화법

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수사학자
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말이나 수사적 인물은 수사적 효과를 내기 위해 의도적으로 일반적인 언어 사용에서 벗어나는 단어나 구절입니다.[1] 말의 형상은 전통적으로 단어의 일반적인 순서를 변화시키는 체계와 단어가 일반적으로 의미하는 것 이외의 의미를 가지고 있는 트로피(tropes)로 분류됩니다.

계획의 예로는 다음과 같은 다성조가 있습니다: 목록의 모든 요소 앞에 접속사를 반복하는 반면, 접속사는 일반적으로 "사자와 호랑이와 곰, 세상에!"와 같이 마지막 요소 앞에만 나타납니다.— 두 번째 "and"만 있는 프로사틱 문구보다 동물의 위험과 수를 더 emphas화합니다. 트로프의 한 예는 비유인데, 비유는 "모든 세계는 무대이다"와 같이 어떤 것을 분명히 그렇지 않은 것으로 묘사하는 것입니다.

네 가지 수사 작전

주요 기사: 수사학적 작전

고전 수사학자들은 연설의 수치를 네 가지 범주 또는 사분율로 분류했습니다.[2]

  • 반복/expansion/초풍부라고도 하는 덧셈(adiectio)
  • 생략(detractio), 뺄셈/줄임/lack라고도 함
  • 전송(transfer)이라고도 하는 전치(transm 유틸리티)
  • 스위칭/교환/substit 배포/transm 순열이라고도 하는 순열(불변)

이러한 범주는 종종 여전히 사용됩니다. 이들을 명시적으로 시스템으로 나열하지는 않았지만, 가장 초기의 알려진 문헌은 저자가 알려지지 않은 Retorica ad Hereninium으로, 여기서 이들은 πλεονα σ μ ός(플레노나스모스-추가), ἔνδεια(엔디아-제거), μ ετάθεσις(메타테시스-전이) 및 ἐνα γή λλ(엔날레-퍼뮤테이션)로 불립니다. 퀸틸리언은 그 후 인스티튜티오 오라토리아에서 그들을 언급했습니다.[4] 알렉산드리아의 필로(Philo)도 덧셈(πρόσθεσις-보형), 뺄셈(ἀφα ίρεσις-이상), 전치(μ ετάθεσις-메타테시스), 변환(ἀλλοίωσις-알로이오스)으로 나열했습니다.

예

이 만화는 자메이카라는 단어에 대한 말장난으로, 그의 발음 [dʒəˈme ɪk ə]는 "당신이 그녀를 만들었나요?"의 잘라낸 형태와 동음이의어입니다.

말의 수치는 다양합니다.[6] 목표는 언어를 창의적으로 사용하여 말하는 효과를 강조하는 것입니다. 다음과 같은 몇 가지 예가 있습니다.

  • "너덜너덜한 바위를 빙빙 돌다"는 자음 r이 반복적으로 사용되는 어설픈 소리의 예입니다. "수지 누나의 군인용 봉제 양말"은 소리를 반복하며 시빌런스라고 불리는 특정한 인용 형태입니다. 둘 다 일반적으로 시에서 사용됩니다.
  • "그녀는 계단을 뛰어 올라갔고, 그리고 나서 새로운 커튼을 달았다"는 실렙시스라고 불리는 다양한 제우그마입니다. 런업은 빠른 상승 또는 제조를 의미할 수 있습니다. 그 효과는 말장난을 통해 그녀가 커튼을 오르고 있을지도 모른다는 순간적인 제안에 의해 향상됩니다. 동사의 두 번째 사용의 생략이나 생략은 독자로 하여금 무엇이 말하고 있는지 더 깊이 생각하게 만듭니다.
  • '고통스러운 자존심'은 모순된 두 가지 생각이 같은 문장에 배치되는 모순어법입니다.
  • "아인슈타인"은 한 부류의 사람들, 즉 천재들을 나타내기 위해 특정한 이름을 사용하기 때문에, 동의어의 한 예입니다.
  • "배에 나비가 있었어요"는 비유로, 뱃속에 날아다니는 벌레가 있는 것 같은 긴장감을 말합니다.
"내 뱃속에 나비가 있는 것 같았다"고 말하는 것은 비유가 그렇지 않은 "like"와 같은 단어를 사용하기 때문에 유사합니다.
"마치 뱃속에 나비농장이 있는 것 같았다", "뱃속에 나비농장이 있는 것 같았다", "너무 떨려서 뱃속에 나비농장이 있는 것 같았다"는 말은 과장된 표현이기 때문에 과장된 표현일 수 있습니다.
  • "저 더러운 곳은 정말 더럽다"는 두 단어("filthy"와 "dirty")가 거의 같은 의미를 가지고 있고, 텍스트를 더 강조하기 위해 반복되기 때문에, "그 더러운 곳은 정말 더럽다"는 것은 동음이의 예입니다.

종류들

화이트홀은 런던 웨스트민스터 시에 있는 도로로, 많은 정부 부처가 근처에 있기 때문에 영국 공무원 전체를 의미합니다.

서양 고전 수사학자들은 연설의 인물들을 크게 두 가지로 나누었습니다: 스킴과 트로피. 스킴(scheme, 그리스어 schema에서 '형태 또는 모양')은 단어의 일반적인 또는 예상되는 패턴을 바꾸는 말의 형상입니다. 예를 들어, "John, my best friend"라는 문구는 apposition이라고 알려진 체계를 사용합니다. 트로페스(그리스어 트레페인에서 '돌다'로)는 단어의 일반적인 의미를 바꿉니다. 트로프의 예로는 반어법이 있는데, 이는 단어들을 사용하여 그들의 평소 의미와 반대를 전달하는 것입니다("브루투스는 명예로운 사람이기 때문에; / 그들은 모두 명예로운 사람이기 때문에").

르네상스 시대 동안 학자들은 꼼꼼하게 연설의 수치를 열거하고 분류했습니다. 예를 들어, Henry Pacham은 그의 웅변의 정원 (1577)에서 184개의 다른 인물들의 연설을 열거했습니다. 로버트 디야니 교수는 그의 저서 "문학: 소설, 시, 드라마와 에세이[7]"에서 다음과 같이 썼습니다: "수사학자들은 비문학적인 의미에서 250개 이상의 다른 표현, 표현 또는 단어를 사용하는 방법을 목록화했습니다."

단순화를 위해 이 글은 그림을 체계와 트로피로 나누지만, 더 이상 하위 분류하지는 않습니다(예: "장애의 그림"). 각 카테고리 내에서 단어는 알파벳순으로 나열됩니다. 대부분의 항목은 더 상세하고 관련된 예시를 제공하는 페이지로 연결되지만 편의상 여기에 짧은 정의가 있습니다. 나열된 것 중 일부는 여러 면에서 유사한 수사적 장치로 간주될 수 있습니다.

스킴

스킴은 구문, 시퀀스 또는 패턴이 일반적인 사용법과 다른 방식으로 발생하는 단어 또는 구문입니다.

  • 축적: 간결하고 강력한 방식으로 논증을 축적합니다.
  • 반복(Allitation): 인접하거나 밀접하게 연결된 단어의 시작 부분에 동일한 문자 또는 소리가 발생하는 경우.
    예: "그녀는 바닷가에서 조개 껍질을 팝니다."
  • 어법: 어떤 절의 끝과 그 다음 절의 시작에 있는 단어의 반복.
  • 아나포라: 연속적인 절의 시작 부분에서 단어나 구를 반복하는 것입니다.
  • 아나스트로피: 절에서 목적어, 주어, 동사 순서를 바꿉니다.
  • 반클라이맥스: 임박해 보이는 강력한 결론에서 화자나 작가의 갑작스러운 하강(의도적이거나 의도하지 않은).
    예: "사람, 애완동물, 배터리, ...모두 죽었습니다."
  • Anthimeria: 특정 단어 클래스의 단어를 다른 단어 클래스로 변환합니다.
  • 안티메타볼: 연속된 절에서 단어를 반복하지만 역순으로 구성된 문장입니다.
  • 대립: 대립하거나 대조되는 생각의 병치.
  • 아포리스무스: 단어의 정의에 의문을 제기하는 진술.
  • 긍정적인 생각: 극적이거나 감정적인 효과를 위해 말을 끊거나 멈춥니다.
  • 모음: 모음의 반복: "원활한 움직임!" 또는 "떠나주세요!" 또는 "그게 잭의 사실입니다!"
  • 신드톤: 관련 절들 간의 접속 생략.
  • 카이아스무스: 더 큰 점을 만들기 위해 구조의 반전을 통해 서로 관련된 두 개 이상의 절.
  • 클라이맥스: 단어들의 오름차순 배열.
  • 자음: 자음음의 반복, 가장 일반적으로 짧은 구절 내에서.
  • 상관절: 두 개의 순서로 일치하는 항목.
  • 디아코페: 한 단어 또는 두 단어가 개재된 단어 또는 구의 반복.
  • 엘리젼: 연설에서 하나 이상의 글자를 생략하여 구어체로 만듭니다.
  • Enallage: 문법적 규칙이나 규칙을 무시한 어법.
  • Epanalepsis: 문장을 시작으로 끝냅니다.
  • 경개
  • 에피스트로피(Antistrophe): 연속적인 절의 끝에 같은 단어 또는 단어 그룹의 반복. 아나포라의 상대.
  • 에피젝시스(Epizeuxis): 다른 단어를 사이에 두지 않고, 하나의 단어를 반복하는 것입니다.
  • Hendiadys: 어떤 아이디어가 보통 형용사와 명사로 구성될 때 두 개의 명사를 사용하여 표현합니다.
  • 헨디아트리스: 하나의 생각을 표현하기 위해 세 개의 명사를 사용합니다.
  • 홈오텔루톤: 끝이 같은 단어.
  • Hypallage: 기존의 어구 선택에서 옮겨진 대명사입니다.[8]
  • 하이퍼바톤: 일반적인 연관 단어 두 개가 분리됩니다.[9][10] 이 용어는 또한 자연스러운 단어 순서를 바꾸는 모든 음성에 더 일반적으로 사용됩니다.[10]
  • Hypozeuxis: 모든 절은 독립적인 주제와 술어를 가지고 있습니다.
  • 히스테리온 양성자: 두 요소 사이의 일반적인 시간적 또는 인과적 순서의 반전.
  • Isocolon: 연속 절에서 동일한 길이의 병렬 구조를 사용합니다.
  • 내적 운율: 같은 문장에서 두 개 이상의 운율 단어를 사용합니다.
  • Litotes: "매우 좋다"는 "너무 나쁘지 않다"는 반대의 진술을 부정함으로써 달성되는 절제된 표현, 또는 "그녀는 못생겼다"는 "미녀 여왕이 아니다"와 같이 역설적인 효과를 산출합니다.
  • 메리즘: 부분의 일부를 열거하여 전체를 지칭합니다.
  • 의성어: 실제 소리를 모방하는 단어(예: 똑딱똑딱 소리나 붐 소리).
  • 파라다이스톨: "nother"와 "nor"의 결합쌍의 반복.
  • 병렬: 둘 이상의 절에서 유사한 구조를 사용합니다.
  • paraprosdokian: 같은 단어를 두 가지 다른 의미로 사용하여 말장난을 만드는 발화.
  • 파로에미온: 문장이나 구에 있는 모든 단어가 같은 글자로 시작하는 반복.
  • Polyptoton: 같은 어근에서 파생된 단어의 반복.
  • 폴리신드톤: 접속사의 밀접한 반복.
  • Sibilance: 글자 's'의 반복, 그것은 자음의 한 형태입니다.
  • 스푼리즘: 재미를 주는 문장에서 두 단어 내의 음절의 위치를 바꿉니다.
  • 싱코페이션: 단어나 구의 일부를 생략합니다.
  • 심플로체: 아나포라와 에피스트로피의 동시 사용: 연속된 절의 시작과 끝에서 동일한 단어 또는 단어 그룹의 반복.
  • 동기화: 의도적으로 흩어진 단어들이 당혹감을 자아냅니다.
  • Synecdoche: 어떤 부분을 전체적으로 언급하거나 그 반대로 언급합니다.
  • 동의어: 같은 절이나 문장에서 둘 이상의 동의어를 사용합니다.
  • 동어법: 불필요한 자격요건으로 인한 중복; 같은 말을 두 번 하는 것.
  • Tmesis: 복합어 내의 내용 삽입.
  • 트리콜론 감소: 세 가지 요소의 조합으로 각각 크기가 감소합니다.
  • 트리콜론 크레센스: 세 가지 요소의 조합으로 각각 크기가 증가합니다.
  • Zeugma: 둘 이상의 동작에 하나의 동사를 사용하는 것.

트로페스

트로피는 문맥적 의미가 일반적으로 사용되는 방식이나 감각과 다른 단어나 구입니다.

  • 악시무스: 어떤 것을 부정함으로써 원하는 것을 표현합니다.[11]
  • 아디나톤: 극단적인 형태의 하이퍼볼(과장). 절제된 표현과는 반대입니다.
  • 알레고리: 문자적 요소들이 상징적이거나 추상적인 의미의 병렬적인 이야기를 간접적으로 드러내는 은유적인 이야기.[12][13][14]
  • 암시: 다른 문학 작품이나 예술 작품에 대한 은밀한 언급.
  • 아나코노시스: 청중에게 질문을 제기하는 것, 종종 그것이 화자와 공통의 관심사를 공유한다는 암시와 함께.
  • 유추: 일반적으로 설명 또는 설명을 목적으로 두 가지를 비교합니다.
  • 아나포도톤: 흔히 알려진 말을 끝내지 않고 남깁니다.
  • 안타나클라스(Antanaclasis): 단어가 두 가지 다른 의미로 반복되는 말장난의 한 형태.[15]
  • Anthimeria: 동사의 명사와 같은 말의 한 부분을 다른 부분으로 대체하는 것이고, 그 반대의 경우도 마찬가지입니다.[16]
  • 의인화: 인간의 특성을 동물이나 신과 같은 인간이 아닌 것에 기인합니다(동물형화 참조).
  • 안티프라시스: 아이러니하게 사용되는 이름 또는 구절.
  • 안토노마시아(Antonomasia): 구절에 대한 적절한 이름의 대체 또는 그 반대.
  • 격언: 간결하게 표현되고, 진실이나 의견에 대한 기억하기 쉬운 진술, 격언.
  • 아포리아(Aporia): 가짜 또는 진실된 어리둥절한 질문.
  • 아포파시스: (발신을) 부정함으로써 아이디어를 불러일으키며, 직업 또는 평행선이라고도 합니다.
  • 아포스트로피: 배우나 화자가 부재한 제3자, 종종 의인화된 추상화 또는 무생물을 언급할 때.
  • 바토스: 우스꽝스러울 정도로 평범한 반클라이맥스라는 단어를 가진 거만한 연설.
  • 카타크레시스: 노골적인 단어나 문구의 오용.
  • 클리셰: 남용된 문구나 주제.
  • 이질: 더 가혹하고, 더 공격적이거나, 더 불쾌한 용어를 다른 용어로 대체합니다. 완곡한 표현과는 반대입니다.
  • 에크프라시스: 당신이 보는 것을 생동감 있게 묘사하고, 종종 그림.
  • 경막증: 즉각적이고 강조적인 자기 교정, 종종 말실수 후에 발생합니다.
  • 완곡한 표현: 덜 불쾌하거나 더 듣기 좋은 용어를 다른 용어로 대체합니다.
  • 하이퍼볼: 강조를 위해 과장된 용어를 사용합니다.
  • 저포카타시스(hypocatasis): 두 용어 모두를 직접적으로 명명하지 않는 유사성에 대한 암시 또는 선언.
  • 하이포라: 자신의 수사적 질문에 길게 답하는 것.
  • 일레즘: 1인칭이 아닌 3인칭으로 자신을 지칭하는 행위.
  • 이누엔도: 감지 여부를 의미하는 문장에 숨겨진 의미를 갖습니다.
  • 아이러니: 평소의 의미와 반대되는 의미를 전달하는 방식으로 단어를 사용합니다.[17]
  • 케닝: 합성어 신조어를 사용하여 동의어를 형성합니다.
  • 주의사항: 진술의 반대를 부정함으로써 진술의 중요성을 강조합니다.
  • 말라프로피즘: 비슷하게 들리는 단어와 혼동을 통해 단어를 사용합니다.
  • 감수 분열: 보통 어떤 것의 중요성을 줄이기 위해 절제된 표현을 사용합니다.
  • 메리즘: 부분의 일부를 열거하여 전체를 지칭합니다.
  • 메탈렙시스: 비유적인 말은 새로운 맥락에서 사용됩니다.
  • 은유: 한 사물의 속성을 문자 그대로 소유하지 않는 다른 사물에 귀속시키는 두 사물 간의 암시적 비교.[18]
  • 환언: 사물이나 개념은 그 자체의 이름이 아니라 그 사물이나 개념과 관련된 의미의 무언가의 이름으로 불립니다.
  • 노이즘: 우리가 개인적인 의견을 표현할 때 자신을 지칭하기 위해 대명사를 사용하는 관행.
  • nonsequitur: 앞의 문맥과 관련이 없는 문장.
  • 의성어: 뜻처럼 들리는 단어.
  • 옥시모론: 보통 서로 모순되는 두 용어를 함께 사용합니다.
  • Par'hyponoian: 두 번째 부분을 문구나 텍스트로 대체하는 것, 그것은 논리적으로 예상되었을 것입니다.
  • 비유: 도덕적 교훈을 설명하거나 가르치기 위한 일화로 전해지는 확장된 비유.
  • 낙원: 아첨하거나 달래기 위해 악덕을 변명합니다.
  • 역설: 명백하게 모순된 생각을 사용하여 몇 가지 근본적인 진실을 지적합니다.
  • 파라프로독스어: 뒷부분이 처음에 대해 다시 생각하거나 재구성하는 구절.
  • 패러디: 유머러스한 모방.
  • 편집증(Paronomasia): 비슷한 소리의 단어들과 다른 의미를 가진 단어들이 사용되는 말장난.
  • 한심한 오류: 인간의 행동과 감정을 자연에 귀속시키는 것.
  • 의인화: 인간의 자질을 무생물, 동물 또는 자연 현상에 귀속시키거나 적용시키는 것.
  • 플레오나스(Pleonasm): 명확한 표현을 위해 필요한 것보다 더 많은 단어를 사용하는 것.
  • 프로카탈렙시스: 예상되는 반대 의견을 주요 주장의 일부로 반박합니다.
  • 전문 패혈증: 말하는 사람이 어떤 주제를 넘기는 척하면서 아주 상세한 정보를 제공하는 극단적인 형태의 마비.
  • 속담: 간결하거나 간결하며, 종종 은유적이며, 일반적으로 진실이라고 믿는 지혜의 표현.
  • 말장난: 두 가지 의미를 가진 단어들을 가지고 노는 것.
  • 수사적 질문: 무언가를 주장하는 방법으로 질문을 하는 것. 이미 답이 숨겨져 있는 질문을 하거나, 답을 얻기 위해서가 아니라 무언가를 주장하기 위해서(또는 시적 효과를 만들기 위해서) 질문을 하는 것입니다.
  • 풍자: 사회에 대한 유머러스한 비판.
  • 세스키페달리즘: 길고 모호한 단어의 사용.
  • Simile: like 또는 as를 사용하여 두 가지를 비교합니다.
  • 스노우클론: 클리셰 또는 프라살 템플릿의 변경.
  • 실렙시스: 비유적 의미와 문자적 의미의 단어를 동시에 사용하거나 문장의 다른 두 부분과 관련하여 사용하는 단일 단어를 문법적 또는 논리적으로 하나에만 적용됩니다.
  • 동의어(Synecdoche): 환유의 한 형태로, 일부를 전체로, 또는 전체를 부분으로 지칭합니다.
  • 공감각: 보통 다른 것을 설명하는 단어를 사용하여 한 종류의 감각 인상을 설명합니다.
  • 동음이의어(tautology): 같은 의미를 다른 단어로 불필요하게 반복하는 예: 아이들은 원을 그리며 모였습니다.
  • Zeugma: 두 가지 이상의 동작을 설명하기 위해 단일 동사를 사용합니다.
  • 줌모피즘: 동물의 특성을 인간이나 신에게 적용하는 것.

참고 항목

참고문헌

인용문

  1. ^ Mar, Emanuel del (1842). "A Grammar of the English Language .. In a series of familiar lectures, etc". Archived from the original on 2016-05-08. Retrieved 2015-12-02.
  2. ^ Jansen, Jeroen (2008) Wayback Machine에서 이미티오 아카이브 2015-07-14ISBN978-90-8704-027-7Summary크리스틴 스틴버그가 영어로 번역한 Wayback Machine에 보관된 2008-12-05. 요약에서 인용:

    이러한 공식을 사용하여 학생은 동일한 주제나 주제를 무수히 많은 방식으로 렌더링할 수 있습니다. 성숙한 저자에게 이 원칙은 소스 텍스트를 새로운 창작물로 재작업하는 일련의 도구를 제공했습니다. 간단히 말해서, 사분의 비율은 단어를 바꾸거나 전체 텍스트를 변형하든지 학생이나 저자에게 이미 만들어진 틀을 제공했습니다. 대부분의 경우 학습할 수 있는 적응의 비교적 기계적인 절차에 관한 것이었기 때문에, 관련 기술은 비교적 어린 나이에 학교에서 가르칠 수 있었습니다. 예를 들어, 학생들의 자신의 글을 개선하는 것입니다.
  3. ^ Book IV, 21.29, pp.303–5
  4. ^ 오라토리아 기관, 제1권, 제1권, 제5장, 제6항 및 제38-41항. 그리고 제6권 제3장에서도
  5. ^ 레토리카아드헤르니움
  6. ^ "The Forest of Rhetoric". Silva Rhetoricae. Brigham Young.
  7. ^ Robert DiYanni, 문학: Reading Fiction, Poetry, Drama and the Essay, Second Edition, McGraw-Hill, ISBN 0-07-557112-9, p. 451
  8. ^ Bernard Marie Dupriez (1991). A Dictionary of Literary Devices: Gradius, A-Z. University of Toronto Press. p. 213. ISBN 978-0-8020-6803-3. Archived from the original on 7 January 2014. Retrieved 31 May 2013.Dupriez, Bernard Marie (1991). A Dictionary of Literary Devices: Gradus, A-Z. University of Toronto Press. p. 213. ISBN 978-0-8020-6803-3. Archived from the original on 2014-01-07.
  9. ^ Kevin Wilson; Jennifer Wauson (2010). The AMA Handbook of Business Writing: The Ultimate Guide to Style, Grammar, Usage, Punctuation, Construction, and Formatting. AMACOM Div American Mgmt Assn. p. 224. ISBN 978-0-8144-1589-4. Archived from the original on 2013-12-05.
  10. ^ a b Stephen Cushman; Clare Cavanagh; Jahan Ramazani; Paul Rouzer (26 August 2012). The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics: Fourth Edition. Princeton University Press. p. 647. ISBN 978-1-4008-4142-4. Archived from the original on 3 November 2013.
  11. ^ Shipley, Joseph T. (1943). "Trope". Dictionary of World Literature: Criticism, Forms, Technique. Philosophical Library. p. 595. Archived from the original on 2016-03-10.
  12. ^ Kennedy et al, 2006 p. 4-5
  13. ^ 퀸, 1999. 12.
  14. ^ 발딕, 2008. 7쪽
  15. ^ 코벳과 코너스, 1999. p.62
  16. ^ 코벳과 코너스, 1999. p. 64-65
  17. ^ 코벳과 코너스. 1999. p.69-70
  18. ^ 코벳과 코너스, 1999. p.60

원천

외부 링크

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