문화재의 보존 및 복원

Conservation and restoration of cultural property
루마니아 수체아바에 있는 수체비 ț라 수도원의 매장실에서 물리적 화학적 방법(면봉에 의한)으로 부착된 표면 퇴적물 제거
성 마르크 말의 보존 (베니스)

문화재의 보존과 복원은 미술작품, 건축, 고고학, 박물관 소장품 등 문화재(유형문화유산)의 보호와 관리에 중점을 두고 있습니다.[1]보존활동은 예방적 보존, 검사, 문서화, 연구, 치료, 교육 등이 있습니다.[2]이 분야는 환경 보호 과학, 큐레이터, 등록 담당자와 밀접한 관련이 있습니다.

정의.

2006년 올로모우츠(체코) 성 삼위일체 기둥의 수정 및 보존

문화재의 보존은 "그 재산을 가능한 한 오랫동안 원래의 상태에 가깝게 유지하는 데 효과적임을 증명하는 모든 방법"을 사용하여 보호하고 복원하는 것을 포함합니다.[3]문화유산의 보존은 흔히 예술품 수집, 박물관과 관련되어 있으며, 추적, 조사, 문서화, 전시, 보관, 예방적 보존, 복원을 통한 수집 관리와 관리를 수반합니다.[4]

예술품과 건축물의 보호와 관리를 포함하는 예술 보존에서부터 문화 유산의 보호와 관리, 그리고 다양한 문화적 역사적 작품의 보호와 관리를 포함하는 문화 유산의 보존까지 그 범위가 넓어지고 있습니다.문화유산의 보존은 윤리적 관리의 한 유형으로 설명될 수 있습니다.

크게 다음과 같이 나눌 수 있습니다.

문화재의 보존은 간단한 윤리적 지침을 적용합니다.

  • 개입 최소화;
  • 적절한 재료 및 가역적 방법
  • 수행된 모든 작업에 대한 전체 문서화.

종종 외관을 유지하고, 원래의 디자인과 재료의 특성을 유지하며, 변경사항을 뒤집을 수 있는 능력 사이에 타협이 발생합니다.현재는 향후 치료, 조사, 사용의 문제를 줄이기 위해 가역성이 강조되고 있습니다.

보수주의자들이 적절한 보존전략을 결정하고 그에 따라 전문적인 전문지식을 적용하기 위해서는 이해관계자의 견해, 가치관, 작가의 의도, 작품의 의미, 소재의 물리적 요구 등을 고려해야 합니다.

체사레 브란디는 그의 복원 이론에서 복원을 "예술 작품이 미래에 전달하기 위한 목적으로 그것의 물질적 형태와 역사적, 미적 이중성에서 감상되는 방법론적 순간"으로 묘사합니다.[5][6]

역사와 과학

주요 기사:보존과학(문화재)

주요일자

주요 기사:보존·복원의 역사에 등장하는 연대 목록

어떤 사람들은 유럽의 문화유산 보존 전통이 1565년에 시스티나 성당 프레스코 벽화의 복원과 함께 시작되었다고 생각하지만, 더 오래된 예로는 카시오도루스의 작품이 있습니다.[7]

약력

Rijks museum의 보존 실험실에서의 일부 활동을 보여주는 초기 영상
성 교회 회랑의 복원 작업 구역을 따라 있는 임시 창문 칸막이. 트로피메, 아를

문화유산의 관리는 오랜 역사를 가지고 있는데, 그것은 주로 그들의 지속적인 사용과 미적인 즐거움을 위해 물건들을 고치고 수리하는 것이었습니다.[8]20세기 초까지, 예술가들은 보통 훼손된 예술품들을 수리하기 위해 요구되는 사람들이었습니다.그러나 19세기 동안 마이클 패러데이와 같은 과학자들이 예술 작품에 환경이 미치는 영향을 연구하기 시작하면서 과학과 예술 분야는 점점 더 밀접하게 연관되었습니다.루이스 파스퇴르는 페인트에 대한 과학적 분석도 수행했습니다.[9]하지만, 아마도 문화유산의 보존에 이론적인 틀을 적용하려는 최초의 조직적인 시도는 1877년 고대 건축물 보호 협회의 영국에서의 설립과 함께 이루어졌습니다.그 협회는 존 러스킨의 글에 깊은 영향을 받은 윌리엄 모리스와 필립 웹에 의해 설립되었습니다.같은 기간 동안, 비슷한 목적을 가진 프랑스 운동이 중세 건물의 복원으로 유명한 건축가이자 이론가인 외젠 비올레르뒤크의 지휘 아래 전개되고 있었습니다.

1998년 이래로 하버드 대학교는 산성비로 인한 침식으로부터 보호하기 위해 매년 겨울마다 이 "중국 비석"과 같은 귀중한 조각상들을 방수 덮개로 덮습니다.[10]

문화유산의 보존은 1888년에 베를린의 쾨니히헨 박물관(베를린 왕립 박물관)에 고용된 최초의 화학자가 된 독일에서 처음으로 시작되었습니다.그는 소장품에 있는 물건들의 관리에 대한 과학적 접근법을 개발했을 뿐만 아니라,[11] 1898년에 보존 편람을 출판함으로써 이 접근법을 퍼뜨렸습니다.세계의 어느 지역에서든 문화유산의 보존의 초기 발전은 대개 박물관 내에 화학자들을 위한 자리를 만드는 것과 연결되어 있습니다.영국 고고학에서, 보존에 대한 중요한 연구와 기술적 실험은 현장과 고고학 수집품, 특히 런던 고고학 연구소의 것들에서 이오네 게디예와 같은 여성들에 의해 수행되었습니다.

영국에서는 1900년부터 학술 화학자이자 헤리엇와트 대학의 교장인 아서 필런스 로리(Arthur Pillans Laurie)에 의해 회화 재료와 보존, 도자기, 석조 보존에 대한 선구적인 연구가 진행되었습니다.로리의 관심사는 윌리엄 홀먼 헌트에 의해 육성되었습니다.[12]1924년 화학자 해롤드 플렌더리스는 알렉산더 스콧과 함께 최근에 만들어진 연구소에서 일하기 시작했습니다. 비록 그는 실제로 초기에 과학산업연구부에 고용되었지만.플렌더레이스의 임명은 영국에서 보존직을 탄생시켰다고 할 수 있지만, 여러 박물관과 상업 미술계에는 수 세대에 걸쳐 장인들이 존재했습니다.[13]이 부서는 제1차 세계 대전 당시 런던 지하 터널에 보관된 것으로 인한 손상인 수집품의 상태 악화를 해결하기 위해 박물관에 의해 만들어졌습니다.이 부서의 창설은 보존 이론과 실천의 발전을 위한 초점을 독일에서 영국으로 옮겼고, 후자를 이 신생 분야의 주요 세력으로 만들었습니다.1956년 플렌더리스는 "The Conservation of Antiquities and Works of Art"라는 중요한 핸드북을 작성했는데, 이 핸드북은 래스겐의 이전 작품을 제게 대체하고 예술과 보존 과학의 발전을 위한 새로운 기준을 세웠습니다.

미국에서 문화유산 보존의 발전은 포그 미술관과 1909년부터 1944년까지 관장이었던 에드워드 월도 포브스까지 거슬러 올라갈 수 있습니다.그는 기술 조사를 장려했고 1932년부터 1942년까지 포그가 발행한 첫 번째 기술 저널인 "미술 분야의 기술 연구"의 자문 위원회의 의장이었습니다.중요한 것은 그가 박물관 직원 화학자들을 데려온 것입니다.러더퍼드 존 게텐스는 미국 최초로 미술관에 영구 고용된 사람입니다.그는 기술 연구의 설립자이자 첫 번째 편집자인 George L. Stout와 함께 일했습니다.게텐스와 스타우트가 공동 집필한 회화 자료: 1942년의 짧은 백과사전, 1966년에 재인쇄.이 개요는 여전히 정기적으로 인용되고 있습니다.게텐스와 스타우트의 책에 나오는 몇 가지 날짜와 묘사는 이제 구식입니다.[14]

조지 T.Oliver Brothers Art Restoration and Art Conservation-Boston (New York City의 Est.[15] 1850)의 Oliver는 1920년대에 기대어 그림을 위한 진공 온상 테이블을 발명했고 1937년에 그 테이블에 대한 특허를 출원했습니다.테일러가 설계하고 제작한 시제품 테이블은 여전히 운영 중입니다.올리버 브라더스는 미국에서 최초이자 가장 오래된 지속적으로 운영되고 있는 예술 복원 회사로 여겨지고 있습니다.

그 후 영국과 미국에서 보존 개발의 초점이 가속화되었고, 최초의 국제 보존 기구가 개발된 곳은 영국이었습니다.국제역사예술작품보존협회(IIC)는 1950년 영국법에 따라 "모든 종류의 귀중한 자료들을 보호하고 보존하는 데 필요한 지식, 방법, 작업 기준을 조정하고 개선하기 위한 상설 기구"로 설립되었습니다.[14]국제적으로나 지역적으로 보존 전문기관, 출판물, 저널, 뉴스레터의 급속한 성장은 실질적으로나 이론적으로 보존 전문기관의 발전을 이끌었습니다.Cesare Brandi와 같은 미술 역사가들과 이론가들 또한 보존 과학 이론을 발전시키는데 중요한 역할을 했습니다.최근 몇 년 동안 윤리적인 문제들이 보존 분야의 발전의 선두에 서 있습니다.가장 중요한 것은 예방적 보존의 아이디어입니다.이 개념은 부분적으로 Garry Thomson CBE의 선구적인 작업과 1978년에 처음 출판된 그의 책 Museum Environment에 기반을 두고 있습니다.[16]Thomson은 런던의 National Gallery와 관련이 있었습니다. 바로 이곳에서 그는 박물관 환경 내에서 물건을 보관하고 전시할 수 있는 최상의 조건을 위한 지침 또는 환경 제어를 수립했습니다.비록 그의 정확한 지침은 더 이상 엄격하게 지켜지지 않지만, 그것들은 이 보존 분야에 영감을 주었습니다.

보존연구소

런더 보존 센터.스미스소니언 아메리칸 아트 뮤지엄과 국립 초상화 갤러리의 보존 직원들은 바닥에서 천장까지 이어지는 유리 벽을 통해 대중에게 보여지는데, 이 벽을 통해 방문객들은 제 기능을 하는 보존 연구소 내에서 보존 관리자들이 예술품을 조사하고, 처리하고, 보존하기 위해 사용하는 모든 기술을 직접 볼 수 있습니다.

관리자들은 문화 작품의 심사와 처리를 위해 화학적, 과학적 분석을 일상적으로 사용합니다.현대의 보존 연구소는 물체와 그 구성요소를 더 잘 이해하기 위해 현미경, 분광기, 그리고 다양한 X선 장비들과 같은 장비들을 사용합니다.이렇게 수집된 데이터는 개체에 제공할 보존 처리를 결정하는 데 도움이 됩니다.

윤리학

관리자의 일은 윤리적 기준에 의해 인도됩니다.이것들은 응용 윤리의 형태를 띠고 있습니다.전 세계적으로 윤리기준이 마련되어 있고, 국내외 윤리지침이 작성되어 있습니다.그러한 예로는 다음과 같은 것이 있습니다.

Conservation OnLine에서는 윤리강령의 예시와 보존 및 관련 분야의 전문적인 행동 지침,[18] 문화재 보존과 관련된 윤리 문제와 관련된 헌장 및 조약 등 보존 분야의 윤리 문제에 대한 자료를 제공합니다.

연습 관리자의 기준뿐만 아니라 모든 예술이 보존할 가치가 있는지에 대한 논쟁과 같은 더 넓은 윤리적 관심사도 다룹니다.[19]

국제적인 현대 상황에 발맞춰, 보존의 지속 가능성에 대한 최근의 우려가 대두되고 있습니다."유물의 관리는 환경을 과도하게 희생시켜서는 안 된다"[20]는 공동체 내에서 일반적으로 잘 받아들여지고 있으며, 이미 해당 분야와 관련된 다양한 기관의 지침에서 고려되고 있습니다.[21][22][23]

크르노프의 성문(2001) 복원 전후(2009)
베이루트 중앙 지구에 보존된 역사적 구역

연습을

주요 기사:동산문화재의 보존·복원 및 동산문화재의 보존·복원

예방보전

주요 기사:리스크 관리(문화재), 소장품 유지 및 보존(도서관 및 아카이브)

많은 문화 작품들이 온도, 습도 그리고 가시광선과 자외선 노출과 같은 환경 조건에 민감합니다.이러한 작업은 그러한 변수가 손상 제한 수준 범위 내에서 유지되는 통제된 환경에서 보호되어야 합니다.예를 들어, 수채화는 색소의 퇴색을 막기 위해 보통 햇빛으로부터 보호해야 합니다.

수집품 관리는 박물관 정책의 중요한 요소입니다.박물관 종사자들은 매장에 있든, 전시 중이든, 운송 중이든 그들이 관리하는 소장품을 위한 보호 환경을 조성하고 유지하는 것이 본질적인 책임입니다.박물관은 유물 보존 작업이 필요한 시기와 자격을 갖춘 관리자의 서비스를 파악하기 위해 수집품의 상태를 주의 깊게 관찰해야 합니다.

세라다 카피바라 국립공원 선사시대 회화작품이 있는 암벽의 예방적 보존 작업벽의 파편화를 막기 위해 균열을 메우는 작업으로 이루어져 있습니다.

인터벤션적 보존 및 복원

가구절약 – 견고한 너트 결혼함의 풀어진 요소 재접착 (아마도 이탈리아, 19세기)
골동품 보존 – 박물관 직원의 액자 재도장

Ione Gedye에 의해 영국 고고학 연구소에 개입적 보존의 교육 프로그램이 설립되었는데, 이 프로그램은 오늘날에도 여전히 개입적 보존가들을 가르치고 있습니다.[24]

문화 보존가의 주된 목적은 물체의 열화 속도를 줄이는 것입니다.이러한 목적을 달성하기 위해 비간섭적 방법론과 개입적 방법론이 모두 사용될 수 있습니다.인터벤션 보존은 보존기와 물체의 재료 구조 사이의 직접적인 상호작용을 말합니다.미적 선택, 구조적 무결성에 대한 안정화 요구 또는 무형적 지속성에 대한 문화적 요구 등 다양한 이유로 인해 개입적 행동이 수행됩니다.개입적인 치료의 예로는 그림에서 변색된 니스를 제거하는 것, 조각에 왁스를 바르는 것, 그리고 책을 세탁하고 다시 묶는 것 등이 있습니다.해당 분야의 윤리적 기준은 관리자가 개입 행위를 충분히 정당화하고 치료 전, 치료 중, 치료 후에 문서화를 수행할 것을 요구합니다.

전통적으로 문화유산 보존의 지침 원칙 중 하나는 객체에 대한 모든 개입은 완전히 가역적이어야 하며 객체는 보존자의 개입 이전의 상태로 되돌릴 수 있어야 한다는 가역성의 원칙이었습니다.비록 이 개념이 그 직업의 지도 원리로 남아 있지만, 그것은 보존 전문가들[25] 사이에서 광범위하게 비판을 받아왔고, 많은 사람들은 현재 "퍼지 개념"이라고 생각합니다.[26]보존의 또 다른 중요한 원칙은 모든 변경 사항이 잘 기록되어야 하며 원래의 대상과 명확하게 구별되어야 한다는 것입니다.[17]

매우 대중화된 개입적인 보존 노력의 예로 시스티나 성당에서 수행된 보존 작업을 들 수 있습니다.

벽화의 고고학적 발견 및 복원 사례

  • First archaeological search in the 19th-century layer by French archaeologist and restorer Yves Morvan
    프랑스 고고학자이자 복원가인 이브 모반의 19세기 층 최초의 고고학적 탐색
  • Painting of the 15th century cleared before restoration
    복원 전 15세기 그림 정리
  • Painting after restoration
    복원후도장

유화 복원 사례

  • Bacchus, the painting originating from the Workshop of Leonardo da Vinci, seen here before restoration.
    복원 전 이곳에서 본 레오나르도 다빈치의 작업장에서 비롯된 그림 '박카스'.
  • Bacchus after restoration with colors closer to original and details better visible again.
    복원 후 원래에 가까운 색과 디테일이 더 잘 보이는 박카스.

지속가능한 보존

보존 관행이 환경을 해치고, 사람들에게 해를 끼치거나, 지구 온난화에 기여해서는 안 된다는 인식하에, 보존-복원 전문가들은 최근에 폐기물을 줄이고, 에너지 비용을 줄이며, 유독성 또는 유해한 용매의 사용을 최소화하는 관행에 초점을 맞추고 있습니다.많은 연구 프로젝트,[27][28] 작업 그룹,[29] 그리고 다른 계획들은 어떻게 보존이 더 환경적으로 지속 가능한 직업이 될 수 있는지 탐구했습니다.[30][31]지속 가능한 보존 관행은 문화 기관[29](예: 박물관, 미술관, 기록 보관소, 도서관, 연구 센터 및 유적지) 내 작업뿐만 아니라 기업 및 개인 스튜디오에도 적용됩니다.[32]

소재선택

보존 관리자와 복원 관리자는 다양한 재료를 사용합니다 - 보존 처리에 사용되며 문화 유산 물품을 안전하게 운반, 전시 및 보관하는 데 사용됩니다.이러한 재료에는 용제, 종이 및 보드, 직물, 접착제 및 접착제, 플라스틱 및 폼, 목재 제품 등이 포함될 수 있습니다.안정성과 수명은 관리자가 재료를 선택할 때 고려하는 두 가지 중요한 요소이며, 지속 가능성은 점점 더 중요한 세 번째 요소가 되고 있습니다.[33]지속 가능한 재료 선택과 실천의 예는 다음과 같습니다.

  • 생분해성 제품 또는 가능한 경우 환경에 미치는 영향이 적은 제품 사용
  • 독성이 강한 대체제 대신 '녹색 용매'를 사용하거나, 훨씬 적은 양의 용매를 사용하는 처리 전략(예: 반강성 수성 겔, 에멀젼 또는 나노 물질)을 사용합니다.[34][35]
  • 폐기물을 방지하기 위해 소량의 재료(예: 접착제)를 준비합니다.
  • 특히 수로의 오염을 방지하기 위해 화학물질, 재활용 가능 물질 및 퇴비 가능 물질에 대한 권장 폐기 프로토콜 준수
  • 일회용이 아닌 세탁 또는 세척 및 재사용이 가능한 보호 작업복을 선택합니다.
  • 특히 유통기한이 지난 자재에 대해서는 재고량을 추적하여 과잉구매를 방지합니다.
  • Tyvek 또는 Mylar와 같이 세척하여 재사용할 수 있는 내구성이 있는 재료를 포장에 사용하는 [36][37]경우
  • 블롯팅 종이, 부직포, 폴리에스테르 필름 등 소모품이 더 이상 본래의 용도에 맞지 않을 경우 용도 변경
  • 가능할 때마다 지역에서 생산된 제품을 사용하여 탄소 발자국을 줄이는 것.
  • 골판지 상자, 랩, 나무 상자 등 포장재 [38]재사용
  • 폐기물을 줄이는 포장 및 포장 설계의 표준 크기 사용.

예를 들어 실험실에서 탈이온수 또는 증류수 필터를 설치하면 병에 든 제품을 구입할 때 발생하는 폐기물은 감소하지만 에너지 소비는 증가합니다.마찬가지로, 현지에서 만든 종이와 보드는 고유의 탄소 마일을 줄일 수 있지만 오래된 성장 숲에서 얻은 펄프로 만들 수도 있습니다.

또 다른 딜레마는 자연 분해되지 않기 때문에 많은 보존 등급 물질이 선택된다는 것입니다.예를 들어, 보관 인클로저를 만들 플라스틱을 선택할 때 관리자는 노화 특성이 더 우수하기 때문에 비교적 수명이 긴 플라스틱을 사용하는 것을 선호합니다. 예를 들어, 폴리에틸렌, 폴리프로필렌 및 폴리에스테르 등과 같이 노란색으로 변하거나 가소제를 침출하거나 구조적 무결성 및 손상을 입을 가능성이 적습니다.또한 이러한 플라스틱은 매립지에서 분해되는 데 더 오랜 시간이 걸릴 것입니다.

에너지사용량

많은 관리자들과 문화 단체들은 전시회와 대출을 위한 문화 유산 물품의 운송과 관련된 것뿐만 아니라 실내 저장 및 전시 환경(온도, 상대 습도, 공기 여과 및 조명 수준)의 제어와 관련된 에너지 비용을 줄이기 위해 노력해 왔습니다.

일반적으로 온도를 낮추면 재료 내에서 손상을 주는 화학 반응이 발생하는 비율이 줄어듭니다.예를 들어, 셀룰로오스 아세테이트 필름을 21°C가 아닌 10°C에 보관하면 사용 가능 수명이 100년 이상 증가하는 것으로 추정됩니다.[39]공기의 상대 습도를 조절하면 가수분해 반응을 줄일 수 있고 흡습성 물질의 균열, 왜곡 및 기타 물리적 변화를 최소화할 수 있습니다.기온의 변화는 상대습도의 변화도 가져올 것입니다.따라서, 환경 보호 직업은 실내 환경을 통제하는 것에 큰 중요성을 두었습니다.온도와 습도는 수동 수단(예: 단열, 건물 설계) 또는 능동 수단(에어컨)을 통해 제어할 수 있습니다.능동 제어는 일반적으로 훨씬 높은 에너지 사용을 요구합니다.에너지 사용량은 특수성에 따라 증가합니다. 예를 들어, 공기량을 넓은 범위(18-25°C)보다 좁은 온도 범위(20-22°C)로 유지하는 데 더 많은 에너지가 필요합니다.과거에는 보존 권고사항에 따라 매우 엄격하고 유연하지 않은 온도와 상대 습도 설정값을 요구하는 경우가 많았습니다.다른 경우에는 건축물의 품질, 현지 환경 조건(예: 열대 지역에 위치한 건물에 대한 온대 조건 추천) 또는 조직의 재정적 상황 때문에 달성을 합리적으로 기대할 수 없는 건물에 대해 관리자가 엄격한 환경 조건을 권장하고 있습니다.이것은 서로에게 문화 물품을 빌려주고 빌리는 문화 유산 단체들에게 특별한 논쟁의 영역이 되어 왔습니다 - 종종 대출 기관이 달성하기에 매우 비용이 많이 들거나 불가능할 수 있는 엄격한 환경 조건을 대출 계약의 일부로 명시합니다.

냉간 스토리지 및 디지털 스토리지와 관련된 에너지 비용도 더욱 주목을 받고 있습니다.저온 저장은 주위 환경에서 수십 년 이내에 사용할 수 없을 정도로 악화될 수 있는 질산 셀룰로오스 및 아세트산 셀룰로오스 필름과 같은 위험에 처한 컬렉션을 보존하는 매우 효과적인 전략입니다.디지털 저장 비용은 본 디지털 문화 유산(사진, 시청각, 시간 기반 미디어)과 문화 유산의 디지털 보존 및 복사본을 저장하는 데 모두 증가하고 있습니다.디지털 스토리지 용량은 비디오 게임,[40] 소셜 미디어, 메시징 서비스 및 이메일과 같은 디지털 유산을 보존하는 복잡성의 주요 요인입니다.

보존 및 복원 범위 내에서 에너지 사용을 줄일 수 있는 다른 분야는 다음과 같습니다.

  • 전시 조명 - 예를 들어 관람객이 있을 때만 조명을 켜는 저에너지 LED 조명 시스템 및 조명 센서를 사용합니다.[41]
  • 태양광발전판, 풍력에너지시스템, 히트펌프 등 문화단체 내 녹색에너지 포착시스템 [42]설치
  • 단열재 설치, 틈새밀폐, 창호수 감소 및 이중유리 설치로 문화건축물의 에너지성능 향상:[42]
  • 건물 전체의 환경 조건을 통제하는 대신 미세 기후를 이용하여 기후에 민감한 소그룹의 물체를 수용하는 것입니다.[42]

국가룩별국가

미국

헤리티지 보존은 미국 연방 기관인 Institute of Museum and Library Services와 협력하여 The Heritage Health Index를 만들었습니다.이 작업의 결과는 A Public Trust at Risk: 2005년 12월 발간된 미국의 수집품에 대한 헤리티지 건강지수 보고서는 보존처리가 필요한 유물 1억 9천만 점의 유실을 막기 위해 즉각적인 조치가 필요하다는 결론을 내렸습니다.보고서는 다음과 같은 네 가지 사항을 권고했습니다.[43]

  • 기관들은 그들이 신뢰하고 있는 수집품들에 대해 안전한 조건을 제공하는 것에 우선 순위를 두어야 합니다.
  • 모든 수집 기관은 수집품을 보호하기 위한 비상 계획을 수립하고 이를 수행하기 위한 직원을 교육해야 합니다.
  • 모든 기관은 소장품을 관리할 책임을 직원들에게 부여해야 합니다.
  • 정부와 민간 부문의 모든 계층의 개인들은 이러한 수집품들이 생존할 수 있도록 지원을 제공할 책임을 져야만 합니다.[4]

영국

보존 진행 중 노트, 빅토리아 앤 앨버트 박물관 (2014)

2006년 10월, 정부 부처인 문화, 미디어, 스포츠 부서는 "미래의 이해: 영국의 박물관을 위한 우선순위"라는 문서를 작성했습니다.[44]이 문서는 21세기 박물관에 대한 정부의 우선순위를 제시하기 위해 수년간의 협의를 바탕으로 작성되었습니다.

이 문서는 다음 10년간 우선순위로 다음을 열거했습니다.

  1. 박물관은 학습 자원으로서의 잠재력을 충족시켜 줄 것입니다(pp 7–10).
    • 박물관은 전국의 모든 학교에서 교육 전달에 포함될 것입니다.
    • 박물관 교육의 효과에 대한 이해는 더욱 향상될 것이며 교육 프로그램에 모범 사례가 포함될 것입니다.
    • 연구 자원으로서 박물관 소장품의 가치는 잘 이해될 것이며, 학계와 박물관 사이의 더 나은 연결고리가 될 것입니다.
  2. 박물관은 다양한 공동체의 정체성을 육성하고 탐구하며 기념하고 의문을 제기하는 역할을 수행합니다(11-14쪽).
    • 이 부문은 학계와 그 이상의 파트너들과 협력하여 박물관의 정체성 문제를 해결할 수 있는 능력을 뒷받침하는 지적 프레임워크를 만들어야 합니다.
    • 박물관 분야는 다양한 분야의 공동체를 참여시키기 위한 개선된 실용적인 방법을 계속 개발해야 합니다.
  3. 박물관의 소장품들은 좀 더 역동적이고 더 잘 사용될 것입니다 (pp 15–18).
    • 정부와 업계는 박물관들이 적극적이고 전략적으로 수집하도록 장려하는 새로운 방법들을 찾을 것입니다, 특히 현대 사회의 기록들 말입니다.
    • 이 부문은 컬렉션 및 관련 전문 지식을 공유하고 개발하기 위한 새로운 협력적 접근 방식을 개발할 것입니다.
  4. 박물관의 인력은 역동적이고, 고도로 숙련되고, 대표성을 지닐 것입니다(pp 17–22).
    • 박물관의 관리 기관과 인력은 그들이 봉사하는 지역 사회를 대표할 것입니다.
    • 박물관에 다양한 기술을 도입할 수 있는 보다 다양한 방법을 찾아 보십시오.
    • 지속적인 전문성 개발을 향상시킵니다.
  5. 박물관들은 그 부문 밖에서 서로 그리고 파트너들과 더 긴밀히 협력할 것입니다 (pp 23–26).
    • 모든 종류의 박물관이 공공 서비스의 전 범위에 기여하는 것에 대한 일관된 증거 기반이 개발될 것입니다.
    • 국립박물관과 더 광범위한 지역 파트너 사이에는 더 깊고 오래 지속되는 파트너십이 있을 것입니다.
    • 이 나라와 영국의 이미지, 명성, 해외에서의 관계를 개선하기 위해 박물관의 국제적인 역할이 강화될 것입니다.

이 보고서에 대한 보존 전문가들의 반응은 전반적으로 호의적이지 않았으며, 보존 연구소(ICON)는 "비전의 실패"라는 제목으로 그들의 반응을 발표했습니다.[44]다음과 같은 말을 했습니다.

핵심 자산을 지속하는 데 필요한 투입 요소를 무시한 채 점점 더 광범위한 목표에 걸쳐 더 열심히 노력한다면 어떤 부문도 미래를 자신 있게 바라볼 수 없습니다.

본 섹션에서 더 큰 자원 확보의 필요성을 인정하는 부분은 인수를 언급하는 부분뿐이라는 것이 우리에게 중요한 관심사입니다.당초 협의서에는 소장품의 중요성, 신기술의 역할, 문화재 문제 등이 상당히 많이 언급되어 있었으나, 본 문서에서는 이를 축소한 것으로 보입니다.

결론:

Commons Culture Media and Sport election Committee CMS 위원회로부터 '미래의 이해' 협의에서 DCMS 문서에서 우선순위로 무엇을 보고 싶은지 질문을 받았을 때, MacGregor씨는 '저는 거기에 소장품을 보존하고 연구할 필요성이 추가되는 것을 보고 싶습니다.그래서 소장품들이 영국 전역에서 그들이 해야 할 역할을 할 수 있도록 말입니다.'우리도 그럴 겁니다.

이 외에도 ICON 웹사이트 요약 보고서에는[45] 다음과 같은 구체적인 권장 사항이 나열되어 있습니다.

  • 일반인들이 박물관에서 무엇을 원하는지, 무엇이 박물관을 방문하도록 동기를 부여하는지, 무엇이 보람 있는 방문을 가능하게 하는지를 알아보기 위한 전국적인 설문조사.
  • 10년 전략에 대한 명확한 근거를 제공하기 위한 설문조사 결과 검토 및 다양한 내재적, 도구적, 제도적 가치의 우선순위 부여
  • 국립 및 지역 박물관의 채용, 경력 개발 및 실무를 검토하기 위해 상업 부문에서 인사 컨설턴트를 영입합니다.
  • Museum Accreditation을 채용, 다양성 및 경력 개발 향상을 위한 보다 효과적인 동력으로 활용할 수 있는 가능성을 검토하겠다는 약속.
  • DCMS는 본 문서의 최종 버전에서 Care of Collections에 대한 현재 Commons Select Committee의 최종 결과를 완전히 고려합니다.
  • 박물관의 미래에 영향을 미칠 수 있는 과학과 유산에 대한 최근 상원 조사의 권고사항 채택.

2008년 11월, 영국에 기반을 둔 싱크탱크 데모스(Demos)는 "It's material world: careing the public remarks"라는 제목의 영향력 있는 팜플렛을 출판했습니다.[46] 여기서 그들은 16페이지에 명시된 바와 같이, 대중을 물질 문화를 보존하기 위한 노력, 특히 대중에 있는 그들의 주장에 직접적으로 직접적으로 통합할 것을 주장하고 있습니다.사회가 직업뿐만 아니라 패러다임으로서 보존으로부터 이익을 얻을 수 있다는 그들의 믿음을 보여줍니다.

보수주의자들은 물건들이 고장났을 때 그것들을 고치는 것뿐만 아니라, 우리가 개별적으로 그리고 집단적으로 책임과 행동을 취하는 더 넓은 사회적인 돌봄의 정신을 위한 패러다임을 제공합니다.

트레이닝

주요 기사:보존·복원교육
참고 항목:문화재보존에 관한 북미대학원과정 연구회

여러 해 동안 문화 유산을 보존하는 훈련은 견습생의 형태를 취했고, 이를 통해 견습생은 그들의 일을 수행하는 데 필요한 기술을 천천히 개발했습니다.보존 상태에 있는 일부 전문화의 경우는 여전히 그러합니다.그러나 오늘날 보존 분야에서는 실무적인 보존자가 되기 위해 필요한 훈련이 문화유산 보존 분야에서 인정받는 대학 과정에서 나오는 것이 더 일반적입니다.[47]

대학은 견습생이 직접 체험할 수 있는 모든 필요한 훈련을 거의 제공할 수 없기 때문에 대학원 수준의 훈련 외에도 보호 학생들이 인턴으로 시간을 보내도록 권장하는 경향이 있습니다.

문화유산 보존은 보존가들이 미술, 과학(화학, 생물학, 재료 과학 포함), 미술사, 고고학, 인류학과 같이 밀접하게 관련된 학문 분야를 가지고 있기 때문에 학제 간 분야입니다.그들은 또한 디자인, 제작, 예술 그리고 그 지식의 실제적인 적용에 필요한 다른 특별한 기술들을 가지고 있습니다.

문화유산의 보존을 가르치는 여러 학교 안에서 국가 내의 교육 및 직업 체계, 학교 자체의 중점에 따라 접근 방식이 다릅니다.이것은 "구체적인 입학 요건이 다르며, 잠재적인 지원자들은 필수 조건, 지원 절차 및 프로그램 커리큘럼에 대한 세부 사항을 위해 프로그램에 직접 연락할 것을 권장합니다"[47]라고 조언하는 미국 보존 협회에 의해 인정됩니다.

프랑스에서 유산 보존을 위한 훈련은 에콜 수페리에우르 다비뇽 [fr], 에콜 수페리에우르 드 보자르 투어, 앵거, 르망, 파리 대학교 1 판테옹-소르본, 파트리망 인스티튜트 등 네 개의 학교에서 가르칩니다.[48]

협회 및 전문단체

주요 기사:보존협회 및 전문단체

문화 유산을 돌보는 데 전념하는 협회들은 수년간 전 세계에 존재해 왔습니다.초기 예로는 1877년 영국 고대건축물보호협회가 건립된 것을 들 수 있는데, 이 협회는 오늘날에도 활발한 활동을 이어가고 있습니다.[49]14대 달라이 라마와 티베트인들은 티베트 공연예술연구소와[50] 8개의 티베트 왕가의 국제 네트워크를 포함한 단체들과 함께 그들의 문화유산을 보존하기 위해 일하고 있습니다.

건설된 유산은 미국에서 회원을 기반으로 하는 조직들의 성장의 최전선에 있었습니다.보존 버지니아는 1889년 리치몬드에서 버지니아 유물 보존 협회로 설립된 미국 최초의 주 전체 역사 보존 단체입니다.[51]

오늘날 전문 보존가들은 그들의 전문 분야 내에서, 더 넓은 분야를 가진 수많은 보존 협회와 전문 단체들의 활동에 참여하고 있습니다.유럽에서는 E.C.C.O. 유럽 보수 복원가 협회(European Federation of Conservator-Restorators Organization)가 1991년 14개 유럽 보수 복원가 협회에 의해 설립되었습니다.현재 23개국 6,000명에 가까운 전문가들과 하나의 국제기구(IADA)를 포함한 26개 회원 기관을 대표하고 있는 EC.C.O.는 문화 유산의 보존 분야를 유동적이고 유동적으로 구현하고 있습니다.

이 단체들은 "우리의 문화유산을 보존하는 보존 전문가들을 지원하기 위해 존재합니다.[52]

이것은 전문적인 기준의 유지, 연구와 출판의 촉진, 교육의 기회의 제공, 그리고 문화 보존가, 연합 전문가, 대중의 지식 교류의 촉진을 포함합니다.

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참고 항목

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추가열람

외부 링크

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