질을 생산에 사용했을 수도 있다.
• 섬유질의 특성 - 섬유유형에 따라 관리 및 보존에 영향을 미치는 특성이 서로 다르며, 예를 들어, 섬유유형인 면과 린넨은 건조할 때보다 습할 때 더 강하고, 실크 같은 것 보다 청소할 때 더 많은 기계적 스트레스를 견딜 수 있을 수 있다.울은 많은 양의 물을 흡수할 수 있지만, 고온에서 씻으면 돗자리를 깔아준다.모든 비단결은 나이가 들수록 부서지기 쉬워지지만 가중 비단결은 더 빨리 부패하므로 각별히 주의하여 취급해야 한다.^[14]게다가, 일단 젖으면, 일부 실크들은 영구적으로 발견될 수 있고, 제거하기 어려운 물 얼룩을 만들어낸다.
• 직물의 착색제 - 직물의 착색제는 염료를 포함하지만 염료를 세팅할 때 사용되는 모르단트도 포함되며, 전 세계적으로 사용되는 다양한 모더링 공정이 있어 직물의 기원과 염료의 화학에 대한 지식이 필요하다.물방울을 직물의 눈에 띄지 않는 부위에 도포하고 깨끗한 흰색 천으로 블럭화하여 염료의 색상과 세척성을 확인할 수 있다. 물방울을 바르는 것과 함께 이동하는 염료는 세탁하면 안 되는 직물을 보여준다.^[19]
• 마감 또는 표면 처리 - 직물을 도장했을 수 있으며, 이는 세탁할 수 없다는 것을 의미하거나,^[20] 그 이후 마모된 표면에 호일을 칠했을 수 있다.
• 얼룩과 얼룩 - 섬유는 다양한 방법으로 얼룩질 수 있으며, 오래된 얼룩은 제거하기가 더 어렵다.나머지 부분을 보존하기 위해 관리인이 필요하다고 판단할 경우 얼룩과 오물은 제자리에 두거나 부분적으로만 제거할 수 있다.또한, 섬유는 육안으로 감지할 수 없는 방식으로 더럽혀질 수 있다; 예를 들어, 섬유 깃발은 대기 오염에 오랫동안 노출되어 산성이 매우 높을 수 있다.^[20]
• 가장 안전하고 효과적인 세척제 - 세정제의 선택은 섬유 보존에 매우 중요할 수 있으며, 골동품 섬유에 권장되지 않는 상업용 세제가 아무리 섬세하거나 부드러울지라도, 대부분의 세정제에 사용되는 화학 물질은 오래된 섬유에 견딜 수 없을 만큼 가혹하기 때문이다.비록 대부분의 공급원이 필요할 경우 아이보리 접시 비누를 막판 대체품으로 제안하지만, 다양한 종류의 특수 세제는 보존 공급자들로부터 구할 수 있다.화학적 스폿 클리너는 너무 가혹해서 오래된 섬유질이 견딜 수 없기 때문에 마찬가지로 권장되지 않는다.세정제의 선택은 특히 주변 부품(예를 들어 장식된 가구의 목재 부분)을 위험하게 할 수 있기 때문에 상황에 맞는 부품에 중요하다.^[21]
• 세척 첨가제 및 보조 도구 - 물 연화제 및 세척제와 같은 세척 첨가제와 물, 스크린 및 진공 청소기와 같은 물리적 공급품이 필요할 수 있다.
• 세척 노출 길이 - 섬유는 장기간 노출 전위성으로 인해 섬유에 추가 손상을 입히며 특정 기간 동안만 세척제에 대한 노출을 견딜 수 있다.
• 기계적 세척 작용의 선택 - 더 오래되고 연약한 섬유는 세척 과정 중에 많은 움직임을 견딜 수 없을 수 있으며, 세척을 실시하기 전에 세척의 역학을 고려해야 한다.

최상의 세척 과정이 결정되면 세척을 위해 조각을 준비해야 한다.보통, 이것은 표면의 먼지를 제거하기 위해 진공청소기를 포함한다.라이닝과 등받이 역시 분리, 진공청소 및 별도 세척을 해야 한다.이는 컬러 블리딩을 방지하기 위한 것일 뿐만 아니라, 층 사이에 먼지가 끼이지 않도록 하기 위한 것으로, 내부에서 변색을 일으킬 수 있다.또한 다른 섬유는 다른 방식으로 세척에 반응하며 섬유는 수축하거나 늘어나는데, 이 섬유들이 여전히 함께 붙어 있으면 섬유 안감과 외부 층에 잔물결과 왜곡을 일으킬 수 있다.^[17]

마른 조각으로 움직이거나 작업할 때와 마찬가지로, 직물은 평평하고 완전히 지지되는 위치에서 세탁해야 한다.일반적으로 이것은 진공청소기에 사용되는 스크린과 같은 스크린을 사용하여 달성되지만, 안정성을 더하기 위해 어떤 종류의 프레임으로 지지될 수도 있다.섬유는 두 개의 스크린 사이에 끼워야 한다.조각이 특히 섬세하거나 깨지기 쉬운 경우, 그물로 감싸고 화면 사이에 배치할 수 있다.^[17]

세척액은 증류수를 사용하여 준비해야 한다.사용할 수 없는 경우, 연한 물을 대체할 수 있다.주요 관심사는 단단한 물을 피하는 것인데, 이것은 섬유질 속에 미네랄의 퇴적물을 남길 것이다.^[19]용액은 직물이 평평하게 들어가도록 충분히 큰 용기에 넣어야 한다.큰 조각의 경우, 외부 또는 큰 방에 임시 분지를 건설할 필요가 있을 수 있다.퍼트남과 핀치는 판자나 벽돌을 사용하여 프레임을 수축시킨 다음, 큰 플라스틱 조각으로 라이닝하고, 측면에 무게를 두고, 그 안에 쏟아질 물을 충분히 지탱할 수 있을 만큼 튼튼하다고 제안한다.더 작은 분지를 사용할 경우 세라믹, 스테인리스강 또는 안정 플라스틱이어야 한다.

스크린을 씌운 직물이 용액 속으로 내려간다.그런 다음 부드러운 스펀지를 섬유에 직접 눌러서 섬유질을 씻을 수 있다.이미 물에서 섬유질이 약해진 순간에 불필요한 마모를 일으키므로 스펀지를 문지르면 안 된다.^[22]섬유는 1시간 이내 물에 잠길 수 있으며 세척 후 최소 4회 이상 헹구어야 한다.^[23]최종 린스는 항상 증류수로 해야 한다.방직물은 통풍이 잘 되는 방, 열로부터 멀리 떨어진 곳에 평평한 표면이나 스크린에 말리도록 놓아야 한다.

드라이클리닝

드라이클리닝은 일반적으로 기름때에만 사용되는데, 이는 섬유에서 매우 스트레스를 많이 받는 과정이기 때문이다.이 과정에서 사용되는 화학물질이 너무 강해서 낡은 천이 손상되지 않고 견딜 수 없기 때문에 상업용 세탁기는 절대 사용해서는 안 된다.드라이클리닝이 절대적으로 필요한 경우 전문 관리인에게 문의하십시오.^[24]

찜질 및 다림질

열은 섬유들의 생존 가능성에 영향을 줄 수 있으므로, 찜질하고 다림질하는 직물은 조심해서 해야 한다.더 중요한 것은 열로 인해 섬유에 얼룩이 영구적으로 남을 정도로 먼지와 얼룩이 끼일 수 있기 때문에 이러한 공정 중 하나를 사용하기 전에 천을 항상 청소해야 한다는 것이다.이러한 절차 중 하나에 대해 항상 가장 낮은 설정을 사용하십시오.^[24]의복이 적절한 형태(예: 주름)를 유지하기 위해 접힌 부분에 의존하는 경우, 의복이 습한 경우, 다리미질 시 가중되는 스트레스에 노출되기보다는 접힌 부분을 제자리에 손가락질하여 건조시키는 것이 나을 수 있다.^[25]

다림질 대안

직물 아이템이 상대적으로 얇고 가벼워 물에 젖어도 안전할 경우 아이템보다 큰 유리조각에 납작하게 깔아 놓을 수 있다.매번 사용하기 전에 유리를 깨끗한 장소에 보관했더라도 섬유 자체에 대해서는 '안전한' 세척제로 유리 표면을 닦아야 한다.유리의 마지막 헹구는 매우 깨끗한 면 보자기와 증류수로 하는 것이 이상적이다.

섬유는 가능한 한 마른 유리 위에 평평하게 놓아라.직물이 유리 가장자리를 보호하는 금속이나 다른 케이스에 닿지 않도록 하십시오.이 작업에는 낡은 폭풍창과 유리 샤워 도어가 자주 사용되며, 취급 시 안전상의 이유로 부피가 너무 크지 않으면 대개 원래의 엣지를 켜놓는다.원단이 깨끗하다고 알려지면 건조하게 깔아놓고 부드럽게 적셔 완전 포화상태로 만들 수 있다.구획이 적셔짐에 따라 구김살, 접힘, 디테일(예: 프링, 레이스 가장자리의 피코트, 미세한 주름 등)은 유리에 최대한 평평하게 눕도록 깨끗한 손끝으로 부드럽게 제자리에 놀릴 수 있다.

일부 오래된 직물들은 세탁 직후 유리에 납작하게 만들 수 있지만, 그물망이나 이와 유사한 형태로 완전히 지지된 유리로 옮기는 것이 가장 좋을 수 있다.서포트 원단은 유리컵에 차곡차곡 놓여 있는 만큼 섬유 아이템 아래에서 롤아웃하면 탈부착이 가능하다.이것은 섬유에 스트레스를 줄 수 있다: 취급에 의해 손상될 가능성이 있는 오래된 섬유에는 이 방법을 사용하지 않는다.그런 천을 먼저 말리고 나서 잔에 깔아 제자리에 적신다.

공기가 잘 통하는 어두운 곳에서 완전히 말리도록 하라.섬유는 완전히 마르면 유리에서 부드럽게 들어올릴 수 있으며, 보통 뜨거운 다리미를 사용한 것처럼 매끈하게 보일 것이다.

복원

복원은 수선이나 다림질 같은 기술로 할 수 있다.^{[26][27][28][29]}

저장

직물을 보관하기에 가장 좋은 환경은 깨끗하고 어둡고 시원하며 적당히 건조하며, 온도와 상대습도가 일정하다.이상적으로는 천의 특정 부위에 무리가 가지 않아야 한다.섬유에 대한 보관에는 세 가지 기본 종류가 있으며, 어떤 것을 사용할 것인가는 직물의 종류와 사용 가능한 공간에 따라 결정된다.세 가지 타입은 납작하고, 굴리고, 매달아 두는 창고다.

플랫 스토리지

섬유에 가장 균일한 지지력을 제공하기 때문에 유난히 연약한 조각에 대해서는 플랫 보관이 최선의 선택이다.에나멜로 된 금속 선반 또는 서랍을 사용하거나 무산 상자를 사용할 수 있다.직물은 가능한 한 상자나 서랍에 평평하게 놓일 수 있다.폴딩이 필요할 경우, 주름이 형성되지 않도록 주름이 형성될 수 있는 부드러운 롤을 형성하기 위해 무산 티슈페이퍼를 사용해야 한다.그렇더라도 접힌 직물은 몇 달에 한 번씩 떼어내고 다르게 다시 팔아야 조각에 고른 마모가 가능하다.^[30]

압연창고

태피스트리, 휘장, 카펫, 퀼트 등 예외적으로 큰 직물의 경우 압연 보관이 최선의 선택이다.직물 매장의 장식 부분과 마찬가지로, 압연 보관 구역은 각각 수평으로 매달린 무산 또는 직물로 덮인 튜브를 포함하고 롤의 가장자리와 함께 셀베이지가 정렬되도록 랙으로 구성되어야 한다.장식면(예: 벨벳, 자수면)이 있는 직물은 항상 장식면이 바깥쪽을 향하도록 굴려야 한다.안쪽 층, 특히 안감이 있는 경우 롤에 있는 동안 구김이나 늘어나거나 접힐 수 있기 때문이다.롤링된 직물은 먼지로부터 보호하기 위해 모슬린 포장지로 덮을 수 있다.^[31]

옷걸이 수납

의상의 경우, 접힘과 주름을 형성하지 않고서는 이러한 방식으로 보관하는 것이 불가능하기 때문에, 플랫 스토리지는 해결되는 것보다 더 많은 문제를 일으킬 수 있다.따라서 의상이 너무 약해져서 자신의 무게를 지탱할 수 없는 경우가 아니라면, 매달아두는 것이 아마도 최선의 선택일 것이다.비정상적으로 무거운 의상(예를 들어, 무거운 구슬이 박힌 가운)이나 직물이 쉽게 왜곡될 수 있는 의상(일부 스트레치 원단, 또는 편향된 옷감 등)도 평평한 저장소에 보관해야 한다.어깨에 걸기에 적합한 의류는 사람의 어깨 모양을 흉내내기 위해 패드를 붙인 플라스틱 옷걸이에 올려야 하며, 의상은 청결하게 유지하면서 공기가 순환할 수 있도록 바닥이 열린 플라스틱이나 천 커버로 덮어야 한다.^[6]목재 옷걸이는 높은 산도를 가질 수 있으며, 의상에 변색이나 부패를 일으킬 수 있다.마찬가지로, 금속 옷걸이는 충분한 지지를 제공하지 못하며, 의복의 어깨의 왜곡을 초래할 수 있다.그러므로 두 가지 형태의 교수형을 피해야 한다.^[32]

충분한 공간이 있는 경우, 선택한 의복은 더미 위에 보관하여 모양을 더 잘 유지할 수 있다.이 방법을 사용할 경우 인체모형에는 버클이나 패니어와 같은 적절한 속옷을 장착하여 의복의 착용 의도대로 적절한 지지대를 제공해야 한다.단, 표시장치의 주요 관심사는 의복을 더미에서 매력적으로 보이게 하는 것일 수 있지만, 보관에는 그러한 고려사항이 없다.의복의 느슨하고 지지되지 않는 부분(소매 또는 셔츠 등)은 추가적인 지원을 제공하기 위해 무산 티슈페이퍼로 느슨하게 채워야 한다.^[33]

의상 액세서리는 다양한 방법으로 보관할 수 있다.일반적으로 보닛과 장갑은 산성이 없는 조직으로 느슨하게 채워 보관 품질의 상자나 덮개 아래에 두어야 한다.팬과 파라솔은 반쯤 열린 자세로 보관할 수 있으며, 직물에 대한 스트레스를 최소화할 수 있다.^[34]

디스플레이

섬유 디스플레이에 필요한 바람직한 조건은 건조하고 시원하며 어두운 환경이며, 깨끗한 환경과 잦은 점검으로 섬유 상태가 필요한지 확인해야 한다.조명은 최소한으로 유지하고 섬유는 디스플레이를 통해 회전해야 하며, 각 섬유는 어둠으로 돌아가거나 청소/보존 작업을 위해 가져가기 전에 한 번에 몇 달 동안만 빛에 노출되도록 해야 한다.직물은 전시 전후에 진공청소기로 청소해야 한다.

교육훈련

프랑스에서는 직물 예술 전문 음악가들이 국립 파트리모인 연구소(국립문화재연구소)에서 교육을 받고 있다.그들의 임무는 여러 가지 이유로 유산 자원이 위협받거나 악화될 때 개입하는 것이다.음악가는 예술 작품의 소재 이력의 복잡한 단계와 변경의 원인을 분석하면서 예술 작품이 사라지거나 그 목적을 상실하는 것을 방지한다.

메모들

인용된 작품

• 페이히, 메리(2007)."고풍스러운 직물과 의상의 보살핌과 보존"헨리 포드 박물관.[1]
• 핀치, 카렌, 그레타 푸트남(1977년).직물 관리.런던: 배리와 젠킨스.
• 메일랜드, 해롤드 F (1978)직물 및 의상의 관리에 대한 고려사항: 비전문가를 위한 핸드북인디애나폴리스, IN: 인디애나폴리스 미술관.
• 메일랜드, 해롤드 F., 도로시 스타일즈 앨리그(1999년).직물 보존: 비전문가를 위한 가이드.Inaianapolis, IN: Indianapolis Museum of Artume.
• 라이스, 제임스 W. (1972)"깨지기 쉬운 직물 청소의 원리."직물 보존.젠티나 E.리네, 에드.뉴욕: 스미스소니언 협회.32–72.
• 슈베페, 헬무트(1984년)."역사적 섬유 소재에서 염료 식별"역사적 섬유 및 종이 재료: 보존과 특성화.하워드 L.바늘과 S.하이그 제로니아, 에드미국:미국 화학 협회 153–175.

추가 읽기

• 과거 직물: 보존과 특성화.에드. 하워드 L.바늘과 S.하이그 제로니아.미국:미국 화학 협회1984.
• 박물관의 유서 깊은 직물, 종이, 폴리머.에드 지네트 M. 카다모네와 메리 T. 베이커의 작품.미국:미국 화학 협회2001.
• 직물 보존.젠티나 E.리네, 에드.뉴욕: 스미스소니언 협회.1972.
• 팻 리브스를 기리는 섬유 심포지엄.캐서린 C.맥클린과 패트리샤 코넬, 에드로스앤젤레스:로스엔젤레스 카운티 미술관 1986.

외부 링크

• 애리조나 주립 박물관 나바호 직물의 관리에 관한 고찰
• 섬유보존센터

섬유 보존 비디오 파일

• 필요한 재료 - (6부 1편) 가보직물의 보존 및 보존
• 패딩 행거 제작 방법 - (6부) 가재직물의 보존 및 보존
• 박스에 의상 보관 - (6부) 가보의 보존 및 보존
• 박스에 플랫 섬유의 보관 - (6/4부) 가보존 및 보관
• 퀼트 및 커버릿 보관 - (6부) 가보직물의 보존 및 보존
• 튜브에서 압연 섬유 - (6/6부) 상속재료의 보존 및 보존