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메트로폴리스 (1927년 영화)

Metropolis (1927 film)
메트로폴리스
Poster of a robot standing in front of a futuristic urban skyline
하인츠 슐츠 노이담의 극장 개봉 포스터
연출:프리츠 랑
화면 재생 기준테아 폰 하버우
에 기반을 둔메트로폴리스 (1925년 소설)
테아 폰 하버우 지음
제작 :에리히 포머
스타링
촬영술
뮤직 바이고트프리트 후퍼츠
생산.
회사
배포자파루파메트
출고일자
  • 1927년 1월 10일 (1927-01-10)
[1][2]
러닝타임
  • 153분 (원제)
  • 116분 (편집 취소)
  • 105-107분 (1927 미국)[3][4]
  • 128분 (1927 영국)[3]
  • 118분 (1927년 8월)
  • 91분(예정)
  • 83분(예정)
  • 124분 (2001)
  • 148분 (2010년)
나라독일.
언어들
예산.530만 파운드(추정)[2] (2021만 유로 상당)
박스오피스75,000파운드(추정), 100만 달러(미국 및 캐나다 임대료)[5]
로고

《메트로폴리스》(Metropolis)는 1927년에 개봉한 독일의 표현주의 SF 무성 영화로, 프리츠 랑이 감독하고 테아 폰 하르보가 1925년에 쓴 동명의 소설에서 랑과[6][7] 공동으로 각본을 썼습니다.구스타프 프뢰히, 알프레드 아벨, 루돌프 클라인 로게, 브리짓 헬름 등이 출연합니다.Erich Pommer는 Universum Film A.G. (UFA)의 Babelsberg Studios에서 제작했습니다.이 무성 영화는 [8]그 장르의 첫 장편 영화 중 하나로 선구적인 공상과학 영화로 여겨집니다.1925~26년 17개월에 걸쳐 500만 라이히스마르크([9]약 2,100만 유로) 이상의 비용을 들여 촬영을 진행했습니다.

바이마르 시대에 독일에서 만들어진 메트로폴리스는 미래지향적인 도시 디스토피아를 배경으로 하며 도시 주인의 부유한 아들 프레더와 노동자들에게 성스러운 인물인 마리아가 도시의 계급을 갈라놓은 거대한 간극을 극복하고 노동자들을 도시 주인인 조 프레더센과 하나로 모으려는 시도를 따릅니다.이 영화의 메시지는 마지막 인터타이틀인 "머리와 손 사이의 중재자는 반드시 심장이 되어야 합니다"에 포함되어 있습니다.

메트로폴리스는 개봉과 동시에 엇갈린 반응을 보였습니다.비평가들은 그것이 시각적으로 아름답고 강력하다고 여겼습니다 – 오토 헌트, 에리히 케텔후트, 그리고 카를 볼브레히트의 영화의 예술 감독은 오페라, 바우하우스, 큐비스트, 그리고 미래주의 [10]디자인으로부터 영향을 받았고, 카타콤비, 대성당, 그리고 로광의[3] 집의 장면들에서의 고딕 양식의 터치를 이끌어냈습니다 – 그리고 그것의 복잡한 특수 효과를 칭찬했습니다.하지만 [11]그 이야기는 순진하다고 비난했습니다.H. G. 웰스는 이 영화를 "어리석다"고 묘사했고, 공상과학 백과사전은 이 이야기를 "틀에 박힌" 이야기라고 부르고 그 정치는 "루디컬하게 단순하다"[3]고 말했습니다.공산주의자들의 메시지라는 주장도 [12]비판을 받았습니다.

이 영화의 긴 상영시간 또한 비판의 대상이 되었습니다.그것은 독일 초연 이후에 상당히 잘렸습니다.1970년대부터 이 영화를 복원하려는 시도가 많이 이루어졌습니다.1984년, 이탈리아의 음악 프로듀서 조르지오 모로더는 프레디 머큐리, 러버보이, 그리고 아담 앤트를 포함한 록 아티스트들의 사운드트랙과 함께 잘린 버전을 발표했습니다.2001년, 메트로폴리스의 새로운 재건축이 베를린 영화제에서 상영되었습니다.2008년, 아르헨티나의 한 박물관에서 랑의 원래 영화 컷의 손상된 인쇄물이 발견되었습니다.복원된 영화에서 첫 번째 설명을 인용하자면, "...소재가 심하게 손상되었고, 16mm 필름 스톡에 인쇄되었기 때문에 완전한 조리개가 없는 무음영 비율을 가지고 있지 않습니다. ...복원된 영상의 스케일을 유지하기 위해 프레임의 누락된 부분이 검은색으로 표시됩니다.검은 프레임은 아직도 영상이 손실된 지점을 나타냅니다."뉴질랜드의 인쇄물이 제공하는 추가 자료를 필요로 하는 오랜 복원 과정을 거친 후, 이 영화는 95% 복원되어 2010년 2월 12일 베를린과 프랑크푸르트의 대형 스크린에 동시에 상영되었습니다.

메트로폴리스는 이제 Sight & Sound의 2012년 비평가 [13]여론조사에서 35위를 차지하며 지금까지 만들어진 영화 중 가장 위대하고 영향력 있는 영화 중 하나로 널리 여겨지고 있습니다.2001년, 이 영화는 유네스코의 세계기록유산에 등재되었는데, 이는 이렇게 [14]구별된 최초의 영화입니다.

2023년 1월 1일, 이 영화의 미국 판권이 만료되어 해당 [15]국가의 퍼블릭 도메인에 진입했습니다.

줄거리.

펜실베니아주 피츠버그 카네기 과학 센터에 있는 로봇 명예의 전당에 전시된 마스키넨멘쉬(기계 인물)의 복제품

미래에는 부유한 기업가들과 거물 기업인들과 그들의 최고 직원들이 거대한 고층 건물에서 메트로폴리스를 지배하고, 지하에 거주하는 노동자들은 그것을 동력으로 하는 거대한 기계들을 작동시키기 위해 애를 씁니다.조 프레더슨은 이 도시의 주인입니다.그의 아들 프레더는 스포츠와 놀이동산에서 빈둥빈둥 시간을 보내지만, 부유한 "형제들"의 생활방식을 목격하기 위해 노동자들의 아이들을 데려온 마리아라는 젊은 여성이 오는 것에 방해를 받습니다.마리아와 아이들은 길을 안내받지만, 프레더는 그녀에게 매료되어 그녀를 찾기 위해 아래층으로 갑니다.기계 홀에서 그는 수많은 노동자들을 죽이고 부상을 입히는 거대한 기계의 폭발을 목격합니다.프레더는 기계가 몰로치의 신전이라는 환각을 가지고 있고 노동자들은 그것에 먹이고 있습니다.환각이 끝나고, 죽은 노동자들이 들것에 실려 가는 것을 보자, 그는 서둘러 아버지에게 사고 소식을 전합니다.

하트 머신의 단장인 그롯은 죽은 노동자들의 시체에서 발견된 비밀 지도를 프레더슨에게 가져다 줍니다.프레더슨은 그의 조수 요사파트에게 폭발이나 지도에 대한 자세한 정보를 알려주지 않았다는 이유로 해고합니다.노동자들이 처한 가혹한 환경에 대한 아버지의 냉담한 무관심을 본 프레더는 노동자들을 돕기로 결정함으로써 비밀리에 그에게 반항합니다.그는 요사파트의 도움을 요청하고 기계 홀로 돌아와, 지쳐 쓰러진 노동자와 자리를 맞바꾼다.

프레더슨은 그 지도들의 의미를 알기 위해 발명가 로광에게 그 지도들을 가져갑니다.로광은 헬(Hel)이라는 여자를 사랑하고 있었는데, 그는 프레더센과 결혼하기 위해 그를 떠났고 후에 프레더를 낳다가 죽었습니다.로광은 프레더슨에게 헬을 "부활"하기 위해 자신이 만든 로봇을 보여줍니다.지도에는 메트로폴리스 아래에 있는 지하실 네트워크가 표시되어 있고, 두 남자는 조사하러 갑니다.그들은 프레더를 포함한 노동자들의 모임을 엿듣습니다.마리아는 노동계급과 지배계급을 하나로 모을 수 있는 중재자의 등장을 예언하며 그들에게 연설합니다.프레더는 자신이 그 역할을 채울 수 있다고 믿고 마리아에 대한 사랑을 선언합니다.프레더센은 로광에게 마리아의 모형을 로봇에게 주어 노동자들 사이에서 그녀의 신뢰를 잃게 만들라고 명령하지만, 로광이 로봇을 이용하여 메트로폴리스를 파괴하고 프레더센과 프레더 모두를 파멸시킬 계획이 있다는 것을 알지 못합니다.로광은 마리아를 납치하고, 그녀의 모습을 로봇에 옮겨 프레더슨에게 보냅니다.프레더는 두 사람이 포옹을 하고 있는 것을 발견하고, 그것이 진짜 마리아라고 믿으며 오랜 정신착란에 빠집니다.그의 환각을 차단한 거짓 마리아는 메트로폴리스 전역에 혼란을 일으키며, 사람들을 살인으로 몰아넣고 노동자들 사이에 의견 대립을 불러일으켰습니다.

프레더는 회복하여 요사파트와 함께 카타콤으로 돌아옵니다.노동자들에게 일어나 기계를 파괴하라고 재촉하는 거짓 마리아를 발견한 그는 그녀가 진짜 마리아가 아니라고 비난합니다.노동자들은 아이들을 남겨두고 거짓 마리아를 따라 도시에서 기계 홀까지 갑니다.그들은 기계를 파괴하고, 더 깊은 지하에 있는 도시에 홍수를 일으킵니다.로광의 집을 탈출한 진짜 마리아는 프레더와 요사파트의 도움으로 아이들을 구출합니다.그로트는 홍수가 난 도시에 아이들을 버린 축하하는 노동자들을 질책합니다.그들의 아이들이 죽었다고 믿으며, 히스테리에 빠진 노동자들은 거짓 마리아를 붙잡아 화형에 처합니다.공포에 질린 프레더는 불이 자신이 로봇임을 드러낼 때까지 그 속임수를 이해하지 못한 채 지켜봅니다.로광은 진짜 마리아를 잃어버린 헬로 보고 망상에 빠져 프레더가 쫓는 성당 지붕으로 쫓아갑니다.프레더센과 노동자들이 거리에서 지켜보는 가운데 두 남자가 싸우고, 로광은 그의 죽음에 빠집니다.프레더는 프레더센과 그롯의 손을 연결하여 그들을 하나로 모으는 것으로 중재자로서의 역할을 다합니다.

출연자들

캐스트 노트

  • 4개의 역할(The Creative Man, The Machine Man, Death, The Seven Deal Sins)은 오프닝 크레딧에 포함되어 있지만 어떤 배우의 이름도 나열하지 않습니다.
  • 신인 배우로는 마르가레테 라너, 헬렌 폰 뮌초펜, 올라프 스톰, 게오르크 존, 헬레네 바이겔, 프리츠 알베르티 [16]등이 있습니다.
  • 프레데러가 도심 성당에서 설교하는 스님의 말을 듣는 장면이 하나 사라졌습니다.그러나 2010년 복원에는 프레더가 씬 맨이 스님이라고 환각을 보는 장면이 포함되어 있습니다.

영향

1912년 맨하탄 스카이라인
메트로폴리스에 있는 프레더센의 본부인 바벨의 새로운 탑
마리아의 성서 이야기에 나오는 바벨탑은 피테르 [17]브뢰헬의 1563년 그림을 본떠서 만들어졌습니다.

메트로폴리스는 거대한 고딕 양식의 대성당에서부터 초현대적인 도시 경관에 이르기까지 다양한 정교한 특수 효과와 세트 디자인을 특징으로 합니다.인터뷰에서 프리츠 랭은 "이 영화는 1924년 10월 뉴욕의 마천루를 처음 본 것에서 탄생했다"고 보도했습니다.그는 처음으로 뉴욕을 방문하여 "저는 거리를 들여다 보았습니다. 눈부신 불빛과 높은 건물들." 그리고 그곳에서 저는 [18]메트로폴리스를 구상했습니다."라고 말했지만, 실제로 랑과 하버는 [2]1년 넘게 이 계획을 연구해 왔습니다.랑은 도시에 대한 첫 인상을 묘사하면서 "건물들은 수직의 돛으로 빛나고 매우 가볍고 호화로운 배경으로 어둠의 하늘에 매달려 눈부시게 하고 주의를 산만하게 하며 최면을 [19]거는 것처럼 보였습니다."라고 말했습니다.그는 "뉴요크를 보는 것만으로도 이 아름다움의 등불을 영화의 중심으로 바꾸기에 충분할 것입니다."[18]라고 덧붙였습니다.

메트로폴리스의 도시의 모습은 아트 데코 운동에 의해 강하게 알려졌지만, 다른 전통적인 요소들도 포함하고 있습니다.잉게보르그 회스테레이는 메트로폴리스에 있는 건축물을 절충적인 것으로 묘사하면서, 그것의 장소가 어떻게 "기능주의적 모더니즘과 예술 데코"를 모두 상징하는지와 동시에 "고전력이 높은 실험실과 고딕 양식의 대성당이 있는 과학자의 오래된 작은 집"을 특징으로 삼았습니다.그 영화의 아트 데코 건축의 사용은 매우 영향력이 컸고, 유럽과 [20]미국에서 그 스타일의 뒤이은 인기에 기여한 것으로 보고되었습니다.예를 들어, 뉴 바벨 타워는 독일에서 [21]건축의 걸작으로 인정받은 포즈난 박람회장의 어퍼 실레시아 타워에서 영감을 얻었습니다.

Lang이 1924년 같은 여행에서 여러 할리우드 스튜디오를 방문한 것도 영화에 또 다른 방식으로 영향을 주었습니다: Lang과 제작자 Erich Pommer는 할리우드의 수직적 통합과 경쟁하기 위해서는 그들의 다음 영화는 그들이 전에 만들었던 어떤 것보다 더 크고, 더 넓고, 더 잘 만들어져야 한다는 것을 깨달았습니다.UFA의 증가하는 부채에도 불구하고, 랑은 메트로폴리스가 "역대 [2]가장 비용이 많이 들고 야심찬 영화"가 될 것이라고 발표했습니다.

이 영화는 몇몇 주요 세트 작품들을 위해 성서 자료들을 많이 이용했습니다.노동자들과의 첫 대화에서 마리아는 지식인들과 노동자들 사이의 불화를 강조하기 위해 바벨탑의 이야기를 사용합니다.또한 망상에 빠진 프레더는 머리가 많은 용의 등에 올라타고 있는 거짓 마리아를 바빌론의 창녀로 상상합니다.

요시와라 클럽의 이름은 [22]도쿄의 유명한 홍등가를 암시합니다.

메트로폴리스의 줄거리의 대부분은 제1차 세계대전과 독일 바이마르 공화국의 문화에서 비롯되었습니다.Lang은 그의 영화에서 산업화와 대량 생산의 주제를 탐구합니다; 전쟁에서 큰 역할을 한 두 가지 발전.랑이 메트로폴리스에 포함시킨 제1차 세계대전 이후의 다른 주제들은 미국의 현대성, 파시즘, 그리고 [23]공산주의에 대한 바이마르 관점을 포함합니다.

생산.

사전제작

메트로폴리스의 각본은 바이마르 독일의 인기 작가인 Thea von Harbou가 당시 [6][7]남편이었던 Lang과 공동으로 썼습니다.이 영화의 줄거리는 하버가 영화화의 유일한 목적으로 쓴 동명의 소설에서 비롯되었습니다.소설은 H. G. 웰즈, 메리 셸리, 빌리에 드 리즐 아담의 작품과 다른 [24]독일 드라마에서 영감을 얻었습니다.이 소설은 영화의 마케팅 캠페인에 강하게 등장했고, 개봉을 앞두고 저널 Illustriertes Blatt에 연재되었습니다.Harbou와 Lang은 소설에서 파생된 각본을 공동 작업했고, 소설에 존재하는 마법과 오컬티즘에 대한 언급을 포함한 몇 가지 줄거리와 주제적인 요소들은 [25]삭제되었습니다.

1923년 혹은 1924년에 베를린 아파트에서 랑과 하버우는 메트로폴리스의 시나리오 작업을 하고 있었습니다.

각본 자체는 많은 개작을 거쳤고, 한 때는 프레더가 별을 향해 날아가는 엔딩을 특징으로 삼았습니다. 이 줄거리 요소는 후에 랑의 [25]달나라 여인의 기초가 되었습니다.메트로폴리스의 시간 설정은 해석의 여지가 있습니다.Thea von Harbou가 쓴 원래의 타이틀 카드를 통합한 2010년 재발매 및 재구성에는 연도가 명시되어 있지 않습니다.재건축 전 롯데아이즈너와 폴엠.젠슨은 그 [26][27]사건들을 2000년 즈음에 일어난 일들이라고 생각했습니다.조르지오 모로더의 재득점 버전은 이 영화를 2026년에 배치하는 타이틀 카드를 포함하고 있으며 파라마운트의 미국 원본 개봉작은 [28]이 영화가 3000년에 이루어진다고 밝혔습니다.하버우의 소설 중 한 판에 있는 메모에는 이 이야기가 과거나 미래의 어떤 특정한 장소나 시간에 발생하지 않는다고 나와 있습니다.한편, 1927년 영어판을 재인쇄한 1963년 에이스 북스 판은 "서기 2026년의 세계"로 설정을 명시하고 있습니다.

촬영중

메트로폴리스는 1925년 5월 22일 150만 파운드의 초기 예산으로 주요 사진 촬영을 시작했습니다.[25]랑은 영화 경험이 거의 없는 두 명의 무명 배우를 주연으로 캐스팅했습니다.구스타프 프뢰히(프레더)는 보드빌에서 일했고 테아 폰 하르보가 [29]랑에게 추천하기 전에 메트로폴리스에서 특채로 일했습니다.브리짓 헬름(마리아)은 디 니벨룽겐 촬영장에서 랑을 만난 후 스크린 테스트를 받았지만 메트로폴리스에서 [25]장편 영화 데뷔를 했습니다.조 프레더슨 역에 랑은 갬블러 마부스 박사와 함께 작업했던 유명한 무대와 스크린 배우인 알프레드 아벨을 캐스팅했습니다.랑은 또한 자주 협력하는 루돌프 클라인-로지를 로광 역에 캐스팅했습니다.이것은 데스티니, 갬블러 닥터 마부스, 그리고 디 니벨룽겐에 이어 클라인-로게가 랑과 함께한 네 번째 영화였습니다.

영화 촬영은 랑이 그들에게 준 요구 때문에 관련된 배우들에게 진을 빼는 경험이었습니다.노동자들의 도시가 침수된 현장을 위해 베를린의 가장 가난한 지역에서 온 헬름과 500명의 아이들은 랑이 의도적으로 [30]저온을 유지한 물웅덩이에서 14일 동안 일을 해야 했습니다.랑은 자주 재촬영을 요구했고, 프레더가 마리아의 발 앞에서 쓰러지는 단순한 장면을 촬영하는데 이틀이 걸렸습니다. 랑이 촬영한 영상에 만족했을 때 배우 구스타프 프뢰히는 간신히 [30]서 있을 수 있다는 것을 알게 되었습니다.다른 일화로는 거짓 마리아가 화형에 처하는 클라이맥스 장면(헬름의 드레스에 불이 붙는 결과를 초래했다)을 위해 진짜 불을 사용해야 한다는 랭의 주장과 노동자 [30][31]도시의 홍수를 촬영할 때 강력한 물줄기를 향해 몸을 던지라고 명령한 엑스트라가 있습니다.

헬름은 당시 인터뷰에서 영화 촬영 경험을 회상하며, "밤의 촬영은 3주 동안 지속되었고, 그것들이 가장 극적인 순간으로 이어졌다고 해도, 심지어 우리가 무아지경에 빠진 것처럼 프리츠 랭의 지시를 따랐다고 해도,"열정적이면서 동시에 넋을 잃고 있습니다. 그들이 우리를 힘들게 한 엄청난 부담감을 잊을 수가 없습니다.작업은 쉽지 않았고, 묘사의 진위는 때때로 우리의 신경을 시험하는 결과를 낳았습니다.예를 들어, 그롯이 내 머리채를 잡아끌 때, 화형에 처하도록 하는 것은 전혀 재미있지 않았습니다.한 번은 기절하기도 했습니다. 변신 장면에서 마리아는 안드로이드처럼 일종의 나무 무장에 갇혀 있고, 촬영 시간이 너무 길기 때문에 충분한 [32]공기를 얻지 못했습니다."

고난에도 불구하고, Tha von Harbou는 이 영화 세트장이 엑스트라로 사용되는 수백 명의 가난하고 영양실조에 걸린 어린이들에게 어떻게 천국이었는지에 대해 이야기했습니다.1927년 메트로폴리스 매거진에서 폰 하버(von Harbou)는 그들의 따뜻하고 깨끗한 방, 놀 시간, 넉넉한 장난감과 따뜻한 식사에 대해 하루에 네 번 설명합니다.그녀는 "이 어린 아이들만큼 열정적이고 자발적인 협력자를 가진 영화는 없었다"며 "항상 완벽한 [33]배우처럼 차가운 물 속으로 뛰어들고 싶다"고 회상했습니다.

UFA는 홍보 [34]캠페인의 일환으로 영화 촬영을 보기 위해 몇몇 무역 저널 대표들과 몇몇 영화 평론가들을 초대했습니다.

촬영은 17개월 동안 진행되었으며, 310일, 60일간의 촬영이 진행되었으며,[31] 1926년 10월 30일에 최종적으로 완료되었습니다.촬영이 끝날 때쯤, 이 영화의 예산은 530만 라이히스마르크로 뛰었는데, 이는 원래 [35][2]예산의 3.5배가 넘었습니다.제작자 에리히 포머는 제작 도중 해고되었습니다.[2]

특수효과

효과 전문가 외젠 슈프탄은 메트로폴리스의 선구적인 시각 효과를 만들었습니다.사용된 효과 중에는 도시의 미니어처, 그네 위의 카메라, 그리고 가장 눈에 띄는 것은 배우들이 미니어처 세트를 차지하고 있는 것 같은 착각을 일으키기 위해 거울이 사용되는 쉬프탄 [36]과정입니다.이 새로운 기술은 바로 2년 후 알프레드 히치콕의 영화 스콜로미(1929)[37]에서 다시 보여졌습니다.

마스치넨멘쉬가 나오는 영화 장면.

로광이 잃어버린 사랑 헬을 되살리기 위해 만든 로봇인 마스치넨멘쉬는 조각가 월터 슐체-미텐도르프에 의해 만들어졌습니다.여배우 브리지트 헬름의 전신 석고 깁스를 하고, 그 주위에 의상을 만들었습니다."플라스틱 우드" (나무 충전재로 설계된 유연한 물질)의 샘플이 우연히 발견되면서 슐체-미텐도르프는 금속성으로 보이고 약간의 자유로운 [38]움직임이 가능한 의상을 만들 수 있었습니다.헬름은 로봇 캐릭터를 하는 [39]동안 의상이 경직되고 불편했기 때문에 상처와 타박상을 입었습니다.

음악

원점수

고트프리드 허퍼츠는 대규모 오케스트라를 위해 이 영화의 악보를 작곡했습니다.그는 리하르트 바그너와 리하르트 슈트라우스로부터 영감을 이끌어냈고, 영화의 거대한 산업도시 [40]노동자들을 묘사하기 위해 부드러운 모더니즘 터치와 고전 관현악 스타일을 결합했습니다.클로드 조세프 루제 드 릴의 "라 마르세예즈"와 전통적인 "디 아이레"의 인용문은 영화의 종말론적 이미지와 일치했습니다.허퍼츠의 음악은 영화 제작 기간 동안 중요한 역할을 했습니다; 그 작곡가는 배우들의 공연을 알리기 위해 종종 랑의 세트장에서 피아노를 쳤습니다.허퍼츠의 악보는 이 영화가 처음 개봉했을 때 딱 한 번만 곁들였습니다.악보의 섹션들은 음반사 복스에 의해 녹음되고 발매되었습니다.

2001년에 베른트 헬러가 룬드펑크신 포니에 오르체스터 사르브뤼켄(Sarbrücken)을 지휘하면서 영화의 첫 번째 포괄적 복원 작업을 하기 전까지는 전체 악보가 기록되지 않았습니다.2003년부터 [41]다양한 DVD 에디션으로 전 세계적으로 출시되었습니다.

2007년에는 허퍼츠의 음악을 VCS 라디오 심포니에서 라이브로 연주하기도 했는데,[42] 이는 캘리포니아주 바카빌의 브렌든 극장에서 영화의 복원 버전과 함께한 것이었습니다.이 곡은 2007년 8월 미국 [43]미시간주 베이 시티에서 열린 독일 표현주의 영화제의 일환으로 Leo Najar의 지휘 아래 The Bijou Orchestra에 의해 미국에서 처음으로 연주된 살롱 오케스트라로도 제작되었습니다.2009년 8월 미시간주 트래버스 시티에서 열린 트래버스 시티 영화제에서도 같은 부대가 이 작품을 공연했습니다.

이 영화의 2010년 "완전한" 복원 초연을 위해, 후퍼츠의 악보는 생방송으로 연주되었고, 이후 프랭크 [2]스트로브가 지휘하는 베를린 라디오 교향악단에 의해 다시 녹음되었습니다.이 버전은 [41][44]2010년부터 다양한 DVD와 블루레이 에디션으로 전 세계에 출시되었습니다.

기타점수

다양한 아티스트들이 메트로폴리스의 다른 점수를 만들었습니다.

  • 1975년 BBC는 윌리엄 피츠워터와 휴 [45]데이비스가 작곡한 전자 악보를 제공했습니다.
  • 1978년 호주 작곡가 Chris Neal은 이 영화를 위해 실험적인 악보를 만들었습니다.1979년 내내 시드니 주변에서 라이브로 공연되었습니다.
  • 1984년, 조르지오 모로더는 모로더가 쓰고 모로더, 팻 베나타, 보니 타일러, 존 앤더슨, 아담 앤트, 사이클 V, 러버보이, 빌리 스키어, 프레디 머큐리가 공연한 80분짜리 1984년 재발매곡을 복원하여 제작했습니다.
  • 1991년, 클럽 풋 오케스트라는 이 영화와 함께 라이브로 연주된 독창적인 악보를 만들었습니다.그것은 또한 CD를 위해 녹음된 것입니다.
  • 1994년, 몬테네그로의 실험적인 록 음악가 람보 아마데우스는 메트로폴리스를 위해 그의 악보 버전을 썼습니다.베오그라드에서 열린 영화 상영회에서 베오그라드 필하모닉 오케스트라가 악보를 연주했습니다.
  • 1998년, 이 자료는 Metropolis B (tour-de-force)[46] 앨범에 녹음되어 발매되었습니다.
  • 1996년에 Degenerate Art Ensemble (당시 The Young Composers Collective)은 실내악 오케스트라를 위해 이 영화의 악보를 채웠고, 1997년 시애틀의 가스웍스 [47]파크에서 무료 야외 콘서트와 상영을 포함한 다양한 장소에서 공연했습니다.이 사운드트랙은 그 후 라벨이 부착되지 않은 레코드로 발매되었습니다.
  • 2000년 제프 밀스는 메트로폴리스의 테크노 악보를 만들어 앨범으로 발매했습니다.그는 또한 이 영화의 공개 상영회에서 이 곡을 라이브로 공연했습니다.
  • 2004년 아벨 코르제니오스키는 메트로폴리스를 위해 90곡의 오케스트라와 60명의 목소리와 2명의 솔로로 구성된 합창단이 라이브로 연주하는 악보를 만들었습니다.첫 번째 공연은 폴란드의 Era Nowe Horyzonty 영화제에서 열렸습니다.
  • 2004년, 로니 크레이머(Ronnie Cramer)는 두 개의 오로라 [48]상을 수상한 메트로폴리스(Metropolis)의 악보 및 효과 사운드 트랙을 제작했습니다.
  • The New Pollutants (Mister Speed and DJ Tr!p)는 2005년부터[citation needed] 영화제에서 메트로폴리스 레스코어를 라이브로 공연했고 2011년 애들레이드 [49]영화제에서 초연을 위해 2010년 버전의 영화로 재상영했습니다.
  • 2010년까지, 알로이 오케스트라는 모로더의 것을 포함하여 네 가지 버전의 영화를 연주했고, 가장 최근에는 2010년 복원 작업의 미국 초연 때도 연주했습니다.알로이의 전곡 녹음은 키노 로버가 의뢰하여 리마스터된 블루레이와 DVD를 대체 사운드트랙으로 발행하고자 하였으나, 프리드리히-빌헬름-무나우-슈티프퉁은 이를 거부하였고, 프리드리히-빌헬름-무나우-슈티프퉁은 복원에 대한 저작권을 소유하고 있으며 자신의 악보만이 이를 동반할 수 있도록 규정하고 있습니다.알로이의 점수는 웹사이트에서 확인할 수 있으며 영화와 [50][51]독립적으로 동기화할 수 있습니다.
  • 2012년 디터 뫼비우스는 이 영화에 음악을 들려주기 위해 초대되었습니다.그 목적을 위해, 그는 라이브 즉흥 연주와 결합하여 미리 편곡된 트랙과 샘플을 제작했습니다.그는 2015년에 사망했지만 2016년에 Musik für Metropolis라는 이름으로 프로젝트가 완료되어 출시되었습니다.
  • 2014년에 피아니스트이자 작곡가인 Dmytro Morykit는 새로운 라이브 피아노 악보를 만들었고,[52] 런던에 있는 Wilton's Music Hall에서 매진된 청중들로부터 기립박수를 받았습니다.
  • 또한 2014년에는 스페인 밴드 캐스퍼벡 트리오가 부다페스트, 리가, 흐로닝언에서 추가 공연과 함께 "라 갈레리아 재즈" 비고에서 새로운 음악을 선보였습니다.메타바리는 2016년 인디애나주 포트웨인의 영화 센터 아트하우스 [53]극장의 날의 커미션으로 메트로폴리스를 다시 선정했습니다.이 곡은 레코드 스토어 데이 2017을 위해 원웨이 스태틱 레코드를 통해 전 세계에 발매되었으며, 라이트 인 더 애틱 [54][55]레코드에 의해 미국에서 배포되었습니다.
  • 2017년, 팩토리 플로어는 로봇 [56]전시회의 일환으로 런던 과학 박물관에서 그들만의 사운드트랙을 공연했습니다.2018년 10월 사운드트랙 투 어 필름(Soundtrack to a Film)[57]이라는 그들의 작곡 앨범이 발매되었습니다.
  • 2018년 2월, 오르가니스트 브렛 밀러는 트렌턴 전쟁 기념관에서 JDRF 라이브를 위한 혜택으로 고트프리드 허퍼츠의 원래 악보를 기록했습니다.그의 공연은 그 해 3월 PBS의 State of the [58]Arts에 실렸습니다.
  • 2018년, 플루티스트 야엘 아처 "캣" 모디아노는 어퍼 [59]맨하탄의 유나이티드 팰리스에서 열린 2010년 복원 전시를 위해 새로운 악보를 작곡하고 공연했습니다.
  • 2019년 오르가니스트 닐스 헨릭 애스하임은 스타방에르 콘서투스에서 2010년 복원 전시를 위해 실험적인 "확장 오르간" 악보를 작곡하고 공연했습니다.오르간의 대대적인 개조는 [60]영화의 미래적인 사운드스케이프를 만들기 위해 사용되었습니다.
  • 또한 2019년에 알렉산더 캔 감독이 지휘하는 바흐 엘가 합창단이 영화에 라이브 사운드트랙을 선보였는데, 여기에는 라벨, 아이브스, 호네거, 캐나다 작곡가 해리 프리드먼의 작곡과 후퍼츠의 오리지널 사운드트랙에서 발췌한 내용뿐만 아니라 즉흥적으로 준비한 음악이 포함되었습니다.합창단에는 4명의 악기 연주자(크리스 팔머, 일렉트릭 기타, 에블린 샬롯 조, 더블 베이스, 코너 베넷, 테너 색소폰, 크리스타 로즈, 키보드)[61]가 합류했습니다.

출고 및 입고

뉴질랜드에서 오판된 영화의 광고: (묘사해 보세요.

메트로폴리스는 1925년 12월 파라마운트 픽처스와 메트로 골드윈 메이어가 UFA에 [62]400만 달러를 대출하기 위해 설립한 회사인 파루파멧이 배급했습니다.이 영화는 1927년 1월 10일 베를린의 UFA-팔라스탐 동물원에서 세계 최초로 상영되었으며, 베를린 모겐포스트의 비평가를 포함한 관객들은 영화의 가장 장관을 이루는 몇몇 장면들에 "자발적인 박수"[31]로 반응했습니다.그러나 다른 사람들은 이 시사회가 야유와 [63]쉿쉿하는 소리가 섞인 박수갈채를 받았다고 말합니다.

독일 초연 당시 메트로폴리스의 길이는 4,189m로 초당 24프레임(fps)[64]으로 약 153분이었습니다.UFA는 파라마운트와 MGM과의 배급 계약을 체결하여 수익성을 보장하기에 적합하다고 판단한 영화에 대해 변경할 권리를 부여했습니다.메트로폴리스가 너무 길고 다루기 힘들다는 것을 고려하여, 파루파메트는 미국 극작가 채닝 폴록에게 기존의 재료를 사용하여 조립할 수 있는 간단한 버전의 영화를 쓰도록 의뢰했습니다.폴락은 영화의 제목을 극적으로 줄이고 제목을 바꾸고 헬의 캐릭터에 대한 언급을 모두 없앴는데, 그 이유는 이름이 헬(Hell)이라는 영어 단어와 너무 비슷하게 들렸기 때문이며, 따라서 로광이 로봇을 만들려는 원래의 동기를 제거했기 때문입니다.폴락은 원작 영화에 대해 "상징주의가 너무 폭동을 일으켜서 이 영화를 본 사람들은 그 영화가 무엇에 관한 것인지 알 수 없었다"고 말했습니다.나는 그것에 나의 의미를 부여했습니다.영화의 재편집에 대한 랑의 반응은 "저는 영화를 사랑하기 때문에 결코 미국에 가지 않을 것입니다.그들의 전문가들이 제 최고의 영화 메트로폴리스를 너무 잔인하게 베어서 제가 [2]영국에 있는 동안에는 감히 볼 수가 없었습니다."헬 스토리라인은 조르지오 모로더의 1984년 버전에서 부분적으로 복원되었고, 이후 버전에서는 완전히 복원되었습니다.

Fritz Lang의 'Metropolis'를 Cine Pedro II, Parque do Anhangabau(브라질 상파울루, 1930년 7월 18일)에서 반복 발표

폴락의 컷에서 이 영화는 3,170미터, 즉 약 116분 동안 상영되었지만, 로스앤젤레스에서 열린 버라이어티 쇼의 동시대 리뷰에서는 상영 [4]시간을 107분으로 제시했고, 다른 자료에서는 105분으로 [3]나열했습니다.메트로폴리스의 이 버전은 1927년 3월 미국에서 초연되었고, 비슷한 시기에 영국에서 약간 다른 그리고 긴 버전([3]128분)으로 출시되었습니다.[2][64]

독일 민족주의 사업가 알프레드 후겐베르크는 1927년 4월 회사를 맡은 후 파라마운트와 메트로 골드윈 메이어에 대한 UFA의 채무를 취소하고 원래 형태대로 메트로폴리스의 독일 영화관에서 배급을 중단하기로 결정했습니다.후겐베르크는 이 영화를 폴락의 편집 라인을 따라 넓게 3,241 미터 길이(약 118분)로 줄였고, 이 영화가 인식하는 "부적절한" 공산주의 하위 텍스트와 종교적 이미지를 제거했습니다.후겐베르크의 영화 컷은 1927년 8월 독일 영화관에서 개봉되었습니다.나중에 나치 검열관들의 더 많은 삭감 요구가 있은 후, UFA는 1936년에 더 짧은 버전의 영화(2,530 미터 91분)를 배포했고, 이 컷의 영어 버전은 1930년대에 현대미술관(MoMA) 영화 라이브러리에 보관되었습니다.최근 복원되기 전까지 메트로폴리스의 모든 버전의 기본이 된 것이 바로 이 버전이었습니다.1986년에 다시 복제되어 1987년 뮌헨 아카이브 [2][64]복원의 기초가 되었습니다.

원접수

그 영화의 후기 명성에도 불구하고, 일부 현대 비평가들은 그것을 혹평했습니다.뉴욕 타임즈의 비평가 모던트 홀은 이를 "[28]흙발이 있는 기술적인 경이로움"이라고 불렀습니다.1927년 4월 17일자 H. G. 웰스의 리뷰는 "일반적으로 기계적 진보와 진보에 대한 어리석음, 진부함, 진부함, 진흙탕"이라고 비난했습니다.그는 자동화가 고된 일을 덜어주기보다는 고된 일을 만들어낸다는 메트로폴리스의 전제를 탓했고, 노동자가 아니라면 누가 기계의 생산량을 사는 것인지 궁금해했고, 셸리의 프랑켄슈타인, 카렐 샤펙의 R.U.R., 그리고 자신의 슬리퍼 [65]어웨이크의 이야기 파생물의 일부를 발견했습니다.웰스는 메트로폴리스를 "가장 우스꽝스러운 영화"라고 불렀지만, 뉴욕 헤럴드 트리뷴은 "이상하고 매혹적인 [2]영화"라고 평했습니다.

The New Yorker Oliver Claxton은 Metropolis를 "신뢰할 수 없고 너무 길다"고 말하며, 줄거리의 많은 부분을 "끔찍한 튜튼적인 무거움과 영화를 "이야기의 도시만큼 영혼이 없는" 영화로 만든 불필요한 양의 철학적인 것으로 비난했습니다.그는 또한 이 연기를 "브리기테 헬름을 제외하고는 영감을 받지 못했다"고 말했습니다.그럼에도 불구하고, 클랙스턴은 "환경, 사람들과 그들의 움직임의 사용, 그리고 다양한 행동의 조각들은 특별하고 그것을 거의 의무적인 [66]그림으로 만듭니다"라고 썼습니다.다른 비평가들은 이 영화가 시각적인 화려함과 야심찬 제작 [67]가치를 칭송하면서, 심지어 높은 기대를 뛰어넘는 놀라운 성과라고 생각했습니다.

나치의 선전가 요제프 괴벨스는 사회 정의라는 영화의 메시지에 깊은 인상을 받았습니다.1928년 연설에서 그는 "정치 부르주아 계급은 역사의 무대를 떠나려 합니다.그 자리에서 억압받는 머리와 손, 노동력의 생산자들이 역사적 [68]사명을 시작하도록 진격합니다."나치가 집권한 직후, 괴벨스는 랑에게 수년 전 메트로폴리스를 함께 본 근거로 히틀러가 랑이 [69]나치 영화를 만들기를 원한다고 말했다고 말했습니다.

독일의 문화평론가 지그프리드 크라카우어는 나중에 메트로폴리스에 대해 "미국인들은 기술적인 우수성을 즐겼습니다; 영국인들은 냉담했습니다; 프랑스인들은 그들에게 [작곡가] 바그너와 [무기 제조업자] 크루프의 혼합으로 보이는 영화에 의해 동요되었고, 전반적으로 독일의 [70]활력에 대한 걱정스러운 신호였습니다"라고 썼습니다.

랑은 나중에 이 영화에 불만을 나타냈습니다.1998년에 출판된 "마왕이 만든 사람: 전설적인 영화 감독들과의 대화"에서 피터 보그다노비치와의 인터뷰에서 그는 유보적인 입장을 밝혔습니다.

주요 논문은 미세스였습니다.폰 하버는 하지만 내가 한 짓이기 때문에 적어도 50%는 책임이 있습니다.그 시절에는 지금처럼 정치적인 생각을 하지 않았습니다.손과 뇌의 중간자가 심장이라고 말하는 사회적 의식적인 그림은 만들 수 없습니다.내 말은, 그건 동화잖아요. 확실히.하지만 저는 기계에 관심이 많았습니다.어쨌든, 저는 그 사진이 마음에 들지 않았습니다. 어리석고 바보 같다고 생각했죠. 그리고 나서 우주 비행사들을 보았을 때, 그들은 기계의 일부일 뿐이었습니다.사진에 대해 이야기하는 것은 매우 어렵습니다. 제가 상상 속에서 본 것이 현실이 되어서 메트로폴리스를 좋아한다고 말해야 할까요? 그것이 [71]끝난 후에 혐오감을 느꼈을 때 말이죠.

인터뷰를 소개한 랑의 프로필에서, 보그다노비치는 랑의 영화에 대한 혐오 또한 나치당의 그것에 대한 매력에서 비롯되었다고 제안했습니다.폰 하버는 1933년에 당의 당원이 되었습니다.그녀와 랭은 이듬해 [72]이혼했습니다.Lang은 나중에 나치를 피해 미국으로 건너갔고, 반면에 Harbou는 독일에 머물며 국가가 승인한 영화를 계속 썼습니다.

나중에 갈채

로저 에버트(Roger Ebert)에 따르면, "메트로폴리스는 침묵의 시대의 위대한 업적 중 하나이며, 비전에 있어서는 너무나 대담하고 메시지에 있어서는 너무 화가 나서 그것이 [73]만들어졌을 때보다 오늘날 더 강력합니다."레너드 몰틴의 영화 가이드의 영화에 대한 출품작은 "때로는 무겁지만 놀라운 세트 디자인과 특수 효과가 [74]전체적으로 주의를 끕니다."라고 쓰여 있습니다.

콜린 그린란드(Colin Greenland)는 이매진 매거진을 위해 메트로폴리스(Metropolis for Imagine)를 검토하고 "이는 랭의 비전이 가진 순수한 힘을 측정한 것으로, 이 고압적인 화장품이 현대화되는 과정에서 살아남는 것입니다.맨하탄을 처음 본 그에게 영감을 받은 메트로폴리스는 2026년의 도시에 대한 어두운 꿈으로, 한가한 부자들은 펜트하우스에서 살고 옥상의 놀이동산에서 놀고, 얼굴 없는 노동자들은 훨씬 [75]아래의 기계 동굴에서 고된 노동을 합니다."

이 영화는 126개의 리뷰를 바탕으로 로튼 토마토에서 97%의 지지율을 기록하고 있으며, 평균 평점은 9.1/10입니다.그 웹사이트의 비판적인 의견 일치는 "침묵의 [76]시대에서 온 시각적으로 경외감을 불러일으키는 공상 과학 소설 고전"입니다.가중 평균을 사용하는 메타크리틱에서는 14명의 비평가를 기준으로 이 영화에 100점 만점에 98점을 부여하여 "보편적인 찬사"[77]를 나타냈습니다.또한 [78]2010년 엠파이어지의 "세계 영화 100선"에서 12위를 차지했습니다.2002년 버전은 복원으로 뉴욕 영화 비평가 협회상 "특별상"을 수상했습니다.2012년 영국 영화 연구소는 Sight & Sound Poll과 함께 메트로폴리스를 역대 [13]35번째로 위대한 영화로 선정했습니다.2022년 버전 여론조사에서 메트로폴리스는 [79]67위로 소폭 하락했습니다.

레인 로스는 영화 계간지에서 "기술적 진보가 인간의 사회적, 정신적 진보에 미치는 깊은 영향"에 대한 우려 때문에 이 영화를 "세미나 영화"라고 불렀고, "자연에 대한 유물의 상승은 인간을 해방시키는 것이 아니라 인간을 [80]복속시키고 부패시키는 것으로 묘사된다"고 결론지었습니다.마틴 스콜세지는 이 영화를 "[81]젊은 영화 제작자에게 꼭 필요한 외국 영화 39편" 목록에 포함시켰습니다.

영화 역사가 크리스토발 카탈루냐는 "메트로폴리스는 사회 [82]변화를 위한 열정적인 요청이며, 마찬가지로 열정적인 주의입니다."라고 미국 보수주의에서 영화의 복잡한 정치적 맥락의 극적인 제작 배경과 역사적 중요성을 탐구하며 제안합니다.피터 브래드쇼(Peter Bradshaw)는 마리아를 소재로 한 마스키넨멘쉬(Maschinenmensch)가 "현대 [83]기술의 훌륭한 에로티제이션과 페티제이션"이라고 언급했습니다.

복원

마스치넨멘쉬가 등장하는 2002년 복원본 포스터

메트로폴리스의 원래 초연 컷은 분실되었고, 수십 년 동안 이 영화는 원래 길이의 거의 4분의 1이 부족한 매우 잘린 편집본에서만 볼 수 있었습니다.하지만 지난 몇 년간, 영상의 다양한 요소들이 [84]재발견되었습니다.비록 촬영감독 Karl Freund가 인상적인 인쇄물을 위해 편집될 수 있는 세 개의 카메라 네거티브 필름을 만들기 위해 각 장면의 인쇄 가능한 세 개의 사진을 확보하는 당시의 통상적인 관행을 따랐음에도 불구하고 그러했습니다.파라마운트가 미국 시장과 영국 시장을 위해 이 영화를 다시 편집했을 때 두 가지 부정적인 요소가 파괴되었습니다.UFA 자체적으로 1927년 [2]8월에 발매된 세 번째 네거티브 필름을 끊었습니다.

동독판 (1972)

1968년에서 1972년 사이에, Staatliches Filmarchive der DDR은 전세계의 영화 기록 보관소의 도움을 받아 일부 장면과 영상을 복원한 Metropolis 버전을 만들었지만, 원본에 [2]정확하게 무엇이 있는지를 알아내기 위한 원본 대본과 같은 가이드의 부족으로 인해 그 노력은 어려움을 겪었습니다.

조르지오 모로더 버전 (1984)

1984년, 83분간 상영된 이 영화의 새로운 복원 및 편집 작업이 이탈리아 음악 프로듀서 조르지오 모로더에 의해 이루어졌는데, 조르지오 모로더는 그의 캣 피플 협력자 데이비드 [2][85]보위를 능가하는 판권 값으로 20만 달러를 지불했습니다.모로더는 처음에 새로운 사운드트랙만 만들 생각이었지만, 결정적인 인쇄물이 없어서 놀랐고, 그의 프로젝트를 대대적인 재건 작업으로 확장했습니다.뮌헨 영화자료원과 그들의 기록 보관가인 엔노 [2]파탈라스와 협의하여 만들어진 모로더의 버전은 영화 속의 다양한 분위기와 장소를 강조하기 위해 색조를 입혔습니다.그것은 또한 추가적인 특수 효과를 특징으로 하고, 캐릭터 대화의 제목을 자막으로 대체했으며, 모로더가 프레디 머큐리, 보니 타일러, 팻 베나타, 아담 앤트, 존 앤더슨과 같은 인기 있는 아티스트들과 작곡, 제작, 녹음한 노래들을 포함하는 사운드 트랙을 통합했습니다.그것은 랑의 원래 비전으로 메트로폴리스를 복원하려는 최초의 진지한 시도였고, 2001년과 2010년 복원되기 전까지, 그것은 상업적으로 이용 가능한 영화의 가장 완전한 버전이었습니다.러닝타임이 짧아진 것은 타이틀 카드 대신 음성 대사 자막을 광범위하게 사용한 점, 원작보다 프레임 속도가 빨라진 점, 당시에도 많은 분량의 영상이 빠져 있었기 때문입니다.

모로더의 메트로폴리스 버전은 전반적으로 좋지 않은 평가를 받았습니다.모로더는 뉴욕 타임즈에서 원작에 충실하지 않다고 자신의 제작을 비난한 비평가들에게 "저는 [2]원작이 없기 때문에 원작에 손을 대지 않았습니다."라고 대답했습니다.이 영화는 두 개의 라즈베리상 후보에 올랐으며, "Love Kills"로 Worst Original Song, 그리고 [86]모로더로 Worst Musical Score 후보에 올랐습니다.하지만 보니 타일러는 "Here She Comes"[87]로 제27회 그래미 어워드에서 최우수 여성 록 보컬 퍼포먼스상 후보에 올랐습니다.

2011년 8월, 모로더 버전이 음악 라이선스 문제로 인해 어떤 형식으로도 비디오에서 사용할 수 없게 된 지 수년이 지난 후, 키노 인터내셔널이 이 상황을 해결했다고 발표했고, 이 영화는 11월에 블루레이와 DVD로 출시될 예정이었습니다.게다가, 이 영화는 제한된 극장 개봉을 [88]즐겼습니다.

2012년 공상 과학, 판타지, 공포 영화 아카데미는 "조르지오 모로더 프레젠츠 메트로폴리스"에게 최고의 DVD/블루레이 특별판 [89]발매로 새턴 상을 수여했습니다.

사운드트랙

1984년 사운드트랙 목록
No.제목작성자프로듀서(들)길이
1."Love Kills" (프레디 머큐리)
4:29
2."Here's My Heart" (팻 베나타르)
4:54
3."자유의 새장" (존 앤더슨
  • 모로더
  • 벨로트
모로더4:40
4."돌에서 나온 피" (사이클 V – 프랭크 디미노)
  • 모로더
  • 벨로트
모로더3:37
5."바벨의 전설" (조르지오 모로더)
  • 모로더
  • 벨로트
모로더3:55
6."Here She Comes" (보니 타일러)
  • 모로더
  • 벨로트
모로더3:48
7.디스트루전 (Loverboy
  • 모로더
  • 벨로트
  • 모로더
  • 폴 딘
4:09
8.온 유어 유어셀프 (빌리 스콰이어)
  • 모로더
  • 스퀴어
모로더4:09
9."What's Goods on" (Adam Ant
  • 모로더
  • 벨로트
모로더3:49
10."기계" (조르지오 모로더)모로더모로더4:11

차트

차트(1984) 절정
위치		 참조.
유로차트 유럽 100대 앨범 TOP 100 31 [90]
독일 GfK 엔터테인먼트 차트 50 [91]
이탈리아 빌보드 세계 히트곡 13 [92]
스위스 차트 스위스 히트 퍼레이드 30 [93]
미국 빌보드 앨범 차트 110 [94]
미국 빌보드 록 앨범 21 [95]
미국 현금 박스 Top 200 112 [96]

뮌헨 아카이브 버전 (1987)

모로더 버전의 중간 정도의 상업적 성공은 1986년 뮌헨 영화 아카이브의 기록 보관자인 엔노 파탈라스가 영화 복원을 위해 철저한 시도를 하도록 영감을 주었습니다.현대 미술관 [97]소장품에 있는 버전에서 시작한 이 버전은 새로운 획득과 원본 제목에 대한 독일 검열 기록뿐만 아니라 작곡가 고트프리트 후페르츠의 재산에서 나온 악보와 기타 자료를 활용했습니다.뮌헨 복원 작업은 또한 새로 발견된 스틸 사진을 영화에서 여전히 사라진 장면을 나타내기 위해 사용했습니다.뮌헨 버전은 [2]9,840 피트, 즉 109분의 길이였습니다.

Restore Authorized Edition (2001)

1998년, 프리드리히 빌헬름-무나우-슈티프퉁은 영화 보존가 마틴 쾨르버에게 뮌헨 버전을 확장하여 메트로폴리스의 "확실한" 복원을 의뢰했습니다.이 영화의 이전에는 알려지지 않은 부분들이 전 세계의 영화 박물관과 기록 보관소에서 발견되었는데, 여기에는 연방 기록 보관소-필름아카이브의 질산염 원본 카메라 네거티브 필름과 조지 이스트먼 하우스, 영국 영화 연구소, 시네테카 이탈리아나의 질산염 인쇄물도 포함되어 있습니다.결함을 제거하기 위해 디지털 방식으로 세척하고 수리한 원래의 필름 요소는 필름을 조립하는 데 사용되었습니다.새로 쓴 인터타이틀은 사라진 [2]장면을 설명하는 데 사용되었습니다.

2001년 2월 15일 베를린 영화제에서 초연되었으며, 베를린 영화제에서는 베른트 슐테이스(Bernd Schultheis)의 신작으로 런드펑크-신포니에([2]Rundfunk-Sinfonie) 오케스트라가 라이브로 공연했습니다.극장 및 DVD 발매를 위해, 65개의 작품으로 구성된 오케스트라에 의해 연주된 후퍼츠의 오리지널 악보를 새롭게 녹음한 것이 특징입니다.러닝타임은 24fps로 124분이며,[41] 2003년부터 다양한 DVD 에디션으로 국제적으로 출시되었습니다.

더 컴플리트 메트로폴리스 (2010)

2008년 7월 1일, 베를린의 영화 전문가들은 아르헨티나 [98][99]부에노스 아이레스에 위치한 영화관(Museo del Cine)의 자료실에서 원래 컷의 16mm 축소 음성이 발견되었다고 발표했습니다.부정적인 것은 1960년대 또는 1970년대에 아르헨티나의 영화 배급사가 남미에서 극장 계약을 주선하기 전에 얻은 랑의 오리지널 버전의 35mm 양성에서 안전성을 감소시킨 것입니다.원본의 인화성 질산염 필름 재고가 [2]파괴될 경우를 대비해 내용물을 안전하게 보호하기 위한 것이었습니다.부정적인 것은 개인 수집가, 예술 재단, 그리고 마침내 시네 미술관으로 전해졌습니다.

이 인쇄물은 아르헨티나의 영화 수집가/역사학자이자 TV 진행자인 페르난도 마르틴 페냐(Fernando Martín Penna)에 의해 박물관장인 폴라 펠릭스 디디에(Paula Felix-Didier)와 함께 조사되었으며, 페냐는 자신이 [2][100]본 메트로폴리스의 인쇄물 길이에 놀라움을 표시한 영화 클럽 매니저의 일화를 듣고 난 후였습니다.이 인쇄물은 1927년 [2]이후로 볼 수 없었던 약 25분 분량의 영상으로 랑의 완전한 원본이었습니다.

Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung, Berlin's Deutsche Kinemathek, Museo del Cine의 후원 아래 Anke Wilkening, Martin Koerber, 그리고 Frank Strobel을 포함한 전문가 그룹은 새로 발견된 영상을 2001년 복원된 영상과 결합하기 시작했습니다.가장 큰 문제는 아르헨티나 영상의 상태가 좋지 않고 긁힘, 줄무늬, 밝기 변화가 많다는 것이었습니다.이 단체는 2001년에 아직 개발되지 않은 디지털 기술을 사용하여 이 손상의 일부를 복구할 수 있었습니다.새로운 영상으로 영화를 재구성한 것은 복원된 영상이 들어갈 장소를 결정하는 핵심 자료로 작용한 후퍼츠의 친필 메모를 포함한 음악 원본과 함께 다시 한 번 동반되었습니다.아르헨티나 판화는 원본의 완전한 버전이었기 때문에 2001년 복원 당시의 일부 장면들이 이전과는 다른 장소에 배치되었고, 원본 편집의 템포가 [2]복원되었습니다.

2005년, 호주의 역사학자이자 정치가인 마이클 오르간은 뉴질랜드 국립 영화 보관소에서 그 영화의 인쇄물을 조사했습니다.Organ은 그 인쇄물에 필름의 다른 복사본에서 누락된 장면들이 들어있다는 것을 발견했습니다.필름의 아르헨티나 인쇄물의 발견과 복원 프로젝트를 들은 후, 오르간은 독일 복원가들에게 연락을 취했습니다; 뉴질랜드 인쇄물은 11개의 실종된 장면을 포함하고 있었고 아르헨티나 인쇄물의 손상된 부분을 복원하는 데 사용된 몇 가지 간단한 장면을 포함하고 있었습니다.뉴질랜드와 아르헨티나의 판화는 모두 같은 거장에게서 나온 것으로 추정됩니다.새로 발견된 영상은 복원 프로젝트에 [101]사용되었습니다.아르헨티나의 인쇄물은 상태가 좋지 않았고 2010년 2월에 재 공개되기 전까지 상당한 복원 작업이 필요했습니다.수도승이 설교하는 장면과 로광과 프레더센의 싸움을 묘사한 두 개의 짧은 연속물은 수리할 수 없을 정도로 손상되었습니다.작업을 설명하는 제목 카드는 복원기가 보완하기 위해 삽입한 것입니다.아르헨티나 인쇄물은 영화의 서사적인 복잡성을 풍부하게 하는 새로운 장면들을 보여주었습니다.영화 곳곳에 요사파트, 마른 남자, 11811의 캐릭터가 등장하고 헬이라는 캐릭터가 다시 [102]소개됩니다.

2010년 복원은 2010년 2월 12일 베를린 프리드리히슈타트 궁전에서 초연되었습니다.허퍼츠의 악보는 프랭크 스트로브(Frank Strobel)가 지휘하는 베를린 라디오 심포니 오케스트라(Berlin Radio Symphony Orchestra)가 연주했으며, 극장 및 가정용 비디오 공개를 위해 다시 녹음했습니다.이 공연은 제60회 베를린 공연의 일환으로 갈라 상영을 하였고 여러 차례 동시 상영을 하였습니다.그것은 베를린 브란덴부르크 문의 야외 스크린과 프랑크푸르트 암 마인의 알테 오페라에서도 상영되었습니다.브란덴부르크문 상영회도 아르테 방송국에 의해 생중계되었습니다.북미 [103][2]초연은 2010년 4월 25일 로스앤젤레스 만스 차이니스 극장에서 열린 2010 TCM 클래식 영화제에서 열렸습니다.

이 복원 작업의 실행 시간은 148분(또는 거의 2.5시간)이며 2010년부터 [41][44]다양한 DVD 및 블루레이 에디션으로 전 세계에 출시되었습니다.

저작권여부

메트로폴리스에 대한 미국 저작권은 1953년에 소멸되었고, 이로 인해 비디오판이 널리 퍼지게 되었습니다.외국에서 제작된 다른 작품들과 함께, 이 영화의 미국 저작권은 1996년 우루과이 라운드 협정법에 [104]의해 회복되었습니다; 이 저작권 연장의 합헌성에 이의가 제기되었지만, 2012년 미국 대법원의 Golan v. Holder에 의해 유지되었습니다.이것은 1996년 1월 1일부로 저작권을 회복하는 효과가 있었습니다.

현행 EU 저작권법에 따르면 이 영화는 프리츠 랑이 [note 2]사망한 지 70년이 지난 2046년 말까지 독일과 유럽연합의 나머지 지역에서 저작권으로 남게 됩니다.현행 미국 저작권법에 따라 메트로폴리스는 2023년 1월 1일 공개 영역에 진입했습니다. 해당 연령대의 [106]영화에 대한 미국 저작권 제한은 저작권 기간 연장법에 따라 공표일로부터 95년입니다.

번안물

  • 1989년 뮤지컬 극장으로 각색된 메트로폴리스는 런던 웨스트엔드와 시카고에서 공연되었습니다.이 연극의 음악은 조 브룩스가 썼고 가사는 더스티 [107]휴즈가 썼습니다.
  • 2007년 12월, 제작자 Thomas Schühly(알렉산더, Munchausen 남작의 모험)가 메트로폴리스의 [108]리메이크 판권을 얻었다고 발표되었습니다.
  • 2016년 12월, 샘 에스마일은 이 영화를 텔레비전 [109]미니시리즈로 각색할 것이라고 발표했습니다.2022년 3월, 애플 TV+는 제작사에 시리즈 주문을 내렸고, 에스메일이 시리즈를 쓰고 감독하며 [110]쇼러너 역할도 맡았습니다.2023년 2월,[111] 브리아나 미들턴이 주연으로 캐스팅되었다는 소식이 전해졌습니다.2023년 6월, 유니버설 콘텐츠 프로덕션은 WGA 파업과 개발비 [112]증가로 인해 시리즈가 진전되지 않을 것이라고 밝혔습니다.
  • 때때로 테즈카 오사무의 메트로폴리스 또는 로보틱 엔젤이라고 불리는 메트로폴리스 만화는 이 영화와 유사합니다.망가카 오사무 테즈카는 자신의 만화를 만들 당시 잡지에서 이 영화의 스틸 이미지 하나를 보았다고 말했습니다.이 만화는 2001년 동명의 애니메이션 영화로 각색되었습니다.그 각색은 1927년 [citation needed]영화의 더 많은 요소들을 포함시켰습니다.

대중문화에서

  • 1970년대 영국 록 밴드 비밥 디럭스의 1977년 앨범 라이브! 인 더 에어 에이지는 이 [citation needed]영화의 스틸입니다.
  • 데이비드 보위의 1974년 다이아몬드 도그스 투어와 다이아몬드 도그스 앨범은 아만다 리어가 "그는 영화를 빌려서 그의 집에서 계속해서 상영했습니다.그리고 다이아몬드 독스가 여기서 비롯되었습니다. 전체 무대와 앨범 그리고 모든 것들, [113]보위가 메트로폴리스에서 얻어낸 것입니다."
  • 독일 일렉트로닉 그룹 크라프트베르크의 1978년 앨범 The Man-Machine에는 "Metropolis"[citation needed]라는 곡이 수록되어 있습니다.
  • 록 밴드 Motörhead의 앨범 Overkill에는 1979년 이 영화를 본 후 밴드의 리드 싱어이자 베이시스트인 레미가 작곡한 "Metropolis"라는 곡이 포함되어 있습니다.짧은 [114]앨범의 공간을 채우기 위해 쓴 것입니다.
  • Ralph McQuarrie는 스타워즈를 위한 C-3PO의 캐릭터를 디자인할 때 마스키넨멘쉬의 미학에서 영감을 받았고,[115] 둘은 놀라울 정도로 닮았습니다.
  • 퀸의 1984년 곡 "라디오 가가"의 뮤직비디오는 [116]영화의 이미지와 클립을 사용합니다.밴드의 네 멤버는 클립에 삽입되는데, 예를 들어 Freddie Mercury의 얼굴이 로봇의 얼굴 위에 잠시 겹쳐져 있습니다.영상은 "Thanks to Metropolis"라는 자막으로 끝납니다.머큐리는 또한 영화의 모로더 버전의 사운드트랙에 "Love Kills"라는 곡을 기여했고, 이 곡으로 그는 최악의 원곡으로 골든 [117]라즈베리상 후보에 올랐습니다.
  • 마돈나의 1989년 뮤직비디오 "Express Yourself"는 이 영화와 프리츠 [118]랭에게 경의를 표합니다.
  • 1998년, 미국의 뉴메탈 밴드인 System of a Down은 [119]메트로폴리스의 영상을 특징으로 하는 "Sugar"라는 뮤직 비디오를 발표했습니다.
  • Janelle Monáe는 그녀의 EP인 Metropolis를 포함하여 두 개의 컨셉 앨범을 원작으로 했습니다. 2007년 중반에 출시된 스위트 I (The Chase)와 2009년에 출시된 아치 안드로이드.후자는 또한 도시의 나머지 부분 중에 바벨탑의 영화 버전과 함께 그것의 표지에 메트로폴리스에 대한 오마주를 포함했습니다.이 음반들은 메트로폴리스의 [120][121]안드로이드 커뮤니티에 메시아닉 인물로서 모나에의 대안자이자 로봇인 신디 메이웨더의 모험을 따라갑니다.
  • 팝 싱어송라이터 레이디 가가(Lady Gaga)의 노래 비디오가 랑(Lang)의 영화에 대해 언급하고 있습니다.영화에 대한 시각적 암시는 "알레한드로" (2010), "본 디스 웨이" (2011), 그리고 "박수" (2013)[122] 뮤직비디오에서 가장 많이 언급됩니다.
  • 일렉트로닉 뮤직 트리오 더 엠 머신의 2012 EP 메트로폴리스 파트 1은 [123]영화에서 영감을 받은 개념적인 작품입니다.
  • 브라질의 메탈 밴드인 세풀투라는 그들의 2013년 앨범 The Mediator Between Head and Hands Must Be the Heart라는 이름을 [124]영화에서 인용하여 지었습니다.
  • 비범한 신사 연맹 그래픽 노블 니모: '베를린의 장미'는 1941년 아데노이드 힌켈(위대한 독재자 출신)의 나치 정권이 [125][126][127][128]한창인 메트로폴리스를 배경으로 합니다.
  • 이 영화에 영감을 받아 피터 그레이엄은 2014년 [129][130][131][132]브라스 밴드를 위해 "메트로폴리스 1927"을 작곡했습니다.
  • 2014년 세인트루이스 뮤직비디오 '디지털 위트니스(Digital Witness 빈센트는 치노 모야와 함께 "초현실적이고 파스텔 색상의 미래"를 선보였는데, 이는 리드 싱어 애니 클라크가 [133]마리아의 대역을 맡은 것입니다.
  • 드랙퀸 지기 구드(Gigi Goode)는 루폴의 드랙 레이스(2020) 시즌 12의 "스내치 게임(Snatch Game)" 에피소드에서 핸슨 로보틱스 로봇 소피아와 닮은 모습을 묘사했습니다.구드는 소피아를 원작으로 하고 메트로폴리스에 [134][135]등장하는 로봇의 이름을 딴 "로봇 마리아"라는 캐릭터로 이 에피소드에서 승리했습니다.
  • 2021년 빅 피니시 프로덕션에서 공개한 닥터 후 오디오 플레이인 "몬스터 인 메트로폴리스"는 영화 촬영장에서 사이버맨과 싸우는 9번째 닥터를 등장시키며 영화 자체와 [136]그 유산에 대한 많은 언급을 포함합니다.

참고 항목

참고문헌

참고사항

  1. ^ 이 영화의 오프닝 크레딧에서, 몇몇 등장인물들은 그들을 연기하는 배우들의 이름 없이 캐스팅 리스트에 등장합니다.크리에이티브 맨, 머신 맨, 죽음, 그리고 일곱 개의 대죄.이 역할들은 때때로 브리짓 헬름의 신용등급 바로 위에 나타나기 때문에 잘못 해석되기도 합니다.브리지트 헬름은 여기와 같은 로봇 의상 안을 보여주는 제작 스틸에서 볼 수 있듯이 머신 맨의 역할을 실제로 수행했습니다.
  2. ^ § 65편의 공동작품, 영화작품, 단어로 음악적 구성

    (2) 영화저작물 및 영화저작물과 유사한 저작물의 경우, 저작권은 주감독, 각본의 저자, 대사의 저자, 영화음악의 [105]작곡가 등의 마지막 생존자가 사망한 후 70년이 지나면 소멸합니다.
    이 독일법에 따라 고려되는 사람들은 감독 프리츠 랑(Fritz Lang, 1976년 사망), 작가 테아 폰 하버(Thea von Harbou, 1954년 사망), 그리고 아마도 악보 작곡가 고트프리트 후퍼츠(Gottfried Hupperz, 1937년 사망)입니다.

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